Lot 5715
明永乐
展开全文
青花留白锥刻海涛龙纹大盘
(塞伦森龙盘）
尺寸：40.2 cm直径；6.9 cm高
备注：
丹麦著名建筑家所罗门·塞伦森（Salomon Sörensen,1856-1937）旧藏
展览：
景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，「青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展」，北京，2022年6月20日 - 7月9日
出版：
景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，《青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展》，北京，2023年（即将出版）
估价待询
明代永宣青花名满天下，几乎每季拍卖都可见之。不过纹饰中心留白雕刻的，却是极为罕见。此款永乐青花白龙盘，伊朗国家博物馆有两例。景德镇御窑珠山1993年出土一例，不但尺寸较小（28 cm直径），而且品质不达标，出窑时便即销毁，从未上贡。上海博物馆也有一例，惟书宣德年款，非永乐出品。
简而言之，是次举槌的这件永乐青花器，乃是收藏家可以拥有的市场孤品。另外两件安放于中东的顶尖博物馆，大家只能望洋兴叹。
古玩界的重器，很多时会以藏家命名之，以资识别。举世闻名的例子，莫过于现藏大英博物馆的「大维德花瓶」（David Vases）。
本青花器也是同理，称为「塞伦森龙盘」。塞伦森（Salomon Sörensen,1856-1937）为瑞典名建筑家，当地三大城市马模（Malmö，又译马尔默）逾百建筑物都是出自他的手笔。风格受文艺复兴中心「翡冷翠」佛罗伦斯启发。此外，他也是北欧一代重要藏家，尤喜中日两国之古美术。
伊朗国家博物馆的近例（左图一例只得黑白图片）
左为景德镇御窑珠山一例，属残件；右为上海博物馆近例，为宣德朝出品
马模有逾百建筑物出自塞伦森手笔
谈过罕有程度与来源出身，现在我们聚焦美术工艺之上。
本品形制规整，大口微敛，弧腹广底，浅圈足，为明初大盘经典造型。匠人先用尖状工具于瓷坯上勾划龙纹，包括轮廓、双目、冠发、厚唇、牙齿、爪趾、鳞等细节，然后在龙身周围用青花料满绘汹涌海浪，内壁外围画一圈缠枝花卉十二朵，包括山茶、莲花、月季、扁菊等不同品种，饶有心思。外壁绘云龙纹，内外口沿各绘回纹一周，最后施透明釉入窑高温烧成。
盘底砂底无釉，可见胎体坚致细腻，足沿微泛火石红，乃瓷胎含铁量较高的永宣器特色。龙腾海涛，气势磅礡，尽显永乐帝安内攘外的武功霸气。与此同时，飞龙与火焰由周围的青花映衬而出，隐露中华传统的留白美学与哲思，也突显永乐帝的品味与内涵。
每朝每代的龙纹都各具风采，既是藏家鉴定真伪的特征，亦是欣赏帝皇艺术的精彩之处。不过大家或许没想到，龙纹模样可能真的参考了九五之尊的御容而绘。
花卉十二朵，品种不一而足，饶有心思
本青花盘中心龙纹留白雕刻
本盘外壁的龙纹
左为洪武帝朱元璋御容肖像的常服部份；右为永乐帝朱棣御容
本盘白龙口齿开张，怒发冲冠，龙须起扬。对比现藏台北故宫的洪武帝与永乐帝御容画像之中，皇帝所穿明黄色常服上之团龙纹饰非常相似，可见此式造型甚得两帝青睐。
再留意画像中的永乐帝相貌，胡须分作五绺，髭须与下颌两侧的两绺长须无疑是特意加以定型，与父亲朱元璋，乃至后来诸帝皆尽不同。本盘白龙形象与之多有神似之处，可谓真龙化身也。
温馨说明：我们敬重和感谢原创作者，凡未具作者姓名的文章，均因无法查获作者所致，敬请原作者谅解！如有涉及版权问题，敬请原作者或同行告知，我们将及时纠正删除。同类微信公众号转载本部发布文章，敬请注明出处。谢谢合作！
特别声明
本文仅代表作者观点，不代表本站立场，本站仅提供信息存储服务。