陆游 诉衷情 赏析？《诉衷情》古诗全诗赏析_诉衷情_词人_赏析

本文目录

• 陆游 诉衷情 赏析
• 《诉衷情》古诗全诗赏析
• 《诉衷情》晏殊词作鉴赏
• 诉衷情（李清照）的赏析，谢谢~
• 古诗《诉衷情》赏析
• 《诉衷情·冷落绣衾谁与伴》赏析

陆游 诉衷情 赏析

赏析：

开头两句，词人再现了往日壮志凌云，奔赴抗敌前线的勃勃英姿。“觅封候”用班超投笔从戎、立功异域“以取封侯”的典故，写自己报效祖国，收拾旧河山的壮志。一个“觅”字显出词人当年的自许、自负、自信的雄心和坚定执着的追求精神。

“万里”与“匹马”形成空间形象上的强烈对比，呈现出一派卓荦不凡之气。“关河梦断何处，尘暗旧貂裘”，在南郑前线仅半年，陆游就被调离，从此关塞河防，只能时时在梦中达成愿望。一个“暗”字将岁月的流逝，人事的消磨，化作灰尘堆积之暗淡画面，心情饱含惆怅。

至下片则进一步抒写理想与现实的矛盾，跌入更深沉的浩叹，悲凉化为沉郁。“胡未灭，鬓先秋，泪空流。”这三句步步紧逼，声调短促，说尽平生不得志。“未”“先”“空”三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越转越深。

最后三句总结一生，反省现实。词人没料到，自己的一生会不断地处在“心”与“身”的矛盾冲突中，他的心神驰于疆场，他的身却僵卧孤村，他看到了“铁马冰河”，但这只是在梦中，他的心灵高高扬起，飞到“天山”，他的身体却沉重地坠落在“沧洲”。

“心在天山，身老沧洲”两句作结，先扬后抑，形成一个大转折，词人犹如一心要搏击长空的苍鹰，却被折断羽翮，落到地上，在痛苦中呻吟。

扩展资料

南宋陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》，原文为：

当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。

胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。

译文：

回忆当年鹏程万里为了寻找建功立业的机会，单枪匹马奔赴边境保卫梁州。如今防守边疆要塞的从军生活只能在梦中出现，梦一醒不知身在何处？灰尘已经盖满了旧时出征的貂裘。

胡人还未消灭，鬓边已呈秋霜，感伤的眼泪白白地淌流。这一生谁能预料，原想一心一意抗敌在天山，如今却一辈子老死于沧洲！

创作背景：

这首词是作者晚年隐居山阴农村以后写的，具体写作年份不详。公元1189年（淳熙十六年）陆游被弹劾罢官后，退隐山阴故居长达十二年。这期间常常在风雪之夜，孤灯之下，回首往事，梦游梁州，写下了一系列爱国诗词。这首《诉衷情》是其中的一篇。

参考资料来源：百度百科-诉衷情·当年万里觅封侯

《诉衷情》古诗全诗赏析

　　在学习、工作、生活中，大家都接触过古诗吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。古诗的类型有很多，你都知道吗？下面是我精心整理的《诉衷情》古诗全诗赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　作品赏析【注释】

　　①素蛾：嫦娥，代指月亮。

　　②故故：故意，特意。

　　【简析】

　　这首词描写琵琶女小莲。上片写她的弹奏。小莲刚刚给琵琶调弦，声音清脆激越，仿佛要冲破云霄。细细听赏，乐声分明是在诉说着绣阁中的怨恨，声声感人。这既赞美她高超的技艺，也透露出她身世的不幸。下片写她的美丽。在倚在窗前，手抱琵琶，肤如美玉，梳着一对蝉鬓。今夜的.月亮时时照着她，仿佛月宫里的嫦娥特意要跟她比美似的。词以嫦娥来比喻，拓展了意境，进一步赞美了小莲的美丽可爱。

　　拓展： 顾夐诉衷情古诗原文翻译及赏析

　　原文：

　　诉衷情

　　香灭帘垂春漏永，整鸳衾。

　　罗带重，双凤，缕黄金。

　　窗外月光临，沉沉。

　　断肠无处寻，负春心。

　　永夜抛人何处去，绝来音。

　　香阁掩，眉敛，月将沈。

　　争忍不相寻，怨孤衾。

　　换我心，为你心，始知相忆深。

　　译文：

　　漫漫长夜你撇下我远走到哪里？没有一点音讯。香阁门儿关上，眉儿紧紧皱起，月亮就要西沉。

　　怎么忍心不把你追寻？怨恨这孤眠独寝。只有换我的心，变作你的心，你才会知道这相思有多么深。

　　注释：

　　①诉衷情：唐教坊曲名。因毛文锡词句有“桃花流水漾纵横”，又名《桃花水》；因顾夐本词，又名《怨孤衾》。

　　②永夜：长夜。

　　③眉敛：指皱眉愁苦之状。

　　④争忍：怎忍。⑤孤衾：喻独宿。

　　赏析：

　　作品赏析

　　【注释】①永夜：长夜。②争忍：怎忍。③寻：寻思。④衾：被子。

　　【评解】这首小词，情辞真挚热烈，感人肺腑。【集评】王士禛《花草蒙拾》：顾太尉“换我心，为你心，始知相忆深”，自是透骨情语。徐山民“妾心移得在君心，方知人恨深”，全袭此。然已为柳七一派滥觞。《知本堂读杜》：杜陵《月夜诗》，明是公忆鄜州之闺中及小儿女，却代闺中忆己。明是公忆闺中，久立月下而泪不干，却云何时偕闺中倚幌，双照泪痕。身在长安，神游鄜州，恍若身亦在鄜州，神驰长安矣。曩读顾夐《诉衷情》词云：“换我心，为你心，始知相忆深。”是此一派神理。（《五代诗话》卷四引）陈廷焯《白雨斋词话》：元人小曲，往往脱胎于此。

《诉衷情》晏殊词作鉴赏

　　《诉衷情》借春风杨柳绘写浓春美景，衬比香阁女子的绰约风姿，曲传离思别意，景与情谐，物与人合，宛转含蓄，情致缠绵。下面是我为大家搜集整理出来的有关于《诉衷情》晏殊词作鉴赏，希望可以帮助到大家！

　　 【作品介绍】

　　《诉衷情·东风杨柳欲青青》是北宋词人晏殊的作品。这首词，上片以景衬情，下片则描绘人物时蕴情会意。全篇借春风杨柳绘写浓春美景，衬比香阁女子的绰约风姿，曲传离思别意，景与情谐，物与人合，宛转含蓄，情致缠绵。

　　 【原文】

　　诉衷情

　　东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。

　　眉叶细，舞腰轻。宿妆成。一春芳意，三月和风，牵系人情。

　　 【赏析】

　　这首词，上片以景衬情，下片则描绘人物时蕴情会意。全篇借春风杨柳绘写浓春美景，衬比香阁女子的绰约风姿，曲传离思别意，景与情谐，物与人合，宛转含蓄，情致缠绵。词中化用金昌绪的《春怨》和王昌龄的《闺怨》诗，但有神无迹，如轻霜溶水，泯融无痕。诗词都写到莺声惊梦生恼，春柳触发怨情，但诗中闺妇听莺声而小庭追打，见柳色而直说悔意，明朗爽利，感情真切；词里的香阁女子却只是浓睡不起，宿妆不整，娴静温婉，含而不露。二者相比，感情表现上有隐显曲直之别，声情口吻上有坦露含蓄之殊，语言上有质朴明快和清丽优雅之异，意趣、韵味也自判然不同。

　　上片起笔“东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴”先绘出一幅如画春景：东风吹温送暖，催引生机；杨柳因春风吹拂而萌发春意，虽未青青成阴，却染得人满眼春色；柳丝纤细，柳烟疏淡，似有若无，自有一种迷蒙意态；一番春雨初霁之后，柳色显得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。这两句将春风、春柳，春雨、春晴，编织一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷。“恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺”二句，词意陡生顿挫。面对烂漫春光，不是览景生欢，而是意趣索寞，“香阁浓睡”，情态异常。着一“恼”字，既是贯下，也暗暗承上。上两句描绘春景，是为了衬示香阁女子的怨思，即以乐景而反衬哀情，从而形成鲜明对比，把离情怨思烘托得更加强烈。由于人物内心状态的`异常，观景亦有异常之感：春色娱人，莺声悦耳，是常情；而春色恼人，闻莺心烦，则是变态。词中香阁女子所以对春色视而不见，恹恹无绪，黯黯思睡，听到莺声却生恼恨，实际是因春感怀，睹景伤情。莺声惊睡，也许还惊破了好梦。下片“眉叶细，舞腰轻，宿妆成”为人物描写。眉叶、舞腰，既是咏柳，也是写人，杨柳枝叶的纤细袅娜，女子眉腰的秀美窈窕，词人生花妙笔的晕染下，相互叠印复合。柳如美人，美人似柳，形象隽丽，比喻贴切，既写出柳的风神，也显出人的韵致。“宿妆”，隔夜未整的残妆。词里的“宿妆成”，是指香阁浓睡的女子醒来，无心梳洗，懒于修饰。此处虽不明白言情，而从“宿妆”不整的容态中自然溢露出一种难以言传的幽怨。结拍“一春芳意、三月和风，牵系人情”三句正面点示题旨。“一春芳意”与“三月和风”为对偶句，同是“牵系人情”的景物。这三句意思是：柳芽茁长的春意，萦拂柳条的春风，以及柳枝上的莺啼，柳树间的烟锁，无不牵系着闺中人的情思。“牵系”二字，切柳丝。全篇明以柳起，暗以柳结，中间所及，关涉到柳，联想古诗词中常用的柳的内涵自知“人情”为何。

　　全词着意描写浓春烟景中，巧妙地将杨柳的丝缕和人物的纷乱心绪牵连绾合，衬写出香闺女子的春怨，情景交融，别具风情。

　　 【作者介绍】

　　晏殊（991-1055），北宋词人。字同叔。抚州临川（今南昌进贤）人。十四岁以神童入试，赐进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。他以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄宛丽，有《珠玉词》。亦工诗善文，现存不多，大都以典雅华丽见长。

诉衷情（李清照）的赏析，谢谢~

诉衷情
【宋】李清照
夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦断不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挪残蕊，更拈馀香，更得些时
该词“夜来”句化用了《诗经·柏舟》“微我无酒，以敖以游”二句。原意是说：不是要喝没有酒，也不是想游无处游，而是我心中别有隐忧。此词意为：昨夜我喝的沉醉不醒，以致首饰卸迟，梅妆凋残，那是因为我正像《柏舟》篇的作者一样，心中也有隐忧。
“酒醒”二句表层意思是说：酒劲渐消，梅花的浓香将我从春睡中熏醒，使我不能在梦中返回日夜思念的遥远故乡。深层意思是说：梅的香气把人熏醒，不得返回故里重温往日夫妻恩爱的美梦。
“人悄悄”句化用《柏舟》篇的“忧心悄悄”的句意，极言忧愁之深。整句是说：帘幕低垂明月多情，照我无眠。
最后三句是说：主人公用揉搓残梅莱消磨难熬的时光。言外之意是说：从沉醉到酒醒，从天黑到夜深，丈夫迟迟不归，妻子便想方设法拖延时间，殷切等待。
在一定的时代和心理背景下，李清照的这首《诉衷情》不仅比《柏舟》、“花间”、南唐诸作有青蓝之胜，其中兼含多种伤心断肠之事，比单纯的“婕妤之叹”更为难堪。

古诗《诉衷情》赏析

《诉衷情》作品介绍

《诉衷情·出林杏子落金盘》为北宋词人周邦彦所作的一首词。这首词写的是一位女子的伤春情怀，大抵用两种笔墨，相映成趣，活画出了一位情窦初开的怀春少女形象。 这首词的妙处，就在于作者将少女尝鲜得酸的偶然情事，与其怀春藏酸的本质内容勾连，言情叙事，活泼可爱。

《诉衷情》原文

诉衷情·残杏

出林杏子落金盘①。齿软怕尝酸②。可惜半残青紫，犹印小唇丹③。

南陌上，落花闲③。雨斑斑⑤。不言不语，一段伤春，都在眉间⑥。

《诉衷情》注释

①杏子：一种果实，圆形，未熟时为青色，成熟时为黄红色，味酸甜。金盘：金属制成的盘子。

②齿软：牙齿不坚固。

③可惜：意谓应予爱惜的。半残：指杏子被咬了一口。青紫：此处指杠杆透出紫红的半熟青杏颜色。唇丹：嘴唇上限量的丹砂红。

④陌：泛指田间道路。落花闲：花儿安静地飘落。闲，安静。

⑤斑斑：颜色驳杂貌。这两句说落花如雨，纷纷飘坠在地。

⑥伤春：因春天的景物而引起的伤感。

《诉衷情》原文翻译

新出林的杏子特点是鲜脆，逗人喜爱。但又由于是新摘，没有完全熟透，味道是酸多甜少，颜色青紫而不太红。而少女好奇，好新鲜，见到鲜果以先尝为快。但乍尝之后，便觉味酸而齿软了。青紫色的残杏上，留下少女一道小小的口红痕迹。南陌上。满地落花狼藉，春雨斑斑，送走了春天。少女伤春每由怀春引起，对花落春归，感岁月如流，年华逝水，少女不可透露的内心世界的秘密，所以她只能不言不语，终日攒眉。

创作背景

《诉衷情`出林杏子落金盘》写于词人周邦彦暮年远宦之时，词体产生于筵宴。 这是一首写少女伤春的词。少女伤春，在周邦彦以前的诗人词人中有不少人写过，但跟尝果怕酸联系起来，却是罕见的。

《诉衷情》赏析

上阕写酸杏子。

“出林杏子落金盘。齿软怕尝酸。可惜半残青紫，犹印小唇丹。”“出林杏子”，说明杏子方熟，还没有熟透，一个“落”字，生动地写出女子尝杏的生动、活泼场面；“齿软怕尝酸”，既承上句讲酸杏的新鲜，又是对女子娇柔媚好的形容，韩僵《幽窗》诗有云：“手香江橘嫩，齿软越梅酸”，亦是此义。上阕生动地描写了一副女子暮春尝杏的人物画，点睛处全在“小唇丹”三字上。“小唇丹”写女子的红唇皓齿，又有“半残青紫”与之相映。酸杏与美人、青紫与丹红，不但在色彩上，还在酸涩与甜美的意味上相互映衬。

下阕依旧由景语带起。

“南陌上，落花闲。雨斑斑。”南窗下陌，飞红悠悠飘落，雨迹尚残些斑点。“南陌”就是南边的小路，不写东、西、北，单写南，因为南是温暖柔润之象，用此类意象，将词的氛围烘托得温蕴可人；“落花闲”化自李白《赠黄山胡公求白鹇》诗“夜栖寒月静，朝步落花闲”的句子，亦是描摹闲静而略透悲意的`嘲；“雨斑斑”是描写雨迹、斑点众多的样子。

这几句写外景的词句，拉开了全词的境界，是情感顺流而出中的一次回溯与净化。此景既是女子眼中之景，又与女子春心同为一构。是春景本就如此寂寞，还是女子愁情眼中万物皆如此凄凉。写景在写人之后，情景模糊、意蕴丰富。

“不言不语，一段伤春，都在眉间。”是最终的抒情之语。女子寂寞一人，不言不语，此时无声，悲情却自现于眉间。颦颦蹙眉，一段伤春情怀，自在其中。写眉间蹙皱来表现伤春之情，见苏轼《蝶恋花》词有“学画鸦儿犹未就，眉间已作伤春皱”的句子。

词用尝杏引出美人的丹唇皓齿，又回到屋外的春景，再写尝杏美人的伤春之情。杏酸使人蹙眉，伤春之情亦在眉间一皱中。词人勾画图景、描摹情态，表现女子的心理状态和日常生活的情景，如落花流水，灵动鲜活。

名家点评

清代词人陈廷焯在《云韶集》卷四中评云：“词至美成，开合动荡，包扫一切。”

《诉衷情》作者介绍

周邦彦（1056-1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书。宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。

《诉衷情·冷落绣衾谁与伴》赏析

《诉衷情·冷落绣衾谁与伴》

冷落绣衾谁与伴?倚香篝。

春睡起，斜日照梳头。

欲写两眉愁，休休。

远山残翠收，莫登楼。
创作背景：

这首词是写在纳兰性德的表妹雪梅被选到宫里之后。他与表妹雪梅一块长大，从小青梅竹马，两小无猜，虽然没有挑明爱情关系，但纳兰深深地爱着雪梅这是事实。他与表妹曾经一块去读私塾，一块儿玩耍，一块儿对作赋。如今，表妹走了，走进了皇宫，当了妃子。一场早期的恋爱就这样成了泡影。表妹走后，纳兰曾经装扮成僧人进宫去见过表妹一面。匆匆一面，而且还隔着宫廷里的帏幔。他经常一个人在黄昏时小立，望着宫廷的方向凝神，心中万分愁苦，便书写一些表现女子闺怨的词从而表达自己内心的愁苦，这首词便是其中之一。
译文：

华美艳丽的绣衾衣裳，却遭受冷落，无人来看，依靠熏笼睡去。

春睡乍起，醒来已是黄昏时期，发髻蓬乱，便在傍晚的斜阳下梳头理妆。

但对着镜子想要描画双眉时，看到镜中的自己满面愁容，眉头紧锁，还是算了吧。

远处山峰的翠色在夕阳中渐渐黯淡下去，不要去登高楼凭眺。
世上总说花间词，艳丽奢华，透出一股指粉气。反观纳兰此作，则比之花间词却有相似之处，更与温庭筠“梳洗罢，独倚望江楼”有几分相似。温庭筠这一首《菩萨蛮》与纳兰容若这一阕《诉衷情》，都是写闺中独居女子的孤清零落之苦。只是，温庭筠写得婉转婀娜，纳兰容若却写得清简深刻。虽各有妙处，但因纳兰容若这阕词较之温庭筠词少却了一些花繁之气，多的是一种直接的刺痛，便愈加令人觉得熨帖。

“冷落绣衾谁与伴？”首句发问其实也是设问，自问自答。因无人相伴，看那绣衾衣裳，就算华美艳丽，也只让人觉得了无思绪，因为无从相伴，此情此景自然易解了。

美人倚香篝。如此画面，想来也是有一种媚的。却可惜，美人心里寥落。因心中所念的人不在，于是漫长白昼也百无聊赖。昏昏一觉春眠醒来，竟已是“斜日”来照的日暮时分。

“欲写”二句则把这种慵懒之态又向前推进一步，说那女子本想画眉，却看到自己双眉愁锁，算了还是不描了，描来也无人去看。“休休” 则是这种心语的集中体现。

此处“远山残翠收”是实景虚写之笔。景色已经极熟悉，不必登楼就已知晓，想那断肠处自然是不宜多去的。

幽栖孤独，无人与共，遂致慵懒无聊，头不想梳，眉不想描。春日迟迟，薄暮将至，此情此景是不能登高凭眺的。这是词中所描绘的情景，清丽自然，抒写出闺阁少妇的春愁春感，百无聊赖的意绪，看似平淡，实则蕴藉有致。

现代中华书局《文史》室盛冬铃《纳兰性德词选》中：“此词写思妇春日无聊的情状。虽然着墨不多，但形象生动，呼之欲出。”