原力动画CEO赵锐:《妈妈咪鸭》并不悲壮_动画_中国_都是

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看《妈妈咪鸭》,有人哭了,有人笑了,有人嗤之以鼻,有人大加赞赏,本该在春节上映的这部全家欢亲子电影,推迟到了三月。

这好像是一部动画版本的《爸爸去哪儿》,一个心比天高的大雁,自诩为天下第一飞行员,名叫大鹏,英俊帅气,在和雁群南飞的过程中,为了证明自己是最棒的,大鹏决定单飞,可是却阴差阳错地当上了两只小黄鸭的“爸爸”,为了躲避冬天,父子三个一起向南方迁徙。

成立于1999年老牌CG制作公司原力动画,总部位于南京,团队遍布北京,成都,上海,在洛杉矶、三藩市也有分公司。曾拿下梦工厂《驯龙记》高清电视剧集制作权,参与制作《捉妖记》、《天涯明月刀》、《极品飞车》等众多影视作品。

事实上,目前已知的海外预售收入是除北美以外的其它地区,而且对于《妈妈咪鸭》这部电影来说,票房只是收益的一部分。

观众到底需要看到什么样的故事,其实千人千面。父亲如何做一个父亲?父母该如何与孩子共建家庭?每个人都会在电影里搜寻自己感同身受的那一个片段。

这是艺术

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(原力动画CEO赵锐)

赵锐对犀牛娱乐介绍,这部电影在动画人物的打造上下了很大的功夫,在前期角色设计时就做了大量的准备。甚至还专门买来一只死去大雁的尸体,对骨骼和羽毛进行研究,通过对羽毛的位置,长度,厚度,弯曲度反复测试,角色设计光测试版本就多达400个。

大鹏翅膀上的每一片羽毛都是可控的,既保持了联动性,又不会错误交融,避免了羽毛和模型的穿插。《妈妈咪鸭》更具特色的地方在于使大鹏的翅膀能够飞翔,能够握拳,能够像人类的五指一样比划和表达出不同的感情,这打破了国外动画的技术壁垒。

人们对《妈妈咪鸭》在电影技术的突破,毫不吝啬赞美之词,但在赵锐看来“其实这个不是技术,是艺术。”他说,包括演员的动作,以及表情,这背后都是几百个艺术家在做的事情,只是用技术的方式来表现,所以真正制作的人员都是搞艺术的。

在他看来这个片技术不一定很牛逼,但是在画面的呈现,形象的生动程度,以及艺术的表现力方面是很厉害的。

这也是他们希望传达的,希望让世界看到中国动画的制作实力,希望把中国的动画推到国际上去。

这个目的赵锐和他的原力动画算是达到了。在电影未上映前,就在海外预售(除北美外)了1200万美金,这也是中国动画电影在海外市场的一次突破。

悲情其实挺不健康的

但中国动画人和动画电影,好像自带了这样一种气质,无论是《大圣归来》,还是后来的《大鱼海棠》,票房上成功或失败,好像都带着一种悲壮感。人们寄予厚望,不愿失望,所以成功就珍贵的悲壮,失败就惨烈的悲壮。

悲情其实是挺不健康的,赵锐并不希望把悲情这样的词语与他们的作品相连。他对悲情有很清晰的认识“悲情永远不是工业,不是商品,它其实变成了一个偶然性的事件,悲情牌不可以打一辈子。”

早期的中国动画都是延续着浓浓的东方韵味,1961年上映的《大闹天宫》是中国动画电影的巅峰之作。水墨画的动画风格,以及中国式古典配乐,将东方韵味的独特风格发挥得淋漓尽致,优质的剧本,角色塑造完美,在当时是世界领先。

2015年《西游记之大圣归来》作为国产第一部10亿级别的动画电影,以2D、3D和中国巨幕的形式在国内公映,即以优秀的口碑引发网友观众的追捧和媒体的广泛报道,也把中国国产动画电影推到了一个新高度。

但《大圣归来》这样的成就并没有延续下去,不论是后来的《小门神》还是《摇滚藏獒》,这些曾经被寄予厚望的动画电影,都带着一丝悲伤落幕了。就像赵锐说的那样,很多作品都很好,但成功很多时候都是偶然,因为大部分都没有一套完备的体系,都是单打独斗。

但是中国动画人都没有放弃,他们是对动画依旧饱有热爱和期待的人。

不同的商业路径

《妈妈咪鸭》是原力动画转型的第一部作品。他们希望借此提出一种关于动画电影的新运营模式,把淘淘作为一个虚拟的艺人进行打造,将形象IP先于电影IP本体进行推广。

他们希望通过这次尝试,为中国的动画电影人提供一个新的方向,“我们走高品质,国际化这样的路,我们给市场提供了不同的路径,一种不同的商业模型。”

做动画的人都很辛苦,都很不容易,赵锐很坦诚,“我们也希望《妈妈咪鸭》在中国的票房越来越好,但是很遗憾我们这个片至今为止成绩不好,所以肯定也会影响行业内一些人的想法”。

这么多年动画的尝试其实成功很难,不过他对未来还是充满期待,他希望动画人能过的好一点,轻松一点,一旦所有的动画人觉得我做这个事情很轻松很愉快,那么这个行业就轻松了,健康了。他们可以以此持续去创作。

别的电影需要演员以及其他因素的配合,但这是自己的世界,可以在里面做很多事情,那些拍摄不了的,实现不了的,都可以完成。在动画的世界里,好像人真的能改变什么,生活中那些遗憾、缺失好像都能在这里找补回来。

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