本文目录
- 歌词创作心得，有什么可以分享一下
- 如何才能学会作诗、写词
- 学诗词写作时，一定要先写诗再填词吗
- 你平时最喜欢写一些什么诗词
- 如何写好对仗诗词
- 你写过自认为比较满意的旧体诗词吗可以拿出来晒晒和大家交流一下吗
- 岳云鹏写了一首诗来总结自己二十年的经历，你读懂了吗
- 近体诗该怎么写
- 有人说填词比写诗还难，大家怎么看
- 如何写音乐
歌词创作心得，有什么可以分享一下
大家好，我是一起哼歌，我来回答这个问题，先行抛砖引玉。
歌词创作形式上分两类:填词和写词。
歌词创作内容上也分两类:命题创作和随笔。
还有词曲一并完成的，很多音乐人都是这么做的，由于是专业人士的打开方式，今天咱暂不讨论。
先说填词和写词:
1、填词。
填词，顾名思义，已经有了曲子，你只需要按照曲子的框架填入歌词就好了。
在填词的过程中，首先要对曲子进行深入的了解，反复听，跟着哼，脑海中甚至慢慢出现了画面，才能开始动笔，因为给这首曲子注入什么样的感情和灵魂是第一要定调子的，这样词曲才搭配啊。比方说，轻快的曲子你非要写苦情的词，你说歌手会不会骂人？
同时还要考虑曲子的音调，是有讲究的，比如，开口音:啊、啦等等，唱高音就轻松，你要是把:赢、苦、米这些字落到歌曲中最高的那个音节，歌手会杀人的。
2、写词
写词，相对简单些，随便写，然后让人去曲谱。那这个就要求词句更要有内容啦，什么限制都没有，你还把词写的干干巴巴，没有味道，那我建议就别写词啦，浪费好资源。
歌词是要有内容的，让人越品越有味，是一首回味无穷的诗啊。如果要全是大糙话，没多久就让大众给忘了，即便没忘也没兴趣了。举例:《十年》和《心太软》比较一下，你们自行体会一下。
再说说命题创作和随笔:
1、命题创作
命题创作，顾名思义，根据具体的一个题材来进行歌词创作，比如:抗击新型肺炎、新年、科比去世等，这个对创作者要求比较高，也是最显功力的，我这几天一直想创作一首抗击新型肺炎的，一个多星期了，还是没有一点儿头绪，估计要趴。
2、随笔
随笔是最自由的了，可以天马行空，还允许在过程中峰回路转。要只是写词，而不用填词，就更惬意了，建议初级同学先从这个入手。
以上是我的一点心得，全程手打的，希望大家喜欢。同时也非常愿意和大家一起讨论、交流。
如何才能学会作诗、写词
谢邀问，回答，如何能快速学会写诗呢？回答，快速学会写诗这个问题不好说，问题是不只是学会写诗，而是应该把诗写好，要想写好诗，平日要多读，多看，多学写诗的技巧，要多看成功著名诗人作家是怎样写诗的？做到“心领神会“，读懂，读透诗人的情感意境，还有一个写好诗最重要的条件是“写诗“要有激情，这激情就是来自对人民无限的爱！供参考！谢谢！
学诗词写作时，一定要先写诗再填词吗
问题:学诗词写作时，一定要先写诗再填词吗？
读龙榆生先生的《词学十讲》，里面提到填词之前先要学会写诗，尤其要掌握绝句和律诗的格式、音韵等，因为词在诗的基础上更为复杂，变化更为多样。是否先学会写诗是填词的一个必备步骤呢？
假如没有先练习诗的写作，在填词时会不会遇到更多的困难？还是两者融会贯通，可以推此即彼？有没有可能先填词再作诗？
前言
老街自己也一直建议先学诗后填词，不过这个“诗”是指格律诗。如果哪个“诗人”连格律诗都不会作，就要去填词，那他拿出来的“作品”一定不是诗词“词”。
这也是龙榆生先生为什么说必须先学诗后学词的理由。
为什么要“须先学诗后学词”呢？
一、词，都是符合格律的“诗”
广义来说，词也是诗的一种。诗有近体诗和古体诗，近体诗是格律诗，古体诗不讲究格律。
诗与词最早都是“歌”，词一开始依照曲谱填写，也依照词来谱曲的情况。后来曲谱遗失，明朝人依照前人作品编撰了词谱。
词有近体诗和古体诗的特点，即有严格的格律规则，也有古体诗长短不一的句式。简单来说，词可以看作符合格律的古体诗。
如果不懂格律诗的平仄、对仗、押韵的基本规则，是不可能填好一首“词”的，同理，不懂格律的话，也几乎不可能碰巧写对一首格律诗。
二、词的平仄
后些词牌，本来就是格律诗，例如《啰唝曲·昨日北风寒》就是一首标准的近体五言绝句：
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平仄仄仄，平仄仄平平。昨日北风寒，牵船浦里安，潮来打缆断，摇橹始知难。
所有的词都有词谱标注的平仄的要求，如果不学习格律诗的平仄，直接来填词，一定会出律。
三、对仗
格律诗的对仗异常严谨，除了近体绝句不要求必须对仗外。五七律、排律都有严格的对仗要求。
1、诗的对仗
例如李商隐《无题·相见时难别亦难》
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 仄仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
2、词的对仗
熟悉了格律诗的对仗，就会发现词的对仗要丰富得多，也简单得多。例如苏轼《沁园春·孤馆灯青》
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿;云山摛锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷;致君尧舜，此事何难?用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。其中有以下对仗得方式:
1.三句对 : 孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。
2.扇面对: 月华收练，晨霜耿耿 ; 云山摛锦，朝露漙漙。
3.普通对仗: 世路无穷，劳生有限；另一组：用舍由时，行藏在我。
4.领字对 : 但 月华收练，晨霜……扇面对加领字。凭 征鞍无语，往事千端。有 笔头千字，胸中万卷。
5.平仄不拘： 如:笔头千字，胸中万卷。头对中，字对卷。这种平平相对、仄仄相对是律诗中不允许的。又如:孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。三句第二、四字平仄一样，而不是相对。
6.可对可不对：上阕结尾对仗:征鞍无语，往事千端。下阕不对仗。上阕有扇面对，下阕不是扇面对。不同词人的作品填写同一个词牌时，也常有可对可不对的现象。
四、押韵
诗韵窄，词韵宽，唐宋人作词用诗韵，有人甚至严格遵守格律诗得用韵。
例如吴激的《春从天上来》全词用青韵，不杂庚韵：
海角飘零。叹汉苑秦宫，坠露飞萤。梦里天上，金屋银屏。歌吹竞举青冥。问当时遗谱，有绝艺鼓瑟湘灵。促哀弹，似林莺呖呖，山溜泠泠。梨园太平乐府，醉几度春风，鬓变星星。舞破中原，尘飞沧海，飞雪万里龙庭。写胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒。对一窗凉月，灯火青荧。也有很多人填词用诗韵中的邻韵通押 ，后来的词林正韵正是总结归纳了前人的用韵方式而制定 。
可以看住填词押韵比作格律诗押韵要简单得多。
结束语
掌握了格律诗的平仄、押韵、对仗以后，再学习填词，就会发现依谱填词不是一件太难的事情。这也是最最基本的填词技巧。
传统的词牌有800多种，词谱有2000多个，想表达什么内容和情感，其实有广泛的选择。
因此我一向觉得大多数词牌的填写，比五律和七律简单得多。
@老街味道
你平时最喜欢写一些什么诗词
谢谢邀请
本人喜静，不喜欢凑热闹，闲时喜欢读书，画画，欣赏古今诗词，品一杯清茶，读一卷闲书，一呆就是一个下午。
古诗词中，喜欢描写山水风光的诗，比如宋代诗人王安石一首《泊船瓜洲》
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又到江南岸，明月何时照我还。
诗人站在瓜州渡口，放眼南望，京口与瓜洲只隔一条长江，而故乡钟山都隔着数重山，看到春风吹绿了江南二岸，触景思乡之情尤生，思乡问明月，何时照我还。诗中有景，景中有情，令人难忘的好诗。
还有唐代诗人张继一首《枫桥夜泊》
月落乌啼霜满天，枫江渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
《枫桥夜泊》，诗人借景舒情，前二句写月落、乌啼、霜滿天，枫江渔火、对愁眠。望着残月，乌啼而寒冷的天，枫江上的点点渔火，使诗人孤独的心情而产生愁闷难眠。后二句写诗人半夜仍听到到寒山寺的钟声，舒发旅途愁闷与孤独，整诗以“愁“字为中心，却不重点写愁闷，这就是诗人妙笔之处。
除山水诗词外，偏爱赏荷花，因荷花天性清高，冰清玉洁，清香四溢，历代描写《荷花》的诗词不少，我最喜欢是宋代才女李清照一首《浣溪沙》
绣面芙蓉一笑开，斜花宝鸭衬香腮。
眼波一动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。
月移花影约重来。
把荷花写得灵动，可人，深情有韵。
还有唐代诗人王昌龄的《採莲曲》
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱人池中看不见，闻歌始觉有人来。
诗人写出了荷花的美，动静结合，眼前如逞现一幅美丽的风景画卷。
欣赏古代诗人的荷花诗，自已也随笔写一首。
百里平湖赏花来，十里芙蓉菡萏开。
清纯好似邻家女，冰清玉凉没尘埃。
请老师和诗友指正。
如何写好对仗诗词
如何写好对仗诗词呢？我认为要从以下几个方面努力。
1.要多读书，拓宽知识面，琴棋书画，天文地理，都应有所了解。掌握的素材多，写诗的内容就会丰富而不空洞。
2.要多读多背唐诗宋词。俗话说“熟背唐诗三百首，不会吟诗也会吟“。心中有诗，就不怕写不出诗。
3.要掌握律诗、绝句的平仄格律。如七律，其有严格的平仄对仗与押韵要求。
①七律由八句组成，每句七个字，每二句为一联，共四联。分首联、颔联、颈联、尾联，颔联与颈联要求必须对仗。
②押韵严格，全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即二、四、六、八句最后一个字要同韵，首句可押可不押。通常押平声，一韵到底，中间不换韵。还要求按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵。即使松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫借韵。
七言律诗根据首句入韵和首句不入韵分两种格式，首句入韵为正格。
③要求对仗。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可以对仗，也可以不对仗，首尾联都不对仗的称常格。
④讲究平仄。在一般情况下，以两个音节(二个字)为一个音步，平仄交替安排。根据首句的头二字的平仄，分为平起或仄起两种。
4.七律的平仄格式有四种。
①首句入韵平起平收式。逢一、二、四、六、八句押韵。
平平仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
②首句入韵仄起平收式，逢一、二、四、六、八句押韵。
仄仄平平仄仄平(韵)
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
③首句不入韵平起仄收式，逢二、四、六、八句押韵。
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
④首句不入韵仄起仄收式，逢二、四、六、八句押韵。
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄平平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
你写过自认为比较满意的旧体诗词吗可以拿出来晒晒和大家交流一下吗
沁园春【锦绣中华】
绿水青山，
建国七十，
改地换天。
看嫦娥奔月，
航空母舰，
蓝鲸潜水，
纵向深蓝。
科技兴邦，
民族崛起，
强国强军世井然。
雄狮醒，
改革开放路，
越走方宽。
初心不忘前行，
使命在胸责任在肩。
望山河锦绣，
中华大地，
莺歌燕舞，
旧貌新颜。
山水田园，
以邻为伴，
共创和谐天下欢，
齐发展，
大国之风范，
人类平安。
岳云鹏写了一首诗来总结自己二十年的经历，你读懂了吗
昨晚，德云社相声演员岳云鹏发了一条“忆苦思甜”的微博，让人感慨万千。
岳云鹏回忆起20年前到底要不要来北京的纠结画面……父亲让他留在老家，跟他一起卖馒头；母亲细数去北京闯荡的各种困难；姐姐则为他收拾好行李。当然，岳云鹏没听家里人的劝，为了有新衣服穿，为了娶到媳妇，他还是来到了北京。
今天是大年初九，岳云鹏来北京整整二十年，他写了几句顺口溜，他说自己水平有限，但他就想给二十年前的自己十块钱。
讲真，岳云鹏的“顺口溜”挺感人，让很多漂泊在外的异乡人感触良多。岳云鹏为什么要给二十年前的自己十块钱？因为二十年前大家都不富裕，二十年前小孩眼里的十块钱能做很多事，比如像岳云鹏说的给父亲买烟，给妈妈买新蒲扇，再买二斤鸡蛋给自己解解馋……
其实，任何有与岳云鹏经历相似的人，都能读懂、理解他的“诗”。我觉得岳云鹏应该找音乐界的朋友帮他谱个曲，让《想给二十年前的自己十块钱》成为一首歌，可能会更加励志。
近体诗该怎么写
【草长莺飞二月天】
高樓獨望家，酌酒且品茶。
岸上過行客，空中落白花。
烈風衝夢境，寒氣至天涯。
醉後君歸去，柴門本是家。
一一醉中望雪（閬水漁民）
格式（五言律诗平起式）：
〇〇⊙⊙〇叶韵 〇平⊙仄
⊙⊙⊙〇〇叶韵
⊙⊙〇〇⊙
〇〇⊙⊙〇叶韵
〇〇〇⊙⊙
⊙⊙⊙〇〇叶韵
⊙⊙〇〇⊙
〇〇⊙⊙〇叶韵
【注】一三字可平可仄???例诗：
前年戍月支，城下没全師。
蕃漢断消息，死生長别離。
無人收廢帳，歸馬識殘旗。
欲祭疑君在，天涯哭此時。
一一【唐】張籍《没蕃故人》
有人说填词比写诗还难，大家怎么看
本人不大懂词。说填词比写诗难，只是觉得然也，知其然不大知所以然，只知道在众多的词牌子下面有着众多的长短句，每个句子又都有平仄音律约束，也就懂这些。
后来读过一些词评还得知，词的源头在古教坊，最初专为唱词。诗讲的是平仄，而词讲的却是音律，因此词对音律要求是极讲究的。唐李白就写过词，唐晚期很多诗人都善写词，温庭筠的词已很高超。到宋代更以词盛行，名家荟萃。到了苏轼和辛弃疾一改词风，将本来婉约的东西变成豪放，词就走出教坊，甚至到了寻常百姓家。
说起来这也应是东坡的一大贡献，但在当时写词大家李清照却对苏轼、欧阳修等词作有些不屑，易安在她的《词论》中说他们“学际天人”，结果所作的词不过就是把诗写成长短句而已，“又往往不协音律”，言外之意他们都不懂音律。亏是这样，今天许多人都能填词，其中固然不乏高手，但也有众多人，只是把长短句塞到词里，平仄音律全然不顾，这样填词当然比写诗还容易。本人就是不大讲究的一员，在这里录一首本人曾经练手填的词，个中是《前赤壁赋》情境。
《雨中花慢》
初夜轻寒弥散，月笼清江，露湿薄衫。但有泛舟情兴，挚友红颜。诗酒笙歌，调今侃古，逸兴激湍。凌一叶万顷，浮槎浩瀚，忘我神仙。
三江口处，群山挟岸，自古战火硝烟。孟德赋，南啼乌鹊，鸟语谶言。公瑾风发意气，焉知命陨英年？孰能兴运？虚怀德道，把握机缘。
如何写音乐
这个问题是学音乐的人用一辈子，看成千上万的书，花无数时间去练琴，去研究乐理，去研究制作软件，都弄不完的问题。你问的倒是轻松哈。
从基础乐理，到和声学，到配器法，到作曲编曲法，到律学，到声学，到乐器演奏法，等等等等。的书，你看懂先吧。再把钢琴学会。
等你把这些都看个7-8成懂，钢琴也能弹个七八九十级，咱们再谈写音乐好吗？
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