如果周慧珺、范笑歌和曹宝麟的行楷同时出现，会有什么感觉？书家周慧珺临米芾帖十年，你是否认为她的行书已超越米芾_书法_米芾_书法作品

本文目录

• 如果周慧珺、范笑歌和曹宝麟的行楷同时出现，会有什么感觉
• 书家周慧珺临米芾帖十年，你是否认为她的行书已超越米芾
• 当代书法大家周慧珺学米芾书法，而又不拘泥于米芾而自成一家，是继承与创新的典范吗
• 周慧珺的书法好在哪里
• 田英章、范笑歌和周慧珺的书法思维有何不同你觉得哪种思维更好
• 周慧珺是沈尹默最得意的弟子吗他的水平在当代属于哪一梯队
• 你如何看待书法家周慧珺抡起巨笔刷字，很多人评价是“丑书”
• 启功的书法水平超越周慧珺了吗表现在哪里
• 书法大家周慧珺先生在中国书法的地位如何应当如何评价
• 启功和周慧珺谁的书法好

如果周慧珺、范笑歌和曹宝麟的行楷同时出现，会有什么感觉

个人觉得三位书法家各有其特点，周慧珺老师的书法给人一种“特别的”韵味，范笑歌先生的行楷是继传统后的再次创新，具有严谨的法度，特殊的韵味和美感，然而就个人而言，还是比较喜欢曹宝麟先生的书法，曹先生的笔致要内敛一点，线条或细或粗，既体现了硬朗刚直的线条特性，又丰富了钢笔的艺术表现力。曹先生的书法字型大多“左倾”，每个字看起来都像起跑线上处于最佳发力状态的短跑运动员，有一种跃跃欲试向前冲刺的活力。总之个人还是偏向于曹先生的书法。

书家周慧珺临米芾帖十年，你是否认为她的行书已超越米芾

书法家周慧珺在当代是大家，书法到后来拼的是风骨学养，说她的行书超过米芾，还是言过了。

下图是米芾行书《清和帖》，此帖是行书为墨迹。共八行，纵28.3厘米，横38.5厘米，台北故宫博物院藏。

用笔万毫齐力，超逸俊迈，结字多欹侧之势。笔画跳宕，摄人心魄，二王自然脱俗的格调是他作品的精神内涵。

(米芾行书清和帖)

书家周慧珺曾得到沈尹默、拱德邻、翁闿运等著名书家亲授。

(周慧珺行书作品)

释文:碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。

八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。

周慧珺曾学过魏碑《嵩高灵庙碑》《广武将军碑》，在米芾书行中融进碑意，拙趣。走的碑帖相融刚健雄强之路，筋骨老辣，有气势。

她虽然是学米芾书法为主，但自出新意，又有别于米体有创新风格，独树一帜，实属不易。

(周慧珺行书作品)

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)

当代书法大家周慧珺学米芾书法，而又不拘泥于米芾而自成一家，是继承与创新的典范吗

周君挥毫胆气扬，

叱咤战阵意无缰。

可笑世间俗男子，

却学绣花恋闺房。

周慧珺的书法好在哪里

周慧珺的书法（字）好。好在有个人强烈的书风，气息流畅而不俗流，四分书卷气，三分金石味，还有三分山林气。

周老师的字好，给人耳目一新，普通人认为是丑书，行家们感觉是高书。我的感觉是：有思想，有见地的书家，她不是名家之名家，而是明白的明家。?

周老师我不认识，字如其人，一看她的字，便知学养深厚，对书道深研有悟，达到了书学中的第三境界：（蓦然回首，那人却在灯火阑珊）。

她的字，随心而出，书心源之气，书自然之境，书之妙道。

田英章、范笑歌和周慧珺的书法思维有何不同你觉得哪种思维更好

谢谢邀请:

随着时代的变迁，电脑基本上替代了手写，以致现在许多人写字很难看，甚至错别字百出！首先向三位书法家表示敬重而继续传承着中国书法。

三位书法家思维有着不同，就是说各有各的风格，这根据自己个人修养素质，价值观，人生观...等等决定着自己的思维导图而形成自己的书法特点，下面逐一分析

田英章的书法刚劲大气，有着豪爽气概，下笔力度很到位，挥笔自如，笔锋刚烈，有如气贯长虹又有如一股天罡之气直冲云霄，荦荦大端，浑然一体，结构匀称，尤其写字时，呼吸把控到位，气息匀称，而且气流冲出有力，这就是书法的境界。

范笑歌的书法猛烈之恢弘，有着狂涛之势又用飞流直下三千尺的境界！尤其有如长江之发源地大气滂沱而归于咆哮，一泻千里之势！下笔蓄势待发，屏住呼吸，突然而吐纳瑞气，心开胸扩可谓豪爽之至，再有激流永退而收笔潇洒自如。

周慧珺的书法有如高山流水可急可缓缓归矣。又有如滑梯，又有如钢丝绳行走，有一定的镇静力，甚至内心素质具有着书法境界的彼方，另外有点古道柔肠百转，而且像舞剑，尤其收笔恰到好处和力度。

他们三个人各有各的书法思维，不分伯仲，都值得我们学习！好了就回答到这吧！送上快乐每一天！

周慧珺是沈尹默最得意的弟子吗他的水平在当代属于哪一梯队

谢邀！

说句实在话，对于女人的书法，我还真不想评论！因为女人天生心眼小，心胸狭窄，只想看到赞美的语言而不想看客观的评论，更不想看到不同意见。

上图为周慧珺先生的书法作品。

对于周慧珺先生的书法，似乎比他人的书法争议少了点，但并不是说周慧珺的书法就尽善尽美了

周慧珺的书法，我是比较喜欢的。周慧珺的书法，与其说是女人的书法，而实际上是有阳刚之气的，甚至阳刚得超过男人的书法。对于这样的阳刚之气的书法，又有几人不喜欢呢？

上图为周慧珺先生的书法作品。

我认为，周慧珺的书法，在当下书坛上应属上乘之作，完全可以排在“第一梯队”，即便是对周慧珺书法持有不同看法的人，也不得不承认。但唯心者除外。

近年来书界里的几个顶尖高手，其书，其人，都略逊周慧珺一筹。把周慧珺的书法排在第一梯队，我看不为过吧！

上图为周慧珺先生的书法作品。

周慧珺的书法给人们带来多少启示和快乐呢？关于这个问题，不用我说，大家心里都像明镜一样。如果站在哲学的角度客观、公正、公平地对周慧珺的书法进行评价的话，可以用以下几个字来概括：高古！雅致！笔法精，结字美，字字神彩飞动，字字有阳刚之气！

上图为周慧珺先生的书法作品。

周慧珺的书法虽不能代表一个时代，但随着周慧珺的进一步努力和对书法精神的不断领悟，她的书法一定会傲立在新时代的潮头的。未来中国书法史，也会为周慧珺的书法留下光彩的一页的。

以上为小编个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友喜欢周慧珺先生的书法作品，欢迎转发和分享！

你如何看待书法家周慧珺抡起巨笔刷字，很多人评价是“丑书”

朋友们好！我是杨志勇！

是不是江湖字，

与字大小没关系，主要看其字有无法度，这个是关键。

周慧珺老师的字以前确是不错，书学米芾，劲健多姿，沉郁顿挫。

穿插避让，用笔迟涩。雄浑老辣，气象万千，为我侪敬之。

可现在写的是否有点随意，还是太造作？总之感觉不如以前。(当然这只我个人的看法。)

苏东坡云:随心所欲而不逾距。我看周老师现在是:随心所欲更逾距，结字任意扭曲，狂燥中带着唳气，古法荡然无存。常令人掩卷叹息！

这是啥原因造成的呢？个人认为，名气大了怎么写都有人捧，再加上后来也不临帖了，于是越写越放纵，逐惭面目全非，徒令人喟然长叹！！！

不过我还是崇拜周老师，就其高尚的品格，也

足以让我们顶礼膜拜，遑论其它…

启功的书法水平超越周慧珺了吗表现在哪里

启功和周慧珺两位先生的书法都是我们后辈学习的楷模，两人书法各具特点，属于书法里的顶级高手，能去“华山论剑”这样的级别的人物。单去讨论二人的书法谁胜过谁，谁超越了谁，其实意义不大。

在他们这个级别的高手里，单纯从书法技法来说，水平几乎没有差别。但书法最终比的不是技法方面的，而是气韵、神采。

王僧虔说过：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之方可绍于古人。”

这里的“形质”说的就说书法的线条，也就是书法技法层面的内容，“神采”说的是书法的神韵、气度，其实就是书家本身的学养、性格、审美情趣的体现。

因此从“形质”这个角度来说，周慧珺和启功两位大家的书法作品，各有自己的特点。周慧珺的书法虽是女子书，却给人以力拔千钧、力透纸背、千钧凿岩的力量感。她以魏碑的笔法来写行草书，来表现米芾的书风，可谓别具一格。她的书法作品，既有北碑的雄迈，又有宋人的写意和逸趣。

启功先生的书法是传统贴派的延续，用笔和结体也吸取了魏碑《张猛龙》的一些特点，他的书法表现出优美的韵律和深远的意境。书法界对他的评价是：“不仅是书家之书，更是学者之书，诗人之书。”

启功先生一生有太多的成就了，他不仅仅是个书法家，还是个画家，更主要的是一个国学大家。他一生主要教授古典文学和汉语，研究古代文学、史学、经学、语言文字学、红学，还是故宫博物院的中国传统书画鉴定专家。

启功先生不但具有丰富的学识、修养，还具备了高尚的人格，这些都反应在了他的书法作品之上。因此，若与周慧珺的书法相比来说，在神采、气韵上，启功先生稍胜一筹。启功先生的书法入古出新，成就了遗世独立的“启体”，也是中国传统文人书法的绝唱。

翰墨本人也是十分推崇启功先生的书法，在我的头条号上也分享过众多启功先生的书法作品，跟我一样喜欢启功先生书法的朋友可以去看看。

我是翰墨今香，喜欢的朋友希望您能点击一下关注，非常感谢您的支持。

书法大家周慧珺先生在中国书法的地位如何应当如何评价

周先生的书法，我是从90 年代后期熟知，她的书风独特而又传统，那萦绕多变的线条，非常浪漫而风趣，深情而又耐看，富有时代气息。她也是一个熟知（晋人）得笔者，也是国内外公认的大家。

最后，我借用孙过庭的一句话，对周慧珺书法的评价:“古不乖时，今不同弊“。是一个有创造而又有思想的书法艺术大家。

启功和周慧珺谁的书法好

谢邀！就(启功和周慧珺谁的书法好？)一问，我做如此回答：因为书法属于艺术范畴，它与竞技体育不同，不是那样一目了然、一决雌雄。俗话说：萝卜白菜各有所爱，书法就像众人欣赏美女一样，有人喜欢妖娆、妩媚的，有人偏爱恬静、文雅的，所以只能说他俩各有所长，难分胜负。上述之言仅代表个人见解而已，无须各位介意，谢谢！