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时光撰稿人| 毛姐姐
马龙·白兰度的在逃女友。
最近网络热度颇高的日本社会学家上野千鹤子，在新书《始于极限》中，展示了与日本女作家铃木凉美的通信。
铃木凉美的经历比较特别。
她出身优渥家庭，但从16岁时起就开始做夜店女招待和AV女优。对这段经历，她没有隐藏，反而大方地说出来并进行自我分析。
在25岁时，她还凭借一篇名叫《AV女优观察报告》的学术论文，被东京大学录取，之后连续出了近十本书。
在日本漫画改编电影《千寻小姐》中，女主角和铃木凉美有着相似的经历。
作为曾经的“风俗女郎”，她们都对自己的人生保持了一种直率和坦诚。
《千寻小姐》
尽管选择开始了新生活，曾经的过往和无处不在的孤独，仍在时刻跟随着她。
她又将如何面对呢？
千寻小姐
故事发生在日本一个普通小镇上，有一位奇怪的年轻女性，名叫千寻。
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她平时在便当店打工，大部分时间举止奇奇怪怪。
比如趴在地上逗猫，和猫咪一起四脚走路。
比如在夕阳西下时一个人久久伫立在海边发呆……
这样的人身上好像有一层结界，只有那些来自同一星球的人才能识别出来。
Ta们如此坦诚地做着自己，仿佛社会和他人的束缚都通通不存在了。
在清纯外表下， 千寻实际上还有另外一层身份：日本风俗店的女郎。
通常人们都会选择隐瞒这样的过往经历，何况千寻似乎刚刚来到这个小镇，完全可以对过去避而不谈。
但有趣的是，她对自己“风俗女”的过往好像丝毫不在意，周围人基本都知道这个情况。
在东亚的环境里，这种行为算得上无比勇敢了。
每当千寻在店里开开心心为客人包装便当，面对男性的调戏，随口就用一句“祝你这个色大叔早死早超生”，调侃过去了。
后厨的阿姨听到外面的笑声后立马说：“不愧是当过小姐，对付男客人真有一套。”
旁边的帮厨大叔问她怎么知道千寻做过小姐，阿姨表示是她本人告诉我的。
果然，真诚才是必杀技。当她把自己的秘密大大方方说出来后，别人连嘴闲话的机会也没有了。
值得一提的是， 《千寻小姐》由日本导演今泉力哉执导，当红女演员有村架纯主演。
导演今泉力哉曾多次拍摄呈现人与人之间细腻感情的电影作品，如《爱情是什么》《在街上》等。
而有村架纯的作品更是为国内观众所熟知，如《花束般的恋爱》《垫底辣妹》等。
原本以为这一次两人之间会延续一种复调结构，讲述一个带着猎奇意味的故事，毕竟能够在东亚国家里大胆讲述这种身份的影视作品很少。
但在《千寻小姐》中，我们看到的更多是以女主角千寻为中心，辐射出去的众生相。
对于女主角曾是“风俗女郎”这个最大的噱头，导演并没有用戏剧化的手法过度渲染。
整部电影充满了日系电影特有的“生活流”气质，剧情像白开水一般平淡。
无论是叙事上还是摄影风格上，都不疾不徐，充满生活气息。
包容与治愈
《千寻小姐》的漫画原作作者安田弘之在书里写：“这是记录而非故事。我只是一直追在她身后，忠实地重现了发生的这一切……她确实在那里活着。”
在影片中，我们能看到 千寻这个人物不是固定的，而是自然生长出来的。
她用自己无限向外的包容，治愈了一个又一个人。
遛弯时，她看到一个流浪汉大叔，没有用怜悯的姿态去帮助他，而是把自己手里的便当分给他一份。
吃完便当后，千寻又对大叔发出了邀请：去我家洗个澡吧。
通常情况下，一个年轻女性能对一个陌生男性分享的最大的善意，也就是分一份盒饭了。
但千寻居然邀请他回家洗澡，真是无所畏惧。
不过还好，大叔洗完澡换上干净衣服后，没有告别就离开了。
之后，两人又见过几次面，也曾一起面对大海，吃酸到整张脸都缩成一团的腌梅。
最后一次见面，是大叔一个人孤零零地死在了荒地上。
千寻没有尖叫，没有报警，她只是一个人在黑夜中挖了个坑，埋葬了大叔，然后回家洗澡，喝瓶冰啤酒。
大叔生前曾有一个秘密基地，那是一间正对着大海的废弃屋子。
这里除了是流浪汉的留宿之地，还是一个女高中生宇部千夏的避难之所。
她不喜欢上学，所以总是躲在这里看漫画，平时就叫流浪汉“师父”。
千寻和千夏初次见面后，两个人很快就成为了漫画同好。
在千寻与流浪汉结缘的同时，也和 女高中生九仁子逐渐熟悉起来。
九仁子看起来家庭幸福，家境富裕，母亲是家庭主妇，每一顿饭都精心设计，色香味营养俱全。
但九仁子依旧不开心，那种饭桌上以夫为纲以父为纲的气氛，压得她无法呼吸，食不知味。
于是，她就总是躲在角落里偷偷观察千寻，偷拍她。
镜头下的千寻多自由啊！
她就是适合生活在海边的人，没有条条框框，没有压制与束缚，有的只是对他人不设防的信任和接纳，能在世界中肆无忌惮地游走。
所以，当九仁子终于鼓起勇气站到千寻身旁，和她一起脚踩海水拥抱落日时，就像小王子遇到了自己的玫瑰。
很快， 千寻和九仁子，以及另一位总是傲娇的小学生小诚，三个人成了朋友。
小诚和妈妈一起生活，但是早出晚归、脾气暴躁的妈妈， 好像总是不快乐。
当这份压力转移到孩子身上时，自然而然地，小诚也脾气暴躁，他甚至用圆规扎破过千寻的手。
但千寻很快就软化了别扭的爱意，甚至把自己的便当分给男孩吃。
这种人与人之间的治愈时刻，在全片里无处不在。
孤独底色
千寻在一次又一次与人结缘中，愈发强烈地感受到，自己内心深处的那份孤独。
电影里，导演用闪回零星的片段，拼凑起了千寻的过去。
她真名叫古泽绫，童年时期就十分缺爱。
儿时的某一天，她自己做了饭团，但肉松是肉松，米饭是米饭，看起来七零八落。
就在这时，一个名叫千寻的风俗女，问可不可以让她吃一个，她称赞这个简单的饭团美味无比。
后来，两个明明年纪相差很多的女性，就像双生花一样，牵着手一起走了一段路。
那晚之后的许多年中，古泽绫误打误撞也成了风俗女，给自己起名同样叫千寻。
或许，她也想像那个千寻一样，成为别人的光芒，驱散寂寞。
《千寻小姐》是一部很适合慢慢观看的电影，缓慢治愈，温暖强大。
有村架纯的颜值和演技，也给女主角加分不少。
不过，电影里似乎每一个男人都是爱意的索取者，每一位女性都在做着牺牲。
于是有一些观众认为， 包括千寻在内，女性角色略显圣母。
其实在原作安田博之的漫画原作中，《千寻》讲述的是女主角做风俗女郎正当红的故事，续作《千寻小姐》则更聚焦千寻告别旧业后的日常生活。
结尾处千寻到农场上打工。有人问她之前是做什么的，千寻笑笑说自己是便当店店员。
这中设定也带来了另一个问题：导演对角色的前史刻画，显得有些“避重就轻”。
这份巨大的留白，一定会让观众好奇。
作为曾经的风俗女郎，她到底走过了怎样的心路历程，才能做到如此的云淡风轻，还可以去治愈身边人？
但这份云淡风轻背后，不仅仅有自由的表象，亦有无处不在的孤独底色。
正如女主角所说，“我们都是住在人类躯壳里的外星人，来自不同的星球。但来自同一个星球的人，总有一天会遇到的吧。”
比起将千寻当作角色，更正确的打开方式更将其视为一种气息。
她是平静里的孤独，是阳光下的寂寞，一种既与世间万物亲密相拥，又在内核里缩成一团的疏离。
所有这样的气息加起来，才是千寻。
在影片结束之后，她也会久久不散。
希望每个人都能在千万人中，找到和自己来自同一个星球的人。
也希望每个孤独的人，都能妥帖拥抱自己的过往。
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