陈超（1958~2014），山西太原人。诗人、诗学理论家、河北师范大学文学院教授、博士生导师，兼任北京大学中国新诗研究所特聘研究员，《新诗评论》编委，河北省作家协会副主席。主要著作有《生命诗学论稿》《打开诗的漂流瓶——现代诗研究论集》《20世纪中国探索诗鉴赏》《当代外国诗歌佳作导读》《中国先锋诗歌论》《游荡者说》等，发表学术论文200余篇。发表诗作300余首，出版诗集《热爱，是的》《陈超短诗选》（英汉对照）等。主要编著《以梦为马——新生代诗卷》《最新先锋诗论选》《中国当代诗选》等。2007年4月—5月，应纽约大学东亚系邀请，赴美进行学术交流。在美期间，还应邀赴耶鲁大学、加州大学、哥伦比亚大学进行学术研讨及双语诗歌朗诵。1993年获中国作家协会第六届“庄重文文学奖”，2000年获《作家》年度诗歌奖，2005年获中国作家协会第三届“鲁迅文学奖”。
风车 ‖ 陈超
冥界的冠冕。行走但无踪迹。
血液被狂风吹起，
留下十字架的创伤。
在冬夜,谁疼痛的把你仰望，
谁的泪水,像云阵中依稀的星光?
我看见逝者正找回还乡的草径，
诗篇过处,万籁都是悲响。
乌托邦最后的留守者，
灰烬中旋转的毛瑟枪，
走在天空的傻瓜方阵,噢风车
谁的灵魂被你的叶片刨得雪亮?
这疲倦的童子军在坚持巷战，
禁欲的天空又纯洁又凄凉!
瞧,一茎高标在引路……
离心啊,眩晕啊,这摔出体外的心脏!
站在污染的海岸谁向你致敬?
波涛中沉没着家乡的谷仓。
暮色阴郁,风推乌云,来路苍茫,
谁,还在坚持听从你的呼唤:
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在广阔的伤痛中拼命高蹈
在贫穷中感受狂飙的方向?
给现代诗做注脚
-读陈超《风车》
陈仲义
开设《当代诗歌专题》选修课时,我顺便做了一次调查。令我吃惊的是五成的同学,认为现代诗比古诗难懂,难懂的主要症结是歧义太多;要求给难懂的现代诗做注释的高达四成。我有意拿陈超的《风车》让大家现场解读《佩车》并不算艰涩,但是对接触现代诗甚少又缺乏训练的学子来说,却有些难,"答案”竟千差万别。有的说是写古代战争场景,有的说是写飞飙族,有的说是写青少年犯罪,还有的说是写传统的失落。当然有三分之一的同学能看出现实与理想的矛盾,但一般也停留于此,很少能够再深人下去。于是应大家要求,我试着在黑板上做了十二条简要注释,然后再让大家重新解读。
(1)风车:以风为动力的器具,引申为堂吉诃德自身或堂吉诃德的“假想敌”。
(2)冥界:阴间,另一个世界。
(3)冠冕:头冠、帽子,形似高高矗立的风车。(4)十字架:受难与救赎的象征。
(5)逝者:已过去的人(或引申为老派的人)。(6)还乡的草径:回乡的路。
(7)万籁:籁,古代一种乐器;万籁为天地中的声音。
(8)乌托邦:乌有之乡,带有幻想性的本来不存在的地方。空想、理想的代名词。
(9)毛瑟枪:早期步枪,引申为古老的精神武器。(10傻瓜方阵:用自嘲的口吻指代风车。
(11)童子军:十余岁儿童的组织,起源于十字军东征,可引申为稚嫩脆弱的行为。
(12)一茎高标:与“傻瓜方阵”互为补充呼应,又是一种风车形象。
(13污染的海岸:指以物欲横流为标记的时代环境、语境。
(14)谷仓:装粮食的地方;还可指灵魂的栖息地。
经黑板上这么一提示,课堂上的纷争意见逐渐取得较多共识。后来我稍做归纳:风车可视为作者“本质力量的对象化”。在作者精选十分得当的物象上,融人了作者命中注定的精神战争(有关诗歌的写作、批评、教学),由此获得“反观”自身的张力,也由此塑造出作者心目中悲壮的“诗歌烈士”形象:孤愤遗世,在创伤与滴血的疼痛中踽踽独行,依稀中仰天长叹,苍茫里抿嘴-笑。一如老杜所描述的独戟天地间的壮汉、塞万提斯笔下与庞然大物叫阵的骑士,也一如鲁迅推崇的“过客”;同时又寄托了作者不甘泯灭的理想:“在广阔的伤痛中拼命高蹈/在贫穷中感受狂飙的方向"。那是留守与溃退、绝望与希冀、感伤与徘徊中的惨烈较量、殊死搏杀。
或许是经过固执的引导,也可能是教师话语霸权的作用,最后,几乎是全班同学都认可了该诗的主旨是有关“诗歌烈士”的形象塑造,以及诗歌精神的张扬。我不知道最后的“定性”说词是否属于强行灌输。我也不知道这在多大程度上符合《风车》原旨,又离开多远。如果仅仅到“注释”截止,不再做任何演绎,如某些古诗读本那样,或许更有利于学员的训练阅读。
经历这么一堂课,我开始重新思考,对于较难懂的现代诗,有没有必要做一些注释?做到何种程度?留有多大空间?能不能在一些现代诗选本上尝试做关键性注释呢?自然,得防止有碍于读者自己另辟蹊径的“预设”。
毕竟诗无达诂,最好还是点到为止。
陈仲义，1949年生于厦门。厦门城市学院教授。北京大学中国诗歌研究院首届研究员。从事诗歌写作、批评、研究近半世纪。出版现代诗学专著12部，代表作《现代诗：语言张力论》（36万字），发表与出版现代诗学论文与批评文章300多篇，总600多万字。获中国当代诗歌（2000-2010）理论批评奖；第12届中国当代文学研究优秀成果奖；首届昌耀诗歌理论批评奖；第三届·啄木鸟杯中国文艺评论奖。独立承担国家社科基金两项：《现代诗：接受响应轮》《现代诗：元素化合论》。
《新诗中国》
李金发： 弃妇 （外六首）
王独清： 但丁墓旁 （外三首）
刘半农： 一个小农家的暮
闻一多： 死水
冯至： 蛇
徐志摩： 雪花的快乐
穆木天：雨丝（外二首）
冯乃超：红纱灯（外二首）
蓬子：风景二种（外一首）
胡也频：秋色（外一首）
石民：良夜、黄昏
林松清：梦幻
侯汝华： 水手
张家骥：我痛哭于蛙声中
戴望舒： 雨巷（外六首 ）
卞之琳： 断章（外六首）
何其芳： 预言（外四首）
陈江帆：灯、窗眺
废名： 街前头（外三首）
梁宗岱： 晚祷
施蛰存： 嫌厌
金克木： 生命、雨雪
玲君： 铃之记忆（外一首）
李白凤： 小楼、幻想
路易士（纪弦）： 火灾的城（外二首）
李心若： 音乐风、夜泊感
徐迟： 微雨之街、都会的满月
林庚： 春情二题
史卫斯： 小诗二首（外一首）
番草（钟鼎文）： 桥
李广田： 秋的味
孙毓棠： 北行（外一首）
吕亮耕： 索居
禾金： 二月风景 线
钱君匋： 路上、苍茫
南星： 黎明、巡游人
辛笛： 印象二首（外六首）
郑敏： 黄金的稻束（外二首）
陈敬容： 雨后（外四首）
穆旦： 春（外三首）
杜运燮：无题（外四首）
袁可嘉： 岁暮 （外一首）
唐祈： 草原幻象（外一首）
唐湜： 我的欢乐（外一首）
杭约赫： 启示、最后的演出
朱湘： 采莲曲
艾青： 我爱这土地
牛汉： 半棵树
蔡其矫： 波浪
苏金伞： 埋葬了的爱情
余光中： 长城谣
郑愁予： 错误
洛夫：诗的葬礼（外三首）
痖弦：上校
罗门： 流浪人
席慕容： 悲喜剧
夏宇： 甜蜜的复仇
北岛： 语言
江河： 纪念碑
多多： 春之舞
舒婷： “？。！”
芒克： 阳光中的向日葵
杨炼：诺日朗
顾城：门前
林莽： 感知成熟
严力： 不用站起来去看天黑了
王小妮： 我感到了阳光
梁小斌：中国，我的钥匙丢了
食指： 这是四点零八分的北京
王家新： 泼墨山水
方含： 在路上
李钢： 舰长的传说
傅天琳： 一个老人和一棵铁树
徐敬亚： 在一种节奏里
张烨： 老处女
骆耕野： 车过秦岭
吕贵品： 少妇之谜
唐晓渡： 无题
阿曲强巴： 童话
孙武军： 水和鱼
岛子： 荒原狂想曲
小青： 失去的地平线
贝岭： 冬天的字句
马高明： 小夜曲
阎月君： 月的中国
黑大春： 白洋淀的献诗
杨如雪： 爱的尼西亚信经
车前子： 三原色
杨然： 晒坝上的笑
匡国泰： 天亮（节选）
汤养宗： 一生中的一秒钟
陈超：风车
Beaconsfield Coffee Shop
建筑师的咖啡馆
李小洛手绘艺术馆
原岩咖啡，喝出尊贵
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《诗人文摘》，大型诗歌类网刊，成立于2005年，以报道国内外诗坛新闻、事件及诗歌评论为主。从2014年开始设立《名诗百家》《今日诗选》等栏目，获得广泛赞誉。为纪念中国新诗百年而开辟的新栏目《新诗百年》，于2016年陆续刊出活跃在当今中国诗坛的诗人作品。2017年10月设立《诗杂志》《国际诗人》栏目。2018年开辟永久性精品栏目《一首》，并已成为有影响力的国际交流栏目。
之道，《诗人文摘》主编，《终南令坛》主持。作品见《诗刊》《星星》《中国诗选》等诗歌刊物。作品《行李》 展示于中国首列诗歌高铁，《雨》展示于北京地铁四号线，《荷说 》获“荷花颂”全国诗歌大赛一等奖。著有诗集《我拣到了铜》《一根漂浮的石柱》等五部，主编《长安大歌》（陕西优秀诗歌作品选）。新作有《北纬0.7度》《咖啡园 》等，部分作品被译为英、法、日、韩、印尼等语。参加第32届（以色列）、33届（马来西亚）、36届（捷克）、39届（印度）世界诗人大会。现居西安。
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