被誉为“镇国之宝”的《平复帖》，该如何临出其沉静迟涩的特点？平复帖和上阳台帖，哪个的艺术价值，文化价值更高_平复_书法_笔法

本文目录

• 被誉为“镇国之宝”的《平复帖》，该如何临出其沉静迟涩的特点
• 平复帖和上阳台帖，哪个的艺术价值，文化价值更高
• 比《兰亭序》还早的《平复帖》，究竟如何耐人寻味
• 有人说陆机的《平复帖》是法帖之祖，为什么平复帖究竟好在哪里
• 说实话如果陆机的朋友是你，《平复贴》里的字你都能认出来吗
• 陆机的《平复帖》用笔有什么艺术特点我们如何学到这种笔法
• 如何寻找陆机《平复帖》中所隐藏千年的“晋人笔法”

被誉为“镇国之宝”的《平复帖》，该如何临出其沉静迟涩的特点

谢谢你的提问。西晋文学家陆机的《平复贴》，由于年代久远，又是书法墨迹，被称为“墨皇”。

书法为中国早期的草书，不但非常难以辨认，临摹，也是非常有难度的，主要是许多子与今草有很大差别。

陆机的书法作品，我个人认为，不建议临摹。特别是书法功底不足，书法知识不足的，都不要去临摹。

理由是，陆机的《平复贴》的字迹，是早期隶书体系的草书，与我们今天的草书，在字体结构，笔法表现上，都有很大的不同。

第二，草书本来就不好辨认。所谓的“今草”还有丰富的草书体系帮助，陆机的《平复贴》 草书古代就无法辨认完整，启功先生，花费了很大的精力才基本辨认出来了，但是，个别字还有一些争议。当然，我们今天，大体上也是以启功的解读为依据的。

所以，如果你学习了《平复贴》的书法，就会有一个如何应用问题。

当然，学习书法，也不完全是字体问题。笔法也是可以学习的一个书法要素。在《平复贴》中，也有不少字，与今草没有太大区别，这些字直接的可以融入今草之中。

《平复贴》的笔法老辣奔放，这是值得我们学习把玩的地方。

那么如何写出《平复贴》的“沉静”、“迟滞”的味道？

其实用“迟滞”可以，“沉静”就不是《平复贴》的特点了。

我们简单分析几个字，看看《平复贴》的笔法是怎么学出来。

例如“初病”二字的笔法，就很老辣迟滞。

实际上，草书不可能“迟滞”的，因为写得快，是草书的基本特点，都是一些“迟滞”的笔法，这草书，怎么能写快？

但是，草书是书法家心迹的：流露，也不是因为是草书，就一笔慢的笔法也没有。

“病”字笔画都不慢，但是包围框，写得比较“迟滞”，“丙”的横折弯钩，显然要慢一些，才能有折的方笔。

我们看这个横折弯钩，笔法是内方外圆的笔意，如果写得快，就会圆一些，而不会有方折笔意。

由于陆机喜欢用干笔，所以，他往往要让行笔速度放缓。这个“病”字，就是一例。

再看看下面图片的“为”字和有些缺损的“承”字。

“为”
字的撇画，走势非常有力，收笔之处上挑翻笔写横折钩，这时笔中的墨已经减少，所以，最后一点，就有些“渴笔”的味道了。

陆机用墨，不像我们现在，因为在宣纸上写，吸墨多，所以要快速。

陆机那个年代，书法家使用的纸，吸水性不是很强，所以，陆机用墨尽量干一些。

再看看“承”字，这个字，虽然不完整，但是，我们仍然能看得出来，这个字的用笔更加“迟滞”一些，给人以顽强抵抗的感觉。

最后我们说说，如何才能临摹好，陆机“迟滞”的笔意。

笔意是书法的重要美学元素，没有完全相同的笔意。

每一个书法家都有自己的独特“笔意”，所以学习笔意，也是非常难的。

要让笔意“迟滞”相对需要墨少，慢行。

笔中墨少，往往，想快快不了，加上慢行，也就是笔速稍微慢一点，这样，就会出现犹如渴笔的感觉。

同时，除了墨。用纸也要选择涨墨迟滞的纸张，而且表面要光滑一些。如果用生宣，那是学不出这种效果的。

我们今天学习《平复贴》有很多知识点，都不是笔墨能解决的。

例如，纸张，我们也与陆机的纸张非常不同。

陆机用的是麻纸。麻是古代纺织原材料。用于制造麻布。是一种比较粗糙的布。麻布制造过程中，会有不少边角料，经过造纸，这些麻纤维，就会成为麻纸。

这种纸坚韧，表面光滑细腻，吸水性也可以，写字很好用。

纸张越光滑细腻，写字的笔触就越逼真。

《平复贴》的笔画未必都是“迟滞”写出来的，所以，我们要有一定的书法文化知识点帮助。

平复帖和上阳台帖，哪个的艺术价值，文化价值更高

虽然《上阳台帖》是李白传世的唯一真迹，但论综合价值，它还是远不及《平复帖》。

下面从三个方面进行分析：

1、年代

陆机的《平复帖》是西晋时期所作，距今已1700多年，是我国现存的最早的书法真迹，在书法史上有重要意义。

而李白的《上阳台帖》作于公元744年，距离1277年，比《平复帖》晚了400多年。

论“年龄”，《上阳台帖》要小了好多“辈”，无法跟《平复帖》比，其文物价值逊于《平复帖》。

2、书法

《平复帖》在书法上的价值体现在三个方面：

一是，陆机是西晋著名书法家，在书法史上有重要地位，《平复帖》对研究西晋书法有重要作用。

二是，《平复帖》字势摇曳生姿，章法天然率性，极具书法美感，历来评价较高。

三是，《平复帖》的字体处于章草向今草过渡的时期，对研究书体和文字的演变具有重要意义。

李白的书法当然也很好，但他并不以书法见长，其字体在书法上的价值无法与《平复帖》相比。

3、作者

李白是伟大的诗人，被称作诗仙，在历史上具有重要影响，深受大众喜爱。

普通大众可能对陆机印象不深，其实他也是西晋著名的文学家，他的代表作有《文赋》《辨亡论》《吊魏武帝文》等，还留下了大量诗篇。

如果你对陆机不了解，但你一定知道他的爷爷陆逊，那位一把大火烧了刘备八百里连营的东吴大将。

也许，在民间，陆机的名气确实不如李白。

所以，综合来看，两件两个人唯一传世的书法作品，虽然都是国级一级文物，但《平复帖》位列九大“镇国之宝”之一，其地位非《上阳台帖》可比。

九大镇国之宝：

金银器：太阳神鸟金饰

青铜器：西周利簋

石刻壁画：秦石鼓文

文献书简：《孙子兵法》竹简

书法：《平复帖》

绘画：《五牛图》

工艺品：真珠舍利宝幢。

陶瓷：定窑孩儿枕

玉器：渎山大玉海

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比《兰亭序》还早的《平复帖》，究竟如何耐人寻味

《平复帖》，一千多年前陆机与友人相互问候的一封信，无意之间，成为了今天的无价之宝。

章草自汉末以来，表现为两种发展态势：

一是逐渐法度法、规范化、程序化，强化波磔等隶书特征，这类字体多用于教学、习字，比如《急就章》《月仪帖》等。

二是日趋草率，线条简捷，纵向取势，逐渐向今草过渡，这类字体多出现在日常应用场合。比如王羲之的《豹奴帖》《寒切帖》《远宦帖》等。

《平复帖》显然与第二类特征较为相近，可以将其看作由章草向今草过渡的作品。

下面从技法上对《平复帖》进行分析。

1、用笔。从其点画来看，大多数书家认为此帖应是秃笔所书。因其秃，故线条具有圆笔藏锋的篆籀意味，有时又似无意之间出现破锋。线条处理上，简约古拙，不做作，不花哨。

2、节奏。此帖十分轻快、便捷，笔势洒脱，圆劲畅达，使转自如，一气呵成，虽字字独立，但气脉因笔势的牵连而一贯到底。

3、结构。在字帖处理上，变横势为纵势斜结，左高右低，形成错落、活泼之姿。字的重心偏左，通过右部的收笔来平衡字体。

4、用墨。《平复帖》多用枯墨，线条凝练老辣，苍茫古朴。

无论是笔法还是风格，《平复帖》都对后世产生了较大影响，董其昌称赞其为：右军以前，元常之后，惟存数行，为希代宝。

有意思的是，《平复帖》84个字，千百年一直无人完全通识，但这一点也不影响其艺术性。

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有人说陆机的《平复帖》是法帖之祖，为什么平复帖究竟好在哪里

谢谢邀请！《平复帖》是晋代文学家、书法家陆机创作的章草书法作品。陆机是用秃笔写在麻纸上的。

章草源于解散隶体，赴速急就，所以具有隶书的特征，即有明显的波磔。《平复帖》的特点是：结体瘦长，书写简便，率性，逸笔草草，没有循规蹈矩。其字字翩翩自恣，活泼可爱，在字法上主要表现在字势多变与构件的错落组合。

《平复帖》的用笔，被古今书法家们评为“如锥划沙”，总体上给人们带来了用笔老辣和力透纸背的艺术之美！

另外，《平复帖》在章法处理上也是科学的。章法上的行距、字距都没有明显的疏密变化，寓小矛盾于平静之中。总体看来错落有致，自然天成。

由于《平复帖》是秃笔蘸墨而书，墨色自然，虚实交替，变化丰富，风格质朴，墨色基本上是由润到枯的自然过渡。

明代书画家詹景凤在《东图玄览编》中评：“陆士衡《平复帖》以秃笔作稿草，笔精而法古雅。”

陆机的章草书法作品《平复帖》被称之为法帖之祖，是晋之后历代善草的书家必临摹之帖，可见它的学习和观赏价值之大！

以上为个人观点，一家之言，仅供参考。

说实话如果陆机的朋友是你，《平复贴》里的字你都能认出来吗

如果陆机的朋友是我，我想我会认识《平复贴》

里的字的，可惜我不是陆机的朋友，才疏学浅的我也只认得《平复贴》里的几个字，见笑了！

谢谢邀请!

陆机的《平复帖》用笔有什么艺术特点我们如何学到这种笔法

《平复帖》是晋代文学家、书法家陆机创作的草隶书法作品，牙色麻纸本墨迹，现收藏于北京故宫博物院。

《平复帖》共九行、八十四字，是陆机写给一个身体多病、难以痊愈的友人的一个信札，因其中有“恐难平复”字样，故名。它是作者用秃笔写于麻纸之上，其笔意婉转，风格平淡质朴。

《平复帖》的书写年代距今已有1700余年，是现存年代最早并真实可信的西晋名家法帖，在中国书法史上占有重要地位，同时对研究文字和书法变迁方面皆有参考价值。

《平复帖》上承汉简，下启今草，是“章草”向“今草”过渡时期的作品，它改变了章草的横向取势而向今草的纵向取势发展，对研究文字和书法演变等方面都有极高参考价值。

《平复帖》共九行、八十四字，质朴无华，活泼可爱，在字法上，改变了隶书的横向取势，大多字势都取纵势，许多字的末笔向下牵带，如同今草一般，字态也因势而变结体瘦长，简洁率性，似乎逸笔草草，不循规矩。撇捺无波挑，平添险崛多变，字构件的错落组合，以正为主，时有左右摆动之态，频添奇趣。

《平复帖》点画形态真率朴实，不假修饰，有別有二王书风，笔意有别于草简。点画入笔动作极简，入笔多用中锋，形态浑圆，略有藏锋之意，由于是秃笔书写，入笔处鲜有露锋。而《平复帖》因是麻纸、硬毫秃笔书写，古朴浑厚之意尤为突出。

《平复帖》也有少数顺势侧切的入笔方式，如“属”“迈”两字首笔画的入笔，这种入笔方式只有这两字。帖中的转折处常用绞转之法，多呈外拓之势，遒劲厚重，少有提按有些字的收笔处有隶书笔意，不见波挑。

注意：学习《平复帖》的还要注意工具的选择，应选用硬毫秃笔，质地粗糙的麻纸、元书纸等为佳，和陆机所书工具相仿，更容易写出其神采气韵。

如何寻找陆机《平复帖》中所隐藏千年的“晋人笔法”

笔法就是书写动作的顺势而为，务实而非炫技，无意乃佳，当然学习者还是要通过线条去体会古人的用笔动作，心摹手追，多多取法，世界上没有相同的笔法，都是殊途同归，线条的外轮廓姑且叫线条的形，字内笔画之间的连贯顺势书写路径姑且叫神，对线条的长短曲直，俯仰向背，方圆尖交互融合，以及动作上的特点如快慢适当，振迅自如，沉着痛快，转折提按，锋毫互为，等等各种动作体验上总结出来的笔法，当然还是那句话，努力和领悟分不开，要用心去感悟，不悟光通过练习去提高和应用，是事倍功半的。