本文目录
- 白居易被选入唐诗三百首的《后宫词》，明白如话为何又那么感人
- 白居易有哪些经典作品，配的上唐代三大诗人之一称号
- 你喜欢白居易的哪首诗为什么
- 如何从文学理论角度评价唐代诗人白居易十六岁写的《草》
白居易被选入唐诗三百首的《后宫词》，明白如话为何又那么感人
唐诗中，有一类题材，是代宫人所作的宫怨词，比如，唐代张祜有一首《宫词》写得很好，诗中说：“故国三千里，深宫二十年；一声何满子，双泪落君前”，诗人巧用数字，在时间和空间两个维度上进行描写，叙述了一位宫人的悲惨遭遇，她离家数千里，二十多年深居宫中，一声悲歌，不禁热泪盈眶。
王昌龄有一首《春宫曲》，也非常巧妙地表现了宫怨这个主题，他在诗中写道：“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高；平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍”，王昌龄此诗的妙处，是全篇没有一句写宫怨的地方，看起来都是在写汉宫旧事，但是仔细品味之下，却有着无限愤怨，既有新欢，必有旧人，新人越是恩宠无限，越突出旧人的冷落孤寂，似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。
这两首宫怨佳作，是很有名的佳作，也都被选入《唐诗三百首》中，至今仍是脍炙人口。白居易也有一首《后宫词》，同样是宫怨中的名作，也被选入《唐诗三百首》中，便是下面这首别有韵味的七言绝句。
后宫词
白居易
泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。
白居易用了短短四句二十八字，却突出了好几层怅怨，四句诗明白如下，但是却极有余味。首句说泪水湿透罗巾，好梦因此不成，她的梦必然与君王宠幸有关，这从下面几句中可以看出；第二句说前殿歌声嘹亮，可知今晚君王来此无望；第三句写自己青春年少，可是早已经失宠，可见君恩之薄情寡义；第四句写因为失眠、因为失宠，只能斜倚薰笼，坐到天明。
全诗语言虽然简单，但却描述了数层韵味，细腻地表现了妃子失宠时的惆怅心情。这个妃子，以前一定是受宠过的，但现在却一心盼望君王前来，至深夜而不得，于是退而求其次，想要求得一个好梦，但是辗转反侧之间，连梦也难以做好了，只好以泪洗面，这本就够令人惆怅了，然而，前殿欢乐的歌舞声传来，让这位妃子知道，今夜君王在别处寻欢作乐，再也不会来了，这无疑更增惆怅。
倘若人老珠黄，或许事出有因，然而自己正当青春年少，红颜正美的时候，这个时候突然失宠，可知滋味更不好受了，耳边听着前殿的歌舞，心里想着红颜未老恩先断，更加难以入睡了，只能斜倚薰笼，枯坐到天明。诗人只为我们描述事实，不做一句评价，却将这位失宠妃子的无限怅恨，表现地淋漓尽致，其可悲可叹，令读者无限同情。
白居易这首诗，语言明白如话，全诗由希望起，由绝望结，从现实进入幻想，由幻想进入痴想，由痴想再跌回现实，千回百转之间，失宠者的悲凉处境，表现地淋漓尽致，充满了诗人的无限同情。其实，宫怨词未必只是单纯写失宠，有时候更寄托了诗人自己的身世之感，白居易这里，大概也有几分这种味道吧！
白居易有哪些经典作品，配的上唐代三大诗人之一称号
白居易的诗歌题材广泛，语言平易，通俗易懂，而且形式多种多样，被后世称为“诗魔“和“诗王“。他的代表作《长恨歌》，《琵琶行》，《卖炭翁》等长篇叙事诗。读后更是脍炙人口，令人叫绝。农夫认为，仅这三篇叙事长诗就足以奠定了白居易配得上为“唐代三大诗人“的地位。正如清代史学家，诗人赵翼在《欧北诗话》中评价其诗：“言浅而思深，意微而词显”。並认为白居易即使没有全集，而二诗(指长恨歌，和琵琶行)己自不朽。
你喜欢白居易的哪首诗为什么
《卖炭翁》—白居易
唐朝诗人白居易的作品，以个别事例来表现社会的普遍状况，描写烧木炭老人谋生的艰难困惑，以及老翁的遭遇，揭露当时统治者的本质，掠夺社会下层老百姓的丑恶行径，抨击统治者的腐败。有着典形的教育意义。
《卖炭翁》的原文
卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？
身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。
手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。一车炭，千余斤，
宫使驱将惜不得。
半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。
如何从文学理论角度评价唐代诗人白居易十六岁写的《草》
诗题“古原草送别”颇有意思。草与别情，似从古代的骚人写出“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的名句以来，就结了缘。
但要写出“古原草”的特色而兼关送别之意，尤其是要写出新意，仍是不易的。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草啊，这话看来平常，却抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。
就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。
两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
“野火烧不尽，春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展，由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。
作者抓住这一特点，不说“斩不尽锄不绝”，而写作“野火烧不尽”，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的，然而作者偏说它“烧不尽”，大有意味。
这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境极浑成。
全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。
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