韩熙载夜宴图（韩熙载夜宴图，奢华享乐的背后，隐藏着主人内心什么样的忧愁）_夜宴_南唐_人物

本文目录

• 韩熙载夜宴图，奢华享乐的背后，隐藏着主人内心什么样的忧愁
• 《韩熙载夜宴图》的绘画特色是什么
• 《韩熙载夜宴图》是谁的作品他还有其他的作品吗
• 《韩熙载夜宴图》是在怎样的背景下创作的
• 韩熙载夜宴图描绘了什么内容
• 《韩熙载夜宴图》的绘画风格是什么
• 韩熙载夜宴图是哪个朝代的
• 韩熙载夜宴图是什么类型的画

韩熙载夜宴图，奢华享乐的背后，隐藏着主人内心什么样的忧愁

韩熙载夜宴图中描写的南唐贵族们的日常生活，是奢侈且繁华的，从这画里韩熙载的表情中可以看出，他是表情凝重，若有心事的样子，当时南唐虽然富庶，但是北方宋朝的大军虎视眈眈，南唐后主李煜又无心治国，韩熙载虽然有一腔报国的热血，可惜李煜猜忌他，他郁郁不得志，只能寄情在这靡靡之音中消磨日子，但是他对南唐未来担心重重。

北宋没有统一天下之前，南唐是偏安一隅的小国，不过因为江南富庶，所以南唐非常繁华，可惜韩熙载时期的南唐帝王是历史上有名的文人帝王李煜，后来他的命运也非常悲惨，成为了北宋的阶下之囚，而且离开南方前往当时北宋的都城，过着朝不保夕的日子，他的妻子还被赵光义霸占，最后他也被赵光义给赐死了。

李煜虽然治国的能力不佳但是他文采确实挺好，他与宋徽宗一样是一个爱美人不爱江山的帝王，可惜偏偏做了一国之君，李煜虽然不善于处理国政，但是李煜毕竟是一位帝王，他居于九五之尊那个位置，自然会高处不胜寒，而且当时南唐奢靡之风盛行，君臣都在这种虚无的繁华之中掩耳盗铃，漠视北宋的虎视眈眈，韩熙载时常口出忧国忧民之言，让李煜非常不舒服，久而久之，李煜便开始猜忌韩熙载，最后弃用了他。

韩熙载最后不得志只能在家每日无事吟诗作乐，在这喧闹之中，消磨自己对南唐未来的忧虑，虚度光阴。

《韩熙载夜宴图》的绘画特色是什么

《韩熙载夜宴图》是我国古代画史上的名作，以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。这幅长卷线条流畅，工细灵动，充满表现力。

总而言之，《韩熙载夜宴图》采用了我国传统表现连续故事的手法，随着情节的进展而分段，以屏风为间隔，主要人物韩熙载在每段中出现。

画家在构图上做了精心安排，每段一个情节、一个地点、一个人物组合，每段相对独立，而又统一在一个严密的整体布局当中，繁简相约，虚实相生，富有节奏感，图中3个屏风绝不雷同的处理方法体现了画家巧妙的构思。

人物的趋向动势变化丰富，疏密向背有致，神态动静相宜，全图之势蓄于画卷之内，紧密而富有张力。第三段景物中安置了一枝烛台，红烛高照，点明了《韩熙载夜宴图》特定的时间，而并不精心描绘夜色，这种我国传统式的意象表现手法与方式，共同构成了一种“有意味的形式”。

画家对人物的刻画尤为深入，以形写神，显示出高超的艺术水平。五代时期人物画中肖像画的技巧前所未有地发展，顾闳中就是一位著名的肖像画家。

古代称肖像画为“写真”，“真”就是指对象内在的精神实质，即“神”，具备了高超的写真技巧，对创作人物画来说自然是得心应手。

通过对不同对象的形体姿态、目光手势的相应描绘，画中人物有的弹奏，有的舞蹈，有的按拍欣赏，情态生动。而对主人公刻意描绘，曲尽神形。

韩熙载形体高大轩昂，长髯，戴高巾，从倚栏倾听，到挥锤击鼓，直至曲终人散，各个不同的场合始终眉峰双锁，若有所思，沉郁寡欢，与夜宴歌舞戏乐的场面形成了极其鲜明的对比，表现了韩熙载复杂的内心世界，刻画了人物特殊的个性，十分传神，由此深化了《韩熙载夜宴图》的内涵。

无论是设色还是用笔，《韩熙载夜宴图》的表现技法堪称精湛娴熟。古人善用矿物质颜料作画，历经岁月的磨砺依然璀璨夺目。《韩熙载夜宴图》多处采用了绯红、朱砂、石青、石绿等色，对比强烈，而整个画卷统一在墨色丰富的层次变化中，色墨相映，神采动人。

古人作画，专尚用笔，在准确地把握了对象的形体特征以后，用笔除了勾画出对象的外在轮廓之外，同时具有表达对象本质的要求，线是一个独立的艺术元素，在东方绘画中具有独特的审美意味。

用笔的变化概括起来说就是“轻重疾徐，偏正曲直”8个字，实践起来却是千变万化，全凭画家妙悟，自然灵变。《韩熙载夜宴图》用笔挺拔劲秀，线条流转自如，铁线描与游丝描结合的圆笔长线中，时见方笔顿挫，颇有韵味。人物衣纹组合丰富有变化，须发的勾画“毛根出肉，力健有余”，画尽意在，成功塑造出了一个富有生命活力的艺术形象。

这幅《韩熙载夜宴图》的作者顾闳中，910年生，980年逝世，五代南唐画家。江南人。元宗、后主时任画院待诏。工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于描摹神情意态。主要存世作品有《韩熙载夜宴图》卷，为古代人物画杰作，也是顾闳中唯一的传世作品。

顾闳中与周文矩齐名。周文矩是五代时期南唐画家，约活动于南唐中主李璟、后主李煜时期，后主时任翰林待诏。周文矩工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女。周文矩也是出色的肖像画家。存世作品多为摹本《宫中图》、《苏武李陵逢聚图》、《重屏会棋图》、《琉璃堂人物图》、《太真上马图》等。

《韩熙载夜宴图》是谁的作品他还有其他的作品吗

       名画《韩熙载夜宴图》是五代十国时期南唐画家顾闳中的作品。这一幅《韩熙载夜宴图》是顾闳中的唯一传世作品，现在被收藏在北京故宫博物院中。顾闳中作为著名的画家，肯定不止《韩熙载夜宴图》这一幅名作，只是因为年代久远，顾闳中的其他作品类似《眀皇击梧桐图》、《雪村图》、《荷钱幽浦》、《游山阴图》都没有能够流传下来。

       名画《韩熙载夜宴图》现在收藏在北京故宫博物院中的是宋摹本。

       名画《韩熙载夜宴图》描绘了官员韩熙载在家中设宴请客的盛大场面，在顾闳中的笔下，可以看到当时官员设宴请客时候的各种“大场面”，不仅仅是有宴席的场景，在席间还有乐器演奏、舞蹈助兴，欢送宾客等等场景。这一个作品详细地描述了当时官员宴客的场面，有非常高的历史研究价值和收藏价值。

       顾闳中擅长描绘人的神情，在这一幅名作中，可以清楚地看到画中人物的形象，跃然纸上，一个个场景的描述，这一幅“连环画”，将观画的人代入到当时热闹、隆重的宴客气氛中去。《韩熙载夜宴图》是一幅“连环画”，有五段，采用的是一扇扇屏风将不同阶段的内容“隔开”，这样的构图很有特征，也为这一幅名作营造了美感。

       顾闳中其他没能创世的名作还有《游山阴图》、《雪村图》、《荷钱幽浦》、《眀皇击梧桐图》等等，因为见于画史著录，才被后人所熟知。很可惜，因为年代久远，这些名画没能流传下来，要不然，这些画作重现，可以对当时历史的研究有很重要的意义。

《韩熙载夜宴图》是在怎样的背景下创作的

韩熙载到南唐之后，深受南唐中主李璟的宠信，后主李煜继位后，当时北方的宋朝威胁着南唐的安全，李煜一方面向北宋朝廷屈辱求和，一方面又对北方来的官员百般猜疑，整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。

在这种环境之中，官居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人以求自保。

但是李煜仍对他不放心，就于964年派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去，暗地窥探韩熙载的活动，命令他们把所看到的一切如实地画下来交给他看。

大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，韩熙载故意将一种不问时事，沉湎歌舞，醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中发现，宾客中有当年的新科状元郎粲、太常博士陈雍、紫薇郎朱铣等官员和教坊副使李嘉明，此外就是当时一些走红的歌女和舞女。

夜宴的气氛异常热烈，宾主觥筹交错，大有一醉方休之势。夜宴进行当中，还有歌女唱歌、奏乐和舞女跳舞助兴。宾客们一个个陶醉于欢乐之中。

顾闳中心里明白，韩熙载这种沉湎声色来消磨时光的做法，实际上是力求自保，想借此来表明自己对权力没有兴趣，以达到避免受皇帝怀疑和迫害的目的。

回去后，顾闳中和周文矩根据自己的目识心记，各自绘制了一幅《韩熙载夜宴图》送给后主李煜。李煜看了画以后，对韩熙载的戒心减少了许多，一幅传世精品却因此而流传下来，而韩熙载在南唐累官至中书侍郎、光政殿学士承旨，得以善终。

韩熙载夜宴图描绘了什么内容

《韩熙载夜宴图》是我国画史上的名作，据传原有两幅，系南唐宫廷画家顾闳中、周文矩奉后主李煜之命而画，原迹已失传，后来流传版本为宋人临摹顾闳中本，该图以连环长卷方式，描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。

顾闳中《韩熙载夜宴图》纵0.287米，横3.355米。绢本设色，全图分“听乐”、“观舞”、“休息”、“清吹”及“宴散”5段。各段独立成章，又能连成整体，线条准确流畅，工细灵动，充满表现力，被称为“中国十大传世名画”之一。躲避祸患的画中人韩熙载韩熙载是五代时期的北海人，字叔言，五代十国在我国的历史上是一个动荡不安、分裂动乱的年代，但是五代时期的绘画艺术，却是一个承前启后的重要时期。这个时期画家对意境的追求和对情趣的探索，使山水画与花鸟画得到新的发展，预示着绘画将由叙事状物转向抒情达意的更高层面。五代时期的人物画也更为精进，它融汇了秦汉的纯朴豪放，魏晋的隽永含蓄，逐渐将大唐的恢宏绚丽淡化为疏朗简雅。然而人物画并未能摆脱“宣教化、助人伦”的世俗功能，却也同为要生动地再现现实的事件和人物，在客观上直接促进了写实技巧的发展。

从这些古代的人物画中，我们不仅可以了解一些历史事件，还可以通过那些或秾丽丰腴，或柔淑温婉的生动形象了解那个时代的面貌和人们的精神境界。

《韩熙载夜宴图》的绘画风格是什么

《韩熙载夜宴图》原两幅，但周文矩所作的一幅失传，后来流传的图卷是顾闳中的作品。据说顾闳中的原迹已经失传，此图卷为宋代人临摹的顾闳中的《韩熙载夜宴图》。顾闳中的《韩熙载夜宴图》以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。此图绘写的是一次韩府夜宴的全过程。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。设色工丽雅致，而且富于层次感，神韵独出。

为了适于案头观赏，将事件的发展过程分为5个既联系又分割的画面。构图和人物聚散有致，场面有动有静。对韩熙载的刻画尤为突出，在画面中反复出现，或正或侧，或动或静，描绘得精微有神。在众多人物中超然自适、气度非凡，但脸上无一丝笑意，在欢乐的反衬下，深刻揭示了他内心的抑郁和苦闷，使人物在情节绘画中具备了肖像画的性质。

全图工整、细腻，线描精确典雅。打破时间概念，把不同时间中进行的活动组织在同一画面上。人物多用朱红、淡蓝、浅绿、橙黄等明丽的色彩，室内陈设、桌椅床帐多用黑灰、深棕等凝重的色彩，两者相互衬托，突出了人物，又赋予画面一种沉着雅正的意味。

《韩熙载夜宴图》不仅仅是一幅描写韩熙载私人生活的图画，更重要的是它反映出那个特定时代的风情。由于作者的细微观察，不放过任何一个细节，把韩熙载生活的情景描绘得淋漓尽致，画面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。

在场景之间，画家非常巧妙地运用屏风、几案、管弦乐品、床榻等器物，使之既有相互连接性，又有彼此分离感。全画组织连贯流畅，画幅情节复杂，人物众多，却安排得宾主有序，繁简得度。在这幅巨作中，画有40多个神态各异的人物，各个性格突出，神情描绘自然。

韩熙载夜宴图是哪个朝代的

嗯，《韩熙载夜宴图》作于五代南唐时期，是画家顾闳中创作的。根据马令《南唐书》记载，韩熙载是中原人，来到南唐为中书舍人和中书侍郎的职务。后来，他来到南唐宫廷，没能实现自己的理想和抱负，还遭到猜疑和排挤，随后他变得消沉没落了，终日沉湎于歌舞中。据说，顾闳中是奉李煜的命令画作此图的。这幅绘画是典型的贵族人物生活的写照。全卷共分为五段，首段是听乐，描绘韩熙载与宾客宴会和饮酒，还倾听歌女的演奏。第二段为观舞，画观众观看王屋山表演唐代流行的软舞。第三段为歇息，描绘韩熙载与歌女暂时歇息的景象。第四段为清吹，各位歌女并排合奏乐器。第五段为散乐，表现夜宴结束。这幅绘画从风格、服饰和家具来看，具有典型五代时期，尤其是南唐风格的画作，应该属于五代南唐时期。

韩熙载夜宴图是什么类型的画

韩熙载夜宴图是人物画，画家对人物的刻画，以形写神，显示出了高超的艺术水平。顾闳中通过对不同形体的姿态、目光手势的相应描绘，画中人物有的弹奏琵琶，有的挥手舞蹈，有的按拍欣赏，情态生动。而画家对主人公韩熙载的刻意描绘，曲尽神形。

韩熙载形体高大轩昂，更加突出了全图他是中心，古人喜欢以主大从小的方式来突出主要人物。长髯，戴高巾，从倚栏倾听，到回收击鼓，最后曲终人散，各个不同场合始终眉峰双锁，若有所思，心不在焉。

他的沉郁寡欢与夜宴歌舞欢乐的热闹场面形成了鲜明的对比，表现了主人公在当时形势下身置华宴歌舞中的苦闷空虚、无可奈何的复杂内心世界，刻画了人物特殊的个性，十分传神。也由此深化了《韩熙载夜宴图》的内涵。

构图

从艺术的角度来看，此画采用了传统的打破时间概念的构图方式，并穿越时间观念把先后进行的活动展现在同一画面上。虽然整幅画情景节奏繁杂，人物动势变化多样，却安排得宾主得当，疏密有致，场景衔接自然连贯。

比如在第一部分描写琵琶独奏的场景中，人物繁多，动态各异，但画家将全场上每个人的精神都服从于琵琶女的弹奏动作上，紧凑的节奏与现场的宁静氛围相吻合。不论在场的人或站或坐，还是倚在屏风旁侧耳倾听，他们的视线都停留在弹奏者的手上。

在不同的场景之间，画家还精巧地运用了屏风、床榻、长案、管弦乐器等古代屋内常见的物品将画面进行软分割，使画面既有彼此的独立空间，又不乏连贯性。

例如在第三段描绘韩熙载在宴间休息的场景中，韩熙载与几名仕女端坐在床榻上休息，外围有屏风进行隔断，使画面更具立体感。这种结构内容的安排，使观者不觉割裂的生硬，而用屏风联锁时也不觉得牵强。