女性的困境从来都是复杂多样的，生计困境、职场困境、婚姻困境……《海湾之遇》选女性创伤后的疗愈，女性如何挣脱心灵的枷锁和限制。
“我们不能回去！”
叶丽娅在海里打了个滚，回头对着岸边不断呼唤她的白发珠珠说道。她的哭声并没有被海浪淹没，而是那么的清晰，仿佛有着无穷无尽的回音……
以前觉得《海湾之遇》这部电影比较“静水流深”，当时却像是“见血堵喉”。
能听到和看到的是他们的爱和悲伤。
能听到和看到的是他们与命运的无声抗争。
魔灯（宁波）影业有限公司出品的电影《海湾之遇》。和宁波财经学院一起，在“3月8日”国际妇女节登陆全国影院。本片讲述女性成长的困境，以四位不同年龄的女性为主角展开故事，呈现女性在不同社会角色中与孩子、恋人、父母的爱情与冲突。
影片中的女主人公各自代表着一个特殊的群体：身患癌症的舞者叶丽娅；岛上的家庭教师葛素素，他的儿子再也做不了母亲了。各有千辛万苦的过往，各有各的创伤，以不同面貌出现的女性在漫山岛相遇。
不知为何，他们每个人的故事都非常具有代入感，即使悲伤的过去并没有太多的形象化，也只存在于“我”或“他”或“她”的描述中。影片中，他们走着平凡的道路，过着平凡的生活，命运却给他们压上了难以承受的重担。他们已经失去或即将失去它。至于为什么没有类似经历的人能感知到，很可能是：他们的生活经历看似“极端”，但投射到现实生活中却不是孤立的事例。那一帧一帧的，看似并没有流露出多少痛苦，却不断将痛苦注入人的灵魂深处，而这种缓慢的渗透，让痛苦持续的时间更长。这一切都来自——
把伤痕深埋在心里。
这也是不可逆转的伤疤。
生死离别，喜怒哀乐，将各自的生命绑在了一个不解的结上。包括后来出现在岛上的弃婴。
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弄清她们的命运，弄清她们个人的成长历程，仿佛展现了千千万万女性的人生，从初生到年老体弱，所面对的伤痛伤痕累累，卑微至极。《海湾之遇》从无数女性的故事中提取她们的经历，无非就是以她们曲折的人生为截面，刻画那些深陷痛苦的女性——
因先天性疾病被遗弃的女婴；因父亲再婚而无法融入新家庭的叛逆女孩；一个中年妇女，因意外失去孩子而不能再做母亲，难以忘记失去孩子的痛苦；身患癌症的职业舞者，无法面对丈夫和可爱女儿生死分离的迫在眉睫；30年前独自沉浸在世界里的老人，满脑子想的都是往事……
就像剥了一层皮的“洋葱”，每一层都有一层“伤口”。女儿、妻子、母亲……不同形式的苦难影响着她们的生活，她们以不同的身份被束缚在自己的角色中，各自都是一座“牢笼”。他们是独立的个体，但对生活和命运的种种迷茫却将他们凝聚成一个整体，因为所有人都在寻找同样的期待，都在寻找活下去的勇气，都在寻找爱与希望。
影片前期的基调始终是凄凉冰冷的。悬在海面上的漫山岛也恰如其分地衬托出每个人内心的挣扎、空虚、游离和孤独的生存状态。好在那些克制与包容的忧喜、克制与包容的思念、克制与包容的情感，都没有让《海湾之遇》太过煽情或催泪。近乎平淡的故事，就在一个场景里，让人有挫败感。这就是我在文章开头提到的——
“我们不能回去。”
那一刻我心里想：回不去了，哪里回不去了？这让我开始思考女性的命运。不管是电影里还是现实中，女人回不去的地方总有很多。弃婴无家可归；她的离开使她没有一个完整的家。舞者叶丽娅无法回归事业和家庭，因为生命倒计时，她无法再跳舞，无法引导女儿成长；失去孩子的葛素素无法回到曾经幸福的婚姻生活，因为她非常想成为一名母亲却做不到；她分不清锦溪是不是和熙的珠珠，她有回不去的过去，有回不去的故乡……
“我们回不去了”，只是叶丽娅的口号？不，那是几个女人的叫声。
无论是剧情设定还是冲突设定，《海湾之遇》都不复杂，也不激烈。导演高建国选择不借助跌宕起伏的剧情刻意放大人间苦难，但影片依然给人一种久违的幽默感。心情是压抑和绝望的。在无处安身的彷徨中，就连观者都有一种走进迷雾森林的感觉，无力感，找不到生路。尽管他们都在微笑，尽管他们都在为生活而努力，尽管他们沐浴着阳光和海风。庆幸的是，正是女性之间温柔细腻的关怀和友情，冲淡了悬在空气中的伤感，让即使困境就在眼前，伤痕无法愈合，我们依然怀揣着人性的柔情。平静的美——
在叶丽娅快要崩溃的时候，林一欣悄悄出现在她的身后，可以平息她的悲痛；叶丽娅力不从心时，是葛素素夫妇送她去医院，全程陪在她身边；脸上的伤虽然无法掩饰，但叶丽娅知道自己很快就起不来了，便带着珠珠找到了城隍庙，嘴里念叨着要回去。当林一欣表达他对他的新家庭的不满时。当时，叶丽娅用不同的角度来解释她；珠珠活在过去的岁月里，无法解脱，但在关键时刻，她知道如何阻止疯狂冲向大海的叶丽娅……
他们理解彼此的痛苦，成为彼此相爱相惜的纽带，共同经历失去与收获，共同感受重逢与别离，最终与世界、命运与自己和解。
影片更难能可贵的是，从众多呈现女性困境的影视作品中，我们可以看到，女性所面临的困境，总是离不开男性。女性群像在主流叙事中的出现，并不是为了摆脱情感背叛的阴霾，而是从家庭主妇向事业型独立女性的转变。女性意识的觉醒在于从多重身份中重新发现自我。在这样的作品中，男人通常被“贬低”并附在他们身上，有道德和人性上的缺点。但是《海湾之遇》里的男性角色相比之下，甚至可以说是有点“可爱”了。叶丽娅身患癌症，她的丈夫从未离开过她；林一欣的父亲不是一个不管女儿的人；葛素素的丈夫，在她为救学生失去骨肉后，回岛陪她，包容她的坏脾气；珠珠的记忆是混乱的，但她还记得丈夫的名字，可想而知，“他”在她无法逃避的思绪中是一个什么样的形象。
女性的困境从来都是复杂多样的，生计困境、职场困境、婚姻困境……《海湾之遇》选女性创伤后的疗愈，女性如何挣脱心灵的枷锁和限制。生活可能是完整的，但没有完美的一刀切答案。他们“未完成”的人生，可以让我们反思自己，找到重拾生活在“沼泽”中的勇气的路径。我们当然知道，伤疤不会消失，也不会是与过去说再见的一天，但面对伤疤的存在，从原地踏步到重新开始，才是一场艰难的胜利。
阴沉的气氛直到影片的结尾才完全明亮起来，展现了他们经历至暗时刻后的“重生”。从前期的压抑到后期的治愈，《海湾之遇》这次的心灵触动之旅，不仅是写女性的悲欢离合，爱恨情仇，更要引起人们对各种事物的关注。特殊女性群体，提请注意所有女性命运的起伏。也表达了“直面困难，勇敢自救”的应有之义。影片中坚强、勇敢、美丽、善良的女性群像也完成了使命。主创们表示，《海湾之遇》的初衷之一就是致敬身边的女性，致敬所有不被打败、勇往直前的人。
幸好这次遇到了。
（中国妇女报作者端木子）
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