请问各位高手：下面五绝平仄是正格吗？格律诗正格一说是否严谨_平仄_正格_格律

本文目录

• 请问各位高手：下面五绝平仄是正格吗
• 格律诗正格一说是否严谨
• 诗中的正格和偏格指什么
• 什么是意境，下面这首诗有意境吗，意境是什么标示为“五绝”符合正格平仄吗

请问各位高手：下面五绝平仄是正格吗

这是五言律绝正格平仄之一。正格相对于宽格而言。具有严谨的格律科学理论依据，请看下文分解。

平仄及古今韵

新韵中，普通话第一（阴平）、二声（阳平）为“平”，第三（上声）、四声（去声）为“仄”。古入声字在及相应方言在古韵中为“仄”，已分别规范到现代汉语拼音方案四声系统中了。

古韵中，上声、去声、入声字及相应方言为“仄”，其余为上平、下平为“平”，相当于今韵普通话阴平（第一声）、阳平（第二声）。除入声字及相应方言声调为“仄”之外，其余平仄与新韵基本一致。

平仄正格及理论依据

马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理，启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”截句法，是格律诗平仄正格的理论依据。

格律诗“两平两仄交替”的音步格律，使格律诗句像整齐而有鲜明声韵节奏马蹄声，读起来抑扬顿挫，听起来铿锵悦耳，以求回环往复的声韵美。

启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”截句法，较好地体现了马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理。截图分析如下供平仄正格探讨交流。

律绝首句第二字是平，可知是“平起”；末字是仄，可知是“首句不押韵”。每句五字，叫做“五言”；上下句为一联，共四句两联，二十字；讲究平仄“替对粘韵”基本规则，叫做五言律绝，简称“五绝”。否则不是“五绝”，而是“五古（五言古绝）”了。五古是古体诗常见体裁之一，无须严格遵守平仄“替对粘韵”。唐诗中，脍炙人口，流传千古的古体诗不胜枚举！

首先，依据五言字数，可从“平仄竿”上截取出首句正格如下：

……仄（仄平平仄仄）平平……

括号内的字，表示按字数要求已截取的正格平仄。括号外的字，表示“两平两仄交替”的音步中，暂未截取的平仄。省略号表示“两平两仄交替”向“平仄竿”两端无限延伸。

接下来，依据对句与出句双数位置平仄相反的规则，能快速推知上下句正格平仄：

仄平平仄仄，

平仄仄平平。

然后，依据第三句与第二句双数位置平仄相同的规则，推知第三句与第二句的正格：

平仄仄平平（第二句）

仄仄平平仄（第三句）

最后，依据第四句与第三句双数位置平仄相反的规则，快速推知第四句与第三句的正格平仄。即：

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

综上所述，五言律句的共同规律是：双数位置必须是“平仄”交替或“仄平”交替（请见下面黑体字处）。

仄平平仄仄，①

平仄仄平平。②

仄仄平平仄，③

平平仄仄平。④

①④双数位置必须是“平仄”交替，②③双数位置必须是“仄平”交替，简称“替”，否则为失替！

①与②，③与④，双数位置必须上下平仄相反，简称“对”，否则为失对！

失替、失对的诗，不能顺利通过诗词网站平仄工具检验，不是格律诗，而是古体诗。

对联源于律诗中的对仗，也不例外，失替、失对者，不是对仗（平仄相反，词性相同），而是对偶（词性相同，平仄不论）。

②与③双数位置必须平仄相同，简称“粘”，否则为失粘！

②、④末字必须是同韵部平声字，一韵到底，不可换韵，简称“韵”，否则出韵。

“替对粘韵”，缺一不可，否则不是格律诗，而是古体诗！古体诗无须严格遵守平仄“替对粘韵”格律诗基本规则。因此失替、失对、失粘、出韵，是古体诗常见现象，脍炙人口，流传千古的古体诗不胜枚举！

以上相关格律诗正格常识，在下已有一系列专题图文详解，恕我本文不再一一举例赘述，欢迎在本文评论区举诗例反驳！

平仄变格及变格潜规则

一三五慎变，二四六莫变，是平仄变格基本原则。“前宽后严，仄宽平严”，是诗界公认的宽格平仄变格潜规则。

律句中的最后三字，靠近句末韵字，平仄变格对韵字的声韵影响最大，《诗文声律论稿》称为“三字脚”，是律句中的最关键位置。

在五言律格中，因为第一字距离末字较远，对声韵影响相对较小，所以放宽要求可平可仄。五言第三字距离末字较近，对韵律影响较大，所以要求从严，不支持变格。否则不能顺利通过诗词网站工具检验！这就是“前宽后严”的平仄变格潜规则。

又因为平声音步较悠长，仄声音步较短促，所以“仄宽平严”也是诗界平仄变格潜规则。

下面括号内表示变格位置。

仄平平仄仄①

正格①中，第一字距离末字较远，因而可平可仄，变格后为：

（平）平平仄仄①

开头三字连平，简称“三平首”，是诗界认可的宽格变格之一。

句①第三字距离末字较近，因而不可平变仄，否则变格后为：

平平（仄）仄仄①

句末三字连仄，叫“三仄尾”，不在宽格之例，因此不能通过诗词网站平仄工具检验！

平仄仄平平②

句②第一字可平可仄，变格后为：

（仄）仄仄平平

开头三字连仄，简称“三仄首”，也是诗界认可的宽格变格之一。

上述分析可见“三平首”、“三仄首”由正格变宽格而来，却被误为“正格”，以讹传讹。

仄仄平平仄③

第三句第一字可平可仄，变格后为：

（平）仄平平仄

下划线处，开头三字两平夹一仄，简称“前孤仄”，符合“前宽”变格原则，是诗界认可的宽格之一。

第三句第三字平变仄后为：

仄仄（仄）平仄

下划线处，句末三字两仄夹一平，简称“后孤平”。

“后孤平”，是不能顺利通过诗词网站工具检验的。例如杜甫的《复愁十二首》其三：

万国尚防寇，仄仄仄平仄

故园今若何。仄平平仄平

昔归相识少，仄平平仄仄

早已战场多。仄仄仄平平

“国”、“昔”、“识”在古韵中，属于入声字为“仄”，其余声调与普通话一致。

“万国尚防寇”有“后孤平”格律硬伤，在古体诗中不胜枚举！因为古体诗体裁形式无须严格遵守平仄的“替对粘韵”格律诗基本规则。

有人会说，上句犯后孤平（句末三字两仄夹一平）“拗”了，下句就用后孤仄（句末三字两平夹一仄）来“救”，美其名曰“对句相救”的“拗救体”，是网络热衷以讹传讹的“拗救格”之一。请恕草民我实在不敢恭维“拗救体”！理论依据如下供探讨交流。

首先，启功先生《诗文声律论稿》相关论述截图佐证如下。

依据“前宽后严，仄宽平严”的变格潜规则，首句第一字距离末字较远，可平可仄；但第三字距离末字较近，变格后，会导致“后孤平”，是格律诗体裁形式不支持的变格之一！平水韵检测结果截图佐证如下，供探讨交流。

各句第三字距离末字近，都不能变格，否则都不能顺利通过诗词网站工具检验，为什么呢，理论依据是什么？欢迎本文评论区平等探讨交流，有问必答，弄懂为止！

本文结论与主旨

一三五慎变，二四六忌变，“前宽后严，仄宽平严”，是平仄格律变格原则。变格后不能出现“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”，否则不能顺利通过诗词网站工具检验！

综上所述，题主所供五绝平起首句不入韵的平仄，是名副其实的五言正格律绝之一，其余都是变格。除“三平首”、“三仄首”是诗界认可的变格外，其余变格，格律诗不支持，不能顺利通过诗词网站工具检验！

初学格律，从五言正格律绝平仄开始，逐步过度到正确的变格，在诗词网站工具检验中每试不爽！

如果“不拘平仄”，可标示为“五古”，无须牺牲平仄，张冠李戴为“五绝”。

格律诗正格一说是否严谨

格律诗有格律才有美感并朗朗上口，但更要有意；当意境不能满足格律时，可忽略

诗中的正格和偏格指什么

五绝五律，首句入韵为偏格，不入韵为正格。

如：王之涣的《登鹳雀楼》

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

此诗首句不入韵，故为正格。

再如唐人许浑诗：

红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。

残云归太华，疏雨过中条。

树色随关迥，河声入海遥。

帝乡明日到，犹自梦渔樵。

此律首句入韵，故为偏格。

七绝七律首句入韵为正格，不入韵，多仄声字，为变格。

如杜甫诗：

歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

此七绝首句不入韵，故为偏格，亦称变格。第三句风字当仄，而好字当平，如这类情况属拗句，主要是不因平仄害意，作者不得已而用之。如林逋先生的：

疏影横斜水清浅

亦属拗句。

七言律绝首句入韵为正格，如李白的：

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

此七言绝句首句入韵，故为正格。

其实正格、偏格(或称变格)，认识很容易。许多词亦有变格，这个填词者要参考词谱，词的平仄比格律诗还严，有的词句中存在领字句与转字句，填词者皆要晓之，不然虽合平仄，别人则当门外汉看之。

什么是意境，下面这首诗有意境吗，意境是什么标示为“五绝”符合正格平仄吗

谢谢你的邀请。

什么是意境?

意境即是从诗的文字中可以看到大自然中的风景或符合情理的境况。例如：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。从孟浩然的这首《春晓》中，透过字字句句的意就看到了大自然中的境了。

下面这首诗有意境吗?

题主给出的这首诗，我看到意境是一颗病树，反映作者对该树的同情怜悯之意。

标示为“五绝”符合正格平仄吗?

我认为不符合正格平仄，除第一、第二句符合正格平仄外，第二句与第三句开始已不符合正格平仄之要求。所以，此诗就不符合正格平仄要求了。

答题完成，谢谢。