怎样赏析《唐诗三百首》中刘方平的经典七绝《月夜》？杜甫《月夜》中“何时倚虚幌，双照泪痕干”，双照是什么意思_春江花月夜_姨娘_黄沙

本文目录

• 怎样赏析《唐诗三百首》中刘方平的经典七绝《月夜》
• 杜甫《月夜》中“何时倚虚幌，双照泪痕干”，双照是什么意思
• 杜甫写的《月夜》是什么意思
• 《西江月·夜行黄沙道中》中辛弃疾下阕描绘了一幅怎样的画面
• 《西江月·夜行黄沙道中》是什么语言风格怎么理解
• 西江月夜行黄沙道中是什么诗
• 你最喜欢《春江花月夜》中的哪一句
• 何以评价“孤篇已盖全唐”的《春江花月夜》
• 你会背诵唐诗《春江花月夜》吗了解什么和这首著名诗歌有关的爱情故事吗
• 《红楼梦》原著中，中秋节赏月夜，贾政讲的怕老婆的笑话有何深意吗

怎样赏析《唐诗三百首》中刘方平的经典七绝《月夜》

刘方平的《月夜》更深月色半人家，北斗䦨干南斗斜，今夜偏知春氣暖，蟲声新透绿窗纱。本诗大意是抒写物候变化之感，上半句是仰观，下半句是俯察，上半句因月色而及星象，下半句因闻蟲声而知春瑗，都是互为因果的句法，读此诗感觉有种静穆幽丽的环境，横在哏前，写静境的诗，这样最能动人。

杜甫《月夜》中“何时倚虚幌，双照泪痕干”，双照是什么意思

“诗圣”杜甫，字子美，自号少陵野老，是唐代与李白齐名的现实主义诗人。

《月夜》一诗于天宝十五年八月写于长安，时值“安史之乱”叛军进攻潼关，杜甫携妻小逃至鄜州羌村避难。随后肃宗帝在灵武即位，杜甫意欲北上护主，为肃乱平叛效犬马之劳，岂料叛军势力膨胀，反被活捉囚禁于沦陷之都长安。诗人望月思乡，假借长安明月的衬托，对妻儿深深的思念之情溢于言表，更寄托了百姓深受战乱之苦，渴求骨肉团聚的美好愿望。

理解了杜甫这首名传千古的佳作《月夜》一诗的写作背景之后，让我们再回过头来领会诗人当时的内心感受。诗人焦虑的不单只是自己失去自由、前途未卜的窘境，一句“遥怜小儿女，未解忆长安”，其实更让他揪心的是妻儿对他处境的担扰啊。“何时倚虚榥，双照泪痕干”，当杜甫想像妻子虚倚薄帷忧心忡忡、夜不思寐的时候，他自己也不免暗自伤神落泪，这样就把他们夫妻伉俪情深的场景写得活灵活现了。

至于题主所言“双照”可否理解为咸阳塬上双照镇的说法就有点牵强了。纵观全诗可知，“双照泪痕干”是与前诗“闺中只独看”相对应的，全诗借望月而抒离愁，感伤今夜独看鄜州之月，夫妻离散愁肠寸断泪如雨下，同平时夫妻厮守双宿双栖形成鲜明对比，更加突出了诗人当时的别绪离觞。

杜甫写的《月夜》是什么意思

《月夜》是杜甫在安史乱中被囚长安写的一首忆妻儿的诗。

一.二联:今夜鄜洲月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。“怜““忆““今夜”“独看”，联系起来品味，明白的透露了和妻子同看鄜州月，相共忆长安的往事。而今自己身陷乱军之中，“独看”“忆”充满了辛酸，交织着忧恐。“遥怜”小儿女们，天真不知思忆，哪能为她分忧啊！此深情是感人的。

三.四联:香雾云环湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。想妻子望月忆念，担心丈夫安危，定是热旧盈眶啊！这样的痛苦生活何时能结束呢？彼此的落泪，只有等到“双照”的那一天了。

杜甫的这首诗虽然抒发的是离情，却又不同于一般情况下的离情。“独看”是泪痕浸透里天下离乱的悲哀，而“双照”则是清辉中四海升平的理想。字里行间跳动着时代的脉搏。全诗词旨婉切，章法紧密，无愧五律极品，诗圣佳篇。

读《月夜》，一定要抓住“独看”“双照”这两个关键诗眼。

《西江月·夜行黄沙道中》中辛弃疾下阕描绘了一幅怎样的画面

原作

《西江月·夜行黄沙道中》　　

辛弃疾　　

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。　　

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。　　

七八个星天外，两三点雨山前。　　

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

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背景

是辛弃疾中年时代经过江西上饶黄沙岭道时写的一首词。宋孝宗淳熙八年（1181），辛弃疾因受奸臣排挤，被免罢官，开始到上饶居住，并在此生活了近十五年。在此期间，他虽也有过短暂的出仕经历，但以在上饶居住为多，因而在此留下了不少词作。词中所说的黄沙岭在上饶县西四十里，岭高约十五丈，深而敞豁，可容百人。下有两泉，水自石中流出，可溉田十余亩。这一带不仅风景优美，也是农田水利较好的地区。辛弃疾在上饶期间，经常来此游览，他描写这一带风景的词，现存约五首，即：《生查子》（独游西岩）二首、《浣溪沙》（黄沙岭）一首，《鹧鸪天》（黄沙道上即事）一首，以及本词。

江西上饶黄沙岭自然风光

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诗画合一

明月别枝惊鹊------一幅水墨剪影

夜半时分，万籁俱寂，湖蓝色的天空，一轮明月冉冉升起；皎洁的月光突然惊扰了小鸟的美梦，误以为黎明将至，轻吟、踮足、展翅，飞向远方，树枝摇曳；明月，鸟影，湖蓝色的天空，墨色的疏朗有致的树枝，构成了一幅水墨剪影画。

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清风半夜鸣蝉------一曲飘逸小夜曲

清风徐徐，树草摇曳，天地澄澈，月色空灵，诗人独行山野之间，沉静，悠闲，如仙之飘逸，如水之玲珑，蝉之清唱，如一阙小夜曲，悠悠流淌。

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稻花香里说丰年------一杯香醇美酒

诗人的目光徐徐从长空舒展，俯向那远方的山峦，沟壑，人家、小院；淡淡的月色中，金黄的稻谷虔诚弯腰，沉甸甸的稻穗是它对大地的谢恩，是它对朴实农家的微笑，似一杯香醇的酒，要淹死这山，这月，这世界。

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听取蛙声一片----一片幸福的海

明月让小蛙惊喜，清风让小蛙自由，淡淡涩涩稻香，让小蛙今夜无眠，不远处农家院子，那双赤脚踩在清凉的石板上，那劳累了一天的身子依在木门上，丰收的镰刀早已磨得亮铮铮，望着眼前的那片淡黄，听着田蛙的一片乱叫，辛苦的耕种人也如蛙一样，炫耀自家的稻子，畅想幸福的明天。

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七八个星天外----旷远的底色

鸟飞去，蝉歌吟，树枝摇曳轻舞，月色融融香香风，天空远退，星子含羞，诗人成了山间一株会呼吸的仙草。

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两三点雨山前----一雨惊醒梦中人

正在花非花，雾非雾，逍遥自在天地游，一滴小雨，两滴小雨，三滴小雨，淘气的告诉诗人：

再不跑，衣服要被打湿了，书呆子。

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旧时茅店社林边，路转溪桥忽见----柳暗花明又一村

月亮悄悄溜走了，星星跟着躲藏了，风越来越欢快，雨，一滴，两滴，三四滴，惊慌的诗人突然想起，熟悉的茅店就在社庙树林那边，跑过小溪的石桥，再转个弯，那茅店便突然出现在眼前，真是喜出望外呀！

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人生多不顺，弹劾谪上饶，但苍天给予了诗人意外的惊喜，也许他和苏轼一样，大声的说：

“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生“。

《西江月·夜行黄沙道中》是什么语言风格怎么理解

感谢悟空先生！

《西江月-夜行黄沙道中》是宋辛弃疾的一首田野山水名作。它以自然朴素、清新爽朗的语言风格，使我们不仅看到一幅鲜明逼真的田野风光画，而且有一种身临其境之感。原诗如下：

明月别枝惊鹊，

清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，

听取蛙声一片。

七八个星天外，

两三点雨山前。

旧时茅店社林边，

路转溪桥忽见。

明亮的月光，栖息的鸟鹊，深夜的清风，蝉儿叫个不停。稻花香里一片蛙声，似在说丰年。诗人只顾赏景，雨点一落竟忘了原来的茅店，呵，急从小桥过溪，拐了个弯，茅店就出现了。辛弃疾用如此身临其境的笔法，将田园山水风景似画且声地展现出来，不可不赞其朴质风格之绝妙。

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回答：叶 丹(南海旗兵爱燕儿)

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西江月夜行黄沙道中是什么诗

“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”

这首《西江月.夜行黄沙道中》，是宋代词人辛弃疾贬官闲居江西时所作的一首吟咏田园风光的词。该词着意描写了黄沙岭的夜景，有明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。可以说从视觉、听觉和嗅觉三个方面书写了夏夜的山村风光，情景交融，优美如画，恬静自然，生动逼真，历来被评价为宋词中以农村生活为题材的佳作。

你最喜欢《春江花月夜》中的哪一句

《春江花月夜》中的句子有写景的、有写情的、有说理的。我最喜欢的一句是：“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。”这一句融写景、抒情于一体，并将说理化于无形。心底虽不免怅然，却别有一番激荡宏阔的千古幽情升腾而出。

下边就让我们来细细品味一下这句诗！

《春江花月夜》全诗简单赏析。

1.《春江花月夜》是一首乐府旧题。今天存世的除了张若虚的这首之外，隋炀帝有两首、诸葛颖一首、张子容二首、温庭筠一首，论其成就皆不如张若虚的这首。

时至今日，一提《春江花月夜》，已经全然特指张若虚所作的这首了，它几乎成了“张若虚”的专有名片。

2.诗歌的题目里含有春、江、花、月、夜五种美好的意象，一眼看去已经足够读者为之心驰神往了！在诗中，它们交织、融汇在一起，共同构成了一幅奇妙动人的画境，令人流连忘返！

3.“月”这种被诗人所深深热爱并源源不断吟咏着的美好“意象”贯穿全诗，使这首《春江花月夜》产生出一种熠熠生辉的风采。

有关《春江花月夜》这首诗的部分“客观”评价。

1.清朝的王闿运评价这首诗：张若虚《春江花月》，用西洲格调，孤篇横绝，竟为大家。这个地方提醒大家注意，人家王闿运说的“孤篇横绝“指的是在乐府诗中同时代的诗作，可没说是全部形式的唐朝诗歌哦（我的意思你懂得）！

2。现代诗歌新月派闻一多先生在《唐诗杂论·宫体诗的自赎》中称赞《春江花月夜》为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。

评价这首的诗的言论当然不限于这两个人，特意把他们的原话引用出来是因为这两个人评价比较有被“断章取义”的危险！

当然，作为一个真正的读者，我们喜爱这首诗主要是因为作者为我们描绘出的美好画面；因为他所表现的人间真情；因为他所传达的深妙的宇宙意识！

作者张若虚。

张若虚的一生只留下两首诗，除了这首，另外一首叫做《代答闺梦还》。我们估计他的诗作肯定不止这两首，因为他和贺知章等三人共称为“吴中四士”，在以诗著称的唐代，张若虚既不是画家也不是书法家，成名大约还是和“诗”脱不开关系，想来有一些可能是失传了……

张若虚大约的生卒年是670——730，虽然是大约，我们也能肯定他比写《黄鹤楼》的崔颢年长，崔颢704——754，以此推断，《春江花月夜》一定早于《黄鹤楼》。至于，我干嘛要强调这个——和我下面要重点讲的那句诗有关。

我为什么喜欢“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜（shēng）愁”？

1.主观上：

刚刚我们验证了张若虚和崔颢的先后关系，可以断定这一句“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”一定早于崔颢的那句“白云千载空悠悠”。

我读《春江花月夜》却晚于《黄鹤楼》，那句“白云千载空悠”早就在我心底落地开花了。再读“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”，自然而然地读出了亲切感，那是一种先入为主的特别情感，虽然主观，却深刻隽深很难有所移情……虽然我并无从知道崔颢在写《黄鹤楼》之前有没有读过这首《春江花月夜》，也不知道，那句“白云千载空悠悠”是不是化用了早于他的张若虚的“白云一片去悠悠”！

2.客观上：

经过“清风浦”的一叶“扁舟子”正仰望天空的白云，“去悠悠”的白云勾起了游子的愁思，他“愁”的是什么呢？根据上下文我们知道，他的“愁”是远方“明月楼”上的互为相思的“她”。“天涯共此一轮明月”，他们彼此都在“望月怀人”，相思最终相撞在那一轮明月上！

白云的意象很纯美，青枫浦的意象萧然清冷，这不正像不能相聚的相思吗？美而悲，美而凄凉，美而愁，然而终归还是美！

我喜欢这一句的意象，也喜欢这意象底下“人间一抹相思愁”的意境。

这是游子、思妇间一场羁葛缠绵的道不尽、诉不清寄托于白云、明月、清风的心灵遥望，愁煞美煞无奈煞……

言有穷而意无尽，一个“情”字跟随人，天地飘摇，宇宙洪荒，绵绵无绝……

归根结蒂，我喜欢这一句写的这个景，抒的这段情，说的这个理！

感谢阅读，我是襟亚！

何以评价“孤篇已盖全唐”的《春江花月夜》

詩中的詩，頂峰上的頂峰”千年绝幻之作以傾倒億萬好詩之徒，孤篇横绝，竞為大家。

氣宏伟而景壮觀，春江潮波之银輝，江潮連海浩瀚之無垠，花發經水弯流繞遍野之卉，月涤蕩耀萬物之百色，夜潮共生而互生命。

度百代而水長流， 忧游子思親之急切，述萬象以含蕴，情袅袅而仙韵，想人生之代無窮，摇心醉以迷神靈。

你会背诵唐诗《春江花月夜》吗了解什么和这首著名诗歌有关的爱情故事吗

这首是我最喜欢的诗！个人感觉没有能和它比肩的诗！

《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的诗作。此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。

原文:

《春江花月夜》 ——张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明!

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月?江月何年初照人?

人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

译文

春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。

月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。

江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。

月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。

江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？

人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。

不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。

游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。

哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？

可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。

月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。

这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。

鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。

昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。

江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。

斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。

不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。

此诗题目，以春、江、花、月、夜这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。整首诗由景、情、理依次展开，第一部分写了春江的美景，第二部分写了面对江月由此产生的感慨，第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。

我们在诗篇中看到江与月这两个主题中的主题被反复拓展,不断深化.春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江树这纷繁的形与景,和着明月、孤月、江月、初月、落月、月楼、月华、月明复杂的光与色,并通过与春、夜、花、人的巧妙结合,构成了一幅色美情浓斑斓迷离的春江夜月图.诗人没有局限于一轮江月,而是把一种复杂的人类情感贯穿始终.无论是初月的明媚、高月的皎洁还是斜月与落月的迷离缠绵,抑或楼头月的徘徊、镜中月的清影、帘内月的倾注、砧上月的流照,无一不打上情感的烙印.把一轮明月写到如此清雅且夺人心魄的地步,就不仅仅是传世之作、而应该是旷世之作了。

自《诗经》至张若虚,其间一千几百年,没人把一轮江月写得如此凄美多情.在诗歌的表现形式上,南朝民歌和齐梁声律学,经过多年的酝酿发展,到了张若虚手里,恍如金丹炼成突现奇光,语言声律与形式技巧以及描篇布局,被那样的完美地糅合在一起.在诗歌发展还找不到前进方向的唐前期,《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一轮高天朗月,照亮了盛唐的路,催生了诗国的灿烂.而张若虚之后,又是一千多年过去了,仍然无人能把一夕江月渲染得这般淋漓尽致,历尽沧桑变幻,诗篇不朽而江月依旧。

春江花月夜是我国文学史上一笔宝贵的文学财富，深邃幽美，读来令人荡气回肠，情思摇曳，不愧是有着“孤篇压全唐”之誉的初唐诗！“诗中的诗，顶峰上的顶峰”！

《红楼梦》原著中，中秋节赏月夜，贾政讲的怕老婆的笑话有何深意吗

第七十五回，风雨飘摇的贾家迎来末世前的一个中秋节。《红楼梦》的设定特别有意思，年份虽然跳过，但节气从不错过，春夏秋冬依次写过。到七十五回来到了中秋节。还记得第一回一开始就是甄士隐和贾雨村过中秋，随后正月十五甄家就出事了。这一次到了贾家的中秋节，同样暗示贾家出事就在第二年元宵节。今天不论贾家兴衰，聊一下中秋节贾政讲的那个恶心的笑话。

贾政又说道：“这个怕老婆的人从不敢多走一步。偏是那日是八月十五，到街上买东西，便遇见了几个朋友，死活拉到家里去吃酒。不想吃醉了，便在朋友家睡着了，第二日才醒，后悔不及，只得来家赔罪。他老婆正洗脚，说：‘既是这样，你替我舔舔就饶你。’这男人只得给他舔，未免恶心要吐。他老婆便恼了，要打，说：‘你这样轻狂！’唬得他男人忙跪下求说：‘并不是奶奶的脚脏。只因昨晚吃多了黄酒，又吃了几块月饼馅子，所以今日有些作酸呢。’”说的贾母与众人都笑了。【庚辰双行夹批：这方是贾政之谑】

贾政这个笑话不但不好笑，还恶心，其中涉及闺房秘事更是不适合在长幼老少跟前讲。贾政为什么讲这样的故事，有点让人摸不着头脑。但细分析也是有趣。

贾政的笑话从本意上讲，就是一个男人怕老婆的啼笑皆非故事。贾家的中秋宴会上暗流汹涌，贾政贾赦兄弟互相言来语去，这个笑话，第一层意义就是嘲笑长房贾琏和王熙凤。

王熙凤悍妒，贾琏怕老婆成性，不但在王熙凤面前抬不起头，贾家上下也都知道这事，只是心照不宣不说而已。故事中那个老婆面前一步不敢走错的人，与贾琏一模一样。所谓上街买东西被几个朋友拉住去喝酒在朋友家睡了，所指正是贾琏被贾珍、贾蓉父子挑唆在外偷娶尤二姐之事。至于回来舔脚作呕想吐，是讽刺明明尤二姐有孕却遭人暗算打掉孩子还不敢怪罪当事人，多方掩饰之事。

贾政这个笑话不厚道，也代表二房与长房的矛盾。他说这笑话，贾琏不敢说话，贾赦却听出言外之意，随后就讲了一个贾母“偏心”的笑话嘲讽贾政得到荣国府名不正言不顺，更在贾环作中秋诗被贾政训斥时，出头替贾环撑腰，说出一番让贾政哑口无言的话。

贾赦乃要诗瞧了一遍，连声赞好，道：“这诗据我看甚是有骨气。想来咱们这样人家，原不比那起寒酸，定要‘雪窗荧火’，一日蟾宫折桂，方得扬眉吐气。咱们的子弟都原该读些书，不过比别人略明白些，可以做得官时就跑不了一个官的。何必多费了工夫，反弄出书呆子来。所以我爱他这诗，竟不失咱们侯门的气概。”因回头吩咐人去取了自己的许多玩物来赏赐与他。因又拍着贾环的头，笑道：“以后就这么做去，方是咱们的口气，将来这世袭的前程定跑不了你袭呢。”

贾赦矛头直指贾政手中没有爵位，只能教育子孙学“穷酸”科举仕途，结果急功近利，大儿子早夭，二儿子成了“呆子”。他说“我们这种家庭，可以做的官时就跑不了一个官”，是指他有爵位在手，儿子不愁有官做，贾政却没有！

贾家这顿中秋宴会，内容远不只此，贾政这个笑话，嘲笑贾琏怕老婆是一回事，还有另一个原因是揭开了另一段关于贾政的陈年秘事。请看下文分解。

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中秋节贾政讲的怕老婆的男人，因喝多了外宿回来被老婆质问给老婆叩头赔罪，更舔脚作呕的无聊笑话。以贾政的身份，在长幼都在场的时候说这个，特别有失身份。上文分析贾政的故事是讽刺贾琏怕老婆，影射贾家长幼两房分裂。贾赦对此勃然而怒，不但讽刺贾母偏心，更说贾政执掌荣国府名不正言不顺，还借贾政教育儿子读书科举讽刺贾政手中没爵位，自己努力却一事无成。

不说这老哥俩明争暗斗，再说回贾政这个恶心冷笑话。曹雪芹一贯善于隐藏线索。怕老婆的笑话表面看是嘲笑贾琏王熙凤，那么反过来，他贾政的老婆也是王家女儿，王家女儿皆善妒，他年轻时的婚姻生活又是怎样？这在《红楼梦》是有线索的。

王家三个女儿都是《红楼梦》主要人物。王夫人作为嫡长女，嫁给荣国府次子贾政，侥幸成为荣国府当家人。薛姨妈嫡次女，与王夫人一奶同胞嫁给薛家嫡长子，成为薛家当家人。王熙凤是王家长房嫡长女，出身与王夫人一样，嫁给荣国府嫡长孙贾琏，是下一代爵位继承人，妥妥的诰命夫人。

王熙凤悍妒不用说，贾琏年近三十不敢娶妾，除了一个女儿巧姐儿，再没有庶出孩子。

薛姨妈丈夫壮年去世，没有交代是否有妾。薛家子嗣不盛，除了薛蟠薛宝钗是薛姨妈所生，再无庶出子女。也能说明薛姨妈在薛家，未尝不是一手遮天，不让丈夫纳妾繁衍子女。

王夫人看似情况最好。贾政不但有周姨娘和赵姨娘两个妾，还有探春、贾环两个庶出子女。但细分析贾政的两个妾两个子女就发现也有问题。

首先，赵姨娘生贾探春和贾环，都在贾宝玉出生后。贾珠、贾元春比贾宝玉大十多岁，长达十几年时间，贾政为什么没有和妾生孩子？赵姨娘的年纪并不大，证明她是王夫人生了贾宝玉以后，两儿一女双保险，才替贾政纳的妾。

按贾家的规矩，贾政娶王夫人后，起码要有个妾。王熙凤那么悍妒都有个平儿在，而且贾家的规矩就是少爷长大了，房中要有两个通房丫头伺候，这两个丫头按常理会留下来，比方李纨就是在贾珠死后才放走了两个丫头。那么，贾政的通房丫头会是周姨娘么？

其次，周姨娘是不是贾政之前的通房丫头？我觉得不是。第一，周姨娘可以肯定年纪不小，属于和王夫人年纪差不多。她不得宠，不伺候贾政皆因年纪大了。第二，周姨娘是贾政的妾，偏偏姓周，与王夫人的陪房周瑞同姓。曹雪芹就算再懒，也不会这么巧合。所以，周姨娘不是贾政通房丫头出身，而是王夫人陪嫁丫头。

最后，周姨娘是王夫人陪嫁丫头，她父母和兄弟周瑞也作为陪房过来贾家。王夫人和周姨娘最初就像王熙凤与平儿一样。王夫人将贾政的通房丫头都打发了，却将周姨娘给了贾政做通房丫头。之后……就没有之后了，平儿身上发生的故事，都是周姨娘发生过的。王熙凤正是对王夫人有样学样，妄想复制王夫人的成功。可惜，她肚子不争气，只生女儿没有儿子。否则若干年后，她儿女双全，也会给贾琏物色个年轻貌美的妾。至于平儿，年纪大了，给个妾的身份，继续重复周姨娘的路。

根据原文的线索抽丝剥茧，就可以看出王夫人年轻时候也是“妒妇”，她如王熙凤管贾琏一样管着贾政，像王熙凤防平儿一样防着贾政和周姨娘。不同之处在于王夫人肚子争气。生了贾珠和贾元春后觉得不保险，直到十几年后贾宝玉出生，王夫人才给贾政重新纳妾赵姨娘。

贾政作为文化人，按理是要有追求的。红袖添香不敢说，可也不至于对粗鄙的赵姨娘如获至宝离不开。之所以如此，在于舍了赵姨娘，他也没别人。他与赵姨娘接连生下两个孩子，恰证明贾政被压抑的太久后的情感释放。

中秋节贾政的那个笑话，讽刺的是贾琏，但何尝不是他自己？他在笑话贾琏的同时，是不是也在自怨自艾？我认为有可能，您说呢？

「文/君笺雅侃红楼」

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本文资料重点引自：

《脂砚斋重评石头记》80回本 ；《周汝昌校订批点本石头记》80回本

《红楼梦》通行本120回本 ；《红楼梦》绘全本·清·孙温