“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”白居易寥寥数字，一个绝世美女的形象跃然于纸上，它浓缩成了现代人审美的两个常用词汇：樱桃口、小蛮腰。
假如你用这两个词赞美一位女士，会得到一个什么样的回应呢？
你很可能得到的是一个白眼，甚至一个大耳刮子。别惊讶，这才是有文化的女子，而那个回报你灿烂笑容的女子，其实被你侮辱了。
因为“樱桃口”、“小蛮腰”指代的是两位妓女。
白居易诗文风流，生活更风流，他出身于官宦世家，祖上是西域龟兹国王族后裔。
白居易出生时正逢战乱，大唐帝国一路衰微，全家人过着四处漂泊的生活。不过白居易的运气不赖，他30岁就中了进士，先后任校书郎、翰林学士、左拾遗、京兆府户部参军等职。
白居易的才华没得说，深得唐宪宗、唐穆宗的赏识，但他沾染了一个文人的通病——恃才傲物，自命不凡。皇帝给他一点颜色他就想开染坊，指斥朝政、犯颜直谏、讥讽权贵，那派头似乎他就是匡扶社稷的大神。
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结果您猜到了，他被一脚踢出长安，“有多远死多远”，先后在江州、忠州、杭州、苏州、同州等地任职，晚年才回到东都洛阳定居。
文人“怀才不遇”能干什么？纵情山水，寄情诗歌呗，当然，这些都需要激情的燃料——美女。
白居易是个天生的情种，他少年时代就与邻家女湘灵青梅竹马。《邻女》是白居易最早的一首情诗：“娉婷十五胜天仙，白日嫦娥旱地莲。何处闲教鹦鹉语，碧纱窗下绣床前。”
这格调远比贪吃胭脂的贾宝玉高多了，人家在床前一起学外语。
遗憾的是，白居易的母亲却嫌弃湘灵的出身，说什么也不同意二人的婚事。这场少年春梦最终以棒打鸳鸯散而告终，白居易在《生离别》中声称自己被折磨得“年未三十华发生”。
后来，白居易相思难耐，为湘灵写下了《冬至夜怀湘灵》、《感秋寄远》、《寄远》、《夜雨》、《感镜》等多部诗篇。
多年后，白居易被贬黜江州，期间偶遇湘灵父女。那时候湘灵已经年过四十，却依旧孑然一身。
白居易痛哭一场，写下《逢旧》：我梳白发添新恨，君扫青娥减旧容。应被傍人怪惆怅，少年离别老相逢。
风流才子，从来不会被一个女人的腰带勒死，就在他高中进士的那年，白居易第一次涉足风月场所，并与长安名妓阿软留下一段韵事。
十五年后，白居易收到好友元稹抄录给他的一首诗，这才想起，那竟然是当年自己赠给阿软的绝句。
白居易赠给阿软的诗怎么会跑到元稹的手中？接着往下看你就懂了。
白居易的作品中，《琵琶行》是代表作之一，其中的女主角名叫裴兴奴，是一位从良的青楼女子。
民间传说，当年白居易与“色友”元稹一起探访裴兴奴。切磋日久，白居易与裴兴奴互生爱慕，定下婚约。却不料风云变幻，白居易被贬江州，而裴兴奴则被逼嫁给了一位茶商。
数年后的一天，白居易与元稹泛舟赏月，忽闻熟悉的琵琶声。二人大吃一惊，顺着乐声追寻而去，果然见到了裴兴奴。
物是人非，一个不再是意气风发的少年，一个不再是门庭若市的京城名妓，白居易涕流满面，又不得不选择人生的又一次分离。
在杭州就任刺史期间，白居易迅速“堕落”，他整日流连花间，杜秋娘、关盼盼、胡旋女、谢好好、吴娘、商玲珑……无数的“娇莺”在他枕边啼眠。他的诗篇也从朦胧优美，转变成了火辣奔放的“半露胸如雪，斜回脸似波”。
那时候的白居易颓态尽显，西湖岸边的楚馆成了他的宿舍，在酒精和温香如玉的双重刺激下，他很挣扎：“美人劝我急行乐，自古朱颜不再来。”
那段时间白居易玩得确实有点过火，尤其是元稹的“插足”，让诗坛又多了一份谈资。
那时候白居易对色艺双绝的商玲珑最中意，元稹偏偏就要恶搞白居易，他花重金将商玲珑“拐”到他所在的绍兴，一个多月后才将她送回。
白居易也当了一把小人，他利用职权打击报复，吊销了商玲珑的营业执照，害得曾经名噪一时的名妓穷困潦倒，只好将生意做到“基层”，结果染上一身病。
后来还是一位谢姓商人出钱治好了商玲珑的病，并带她离开了那个伤心地和那个负心汉。
还有人说，白居易后来跟才女薛涛勾勾搭搭，目的也是想恶心一下元稹。
坊间传闻，彼时的白居易身边有女伎一百多人，“菱角执笙簧，谷儿抹琵琶，红绡信手舞，紫绡随意歌。”
别人家是洒水、扫地、煎豆腐，他是笙簧、琵琶和歌舞，众美穿梭，犹如人间天堂。
白居易公然宣称：“十载春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。”再美的女子也经不住十年春秋的摧折，他每三年就要裁汰一批，日日新苟日新。
这么一算，所谓“女伎一百”恐怕也不见得有多夸张。
当然，也有个别破了“三年更新”规矩的女人，那都是极品中的极品，她们就是樊素和小蛮。
樊素与小蛮来到白居易身边时，大约十五六岁的年纪。年近半百的白居易赞美道：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。黛青描画眉，凝脂若雪肤。”
樊素一张娇嫩欲滴的樱桃红唇，小蛮一身摄人魂魄的杨柳细腰，搞得老白忘记了自己的年龄，他在“两支杨柳小楼中，婀娜多年伴醉翁”中享受着人生的快乐时光。
后来，白居易转任苏州刺史，身边又多了容美女、满美女，但樊素和小蛮始终不离左右。
在那个湖水里都是胭脂味的苏杭，老白身体严重透支，镜中的他一头白发，皱纹纵横交错。
或许伤感于人生短暂，白居易第一次为心爱的女人盘算起了前途。细细算来，樊素与小蛮跟了自己十年，韶华将去，自己一个垂垂老者，再也无力给她们遮风挡雨了。
于是白居易决定遣送二人，趁她们姿色尚在，择一户好人家嫁了。樊素闻言垂泪道：
“主人乘此骆五年，衔撅之下，不惊不逸。素事主十年，巾栉之间，无违无失。今素貌虽陋，未至衰摧。骆力犹壮，又无 。即骆之力，尚可以代主一步；素之歌，亦可送主一杯。一旦双去，有去无回。故素将去，其辞也苦；骆将去，其鸣也哀。此人之情也，马之情也，岂主君独无情哉？”
数月前，白居易曾经准备卖了自己的坐骑。谁知骆驼通人性，说什么都不肯离开主人。
樊素说，骆驼尚且恋主，我侍奉您十年，虽然变丑了，但还不算老，还能为您歌舞、为您端茶倒水，让我离开才是人生最大的痛苦。驼马尚知情，主人难道你就没有情吗？
是啊，人生有几个十年，樊素与小蛮将人生最宝贵的十年青春留给了白居易，此刻早就不识人间烟云，白居易就是她们在这个世界上的唯一了。
这一刹那，曾经虚幻的纸醉金迷，都变成了指间的人情温暖。于是，白居易带着二人又辗转于洛阳、同州之间。
开成四年，68岁的白居易突然患上了风疾，半身不遂了。三年后，他以刑部尚书之职告老还乡。形势逼人，白居易不得不再一次考虑遣送樊素和小蛮。
按照古代礼法，二人没有正当身份，属于主人的私产，主人离世后，白居易的儿子可以任意处置二人，送人、转卖、扫地出门都有可能。
而此时，樊素和小蛮都已经三十多岁了，除了白居易，没人能为她们的前途着想。
纵使再情深义重，也不得不对现实低头。樊素和小蛮在白居易的坚持下，也只好垂泪而别。
临行那天，白居易仿《霸王别姬》做赋：“骆骆尔勿嘶，素素尔勿啼；骆反厩，素返闺。吾疾虽作，年虽颓，幸未及项籍之将死，何必一日之内弃骓兮而别虞姬！乃目素兮素兮！为我歌杨柳枝。我姑酌彼金，我与尔归醉乡去来。”
素素啊素素，你为我再唱一首歌吧，我要盛满美酒，与你在醉乡里相会。情场老鸟白居易的悲怆之音，让人不禁呜咽涕流。
没人知道樊素和小蛮的去处，白居易亲手给她们安排的归宿，大概不会差吧。
没了美人相伴的白居易，心中如同被抽去了魂魄，他时而叹息“明日放归归去后，世间应不要春风”。又时而登高远眺，仿佛还能听见那动听的歌喉和婀娜的舞姿。
“闲听莺语移时立，思逐杨花触处飞。金带缒腰衫委地，年年衰瘦不胜衣。”
遗憾的是，春梦醒来，老白孑然独立，身上的衣带日渐宽肥，松松垮垮地罩着他那日渐消瘦的身子。
会昌六年，在与樊素、小蛮分别三年之后，74岁的白居易在洛阳病逝。
樊素与小蛮出身风月场，与白居易一起度过了二十年人生最美好的时光，却最终摆脱不了人生飘零的结局。
那是特定时代下的女性悲剧，你还会以“樱桃口”、“小蛮腰”夸赞美女吗？你还会用樱桃口、小蛮腰自我炫耀吗？
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