绝句中的古绝、律绝和拗绝有什么区别？诗词如何定绝句绝句与打油诗的区别是什么_平仄_绝句_双数

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• 绝句中的古绝、律绝和拗绝有什么区别
• 诗词如何定绝句绝句与打油诗的区别是什么

绝句中的古绝、律绝和拗绝有什么区别

绝句只有古绝和律绝之分。

王力先生《诗词格律》相关论述截图如下。

古绝属于古体诗体裁，无须严格遵守格律诗“替对粘韵”基本规则。

首先，双数位置“平仄”交替或“仄平”交替，“仄平仄”交替或“平仄平”交替，都不一定是律句模式。请看如下“拗绝”诗例分解之。

李商隐《登乐游原》

向晚意不适，（仄仄仄平仄）

驱车登古原。（平平平仄平）

夕阳无限好，（仄平平仄仄）

只是近黄昏。（仄仄仄平平）

“不”字放在去声字之前，变调读为阳平调“bú”，属于平声。

“夕”字在古韵及相应方言中，是入声字为“仄”

第一句第三字“意”当平却仄，导致诗句后三字“两仄夹一平”，简称为“后孤平”。

第二句第三字“登”当仄却平，导致“后孤仄”

第一、二句第四字居于双数位置，当上下平仄相反却相同而失对。

以上是古韵部人工平仄检测结果，供大家参考交流。

孤平历来被诗界视为格律诗硬伤，是平仄格律大忌。

上句犯孤平，下句就再犯孤仄来“补救”，换汤不换药，伤了再伤，病上加病，无异于雪上加霜，孤平硬伤依然存在，反倒增加了“后孤仄”，都有悖于马蹄韵平仄交替的格律诗用字组句基本原理，实质上等于没救！这，就是长期以来，网络热衷于以讹传讹的“拗绝”！

“拗绝”，认可本句犯孤平，再以牺牲本句合律的平仄为代价来“救”拗（“本句自救”）；或本句犯孤平，对句就用犯孤仄来“救”（“对句相救”）；其本质都有悖于马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理。所以，“拗绝”其实就是古体诗中的古绝。因为，古体诗无须遵守格律诗平仄的“替对粘韵”基本规则，且在唐诗中不胜枚举。

因为《登乐游原》是古人诗作，故用平水韵作平仄押韵标准。检测结果截图佐证如下。

因为第一句第四字“不”，属于“多音字”，所以会干扰和影响机器检测结果。“不”字多音若为仄声，也可用近义字“未”替代“不”字，以避免多音字干扰平仄检测，再用平水韵检验，第四字仄声也确有出律之嫌！并且，本句中的第四字“不”为仄声时，与第二字“晚”仄声，就有双数位置“仄仄”失替之嫌，不符合“仄起不入韵式”双数位置“仄平”交替规则，是格律诗不支持的变格模式之一。避免第四字多音后的检验结果，无疑较保留多音字的检测结果，科学而准确得多。截图佐证如下。

再看第二句检测结果提示，虽然“登”字居于单数“仄宽”位置，“可平可仄”，但不符合“后严”的诗界变格潜规则，故“建议用仄”。可见格律诗并不支持后孤仄这类靠近句末的变格模式。

第二句第二字“车”是平声，属于平起；末字平声，属于入韵。“平起入韵式”正格平仄，可利用启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”截句法，快速推知如下。

“平仄竿”截句法示例，如五言平起入韵式：

……（平平仄仄平）平……

虽然《登乐游原》第二句双数位置是“平仄”交替，但其后孤仄有悖于马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理，实质上属于孤仄失替之例，其变格是“非律的”（启功语）。启功先生《诗文声律论稿》相关截图佐证如下，供大家探讨交流。

综上所述，以写格律诗《锦瑟》出名的古圣李商隐自己也会写古体诗；以《登高》为“七律之最”的诗圣杜甫，又何尝不写古体诗（如《复愁十二首·其二》）呢？这充分说明，唐诗中不全是格律诗，唐诗编撰者标示的“绝句”中，确有古绝和律绝之别。并且脍炙人口，流传千古的古绝不胜枚举！

律绝属于格律诗体裁，具有严格的“替对粘韵”基本规则，缺一不可。

如果将李商隐《登乐游原》修改如黑体字，就能顺利通过诗词网站检测工具的检验了。

向晚心非适，（仄仄平平仄）

驱车上古原。（平平仄仄平）

夕阳无限好，（仄平平仄仄）

只是近黄昏。（仄仄仄平平）

再如王之涣的《登鹳雀楼》。

白日依山尽，黄河入海流。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

欲穷千里目，更上一层楼。

仄平平仄仄，仄仄仄平平。

“白”在古韵中是入声字为“仄”。

“更”是多音字，作“再”义时为仄声字。

第一句仄起不入韵，第四句仄起入韵；第二句平起入韵，第三句平起不入韵；全诗除末句第一字可平可仄，用仄时属于三仄首宽格外，其余三句都是五言律绝正格平仄，符合马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理。

首联上下句双数位置平仄相反，符合“仄平”与“平仄”相对的规则。

次联上下句双数位置平仄相反，符合“平仄”与“仄平”相对的规则。

首联第二句与次联第一句，双数位置平仄相同，符合“平仄”与“平仄”相粘规则。

“流”、“楼”都是平声字，且在平水韵同一韵部，没有“借韵”或“邻韵通押”之嫌，符合格律诗押韵规则。

“替对粘韵”规则要求全满足的诗，才是名副其实的律绝。否则，是古体诗中的古绝，“拗绝”包括在内！

实践是检验真理的唯一标准，是否格律诗，绝非古今某名人专家个人的只言片语所能盖棺定论的！

在格律诗体裁作品的创作审美实践中，后孤平、中孤平、五言前孤平、后孤仄、三平尾、三仄尾等变格模式，往往难以顺利通过诗词网站检测工具的检验。欢迎大家在本文评论区提供相关唐诗，供检验探讨交流！

汉字四声系统平仄二元化，为格律诗“替对粘韵” 检测提供了极大的便利。随着计算机网络通讯技术和设备的不断提升和普及，诗词网站检测工具应运而生，较古韵书人工检索先进而且科学、全面，格律诗与古体诗的区别已不再是困难而繁琐的事了。只要打开诗词网站（例如“诗词吾爱”网），依次点击“诗词工具”、“诗检测”，输入诗作品，再点击“开始检测”，检测结果及相关提示一目了然。凡是严格遵守平仄“替对粘韵”基本规则的诗，都能顺利通过，都是格律诗，且每试不爽。凡是不受“替对粘韵”基本规则束缚的诗，就是古体诗中的古绝或“拗绝”。诸如“拗救格”、“仄韵诗”、“鲤鱼翻波”、“偷春体”、“折腰体”、“孤雁出群”、“孤雁入群”等诗例，都难以顺利通过平仄押韵检验。欢迎大家在本文评论区提供相关诗例，参与探讨交流，以理服人！

诗词如何定绝句绝句与打油诗的区别是什么

答题:诗词的绝句取之配对成形，取之于压韵及妙所溶为一体，而妙在于整体与结尾句部分，比如《出塞》“黄河远上白云边，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”乃有夸大其词之手法以心理这天空山水及物质所形成的鲜明对比形诗，其乃古诗一绝。而古诗词的体现在于音韵，上下压韵所体现的奥妙，乃当今之诗人诗词是不与相形成的。比如唐代大诗人李白就是以夸大其词的妙用高手，比如《望炉山瀑布》”日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，凝视银河落九天”。所注释全诗的手法与体现，第一句指炎炎夏日，陽光猛烈之照射可以点燃香炉之中的香火，第二句是形容登山望远来到山下，远远看到了从山倾泻的流水，故以瀑布之称而得名。第三、四句极其夸大，所说明山高险峻，在流水倾泻之下所要经过一些时间而坠落。

打油诗在当今乡村存在大多现像，以田园风光，感情的舒发，或者是以自我的心理爱好在简单的运用成诗，处于一种好奇心理的舒发而不思取之于词或字的深刻含义成诗，乃俗诗。不防以家乡的一个故人写的一首打油诗与大家分享。《无题》“春雨贵如油，下得满街流。滑倒李先生，笑死一群牛”。此人乃有文才，不防从诗中体现一种讽刺之意，乃对大众在难得一次春雨中摔倒，非而不扶乃有失礼仪之举反之自我嘲笑所题诗一首。此人颜表之差，但正是所遇之乡伶与自我嘲笑之心理所产生的不满所写。而看上去这首打油诗的用意与手法并非一般人所写，如夏天以乡村常见的问题写的一首打油诗，“六月天气热，扇子离不得。一时不见了，蚊子吸满血”。乃打油诗之绝妙。诗于韵则以对比成形，诗不是以字为数，重点所图出文化与心理所写的含义。

古诗的演化与发展成为了古诗词的取代，没有规章，前后之对比反应一种思想和文化，有花有草，有欢有悲，有情有爱，有冷有热。这正是古诗词所取代古诗的又一次简化，也正是古诗与古诗词的研究。“难难为水，冰封寒近:租楼孤寂，相见恨晚:昨別了相思夜。群离高孤月色寒，等人寒，未归来”。作者笔题。谢谢大家阅读！