米芾所说的八面出锋怎么解释是哪八面？米芾字的特点是什么_米芾_书法_王羲之

本文目录

• 米芾所说的八面出锋怎么解释是哪八面
• 米芾字的特点是什么
• 米芾晚年为何大骂王羲之
• 米芾的字好在哪些方面
• 米芾的笔法特点有哪些
• 米芾适意帖写的是什么
• 宋代书法家米芾的芾字有两个读音应该读哪个
• 学米芾的书法，应该从哪个帖开始练起比较好
• 米芾说的勒字、排字、描字、画字、刷字是字体不同还是写字的用笔速度不同
• 米芾在书法上地位是怎么样的

米芾所说的八面出锋怎么解释是哪八面

谢谢悟空邀请！八面出锋是指笔锋在纸面的运笔方向多，使笔触变化多端。

笔头是圆锥体状的，从不同角度看，有很多个面，这里是一个虚数，形象的比喻句。他曾说:“善书者只有一笔，我独有四面。″这里一笔指用笔少变化，是虚指。四面也是虚数。

米芾笔法变化多端，技法复杂。临他的行书须有较高的控笔能力才能写到位。在临帖过程中去心领神会八面出锋之妙。

米芾的字结构奇正相错，在平正的基础上通过移位、改变角度、上下错落、高低变化，疏密变化，产生一种险绝字形。

米芾的字讲究连绵组合。指字间的牵丝连带组合，产生不同的节奏感，韵律感，增加了作品的艺术感染力。

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。以上图片为米芾书法作品。)

米芾字的特点是什么

米芾是中国书法的一个缩影。我认为，米芾最大的特点是，用笔沉着飞动，深得王献之之法，尤能擅变。

“沉着” 是成竹在胸，下笔凝重而有分量；“痛快”是随意挥洒，笔墨淋 漓而又有神采。

他曾自称：“善书者只有一笔，我独有四面。”所以后 人称赞他能“八面出锋”。在正侧、偃仰、向背、转折、提按中形 成飘逸俊迈的气概和风神，沉着又痛快，令人神往。

所谓“八面 出锋”，对照他的墨迹，落笔如“刷”，侧锋、藏锋、中锋“随心所 欲”地运用。

他落笔重而到中间稍轻，遇到转折 时提笔侧锋，直转而下，生动有势，在较长的笔画中加些波 折．以增强变化。例如在“钩”笔的使用上，最为典型，较他人 的手法增加动作，增添波折：明显多了一个蓄势顿挫的过程。

总之，米芾广览前贤经典，将历代大家的精华浓缩于一身，创作出大量佳作。

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米芾晚年为何大骂王羲之

米芾晚年大骂王羲之？是那些不懂书法和书法史的人对米芾的误解。二王一直是米芾的学习对象，而米芾有很多关于书法的论述，都是在抑唐扬晋。但是关于米芾晚年大骂王羲之的说法也并不是无根之水，只不过很多不懂的人理解错了而已。

此《中秋帖》为米芾所书

米芾三十多岁时曾经得到过王献之的《十二月帖》也就是后来的《中秋帖》，他在王羲之与王献之之间，更加喜欢王献之的率意和自然，他觉得跟王献之很对脾气。这中间的原由我想大概是献之能够打破羲之的封锁，又探索出一路新的书风的缘故。米芾是一直是个喜欢标新领异的人，很喜欢彰显自己的个性，不但于书法上是这样，在生活中也处处是这样，因此才被成为“米颠”。借用今天的一句广告语来说，就是米芾“不走寻常路”。

王献之能够在羲之的影响下“不走寻常路”，因此甚得米芾的喜爱。为此他还对李世民“抑献扬羲”的做法非常不满。他以为：“唐太宗书窃类子敬”，“唐太宗力学右军不能至，复学虞行书欲上攀右军，故大骂子敬耳！子敬天真超逸，岂父可比也。”在他的《题唐摹子敬范新妇帖子三首》中，开篇就说：“贞观款书长二纸，不许儿奇专父美。”这里米芾提到王羲之也并不是在反对王羲之，而是反对李世民的做法，为献之打抱不平而已。

而说米芾的晚年骂王羲之，大概是因为他的那句“一洗二王恶札，照耀皇宋万古”吧。还有他在《与魏泰唱和诗》中说过：“老厌奴书不玩鹅”的说法吧。所以很多人会以为说米芾骂王羲之的书法是“恶札”“奴书”，这其中确实是因为没有真正的理解米芾。

米芾在收藏唐摹王献之的《新妇帖》的题跋中就曾经说过一句：“千年谁人能继趾？不自名家殊未智。”米芾看到的是在二王之后的千年里，已经很难有人能真正的再继承到二王的衣钵了，与其这样还不如化古为新，自成一家。

而他说的“老厌奴书不玩鹅”也并不是说王羲之的书法是奴书，而是说自己不再做羲之的奴隶了，不再走二王的老路了，要从二王的窠臼中挣脱出来的意思。正是因为有了这样的清醒认识，他才能百死不悔的朝着目标前进，所以晚年才敢说：“一洗二王恶札，照耀皇宋万古”的豪言。这里的“恶札”也不是批评王羲之的书法，而是后人学习王羲之的书法，并被束缚的现象。

奉劝大家再不要误会米芾了，虽然他有点个性，但并不是目中无人的人，相反他是非常崇尚二王的。真正的理解米芾，才能深入学习米芾的书法，不然只能得其皮毛。

米芾的字好在哪些方面

米芾首先是一个狂士。

他喷过柳公权的书法，喷过颜真卿的书法。

作为宋四家的书法家之一，他的作品有自己的个性和魅力。但是我们后人不要一味的去崇拜，要有自己的感觉和鉴赏力。当然了，我们的鉴赏力不是空穴来风，而是我们经过大量的阅读和临帖之后，形成了自己的审美观。
因为书法不是印刷体，所以就没有那么工整。我对米芾的书法存在保留意见。
米芾的书法也不全是精品，大多数的字动态有致，有些还有加强的地方。
相比较而言，我还是比较喜欢赵孟頫的书法
，赵孟頫的书法运笔轨迹清晰，点画精到，遒美峻拔。
一个人有一个人的审美，不过赵体书法我是百看不厌。

不知道我的看法是否正确？欢迎批评指正。

米芾的笔法特点有哪些

米芾（1051年—1107年），初名黻，后改芾，字元章，湖北襄阳人。北宋著名书法家、画家、书画理论家，“宋四家”之一，在继承二王书法体系的基础上，推陈出新，终以行书名垂千古。

米芾擅篆、隶、楷、行、草等书体，尤以行书见长，笔法八面出锋、波诡云谲，我曾多年练习、揣摩米芾笔法，将其笔法特点总结为以下五大方面：

一、起笔藏露相间

藏，即藏锋，笔锋深藏于内；露，即露锋，笔锋显露于外；二者是行书中常用起笔技巧，米芾在一字之中运用之妙，藏露相间。例如《米芾 · 蜀素帖》中“垂”字，横画起笔藏露相间：

二、行笔中侧并举

古人作书，强调笔笔中锋，到了米芾这里，改变这一规则，采用“中侧并举”。中锋即时刻将笔心在点画中间行走，侧缝即用笔尖、笔肚一侧书写。如《米芾 · 苕溪诗帖》“壑”字始终应用中锋：

而在《米芾 · 苕溪诗帖》“花”字一字之中，则中侧并举、交替变化，神采外露：

三、用笔方圆兼施

这个较为好理解，方笔多呈圭角，圆笔藏头护尾，圆润而无转角。《米芾 · 蜀素帖》“古”字起笔就是明显的方笔：

与之相对比的，在《米芾 · 苕溪诗帖》中，“襄”字长横则圆笔起笔特征非常显著：

四、转笔有弧有折

楷书当中，转折之处（如横折钩笔画）一般采用明显的折笔，先横后折；而在行书当中基本上全部简化成弧笔；但在米芾的行书中二者并存。如《米芾 · 致伯修帖》“也”字化方折为圆弧：

与此向对比的，在《米芾 · 蜀素帖》“羽”字中，两处都采用了类似楷书的横折钩写法，这在行书笔法中不多见：

五、提按变化穿插

行书中提按是非常重要的笔法，提笔书写，笔画轻细，按笔书写，笔画浑厚；米芾行书中交替使用，甚至在一个字之中都提按变化非常强烈，如《米芾 · 苕溪诗帖》“席”字：

希望以上回答对书法爱好者们有所帮助，也希望书法同道留言通过探讨。

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米芾适意帖写的是什么

《适意帖》又称《玉格帖》，翰牍九帖之四，纵23.5厘米，横35.9厘米。台北故宫博物院藏。逸笔草草，神采飞扬。

(米芾像)

(米芾适意帖)

释文:百五十千，与宗正争取苏氏《王略帖》，获之。梁、唐御府跋记完备。黄秘阁知之，可问也。人生贵适意，吾友觑一玉格，十五年不入手，一旦光照宇宙，巍峨至前，去一百碎故纸，知他真伪，且各足所好而己，幸图之！米君若一旦先朝露，吾儿吝，万金不肯出。芾顿首。

米芾喜欢用浓墨书写，此帖几乎都用浓墨，浓中见润。有立体感。王澍《论书剩语》中说:″古人作书，未有不浓用墨者，晨起即磨墨汁升许，供一曰之用也，取其墨华而弃其余滓，所以精彩焕发，经数百年而墨光如漆。″

米芾此作章法独特，结字欹侧，行中轴线左倾右斜。行与行有疏密变化，第五行留有大块空白，和六、七行下段很密的小字形成大疏大密对比。

整篇章法，第一行和最后一行较正，中间多行歪歪斜斜，但通篇看又是平正的，形成正斜对立而统一和谐关系。

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图书法作品为米芾所书。)

宋代书法家米芾的芾字有两个读音应该读哪个

芾： fèi、fú米芾中”芾“应读fú。芾 fèi◎ 小树干及小树叶：蔽～（形容树木枝叶小而密）。芾 fú ◎ 草木茂盛。 芾 fú〈形〉草木茂盛 .如:芾芾(茂盛的样子.同沛沛、肺肺、旆旆)芾 fú〈名〉通“��”.古代礼服上的蔽膝 朱芾斯黄,室家君王.――《诗・小雅・斯干》又如:朱芾(红色蔽膝)通“绋”.牵引棺材的绳索 赤芾金舄,会同有绎.――《诗・小雅・车攻》

学米芾的书法，应该从哪个帖开始练起比较好

易从《方圆庵记》临起！

《方圆庵记》是米芾的早期作品，也就是尚未形成米芾后期独特风格的作品！为什么先从《方圆庵记》学起呢？

因为米芾的书法个性过于强烈，所以初学既进入米芾的《蜀素帖》或是《苕溪诗帖》，可能会难以成功，亦或可能是走进歧途，而《方圆庵记》是米芾未形成风格前的作品，其书风二王的意味浓郁，相对其个人风格的作品学起来容易些。

如果你能把《方圆庵记》学得有所心得，再去学习米芾的后期作品，我想会有事半功倍的功效！

个人建议学米芾从《方圆庵记》学起！

米芾说的勒字、排字、描字、画字、刷字是字体不同还是写字的用笔速度不同

米芾应是说:蔡襄的字象碑刻勾勒(指有些死板)；沈辽的字象排列堆砌(指其没有章法)；黄庭坚的字象描绘，苏轼的字象作画(指他们的书法都不够自然)。他自己的字象刷涂(指刷涂不在快而在变化和神韵)。

这段话原文见诸于《海岳名言》，确如题主所言，评说理解不一，见仁见智。本人理解，米芾说这话时至少是在朝廷官为书画博士和礼部员外郎期间，因为回答皇上诏见提问的是书画话题。朝官一般所言谨慎，即便元章放旷，为官也当慎之不敢对皇上放言。而这时蔡襄早过世，苏轼和黄庭坚大概都刚辞世，蔡京应正处于被罢免其间。

米芾书法自是一代大家，崇尚意象，见解独立，鄙视唐人法度拘谨，对唐人多有微词(这点和苏轼的尚意大不同)，说欧、虞、褚、柳、颜皆“一笔书”，安排费力，不能传世。所说一笔书不是指草书，而是说他们的笔法一成不变。米芾喜好晋人法度不拘泥，也由是米芾自家善行书而拙于楷书，而后人对唐宋书家的理解也不为米芾所料。

谢邀。

米芾在书法上地位是怎么样的

就米芾在书法上的地位而言，他的书法已经列为“宋四家”啦！这就是历史给米芾书法的公正评价，还要怎么样啊？其地位已经非常高了！

米芾的书法贵在用笔！书写速度快也是米芾书法的特点。米芾书写速度快，说明米芾的功底深厚。米芾书法的用笔动作也是很丰富的，每个字的点画质量也是比较高的。但就米芾的书法水平而言，比王羲之、王献之的书法水平还相差一定的距离，就是与智永的书法比，也是相差甚远的。

学习行书，建议还是学王羲之的字。在中国书法史上，把行书写得最好的当属王羲之了。米芾的行书，可品读之，可观赏之，但学起来是比较费劲的。一个立志于学行书之人，如果一生中把王羲之的《怀仁集王羲之书圣教序》学好了，就什么问题都解决了，为什么要学米芾的书法呢。米芾的书法是师法王羲之和王献之的，而且他还学过智永的字，总体上看，米芾的书法已形成自己的书法风格，但与王羲之的书法相比，从笔法、字法方面，似乎还缺失一些灵魂上的东西。

书法背后是文化。

无论是谁的书法作品，如果没有传统的“书法精神”支撑，只是单纯的“玩”字，那也是平淡无味的。

传统书法的文化内涵很深很深。一个人的书法水平如果，不但历史会为之作出公正评价，而且人们心里也有一杆秤。评价米芾在书法上的地位，也是一样的。

以上为个人观点，一家之言，仅供参考。