本文目录
- 现当代有哪些人的古诗词造诣不逊色于古人
- 中国诗词中最有哲理性的是哪一句（首）
- 如果放假了，你们愿意让孩子去农村锻炼吗
- 现代人应该如何学写格律诗有哪些好的建议和需要注意的问题
- 带草字头偏旁的汉字
- 东北姑娘为什么漂亮
现当代有哪些人的古诗词造诣不逊色于古人
我认为现代、当代的人古诗词只有毛泽东主席的诗词不逊色古人，而且有的大范围的超越了古人。因为他在写诗词时运用的是革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作手法，写出一部中国脍炙人口的诗词作品。下面我来说说毛主席诗词的现实意义和艺术境界。毛泽东诗词是怀着巨大的诗的激情，按照写诗的艺术规律，运用形象思维创造出来的。
著名诗人贺敬之评述毛泽东诗词时曾这样说：“毛泽东诗词以其前无古人的崇高优美的革命感情、遒劲伟美的创造力量、超越奇美的艺术思想、豪华精美的韵调辞采，形成了中国悠久的诗史上风格绝殊的新形态的诗美，这种瑰奇的诗美熔铸了毛泽东的思想和实践、人格和个性。在漫长的岁月里，可以毫不夸张地说，几乎是风靡了整个革命诗坛，吸引并熏陶了几代中国人，而且传唱到了国外。”毛泽东要求文艺家“用辩证唯物论和历史唯物论的观点去观察世界，观察社会，观察文学艺术。”毛泽东诗词正是运用这样的世界观分析和表现社会生活的光辉的典范。
比如在《西江月·井冈山》中，毛泽东高度评价了军民团结一心，“众志成城“在战胜敌人中所起的决定性作用，这是他对群众力量无比信任的群众观点的强烈表现。相信群众，热爱群众的思想，就像一条红线贯穿于毛泽东诗词之中。
毛泽东诗词具有深刻的哲理性。《七律·人民解放军占领南京》写道：“天若有情天亦老，人间正道是沧桑。”这就是说，宇宙间无穷无尽的事物都要经历产生--发展--消亡的过程，都是作为过程而存在的。
正如马克思所说，“世界不是一成不变的事物的集合体，而是过程的集合”，人类社会同样是如此。沧海与桑田总是更迭着的，新生也总是战胜腐朽。正是“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷”，“一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗”。毛泽东是一位伟大的马克思主义的理想主义者，他在诗词中热情地讴歌革命的人生理想，赞美为实现理想而进行的壮丽的斗争。
《七律·长征》是革命现实主义和革命浪漫主义相结合的诗歌典范。它既写出了红军长征所经历的千难万险，又把红军为了实现北上抗日的革命理想而排除一切障碍，不怕牺牲的崇高精神发挥到极致，达到了内容和形式完美的统一，可以称之为艺术精品，千古绝唱。
《七律.长征》诗的题材是从二万五千里长征的斗争生活中提炼出来的，但是诗人并没有刻意渲染战争的残酷与牺牲，而是集中笔力表现了长征取得胜利，实现了革命理想的喜悦和对于艰难困苦的蔑视。在毛泽东诗词中讴歌人生的革命理想，战胜困难的警句，时时出现，美不胜收。如“不到长城非好汉”、“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天”、“欲与天公试比高”、“风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，天堑变通途”、“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”、“天生一个仙人洞，无限风光在险峰”、“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万埃”、“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”、“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。要扫除一切害人虫，全无敌”等等。
在那月没星沉，夜色如磐的日子里，这种革命理想曾像熊熊燃烧的火炬，照耀着人民前进的道路；在那电闪雷鸣、暴风雨来临的时候，这种革命理想曾像展翅高翔的海燕，呼唤着人民向黑暗、腐朽的势力冲击；在那硝烟迷漫、战火纷飞的岁月，这个革命理想像嘹亮的号角，鼓舞着人民去奋勇杀敌；在当前建设有中国特色的社会主义现代化的历史阶段，这个革命理想则像振奋人心的金鼓，催促着人民去乘风破浪，锐意改革，创造奇迹。毛泽东1928年在井冈山创作的《西江月·井冈山》，连同他在这一时期创作的《清平乐·蒋桂战争》、《采桑子·重阳》、《如梦令·元旦》、《减字木兰花·广昌路上》、《蝶恋花·从汀州向长沙》、《渔家傲·反第一次大“围剿”》、《清平乐·会昌》等九篇精品构成了一组气势雄伟，笔力千钧的井冈山道路的胜利凯歌。
这一组意境超拔，诗采飞扬的词，多是“在马背上哼成的”。它们是伟大革命领袖的战斗豪情与杰出诗人的创作激情浑然一体结成的革命诗词的奇葩。
中国诗词中最有哲理性的是哪一句（首）
1.相识满天下，知心能几人？
2，初闻不识曲中意，再听已是曲中人。
3，世上钱多赚不尽，朝里官多做不了。
官大钱多心转忧，落得自家头白早。…
4，不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。
5，静水流深，沧笙踏歌，三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
6，宠辱不惊，闲看庭前花开花落。
去留无意，漫随天外云卷云舒。
7，夜暗方显万颗星，灯明始见一缕尘。
8，竹径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
9，一生一世一双人，半醉半醒半浮生。
10，我恨生前未积缘，古佛青灯度流年。
11，丹砂岂是千年药，白日难消两鬃霜。
追思浮生真成梦，到底终须有散场。
12，菩提本无树，明镜亦非台。
本来无一物，何处惹尘埃。
13，是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
14，半山春雨半生忧，一杯清茶难入喉。
山后本是清静地，奈何俗人一身愁。
15，枝头明月照心间，一屋孤灯静且闲。
世事皆如清风过，菩提树下悟苦甜。
如果放假了，你们愿意让孩子去农村锻炼吗
提的好？向你致敬！应该让孩子去农村体验生活，让他去理解农民的艰辛，会激励他勤奋读书，刻苦用功，长大了有所作为！
现代人应该如何学写格律诗有哪些好的建议和需要注意的问题
如何进行格律诗写作
- 文/南郭居士
进行格律诗写作前，我们对古体诗应该有较好了解，这里我从易到难，一步一步带你走进格律诗的殿堂。首先请看过来，让我们先读一首大家都非常熟悉的诗：
《登鹳雀楼》
（王之涣）
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
(仄)仄平平仄, 平平仄仄平［韵］【(平水韵)流：十一尤】押韵
(平)平平仄仄, (仄)仄仄平平［韵］【(平水韵)楼：十一尤】 押韵
这是一首仄起格式的五言绝句，平仄非常完美，当然不用说，意境更优美。
首先，《登鹳雀楼》是一首古诗，是古诗里的格律诗，格律诗里的绝句，是一首五言绝句。这里我们开始接触了古诗、格律诗和绝句的概念，但这还不全面，接下来我们梳理一下诗词的体裁分类。
诗歌的发展经历了《诗经》、《楚辞》、汉赋、汉乐府诗、魏晋南北朝民歌、唐诗、宋词、元曲、明清诗歌、近代诗和新诗。如今诗歌按照不同的表现形式分为白话诗和旧体诗词，白话诗更多称为新诗或自由诗，但“诗词”连称时一般指旧体格律诗、词，也就是我这里所讲的诗词。概括地说，诗词就是以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。诗起源于先秦，鼎盛于唐代。词起源于隋唐，流行于宋代。在这里我主要讲近体诗的写作方法。
近体诗亦称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗形成于唐代，是唐代以后的主要诗体，其著名代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等，在中国诗歌史上有着重要地位。
近体诗除需用韵之外，还受到格律限制。只有五言，七言两种形式，绝句四句，律诗八句，排律八句以上。
近体诗首先要押韵。押韵，亦作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生韵律感、铿锵感及和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。一般情况下，平声韵发声比较平缓抒情，仄声韵读起来铿锵有力，错落有致。
接下来，我介绍一下平水韵和中华新韵。
“平水韵”是古韵（或古声韵）的一种，是由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。今人作诗上网查一下平水韵表就可以了，古人学科少，有的是时间，基本是把韵表背下来了的。经过不断修订，我们现在所说的《平水韵》实际多指清朝的《佩文诗韵》。
“中华新韵”由中华民国国民政府于1941年10月10日公告，共列出十八个韵。中华诗词学会又于2010年整理发布了《中华新韵（十四韵）简表》。新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，符合现代读音，由于以拼音字母的韵母和普通话发音为标准制定，因此更准确更科学，也容易使青少年理解和接受。
用新韵还是用古韵，我认为取决于自己的喜好，不必互相排斥，关键还是要作品的意境和内容好。有一部分人不接受新韵也可以理解，因为他们首先接触的是古韵，先入为主。我本人新韵古韵都用，给接受古韵的人只显示我的古韵作品，给其余人及广大诗词爱好者则同时展示我的新韵或古韵作品。青少年由于拼音学的好，普通话也标准，建议先从中华新韵开始，以后可根据自己的偏好取向再决定用新韵还是用古韵。但如果写词，我还是建议用词林正韵，因为这是古人给词专门定制的，而且韵字比平水韵广泛的多，足够我们填词用了。
现在我们体会一下李白的《金陵酒肆留别》：
风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长？
本诗为七言古体诗（简称七古），其中“香”、“尝”、“觞”、“长”为韵脚的押韵字。因押韵规范，使该诗读来朗朗上口，当然，这也有平仄方面的因素。但近体诗押韵要求就很严了，除了押韵必须是平声韵外，还有如下一些具体规则：
1.一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。2.用于韵脚的字不能重复。3.不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。4.除起句外不能用邻韵。
由于涉及的内容难度提升，我先从绝句说起。这里用我写的《绝句·清风诗意》中的一首为例：
南郭有书无处放
楼台当枕梦黄粱
忽闻天外雷声起
万里清风尽入床
本诗为七言绝句，押平水韵，即二、四句的韵脚处的“梁”和“床”都在平水韵表的“七阳”中。平仄符合仄起七绝格式，解析如下：
南郭有书无处放
(仄)仄(平)平平仄仄
楼台当枕梦黄粱
(平)平(仄)仄仄平平［韵］【粱：七阳】
忽闻天外雷声起
(平)平(仄)仄平平仄
万里清风尽入床
(仄) 仄 平平仄仄平［韵］【床：七阳】
其中圆括弧扩起的表示可平可仄，一般用“中”或⊙来表示，但采用括弧里的声调会更佳。
现在需要讲解什么是平仄了。我在一篇《莫拿平仄吓唬人》的文中说到：所谓平仄就是声调，平指平直，仄指曲折。这样直白的答案是不是很给力啊？现代汉语把声调分为四声，古人更简单，直接归纳为两声，第一和第二声就是平声，第三第四声就是仄声。平仄的最原始要求就是在一个句子中读起来不要始终太平顺，或者读起来绕口，这些都叫“拗句”。平仄和不拘平仄之争是永恒的话题。”其实唐代诗人杜甫倡以拗句写诗，形成独特风格，至宋黄庭坚专写拗体，崇尚艰涩拗曲，形成了所谓“江西诗派”。但近体诗的绝句和律诗要讲平仄，不讲平仄，即非绝句和律诗。
近体诗的平仄规则主要有：
粘（nián）对规则。“对”即对立、相反，“粘”是粘联相同。以起句（第1句）的二、四字为准，如起句的二、四字是仄平，那第二句的二、四字必须是对立的平仄【即“对”】，第三句的二、四字又必须跟第二句的二、四字同位粘联相同的平仄【即“粘”】。以下几句也是一对一粘直到最后一句。如果违反了就叫“失对”“失粘”。古人也有失对失粘的诗，写近体诗应该尽量避免。
其它还有避孤平、“一三五不论，二四六分明”、拗救等规则，这里不一一介绍。对于近体诗的平仄规则我们可以通过附表《平仄简表》查看，不必死记硬背。
另外律诗除正体外还有杂体，实际都是诗人为突破格律限制不得已而为之下的变体，比如折腰体、偷春体、卷帘体等。
下面再举几例以加深对格律诗的理解。
【例一】
李商隐《夜雨寄北》七绝
君问归期未有期，
巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，
却话巴山夜雨时？
本诗为七绝仄起首句押韵，对应平水韵解析为：
君问归期未有期【期：四支】押韵
(仄)仄平平仄仄平
巴山夜雨涨秋池【池：四支】押韵
(平)平(仄)仄仄平平
何当共剪西窗烛
(平)平(仄)仄平平仄
却话巴山夜雨时【时：四支】押韵
(仄)仄平平仄仄平
绝句，又称截句、断句、绝诗，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种形式。绝句分为律绝和古绝，我这里所讲的是律绝，依照律句的平仄，讲究粘对、押韵，分五绝和七绝两种。
【例二】
白居易《赋得古原草送别》五律
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
本诗为五律平起首句不押韵，对应平水韵解析为：
离离原上草
(平)平平仄仄
一岁一枯荣【荣：八庚】押韵
(仄)仄仄平平
野火烧不尽
(仄)仄平平仄
春风吹又生【生：八庚】押韵
平平仄仄平
远芳侵古道
(平)平平仄仄
晴翠接荒城【城：八庚】押韵
(仄)仄仄平平
又送王孙去
(仄)仄平平仄
萋萋满别情【情：八庚】押韵
平平仄仄平
本例开始我们接触和学习律诗，律诗是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种，因格律要求非常严格而得名。常见的类型有五律，七律和排律三种。
【例三】
我写的《日斜南郭》七律
日斜南郭挂桃枝，风过西窗数柳丝。
清酒金樽堪自遣，雕栏玉砌漫寻诗。
鸟飞北岸归烟树，蝶扑东园近砚池。
无事青霜消懊恼，可怜新管奏闲时。
本诗套用七律平起首句押韵格式，平仄韵解析为：
日斜南郭挂桃枝【枝：四支】押韵
(平)平(仄)仄仄平平
风过西窗数柳丝【丝：四支】押韵
(仄)仄平平仄仄平
清酒金樽堪自遣
(仄)仄(平)平平仄仄
雕栏玉砌漫寻诗【诗：四支】押韵
(平)平(仄)仄仄平平
鸟飞北岸归烟树
(平)平(仄)仄平平仄
蝶扑东园近砚池【池：四支】押韵
(仄)仄平平仄仄平
无事青霜消懊恼
(仄)仄(平)平平仄仄
可怜新管奏闲时【时：四支】押韵
(平)平(仄)仄仄平平
通过本例，我再讲一讲对仗在古诗中的应用，也是五律和七律的重点。对仗，是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。因而格律诗词的对仗要求也就甚为严格，符合上述原则的诗词联句便是对仗的；否则就是不对仗或对仗不工稳。
律诗一首八句，两句一联，上句叫出句，下句叫对句。一二句为首联，三四句为颔联，五六句为颈联，七八句为尾联。本诗的四联应用了对偶和对仗。颔联、颈联和尾联应用了对仗。比如颔联出对句中，“清酒金樽”对“雕栏玉砌”，“堪自遣”对“漫寻诗”，颈联出对句中，“鸟飞”对“蝶扑”，“北岸”对“东园”，“归烟树”对“近砚池”，尾联出对句中“日斜”对“风过”，“南郭”对“西窗”，“挂桃枝”对“数柳丝”。当然首联从严格意义来说是对偶，因为上联的上句押了韵。
格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。并且要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。词语的’词汇意义’也要相同。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
律诗的颔联和颈联要求对仗，也有个别只颔联对仗的，绝句并没有要求必须对仗，但恰当应用对仗，会使语句更具韵味，增加词语表现力。但我们平常所写的律诗的颔联和颈联要求必须对仗，这是同学们必须要记住的。
还有一种排律，就律诗定格加以铺排延长，故名“排律”。每首至少十句，多则有至百韵者。除首尾两联外，中间各联都须对仗。亦可隔句相对，称为扇对。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。限于篇幅，不再敖述。
结合这两节论述，对如何选择古诗的写作格式，我用六句话作一总结，即：“平仄短时宜守律，长诗亘古尽作风。名篇百度疏排律，绝句千年数最丰。熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。”这最后两句，是古人谚语，不无道理，诸位但试无妨。
能力测试：
写一首七律或五律，任选其一，第一个较难一点。
1.写一首平起首句入韵格式的七律
〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
说明：〇表示可平可仄
2.写一首首句不入韵平起式的五律
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
再提醒一下，要特别注意，颔联和颈联必须对仗。
作者简介：南郭居士，本名郭军，男，汉族，籍贯甘肃徽县。中国诗歌学会、中国金融作家协会、诗刊·子曰诗社会员，「中国诗歌报」诗词创研中心副主编，陇南市诗词学会副秘书长，狗尾草诗人原创艺术团队主创人员。有数百篇文学作品在各类报刊及网络平台发表。著有「南郭词文」，并获第三届“中国金融文学奖”诗歌提名奖。获“首届国际诗酒文化大会”现代诗入围奖。作品入编第四届中国百诗百联大赛。带草字头偏旁的汉字
蒣、葜、蒗、荘、葋、芶、莐、菹、薕、萸、苿、萅、蕼、蔉、芩、莚、蔠、茪、荚、
蔄、葍、莰、葔、芃、蔘、菪、萰、莣、萭、葊、藟、薐、躠、蘴、蓰、莻、蘶、蘉、蕰、苓、芗、萘、蔢、葻、薶、菣、虂、茼、苚、蓠、芡、芤、薭、蘯、荥、蠛、莔、蔎、茌、芳、苇、萨、菇、薯、蕨、菜、荆、萎、蔼、荣、蔺、萦、菠、藏、葱、荔、艾、获、蕴、茬、蕊、菌、藐、若、蒜、蔬、藻、荐、苫、苞、茫、蔽、茸、茎、苟、范、茗、蓑、荻、营、蘑、藉、蔡、芷、蔚、荧、荼、蒌、苋、茅、苔、苛、葬、荟藕、蔫、蕃
东北姑娘为什么漂亮
还别说全国的姑娘总体来看东北姑娘真挺漂亮。究其原因主要有几点。
首先就是气候因素，东北季节四季分明，其中三个季节都没那么晒，只有7.8.9三个月温度比较高，白天可以达到30多度，可是随着夜幕降临热浪也就逐渐褪去了，晚上最高也就20来度，所以身体里的水份充足，人自然水灵儿。
况且东北的夏天很难被晒黑，因为一天里只有11点到下午三点是最热的时候，其余都在17.18度左右。
所以一般东北女生普遍会比较白，冬天一般很冷，为了减缓冷空气对肺的伤害，所以东北女生鼻梁不会很塌。
第二就是性格原因，东北女生一般性格比较豪爽，没那么多心机，因此眉眼之间会更加大方，毒素也不容易大量累积在脸上，爱笑的女孩容貌都较好，心里更是不装事儿，有话就说，所以不容易愁眉苦脸。
第三就是饮食习惯，北方大米普遍比南方的软，也比南方的口感好，一年一熟营养也非常好，五常大米，万昌大米都很有名，再加上面食也是经常摄入的食物，所以咀嚼肌没那么发达，脸型会比较自然，柔和。
另外东北湿气不重，也不容易上火，女孩子的脸上很少有痘痘，雀斑，东北女孩一般都大个，基本都在1.6米以上，俗话说“大个门前站，不穿衣服也好看”。
东北原著居民基本是少数民族，有不少都是闯关东过去的，还有俄罗斯，朝鲜，日本的也不少，经过长期繁衍就形成了骨架大，脸庞靓，性格开朗，勇敢果断的性格。
我姐今年58岁，去江西照看外孙子，竟然被人家看成是孩子的妈妈，姐姐说那里的女人普遍都不高，个子小小的，说话软生细语，从姐姐发来的视频看果然姐姐比她们都年轻不少。
东北的老人也比一般地方的人年轻，因为东北人喜欢动，即使老了也要天天去扭大秧歌，个个描眉打鬓，画红脸蛋，头上还要戴上大朵的花，老头老太太打情骂俏热热闹闹的。
一方水土养一方人，东北的女孩漂亮又善良，勤劳又美丽，你喜欢东北女孩吗？你觉得哪里的女孩最漂亮？
特别声明
本文仅代表作者观点，不代表本站立场，本站仅提供信息存储服务。