每年的3月27日，是由国际戏剧协会（International Theatre Institute, ITI）创立的 “世界戏剧日”（World Theatre Day），旨在引起全世界人民对戏剧艺术的重视，共享戏剧艺术给人类带来的精神财富。
世界戏剧艺术种类繁多、精彩纷呈，包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏、皮影戏等，戏剧发展到现在，其表演形式愈加丰富多样，而在各种戏剧形式的发展道路上，也有许多人通过不断的开拓与创新，带领不同的戏剧艺术走向更新更广袤的领域，为更多的观众所熟知。
今天是世界戏剧日，让我们通过阅读，了解不同戏剧形式中艺术大家对戏剧发展所做出的杰出贡献，感受艺术大师们对艺术创新与发展的极致追求。
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《曲终人未散：民国梨园那些角儿》
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京剧作为中国的传统艺术，无疑是世界戏剧舞台上一颗璀璨闪耀的明珠。唱工、身段、脸谱、台步，无一不是一代又一代的梨园弟子所追求与传承的艺术宝藏。
民国时期京剧发展鼎盛，许多京剧艺术大师如梅兰芳、马连良、谭鑫培等纷纷创立独具特色的京剧流派，百花齐放、精彩纷呈，同时还涌现出一批具有代表性的梨园名角儿，他们有着深厚的艺术造诣和卓越的艺术追求，他们推陈出新，创作了许多传世的精彩剧目和经典的艺术形象。
这些梨园名角在舞台上演绎万般才情，舞台下的人生亦有传奇色彩。《曲终人未散：民国梨园那些角儿》一书选取了16位梨园名角，从他们走上梨园舞台的艺术生活到台下真实的人生故事，详细地记述了他们为艺术而奉献一生的高尚情操。
《不信东风唤不回：我的祖父马连良》
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京剧科班“喜连成”“富连成”存世44年，共培养八科学生计900余人，这是二十世纪驰骋京剧舞台、传承京剧艺术、推动京剧发展的一支中坚力量，其中不乏自创一派、对后世产生了深刻影响的艺术大师，而承前启后、开一代新风的戏剧名家更是不胜枚举。在“连”字辈学员中，就有后来创立了“马派”老生的马连良。
马连良从出科到创立马派，差不多用了十年的时间来摸索自己的艺术道路，终成正果。马连良的创新，表现在用新人、办新事、置新戏装、建新戏院上，最重要的表现还是在他的新型戏剧上。《汉口中西报》就曾评价马连良的戏剧：“若马连良者，在戏剧界，可谓富于革命性之革新巨擘也。”
《梅兰芳和孟小冬》
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梅兰芳，8岁时开始学戏，曾被当时的老师说“祖师爷没给饭吃”；9岁遇伯乐吴菱仙，拜师学青衣；10岁被师傅吴菱仙抱上“鹊桥”，唱了一曲《长生殿》，这一唱，就唱了半个多世纪，一直唱到了他生命的尽头。他倾注一生于京剧艺术，创立“梅派”，代表作有《贵妃醉酒》《天女散花》《打渔杀家》等。在梅兰芳50多年的京剧生涯中，他继承和发展了京剧旦角艺术，新排了众多经典京剧剧目，也演绎了许多美轮美奂的京剧角色，他还曾先后赴日本、美国、苏联演出，让中国的京剧艺术走向世界。
余叔岩是民国初年京剧界惊才绝艳的人物。孟小冬心中也一直期望有日可以身列余家弟子门墙。后孟小冬有幸终拜余叔岩为师，学习余派京剧。北方冬日凛冽的冬夜，寒意逼人，呵气成霜，窗中的剪影，一个眉眼，一个手势，为务求完美总要从根底研究，终将字、腔、音三者熨帖融合，臻于化境。《一捧雪》一剧，单单是字音，孟小冬就整整学了三月有余。虽然孟小冬并没有创立自己的派别，但是他却成为了余派优秀的传人之一，她的扮相、唱腔以及对京剧艺术的极致追求，也让她成为京剧历史上独一无二的“冬皇”。
《民国风华：我的父亲黎锦晖》
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黎锦晖是中国近现代音乐史上非常重要的一位音乐人，在音乐创作上，他开创了中国白话文流行音乐和中国儿童歌舞剧音乐的先河；20世纪中叶，他所创立的歌舞团培养了周旋、王人美、徐来、黎莉莉等一大批家喻户晓的明星，更是发掘和培养了聂耳、冼星海等优秀的音乐创作者，为中国近现代音乐的发展书写下浓墨重彩。
黎锦晖在上海工作期间，经常观摩意大利米兰大歌剧团、美国旦尼斯古典歌舞团、邓肯歌舞团和上海俄侨业余剧团演出的各种歌剧和舞剧。观摩外国艺术团体表演，拓宽了黎锦晖音乐、舞蹈视野。外国艺术团体表演的都是民族的、民间的歌舞，这使他认识到“越是民族的，越是世界的”，也使他更加坚定了践行平民音乐的主张；同时也为他日后的儿童歌舞表演曲和儿童歌舞剧的编创、为他的通俗音乐创作提供了不少音乐素材和舞蹈语汇，在表演形式上也提供了一些参照和借鉴。
《邓肯自传》
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伊莎多拉·邓肯是著名的美国舞蹈家，她是世界上第一位赤脚在舞台上表演的艺术家。在邓肯50年的生命中，舞蹈与艺术早已成为她的灵魂，她身着轻纱，双脚赤裸，在一种毫无束缚的自由之中，她随着音乐翩翩起舞，《马赛曲》、贝多芬的《第七交响曲》、门德尔松的《春》和柴可夫斯基的《斯拉夫进行曲》等曲目，无一不注入到她无限自由的舞蹈灵魂中，成就了一幕幕的舞蹈经典。
对于舞蹈，邓肯始终有着自己的思考和追求，她那自由与灵动的舞姿让观众情不自禁地为她着迷。她希望将自己的舞蹈理念传播出去，先后在德、俄、美等国开设舞蹈学校，最终成为现代舞的创始人。然而就是这样一位拥有自由灵魂的生命舞者，却因为一场意外骤然离世，虽然她那迷人的舞步已经随着她的生命一起戛然而止，但是她那自由的灵魂和舞蹈艺术却仿佛在时间的长河中获得了永生。
伊莎多拉·邓肯在《邓肯自传》中记录了她为舞蹈争得与其他各门艺术平等的地位而奋斗的一生，她的舞蹈思想与舞蹈实践也通过这部自传传遍了世界各地。
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