作者：余生
我们期待下一个。
以7.8的豆瓣评分，《显微镜下的大明之丝绢案》（以下简称♬）收官。
这部历史悬疑剧改编自作家马伯庸的历史纪录片《显微镜下的大明》中的第一部短篇故事《学霸必须死 徽州丝绢案始末》，马伯庸担任第一编剧。可谓是“正宗”的马伯庸IP改编。
《丝绢案》整部剧只有14集。从2月9日开播到2月19日结束，短短10天时间，讲述了帅嘉模上访纠错的故事，让人觉得意犹未尽。
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但是关于节目的讨论还没有结束。
主要问题是，这部由马伯庸亲自编剧的历史悬疑剧为何没有在“现代反腐剧”的热潮中成功《狂飙》，成为2023年第一部“现象级”古装剧？
首先，必须承认，无论是从口碑还是人气来看，♬都少了点爆款。不过，在当下的古装历史剧市场中，《丝绢案》依然可以算得上是一部质量比较高的“新历史剧”。或者至少可以说，为当下的古装历史剧市场开辟了一条新路。
让我们从这个角度来看的创新与探索。
短剧风靡一时
马伯庸没想到《学霸必须死》真的可以做成小游戏。
他曾经说过，如果有机会，他想把️拍成8-10集的古装剧。不过，他很快否定了这种可能性，“任何投资者看到他的标的，都觉得不合适，市场发展不好。”
但随着短剧市场的兴起，越来越多的影视行业从业者开始尝试以短剧的形式呈现内容。篇幅虽短，但内容严谨，风格浓郁，制作成本相对较低。这也是为什么♬成为古装偶像剧之外为数不多的几部古装历史短剧之一的原因。
其实，《学霸必须死》以小游戏形式的创新呈现是有优势的。
马伯庸的原著《显微镜下的大明》由深藏在旧纸堆中的明朝六大基本政治事件组成。每个故事都比较短，节奏紧凑。尤其是《学霸必须死》，从一开始，帅嘉模（原著人物名，影视剧中改为帅嘉模）发现了人丝税的自由，直到他写了一封信。到当时的应天府督察。从刘士惠到这封在徽州府内引起旷日持久争论和混乱的上书，历史的发展可谓是一个又一个高潮。
短剧篇幅短、节奏紧凑，与原著故事的特点形成了恰如其分的默契关系。从这方面来说，《学霸必须死》真的很适合以小游戏的形式来进行内容呈现。当然，《显微镜下的大明》后面的章节也有这个素质，同理。但矛盾的地方在于，短剧对影视剧中所谓“名场面”的占比要求更高。
换句话说，短剧本身的特点要求♬的故事不能慢慢讲，不能通过复杂的税务知识和数学概念来说服观众。观众在前几集中就失去了观看节目的兴趣。
而历史剧则更倾向于在艰难的历史背景下讲述故事，需要历史的质感和时间的痕迹。这也正是为什么在将《学霸必须死》改编成影视剧的过程中，必须在两者之间找到平衡。这也是历史剧要想突破长剧的舒适圈必须要解决的问题。
从《丝绢案》中可以看出，马伯庸在这方面做出了一些有益的探索和尝试。
首先是抛开个人丝绸税的历史遗留问题，提出“错误必须改正”的借口，然后帅嘉模和冯宝玉将一步步推进，试图解决问题。在这个过程中，当错误被改正后，就变成了♬的最大张力。
这不是典型意义上的悬疑剧。不过，当历史与悬疑相结合，融入“轻喜剧”的风格后，《丝绢案》既体现了传统的历史感，又多了几分轻松俏皮的感觉。这也是这部剧被豆瓣网友称为“马伯庸最通俗剧”的原因。
在历史背景的呈现上，马伯庸通过帅嘉模PPT讲课、法庭对质等方式，将复杂的历史背景融入其中。这种呈现方式比较克制，感兴趣的观众可以多了解一些，不感兴趣的观众只知道自己想知道的。
当然，这种做法并不完美，但也不失为一种新的尝试。毕竟在现在的短剧市场，历史短剧也算是比较稀缺的内容了。当然，也有不少业内从业者希望看到更多优质的短剧。或许《丝绢案》是历史短剧中最初几部“螃蟹咬人”的典型代表。
小人物，大江湖
“要想了解明朝和中国古代政治，不仅要关注朝廷，更要倾听下层的呐喊。最真实的法律隐藏在普通人的热情之中。”
这就是马伯庸写《显微镜下的大明》的初衷。
♬的14集里，只讨论了一件很小的事，那就是帅嘉模为了改变一项不公平的税收政策而做出的各种选择。但通过帅嘉模和冯宝玉屡次告状、屡败屡战、最后被推上断头台的一幕，展现了县官、州府、户部官吏、百姓、大辅等众多利益集团的把戏.从。
正如马伯庸所言，这是一部与众不同的古装剧。不是男女之情，也不是帝王将相的爱恨情仇。而是从小人物的生活现实出发，讲述小人物生活的大环境、大江湖，以及大江湖对小人物个体的不同影响。..
憨厚耿直的帅嘉模，为兄弟说话的冯宝玉，被生活逼迫却在关键时刻挺身而出的程人庆，他们是剧中“觉醒”的主角。
虽然他们似乎都没有提倡为民负重大责任，也没有《少年歌行》那种年纪轻轻就想发家致富的精神，有的只是屈服于命运的岔路口，然后顺其自然凭直觉做出的选择。
剧中小智一家的悲惨遭遇，是当地百姓饱受不合理赋税政策和户主地主压迫的典型代表。风调雨顺时敬龙王，秋收不好问龙王，荒年斗龙王。可谓“盛则人苦，死则人苦”。
相比之下，有铁甲的地主户户，也有流水的知县官。
他们都处在这个小社会集团的上层制度中，但权力的分配与权力的实际运用存在着矛盾。世代相传，乡侯家臣早已在当地扎根，而看似权势极大的县令却处境尴尬。即便他们想做点什么，但实际上他们也做不了什么。为了。
这些是河流和湖泊。
这些角色中的每一个都有自己的目的，每个人都有自己的联系。在♬中我们看到了当地人民的斗争与妥协，艰辛与无价的苦难，以及所有人追求利益至上的种种诉求。而透过这样的江湖，我们看到的是大历史背景，明朝的成败。
至于♬里的主人公帅嘉模，他是一个普通的数学达人，对算术充满热情，却不谙世事。这实际上打破了传统历史剧中主要人物的叙事传统，也打破了次要人物和主要buff的叙事框架。
与此同时，真正的权力中心——明代经改中枢的首席辅佐张居正，并没有直接出现在游戏中，只是作为必要的背景人物存在，其实就是一个平凡而又平凡的人物。对小人物无能为力。
在与余华的深度对话中，罗翔表达了自己对人类命运与历史潮流关系的思考。他引用了Epictetus的一句话——
“我们走上一个我们没有选择的舞台，演一个我们没有选择的剧本。”
这也适用于《丝绢案》。作为小人物，他们没有太多选择的余地。他们是卷入历史潮流的人。他们唯一能做好的就是活好当下。
非虚构类：IP改编新趋势
“这本书不是，它是一部历史纪录片。”
在这本书的前言《显微镜下的大明》中，马伯庸开门见山地强调了这一点。在近期接受媒体采访时，他不止一次强调原著不是纪实文学。
为了写好这个非虚构的故事，马伯庸花费了大量的时间和精力去了解明朝的经济形态和风土人情，甚至还撰写了公文。在这个过程中，他讲述了自己在微博上最先了解到的一个简单有趣的故事，并结合各种历史作品，将其翻译成了一部历史纪录片。
也有网友评论说，♬的场景细节细腻，充满质感和格调，各种造型的呈现生动活泼。难得一见的接地气古装剧。
1号认为，♬之所以能够保证内容的质量，不仅是因为剧组在拍摄过程中对场景和画面的合理布和安排，更因为这是一部影视改编作品。一本非类书籍。戏剧。
纪实的灵魂在于真实，而历史剧的灵魂在于对真实的重构。
放眼现在的古装历史剧市场，真正可以称为历史剧的剧集太少，开箱即用的作品更是寥寥无几。而架空酒往往充满了“工业糖精”的味道，不仅甜，而且甜。从这个意义上说，将纪实改编成影视剧是一种新趋势。
上海《文汇报》最近在文评专版发表了一篇文章《非虚构历史作品影视剧改编的困境与尺度》。作者邱堂在文章中提到，
《显微镜下的大明》向我们展示了一种将非虚构作品甚至学术作品拍摄和戏剧化的可能方式。
1号认为这个观点不无道理。一方面，许多纪实作品本身就表现了各种社会状况，是对现实或历史的真实记录，也是历史剧创作的重要素材；另一方面，在当前的社会环境下，非虚构作品改编成影视剧是可以的。原作的作者。
从这个意义上说，♬也可以算是纪实作品和古装历史剧改编的先行者。
很难上榜？
有口口相传，但没有普遍的声誉；热情是有的，但离“现象级”还有点差距。
用以上两句话来形容《丝绢案》一点也不为过。
因为这部剧是马伯庸自己写的，而他恰好擅长讲述小人物大江湖的历史故事，而在这部剧中，编剧一改以往严肃复杂的历史评书风格，增添了光彩。喜剧的元素……这么多创新，再加上马伯庸以往作品的口碑保护，为什么还是没能拍出一部“现象级”的古装古装剧呢？
造成这种情况的原因有很多，最主要的一点就是人物塑造的难度。
《学霸必须死》中的帅嘉模是平平的众生之一，没有特别鲜明的人物形象，连他试图改正错误的动机都不清楚。在原著中，马伯庸直接把这个不为人知的因素呈现出来：“是正义感和乡土情结，还是他想借此炒作自己？史料不全，不能简单说猜测他的动机。”
关于这个角色的崛起，在《明实录》中只有一个冷记录，唯一详细的附加信息是当时一位参与者所写的《丝绢全书》。只是这本书的重点是记录事件是如何发生的，而不是人物塑造。
马伯庸在《丝绢案》的改编过程中，遇到了这样的问题。他要合理化帅嘉陌的试炼动机，所以他安排帅嘉陌做阿斯伯格综合症患者。他年少时经历了一场家庭变故，在过去的世界里艰难地生活着。.帅嘉模不爱说话，他说的话一般人听不懂，冯宝玉只能充当翻译，剧中的男二就这样诞生了。
但事实上，按照《学霸必须死》的叙述，帅嘉模并非完全不懂世事，相反，他懂得乘势而为，代表方志发表意见，展开情绪化的攻势两人一对比，比赛中的帅嘉模就显得有些平淡了。或许是自闭症的框架限制了角色的塑造，但在观众看来，帅嘉模这个角色的立体感还是有些欠缺。
当然，除此之外，如何呈现更具特色的游戏，如何巧妙地将历史背景融入剧情等等。
比如纪实作品中的场景描写《小镇喧嚣 一个乡镇政治运作的演绎与阐释》就值得参考。第二章最后一段讲述了城市发展过程中市政府、村干部和村民之间的博弈。场景描述结合真实对话记录。字里行间，一幅幅社区发展过程中的政治生态跃然纸上。
No.1认为，既然历史剧的灵魂在于对现实的重构，那么它也可以在历史上多一些贴近现实的人情味。看完故事后，我们往往会审视现实，在故事中寻找现实的答案。从这个角度来说，♬的表达方式可能更简单。参考
1、历史剧也可以“缩短”。
2.文学批评丨非虚构历史作品、影视剧改编的困境与尺度
3.《显微镜下的大明之丝绢案》结语马伯庸：原著不是，是纪实文学丨封面客厅
4.《显微镜下的大明》：写实又酷炫的历史新剧
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