《火影忍者》中神无毗桥之战为什么派水门班去炸桥有什么意义？唐朝李靖灭的是东突厥吗，那么西突厥是咋回事，它又是如何下场_突厥_东突_加拿大

本文目录

• 《火影忍者》中神无毗桥之战为什么派水门班去炸桥有什么意义
• 唐朝李靖灭的是东突厥吗，那么西突厥是咋回事，它又是如何下场
• 毗这个字叫什么字
• 为什么客家人住山区，畲族人讲客家话，他们有什么联系吗
• 加拿大各个时期音乐的发展是怎么样的出现哪些音乐家或者歌星

《火影忍者》中神无毗桥之战为什么派水门班去炸桥有什么意义

分享动漫无穷的乐趣，解析动漫最深的真谛，团结动漫一切的力量。大家好！我是枫木君。感谢邀请。

对于神无毗桥之战安排水门班去炸桥，是因为木叶已经没有那么多能够抽调的上忍执行这个任务了。第三次忍界大战中，木叶先后与云隐、雾隐、岩隐开战，伤亡惨重。以至于忍者学校学生中出现了九岁毕业、七岁毕业甚至五岁毕业上战场的情况。

神无毗桥之战发生在第三次忍界大战后期，这个时候木叶可以说四面树敌。因此必须将大量兵力分散在边境线，以防敌人入侵。神无毗桥是补给的中转之地，可以说是战略要害。岩隐之所以入侵的这么顺利是因为后勤补给顺畅。所以需要精锐小队去破坏大桥，切断补给线。然而要挑选木叶中的精锐队伍，水门小队最合适不过了。

完成任务量仅次于三忍的波风水门毫无疑

实际上【 需要精锐小队去破坏大桥，切断补给线 】完全是官方说法。

水门带领三个学生去执行任务，而且还是两个任务。一个是支援前线，一个是切断补给线。水门支援前线很正常，因为他已经成为了忍界最强一档的顶级高手，而且机动能力强，适合支援。但是水门让卡卡西三人去切断补给线就很儿戏了。因为这只是三个中忍。可能有人说卡卡西是上忍，是的，这没错。但是卡卡西是什么时候成为上忍的呢？

执行任务那天的画面：

这就不得不让我们多想了：为什么卡卡西恰好在执行任务当天升为上忍？

因为水门一个人要去执行支援任务。卡卡西他们如果都是中忍，那听谁的？凭什么都是中忍，你卡卡西是队长？所以临时提拔卡卡西为上忍，实际上是为了让卡卡西担任临时小队队长。

事实上，没有写轮眼的12岁卡卡西的实力也不足以成为上忍。卡卡西与岩隐的三个上忍都交手过，非常勉强。因此卡卡西差点被魔蛭反杀；面对大石的迷彩隐身术只能被动防御；与火光对决时被斩断白牙短刀，靠写轮眼配合千鸟翻盘。

真正执行神无毗桥之战与支援前线之战的两个任务都是水门自己。

水门一战灭掉五十个岩隐，紧接着又回身救援卡卡西小队，团灭神无毗桥的敌人。

如果没有带土临时觉醒写轮眼，岩隐的两个上忍大石、火光也不会死亡。说一句很残忍的话：这个任务中，水门根本就没想过让卡卡西小队完成。因为卡卡西小队的真正任务实际上是提供飞雷神坐标。也是因为飞雷神苦无提供坐标，所以水门能够及时赶到救下卡卡西和琳。

PS:以上内容由知乎/暗红色的丹阳授权“枫木君动漫”原创首发，我是枫木君，一个游荡于二次元世界的动漫探索者，喜欢就关注，更多精彩动漫资讯邀您分享！

唐朝李靖灭的是东突厥吗，那么西突厥是咋回事，它又是如何下场

公元629年，大唐李靖率军灭亡东突厥。公元657年，大唐苏定方率军再灭西突厥。

二十五年后，被大唐所灭的东突厥卷土重来，在史上被称为“后东突厥”。

公元744年，大唐王忠嗣率军灭亡后东突厥，突厥部分并入回鹘，部分融入大唐。

需要解释一下，此处所说的“灭亡”，不是指真正意义上突厥的消失，仅是退出了我国北方的历史舞台。突厥小部分被融合，大部分分布在中亚、西亚及欧洲。

突厥原是柔然的附属部落，在首领阿史那土门的带领下，在吞并了铁勒部五万多户人口之后， 势力开始强大起来，将宗主部落柔然击败。

阿史那土门建立突厥汗国，将整个蒙古高原收入囊中。随后突厥四处征战，先后平定西域诸国，消灭厌哒匈奴人，又与东罗马争夺波斯所占的厌哒国领土。

突厥又远征欧洲，占领东罗马所属的克里米亚半岛。这时的突厥汗国达到鼎盛，疆土东起辽东，西达里海，南至阿姆河，北越贝加尔湖。

公元583年，突厥进攻隋朝被隋军大败而爆发内讧。二十年后，突厥汗国正式分裂成。

西突厥继承了突厥的正统，势力也非常强大。其控制的疆域为准噶尔盆地、巴尔喀什湖以东以南及塔里木盆地周边地区，克什米尔地区及巴克特利亚等地。

东西突厥之间战乱不断，在隋文帝的支持下，东突厥分裂出受隋册封的启民可汗。唐朝建立后，东突厥曾二十万大军直逼长安。

随着大唐支持的薛延陀汗国建立后，东突厥开始走向衰落。唐太宗抓住时机，命李靖率统兵十万攻打东突厥，东突厥灭亡，唐朝在其地置四州都督府。

西突厥汗国拥有突骑施、乌古斯、葛逻禄等十多个小部落，与唐朝也是战争不断，偶尔也有臣服之时，但不久便又反叛，如此不停的反复。

公元655年，大唐程知节率军讨伐西突厥，前军总管苏定方在第二年击败四万西突厥骑兵。一年后，苏定方挂帅再次打败西突厥，西突厥宣告灭亡。

大唐在西突厥属地置一个都护府和十个都督府，西突厥从此退出中国北方的历史舞台。

但西突厥实质上并没有消失，它所属的突骑施、乌古斯、葛逻禄、钦察等十多个小部落西迁到中亚、西亚及欧洲，融入了现在世界上的泛突厥国家。

就在东西突厥被大唐灭掉二十多年后，在唐朝统治下的东突厥人因不满被奴役，重新建立了突厥汗国，也就是历史上所称的“后东突厥”。

后东突厥与唐朝相互攻伐了半个多世纪，公元744年，唐玄宗抓住后东突厥内讧的绝佳时机，命朔方节度使王忠嗣率军出击，白眉可汗被杀，后东突厥灭亡。

从此以后，突厥一词便在中国的史册中逐渐消失。后东突厥也非真正意义上的消失，它一部分并入回鹘，一部分融入大唐，突厥突骑施汗国西迁归降苏禄。

公元八世纪，突骑施汗国四分五裂，葛逻禄部建王庭于碎叶城，统属突骑施各部。其它突厥部落向乌拉尔河与伏尔加河一带迁移。

公元十世纪，西回鹘联合突厥葛逻禄、样磨、突骑施等部建立喀喇汗王朝。之后喀拉汗王朝又联合中亚各突厥部落灭亡萨曼王朝，再建突厥伽色尼王朝。

公元十二世纪，喀喇汗朝成为西辽的附属国，后被花剌子模人击败。这一时期活跃于中亚一带的突厥人依次是突骑施、葛逻禄、喀喇汗王朝的回鹘人。

喀喇汗朝的王族应是属于操突厥语的突厥部族和部分被同化了的粟特人等。 现代意义上的突厥人不是一个民族，而是多个突厥语族的民族的总称。

突厥人广泛融合到中亚、西亚、欧洲及中国新疆等民族之中，现在只是一个泛称。

以上就是历史上的突厥汗国以及东突厥、西突厥及后东突厥的发展、消亡、融合的大致过程，仅供大家参考。

毗这个字叫什么字

毗 pí ㄆㄧˊ

1. 接连:～连。～邻。

2. 辅助:～佐。～益。～翼(辅助)。

3. 损坏,

为什么客家人住山区，畲族人讲客家话，他们有什么联系吗

“山中自称盘瓠后，……谓之河南来，繇陈元光将卒始也。”

全国畲民一致认同本族群来自今粤、闽、赣三省交界的凤凰山。考古与文献资料及畲民记忆，早期凤凰山包括如今韩江、榕江、九龙江、晋江的四江流域。漳州莲花池山旧石器遗址、晋江深沪湾旧石器遗址时间均为40万年以上，从时间与生活方式看，此两处古人处于直立人阶段，专家根据考古资料，认为是元谋人的一支先向南后沿海岸线往东而来。

畲民的Y染色体M7非常古老，是一种原生成分，而不是通过交流而获得自其他民族的。非常特别是有很高频率FIa单倍体，其他民族很少见。FIa是古老单倍体，并且流传到了其他各个语系的人群，说明畲族的FIa并不是瓶颈效应造成的。

客家人，客天下，何为客又何为家，乡音未改，择镜而居为客家也。

客家人先民自先秦造阿房宫时期，就已经有部分入岭南，而后五胡乱华客家人群第一次大南迁，五代十国之乱客家人群又有大南迁，安史之乱客家人群大南迁，涯山之战大宋亡，客家人最后一次大南迁，完全脱离中原汉文化，在宋亡时之前因战乱南迁的客家子弟已经奋起反抗，像文天祥等人，在宋之后客家人在岭南地区也经历过几次大迁，明时期湖广填川大量客家子弟迁入西南，清时期客家人与先入的其他族群土械之争一百于年，这也彻底促进了太平天国客家子弟军反清的情况，把土崩瓦解的清朝推向灭亡的边缘，但太平天国起义失败，导致了大量客家人怕被诛杀，逃亡海外，奠定了客家人分布全球82个国家和地区的局面。

客家人和畲族不是同一个族群，但同属中华民族，客家人和畲族有很多不一样的地方，客家人有汉族百家之姓，有传承古老的汉文化，而畲族只有雷，蓝，盘，钟四姓而已，畲族有自己的语言，服饰，文化，信仰等等，客家人有自己的语言，文化，文字体，服饰，建筑，戏剧等等，但客家人的一切都归结于璀璨的汉文化

加拿大各个时期音乐的发展是怎么样的出现哪些音乐家或者歌星

外国音乐.粼争衰甸 合椒 俞录及杂砚之 敬一 谷勇 一加拿大当代社会现代音 乐的发展 产生 了重要的 影响济发展 的地 域结构对 城市布 局、经济、文 化和 人口分布对 加拿大。特别是 加拿大经、社会群体集居 方 式和文 化模式 均有着不可忽略的影 响。从地理 角度来看,加拿大人口分 布不平衡,北部 森林茂密,长 期气温寒凉,经济不 发达数民 族,形成人口疏松 稀少、文 化停滞的 状况,少-一土著民族 的文 化 占有 主 要 地位人和 英 纽 特 人 的文 化 为其代表15 0一口密集,以印 弟安。南部 毗 连 国 境 的一5 00公里的狭长地带,城 市繁华、经济 发达、人,特 别是 多伦多和蒙特 利尔两 大城市 的人口占加 拿大人口数 的四分之一。南部经济的 飞速发 展带来了文 化繁荣,因 此,南部成 为加 拿大现 代文化的瑰集之地。加拿 大是一 个多种文化并存 的国家拿大新 文化 圈 内传 承 着 自已的 传统惯多元文化成 为加拿大独有的文化模式,各 民 族在 加、文化、风 俗 和 习。。从 加拿大 现代音 乐文 化的 发展 过 程 中它与多元 文 化结构和 对 世界 文 化中的先进 因 素所采取的兼收并蓄的态度分不 开现代音乐 的发展 主 要 受到 三 个方面的影 响世 纪初的英梯柳斯威廉姆斯等)展 的主要 趋势 (例 如电 子音 乐或合 成器 音 乐等)三,我们可以看到.。概括起来看,加拿大:第一,2 0、法音 乐潮流(德彪西 的后期创作、拉 威尔、、沃 格汉·;第二,世 界现代音 乐发,;第,加拿大本土 出身的 作曲家们的创作,在他 们的创作中形成了特有 的混 合风 格。这三 方面的影 响形成 了加拿大现代音乐发展 的重 要基 础现代音乐思维 同加拿大特有 的文 化环境相结合拿大本土音 乐揉和 到 新 的创 作技法 中。他 们的作品 中把新的,把加,刻意创造 出 具有北美 风情 的新音乐风 格。加 拿大 特有的文化因 素和自然环 境与欧 美现代作曲技法 相结合是加拿大现代音乐的主要思维模式加 拿大现代音乐的发展 在地域结构上 形成 了两大。上的净化省,一 种 反省性 的反 映。这 种 净 化和 反,造就 了一 大批中国的古琴音乐家了许多优秀的作品中把美学 原 则和艺术创作合而为一艺术境 界是 独特的并具有深远的历史意 义的中国古 琴音乐的 山水意境特有的一种文化现象创造这种独特文化 现象的中国艺术家在相生国古代音乐艺术精神的具体体现在 艺术的诸多形式中大,并产生。这批音 乐家在音 乐 的实践,所 开辟的。,是中国音 乐所它之所以独特。,是 因 为“景情是 中”的创作中把握 了艺术的真正 自觉。。,声音的表情功 能最,它 虽 然表 达 不 出像山 水 画那种侧成峰是流 动的显露出来的意境优 势是任何其它形 式 所不 能“横看成岭,远 近高低各不 同”的多面体形象,但 它,它 在时间的流动中所展 开的情绪和比拟的式来比喻心情感它 所 展现 在 人们面前的那种是博大 精深的是中 国古琴 音 乐家对音乐这伙艺术形式及 规律 的不 断认识 并在 此基 础 上进行创造 的 一种审美体现 和成果它所开 辟 出的创作与美学合一的道路 和 留给我们的让音乐 从自然 王 国走向必 然 王 国进而又走向更 高层次的自然王 国 的经 验总结。它 用其特 有 的乐音有 组织 的流 动的 方、模拟、象征 客观世 界 和表达人的内,虽 然其 形象是抽象的,非 再 现性的,但“无 形的形象”却。中国古琴音乐中的山水 意境,,是 他们“造化为师”的结果。,是我们在、弘扬民族的优秀文 化时 所应该注 意的。作者单 位:沈阳音 乐学院 师 范 系(谷音)一一2 9 发展 中心:以温 哥华、维 多利亚 和 卜尔加 里构成的西 部中心,另一中心 是以多伦多、握 太华蒙特利尔山于 是 法裔移、蒙特利 尔为代表。西 部主要 受美国音 乐的影响。民的主要 居住地布列 兹的音乐对蒙特利 尔现代音乐的发展 产生了深刻的影 响法的创作 具有特殊的意 义的迅 猛 发展,受法国音 乐的影响尤 为突 出,特别是。、德、美的音 乐对 多伦多和 握 太华的作曲家。近 几 十年来,随着加拿大经济,其 民 族意 识 和 民族文化随之 成 了国内文化界 人 士 讨论的主 题近年来。,在电影、美 术、文学、音乐等艺术领域中出现 了大批与加 拿大文化和 社会生活相联系 的艺术作品当代加拿大的艺术 家们力求在作品 中反 映 出 加 拿 大 的 自然环境。,以特有的 艺术语言来加拿大的音乐 家们以 北美的表达他 们的思 想和 意 识。地理环境、风 俗习惯 和 精神意 识为丛础,建立 起一种特尽管他们的作曲技 法有的音 乐 思维方 式和 音乐语言。是 建立 在现代作 曲技法 上拿大 北戈风 格的表达 方 式正 在形 成貌文化特质和 风 俗习 惯都 在他们的作 品中得 到 充分的表现们 喜爱的 主题和 表现 对象,但我 们已看到一种独 具 加,加 拿大的地理 风、,加 拿大 的 占代世 界 和现代文明都成 为作 曲家。加 拿大现代音 乐的发展 大致 叮划分为两 个主 要阶第一阶段 的创作是以欧洲音 乐为模 式段。,特别是以英、法 两 国 1 9 世纪末和 2 0 世纪初的 音乐现象为基 础。这一 阶段主 要以 克劳德·钱 伯恩 (Cla ude han rpagn 。)和希莱世 界大战 后·威兰(Hea leyw i l lan ) 的 创作 为代表。第二 次,加 拿大 作曲家 们开始探索新的创作意向即把加 拿大 的社会 文化囚 索揉 合到 先锋派音 乐的创作,技法中,打破 r 第一 阶段的 思维模式阶段土要以约翰,形 成一种新的创作倾问特兰考彻 尔等的创作为代表19 2。一1 9 4 5年是 加拿大现代音乐的形成时期一 次世界大 战后。这一·温兹 仁格、巴 巴拉·潘、穆勒·阿 达斯金、伊 斯特凡`安豪特和 J·P·。第,加拿大经济衰败,特 别是 3 0 年代初世界范围内的经济萧 条创,使 加拿大的经济发 展 遭受 重。然而,自本世纪以来的独立精神和 国家意识 的增长激发起 了加拿大 人 的奋斗精神其它国家一样开始复苏随着经 济的复兴。3 0年代末,加 拿大像,又重新获得了它的经济发展。,加拿大的 义化开 始发展 起来,无论是 文学创作或 是绘 画 艺术领 域都出现 了一 批杰出的艺术家约翰逊( E d wa韦逊( Da v , 〔]S 〔、r l)为代表拿人现 代含乐发 展的第钱伯恩和 威 兰是 两 次世 界大战之 间 在 加拿大最活。音乐领域「},以钱伯恩和威兰的创作,爱德 华·rd Jol、r 1 S or l)的演唱 和爵士 小 号演奏家戴,他 们的 创作和 演 出形 成了力i{一阶段。跃 和 最富影 响 的作曲家,他们的创作以英法 传统学派为基础 并充满 了个人 意 识 与风格。钱J自 恩的创作 以典型 的法国风 格为基础他在巴黎 跟随劳尔拉 帕纳( Ra o u l时受到 杜 粉 和 丹 弟的影响始教学。19 21年·Lap par a)学 习,同,1 9 2 8年他回 到蒙特利尔开。钱伯恩 的创作最突 出的特点是把 富有特征的加 拿大 因素同法国学 派的创作技法 相结合我们常听到 的音 乐主题是 受到 法拿 大的 自然景象的 激发而产生 的,在他 的作 品中-一加拿大 民歌和 加。他 的《加 斯培交 响乐》( s yn lphonicga sposie nn e)以“行板”开始,表达 出加斯培 山 乡 的特殊景象 和 那里人 们的忧 伤情 调,接 下来的“快 板”描绘 了该地区地理概 貌的 不同特 征,一短 小的插 部在牧歌式的气氛中再次 呈述 出最后 是一 个长 大的结尾“行板”的主题,,把作 品 中的不同 主 题因 素溶于 其 中,达 到 前 呼后 应 的效 果,使作 品 的形 象 鲜 明完整。1 9 5 9年创 作的大 型 作 品( (高度》 (altlt tude)中,钱伯恩 把管弦 乐 队、电 子 乐器和 合 唱 相结合表现 出 洛 基II J 脉特 有的自然景观在作品 的开 始处 附上了一幅地形结构 图为两 部分。为了更好地表达标题 的意义,他。整个作 品分: “原 始时 代”和“现代”。在“原始时代”中,他把印第安圣咏中富有特 征的节奏运用 在合 唱部分 里以 加拿大早 期土 著居 民的语 言来吟唱代的洛基 山 脉中原 始的 休伦 印第安人 的祈祷活动 和宗教生 活气息以及洛基 山脉 的原 始文 化现 象和 自然环境,,表现出遥远古。“现代”部分 以阿瑟 斯的圣 弗朗西斯的祈祷吟吧 开始,代表 了欧洲移 民的到 来和 他们的生活情 景的 音乐是 建立在本 世纪 法国创作学派的旋律技法 以及和 声 音响 基础上钱伯恩 力求在起伏的旋律线条中展示出洛基 山 脉的地理轮廓和形 态钱伯恩的 许多作品与2 0品在风 格,这 部分。世纪初法 国作曲家的作、形式和 表现 技法有 着相似之处:一1卜 标准化音阶、清淡 飘逸的配 器、长大而 萦绕不 去的旋律乐句使人们想起德彪 西 和杜 卡的作品的大 力 神》(H。他的管弦乐作品《安菲拉e r euleetO mphale)主 题 长大,旋 律j奎绵起伏,整个情绪处在困 乏的气氛中和 小提琴写 的作品《乡个 寸 舞 曲》乡村风 格的 音乐上。他的 另一部为钢琴,主题建立 在八小节的,山两 个 四 小节的乐句组成,弱拍上的 节奏重 音表现 出古朴的 魁伯 克民问音 乐风 格例 1 )誉 任饭云史鑫 岁 垂之今或。(见乐老莽鑫⋯井拿备 希莱·威 兰 是加拿大富 有影响 的旱期作 曲家之一,他的作品 反 映 出多种风格的特点器 乐作品以及宗教合唱 作品 占主要 地位和 声 同巴赫和 其 它巴洛克 时期作 曲家的对位形 式相结合并把 个人意 图置 于其中是 威 兰的创作特点,世俗 合唱 作 品浪漫主义 的、。。1 9 54年到 现在是 加拿大现代音乐发 展的成熟时期。第二 次世 界大战后,欧洲音 乐文化的发展 吸 引了加拿大作 曲家,他 们把 当时发展 起来的新 的表现技 法同古 老的 文 化传统、地理 环 境、`上活 方式相 结合,把 现代音响同宇宙世 界 相联系,揭示 出人 与 自然、宇宙和 生 活环 境 的和 谐关 系,表现 了人、宇宙 和 音乐 之 问的一致性。这时期加拿大的现代音 乐发展 迅 速表现 手法 都获得 了 扩大,体裁、主 题和,风 格逐渐 成熟,形成 了独 具 特点的音 乐语言和思 维方式。基 尔斯·特 伦布雷( G illSTr e n lb lay )的钢琴 作 a l P“天 相”中,整 个作品 建立 在不 同堪 次 的音 乐 对比基 础上:音量、旋律、节奏、音区、织 体和 色 彩 之 间 的对 比。“天 相”是建立在一个十二音音列 上,这 个 音列 构成 了“天 相”主 题,整 个作品 的音乐都在这个 音列 上展 开音间的 音高对 比 是该作品的 突 出特 点,半。特 伦布雷 在前面 三 小节中就建立 起了这 样几种对 比关 系内:1.同 音区、不 同音 区 内 和 音域范围较大 的音区内音 与音之 间的对比强与弱 的 对比续 音与分离 音平稳进行与突 发 进行 之 间的 对 比所有这些 对比使该作品 闪烁出神奇的骚 动感还 采用 了泛音音响;2.;3.连 奏 与断 奏对比;4.延;5.。。作 曲家,要求演奏者作技 木处 理,在钢 琴 上产 生出不同音 色的对 比 音响。“点描”技法 在这 时期加 拿大的创作 中占 有定的位置。这 种技法打破 了各乐器 间的旋 律连 贯性,不 同 乐器之间短时值的跳动休止 符弄得 支离破 碎替的l冈状音响《为十,单 个音符构成的 闪烁节奏 型 被,形成一 种稀疏的、音色 卜不断更。巴 巴拉·潘特兰( Barba r aPe n tl: 、nd)的一声 部而写的交响 乐》就是这 种点描技法 的 典型 例子。哈利·桑默 斯(H:。r ry Son 飞er s)的创作代表 了这 时他的创作表现 出三期加拿大 音乐创作中的另一 侧而。个意 向余音乐者为电视直接 同环 境 和 社会相联 系:1.适用性 音乐管弦 乐团等创作,主 要 为学 校、教 堂、合 唱 团、业、;2.具有功能性音乐,主要、电影和 剧院写 作,这 两种创作在 广泛 意 义上说;3.、自我 的 音乐.不受 任何第三 种限制,为自我的艺术、情趣和 自我完 善而 创作、音乐不 够 大众化,听众的局 限性很大 桑默斯对加 拿大的上著音乐有 浓厚兴趣处 采用 印第安 原始歌曲,他的歌 剧《路 易斯·瑞 尔》多“K。y as”(印第安语:很 久 以前)的旋 律,并把这 种民 间旋律同说 白、喊叫 纠合在一疯 狂的理想 主义 者起麻痹的思 想家会病 态 浓缩于 该剧 中,以达到一种特殊 的戏 剧效 果。,.哈姆雷特综 合症以 及精 神分裂症等社。他的 音乐语言富有 时代气息,充满现代社 会意 识 和 表达 方式大的历 史和 社会相结合通,把现代作曲技 法 1 司加拿,力求在它 们之间找 到 一种“流”关 系。该 时期的另一批 加拿大作 曲家 们对作 为一种社 会机 构 的管弦 乐队产 生 了矛盾 心理,富有思 考地 嘲讽 了管弦 乐队的 各种技法,有 意识地打破 音乐会的传统形式,把动 态的戏剧 构思 同管弦乐相结 合摆脱 r 静态 的传统形 式,使音乐会舞 台,乐队演奏 者常出现 在观 众席内,把舞 台的范围扩大 到 整 个场内,演奏者 与听众i容汇一起,他们把这种形式称为“环境音 乐”。他 们认为音 乐史上 的巨大突 变是 范围的 变化而 不是 风 格的 变化,因此他 们要 求观众 有所 行动。在这方 面,最突 出的作 曲家是R·缪瑞·谢 菲尔(RMus s aysehafer)和 约 翰·贝克 韦斯( GohnB二 kw ith )。谢菲 尔 的合 唱 作 品《吉 塔》(Glta)采 I 作代表 了 新的创作趋 向,《宇宙交响 乐》 就 是这种新风格的代表。他把 电声音响同传统交 响乐队相结合乐队在音色上 相互调配多 由合成器演奏的段落 形成能量与精神汇集高峰现 出 人类 对世界和 平的渴 望 和 为之作 出的巨大努力,合成器演奏者 作为独奏部分与管弦,主 题陈述交替出现,其中有 许,表。这 部交响乐 有五个 乐章,第一 乐章:太空 ( Spa c e ),第二乐章:邃 思(Po nderings),第 三 乐章:抒情插 曲(L ysieIn te rlude),第四乐章:谐 谑 曲(Sehe r z o),第五 乐章:转化( Tr a nsfo rmation s)。每个 乐章都独 具个性,但乐章之间有着密切的逻辑联 系五 乐章中,音乐思 想不断深化,最 后在第,音乐前后呼 应,合成器 与管弦乐以极大的能量倾述出前面 乐章中的主题 乐句,完成 了整部交响乐的 宏大构思 和博大含意的戏剧中心贯 穿全 乐章力。其中,第四 乐章是整部 交响乐,由合成器 引入 主要 动机,一 种动力节奏 型,音乐充满了时代气息,能量充沛,极富活,耐人 深思不 己。7 。、8 。年代.电子 技术的发 展 对 加 拿大现代音 乐产 生 了深刻 的影 响电子音乐已成为加拿大高等 音 乐教 育中不可缺 少的和 音 乐学院都 设有电子音乐实验室,一门课程,几 乎所有的大学音乐 系,计算机 作曲电声 乐器的创.采用计算机进行音乐信息处理 和音 乐分析作在加拿大的现代音乐中展示 出了新的生命。。在多伦多、握太 华、蒙特利 尔和 温 哥华音乐 与 自然科学之间的渊缘关系似乎在 电子音乐中找到 了答案交响 乐队的结合构成 了这 时期 加拿大现代音乐发展的另一侧面活跃 在蒙特利 尔的作 曲家麦克 乔治根(mieh,电子音乐及其创作具有特殊的意义。。电子音乐的兴起以及它与。·布瑞a el Ge orge 、Br ege n t)就代表 了这一新意识 的创作倾向很少采用序列 的技 法帮助可以准确地表 达一切感情自己看作是 一 位调性作 曲家声 体 系来建构 他的作品。他的创作建立 在序列主义 的思维方式上,但。他创作的 总原 则是:通过数学的。在任何情况下,他都 把,因为他总 是按 照自然和,他说 自然和 声 序列 完全 可以表达 出精 神与心灵 之 间多层 次的紧张度。他的作品 是能量与精 力的展 示他把各类音 乐都溶于 创作中滚 乐和 爵士 乐 中富有生命力的节奏变换法 中的处理方式都能在他的作品 中见 到时期的对 位法 也有 独 到 的处 理乐创作技法为基 础气息他的管风琴 作品《时向》 (Zeitsf锣和 钻琴结合在一 起管风 琴上 板块式的音 群处 理。他不赞成音乐风 格上的流派划 分,,电子乐器的独特音响、摇,现代作 曲技他对巴洛克。,他的音 乐是以传统音,但是又散发着浓烈的“帕普”(pop )。r ebe n)把管风 琴、,产 生出 非常奇特 的音 响,再加之,给这种巴洛克 时期 的古老 乐器带 来 了新的 生 命和 活 力,管风 琴 的表现潜 力和表现形 式都得 到 了扩大,( 见乐例3 )该 作品既 保持 了管 风 琴古朴 丰厚的和 声 特点现代 的音乐技法加 拿大现代音乐的发 展 展 示 了这个国家的社会历史,又具 有。、、文 化和思 想的演变历程。民间音 乐、欧洲传统音乐、20世纪的爵士 乐加 拿大现 代作 曲家们选取 的对象精神相揉和的思 维模式与多元文化环境相结合将会使加拿大的音乐文化展 示出独特的面貌、先 锋派音乐和电子音乐都成为占老的文 明和 现代,。作者 单位:西南师 范大学音 乐 系(魏煌)3一2