有人说在三、四十年代天津相声一哥之争是侯宝林和常宝堃，没马三爷什么事，你以为呢？相声演员常贵田是怎样一个人_相声_拜师_冰棍儿

本文目录

• 有人说在三、四十年代天津相声一哥之争是侯宝林和常宝堃，没马三爷什么事，你以为呢
• 相声演员常贵田是怎样一个人
• 宝字辈相声艺人，谁可以排进前五名
• 相声文字辈门长是谁为何会有三种不同的说法
• 天津常门，除了常连安、常宝堃，还有什么杰出的相声演员吗
• 求常宝堃数来宝文本
• 如何评价相声艺人张寿臣
• 如果常宝堃不早逝会超越侯宝林吗
• 相声经典搭档常宝堃赵佩茹，高英培范振钰，赵振铎赵世忠，冯巩牛群，郭德纲于谦，还有哪些
• “文哏大师”苏文茂一共收了多少个徒弟比较有名的都是谁

有人说在三、四十年代天津相声一哥之争是侯宝林和常宝堃，没马三爷什么事，你以为呢

也不尽然，当年在天津有著名的相声五档，分别是“张寿臣、戴少甫、马三立、常宝堃、侯宝林。”

常宝堃和侯宝林也许在四十年代会更受欢迎一点，但这可不代表天津相声界就是他们俩的天下了。再怎么说，马三爷当时也是在天津可以叫的上名号的人物。虽然他的祖籍并非天津本地，但好歹也是出生于相声世家，外祖父是第二代相声演员恩绪，父亲是著名的“相声八德”之一马德禄。不管是论身世还是辈分，他都要高侯宝林和常宝堃一头。

在三四十年代，相声还是小剧场、天桥上的民间艺术，当时没有强大的信息技术，相声演员想要闯出名声很难，基本都要靠着自己的实力和观众们的口口相传。所以谁更红也只是相对而言的，所谓的相声“一哥”也并不能代表真正实力。

建国以后，常宝堃在朝鲜慰问演出中发生意外，遗憾去世。当时的天津，也就只有侯宝林和马三立两个人能争一争所谓的“相声一哥”。侯宝林和马三立是两种截然不同的相声风格。

侯宝林进入了体制内，经常以国家的名义演出，其内容也是比较高雅、文明的，他擅长曲腔唱调，相声的四门功课中以学和唱最为著称。因为有了政治上的支持，所以侯宝林很顺利的把相声带入了千家万户，他前期的名气要高于马三爷不少，被称为一代相声宗师。

马三爷则是立身于民间，他的相声则是以俗为主，这里俗并非指“屎尿屁”，而是一种亲民、通俗的风格。马三立的贯口最为让人津津乐道，他开创了著名的“马氏相声”，代表作有《逗你玩》、《吃元宵》、《卖挂票》。马三立是一个大胆、正直的人，他的相声不但取材于市井民间，让人民有很深的代入感，亲切力加倍，而且还敢于直言讽刺政治势力，在人民心中有至高无上的地位。

侯宝林被称为相声宗师，而马三立被称为相声界的泰斗。所以在观众眼里，马三立的相声功底更为高深，侯宝林对相声的贡献则是无人能及。

相声演员常贵田是怎样一个人

常贵田，出生在相声世家的常家，父亲是相声大师常宝堃，师父是相声界 “通天教主”赵佩茹。常贵田长期在部队从事相声表演，足迹遍布全国各地，他不仅传统相声功底深厚，而且擅长创作表演新相声，是文字辈相声演员的佼佼者，同时他还是中国人民解放军海军政治部文工团的少将，是“相声界第一位将军”。

常贵田出生于相声世家

在相声界素来有三大家族之称，也就是常连安的常家、马三立的马家以及侯宝林的侯家，不过按照从业人数来说，常家可以说是遥遥领先，据说常家顶峰时期，从事相声表演的人数就有数十人之多。

常家的第一代相声演员便是常连安，他是相声界大门长张寿臣的代拉师弟，曾经在北京创办启明茶社，当时相声界的知名演员几乎都曾在此登台表演，可以说常连安对中国相声的发展具有里程碑的推动作用。

常氏家族

常连安的长子常宝堃拜师相声门长张寿臣，少年时期的常宝堃一登台就取得了不俗的反响，由于登台的张家口盛产蘑菇，于是常宝堃得到小蘑菇的美誉。之后常宝堃长期和赵佩茹搭档，两人搭档取得了较好的效果，是当时天津最火的相声搭档，就连马三立和侯宝林也难以与之抗衡。

常贵田出生于1942年，是常宝堃先生的长子，也是常连安先生的长孙，可以说常贵田出生在标准的相声世家，而且其出生的时候正是常家相声的顶峰时期，自幼年开始，常贵田便接受了相声氛围的熏陶。

继承父亲遗志参军入伍

少年时期的常贵田得益于家族的相声氛围，已经表现出了不俗的相声天赋，而对于常贵田而言，最重要的转折还是9岁的时候，父亲的战场牺牲。

1951年，朝鲜战争爆发，常宝堃积极参加入朝慰问团，并深入战场一线，然而不幸的是，在当年的4月23日，年仅29岁的常宝堃在美军飞机的轰炸下，不幸牺牲。噩耗传来，常家哭作一团，当时的常贵田才9岁。

常宝堃在朝鲜战场

父亲的牺牲深深激励着常贵田，三年后，常贵田拜师父亲的搭档赵佩茹，系统学习相声，1958年，16岁的常贵田继承父亲遗志，参军入伍，参加了四叔常宝华所在的中国人民解放军海政文工团。

常贵田和常宝华

之后的军旅生活中，常贵田曾无数次到前线为士兵演出。在对越自卫反击战时，常贵田深入前线，为士兵慰问演出，甚至几次都遭遇生命危险，而他给母亲的信中写道，如果遭遇不测，就跟父亲一样。

常贵田的慰问演出需要结合实际，而不是背诵一些传统段子，因此常贵田锻炼出来了极强的创作水平，很多时候都是在慰问的时候，听到一些战士的事迹，回到驻地，常贵田就进行相声创作，形成相声段子，再表演给战士们听。

常贵田是德艺双馨的艺术家

常贵田曾长期和四叔常宝华、王佩元合作，他台风潇洒大气，表演火爆，创作表演的《帽子工厂》、《攀龙附凤》等都是时代佳作，单论艺术水平而言，常贵田先生绝对是文字辈相声演员的佼佼者，而且不仅擅长表演，而且更擅长创作，这使得常贵田先生是一个比较全面的相声演员。

海军少将常贵田

常贵田生前是国家一级演员，中国曲艺家协会相声委员会主任，同时也是海政文工团的少将，是相声界第一位真正的将军，不过即便有诸多荣誉，他依旧为人低调，秉承为人民服务的宗旨。常贵田曾经多次下基层表演，为驻守海岛的边防战士表演，海岛条件恶劣，驻守士兵只有几个，即便如此，常贵田依旧认真表演，而且和战士打成一片。

值得一说的是，在郭德纲拜师仪式上，常贵田先生还是郭德纲的引师。遗憾的是，2018年，常贵田先生在北京去世，享年76岁。

宝字辈相声艺人，谁可以排进前五名

第一，通天教主赵佩茹。过去人的名字可以错，但同行认可的外号肯定错不了。赵佩茹号称通天教主，可见本事多大。

第二，单口大王刘宝瑞。刘宝瑞是第一个把相声带到海外的人，建国不久，在大陆和英美关系不好的时候，刘宝瑞能带人到香港开相声专场，可见刘宝瑞收欢迎的程度。

第三，小蘑菇常宝堃。常家因为有常宝堃才成为相声世家，现在还活跃在相声行业里的常家人，包括常家的徒子徒孙，都应该感谢常宝堃。

第四，侯宝林。侯宝林的技艺实际上不够排第四，但他建国后领导相声改进小组，为相声行业做出了巨大贡献，所以勉强排第四。

第五，王凤山。王凤山是侯宝林的大师兄，晚年给马三立捧哏。在他去世后，马三立表示不再说对口相声了，因为找不到比王凤山更好的捧哏。

其实，这种排行没有实际意义，不过题主既然题了，那就排一个。排的这些人现在很多人都不熟悉，只能通过一些资料排。

相声文字辈门长是谁为何会有三种不同的说法

相声文字辈的门长是谁？的确有三种观点，大部分认为是赵心敏，也有人认为是苏文茂，而1992年马三立在白全福收徒仪式上，更是斩钉截铁的说“文字辈的门长没别人，就是李伯祥”，不过这一说法仅仅是马三立的一家之言，不仅同行不认，而且李伯祥本人也从没承认过。

赵心敏，公认的文字辈门长

赵心敏生于1923年，是相声文字辈的艺人，宝字辈著名相声艺人李洁尘的大弟子。不过作为文字辈，赵心敏的年龄的确够大，他比师爷辈寿字辈的马三立才小六岁，比不少宝字辈的相声艺人还大一截。

文字辈谁最早拜师，并没有太确切的说法，毕竟在解放前全国各地消息并不灵通，而且许多人拜师之后，也没再从事这行，赵心敏拜师的确切时间也不太可靠，据说是文字辈第一个拜师的，即便不是第一个拜师，也是最早拜师的几位之一，加上赵心敏先生相声功底瓷实，相声同行便推赵心敏为文字辈的门长。

赵心敏

相声界的门长虽说一般都是最早拜师的，但是能耐也很重要，要不你拜师再早，没有能耐，相声界也不会有人服你，比如寿字辈门长张寿臣、宝字辈门长赵佩茹都是如此，文字辈门长赵心敏除了拜师最早外，其能耐也是可圈可点，相声泰斗马三立曾经就跟儿子马志明说过，让马志明多跟赵心敏学习，而按照辈分，马志明还是赵心敏的师叔呢，能得到马三爷的赞许，赵心敏的能耐可见一斑。

苏文茂，相声文字辈的取名者

不同于赵心敏先生拜师时间不可靠，苏文茂先生的拜师时间比较准确，那就是1943年，当时的苏文茂才14岁，而当时的赵心敏已经20岁了，所以赵心敏拜师可能会稍早于苏文茂，但是可以肯定的是两人拜师都摆过知，因为马三立后来在回忆两人拜师的时候，说道“赵心敏和苏文茂拜师磕头磕得都晕了”。

苏文茂之所以被认为是文字辈门长，主要是其影响比赵心敏大很多，而赵心敏之所以影响小，主要是去世太早。另外，相声界的文字辈，是因为苏文茂而来的，可以说文字辈的取名者就是苏文茂。

苏文茂

苏文茂拜师常宝堃后，改名为苏伯光，按照这个辈分，文字辈就是伯字辈了，不过后来苏文茂先生恢复本命从艺后，这一辈的艺人都按照苏文茂的本名，文字辈来取名，可以说文字辈正是由于苏文茂而来的。

李伯祥，马三立认可的门长

相比于苏文茂和赵心敏的年龄，李伯祥要小不少，李伯祥生于1938年，也就是苏文茂拜师成为文字辈的时候，李伯祥才5岁，自然不会摆知拜师，虽然李伯祥6岁就能登台献艺，被誉为相声界的小神童，但是李伯祥正式摆知拜师要晚了去。

马三立之所以认为李伯祥是门长的主要依据是：他认为口盟的也算正式拜师，要是这样算，李伯祥绝对是第一，因为李伯祥的父亲李洁尘和赵佩茹关系极好，两人甚至互称师兄，两人在李伯祥还没出生的时候就预订了拜师，按照这个口头约定，李伯祥就是文字辈最早拜师的。

李伯祥

不过这个说法，也只有马三立认，甚至有人认为马三立和李洁尘关系不好，才故意这样捧李伯祥，当然这说法不一定靠得住。对于相声门长，李伯祥从来也没有承认，反而一直称呼赵心敏为师哥，也就是李伯祥也认为门长是赵心敏。

当然还有一种说法是，马季是文字辈门长，这说法更靠不住，因为马季虽然影响大，但是拜师是在解放后，这就好比侯宝林影响大，能耐大，但不是宝字辈门长一样。

天津常门，除了常连安、常宝堃，还有什么杰出的相声演员吗

常宝堃英年早逝。接下来常家的常宝庭是最出名的相声演员，与白全福搭档享誉全国。他是常门的佼佼者。

求常宝堃数来宝文本

马：这个相声，曲艺形式之一啊。 黄：对。 马：曲艺哪，又叫“什样杂耍“儿。 黄：哎，有这么叫的。 马：杂耍吗， 黄：嗯。 马：耍、弹、变、练。 黄：嗯。 马：说、学、逗、唱。 黄：什么都有。 马：我最爱唱。 黄：哦，您还喜欢唱？ 马：不过“干唱“我可不唱。 黄：哎……怎么还“干唱“啊？ 马：没有乐器伴奏，我不唱。 黄：唉，这上哪儿给你找乐器去？ 马：甭找啊，在这儿哪。 黄：噢，就这“七块板儿“啊？呵呵呵呵…… 马：啊，怎么着？怎么着？ 黄：还怎么着？ 马：别小看这“七块板儿“，哎，这“七块板儿“，别小看。 黄：怎么着？ 马：不好掌握。 黄：什么呀，就不好掌握…… 马：不好掌握，一般人打不了。 黄：这……一般人打不了？ 马：我先来个“过门儿“，你听听。 黄：呦，这还有“过门儿“？ 马：唉，先来个“过门儿“，乐器吗。（打板儿，过门儿。） 黄：嗯，行！要过饭！ 马：什么叫“要过饭“哪？什么话，这叫！ 黄：这我懂，啊。打这“七块板儿“，这叫“数来宝“，要饭的！ 马：别听他的啊！说错了！ 黄：说错了？ 马：错了，唉，错了！ 黄：嗯？ 马：记住了！数来宝的不要饭-- 黄：不要饭？ 马：--要钱！ 黄：噢……这不一样吗！ 马：要说这数来宝的也不容易。 黄：怎不容易呀？ 马：讲究是现编现唱。 黄：那当然。都得这样儿。 马：得做到“三快“。 黄：哪“三快“？ 马：眼快，心快，嘴快。 黄：这“眼快“是？ 马：发现目标了。 黄：“心快“？ 马：编出词儿来。 黄：“嘴快“哪？ 马：跟着就得唱出来。 黄：要说是不简单。 马：数来宝的一进大街，三百六十行，见什么唱什么。 黄：那是啊。 马：他跟这个一般要饭的还不一样。 黄：怎么不一样啊？ 马：要饭的来了，大爷，大奶奶喊了半天，就许不给。 黄：那可不。 马：唯独这数来宝的要来了，往这儿一站，你就得给钱。 黄：哦，数来宝的一来，准得给钱？ 马：哎。 黄：那是没碰上我，他要碰上我，我就不给钱。 马：你得听他唱的怎么样。 黄：我根本就不听。 马：人家都给，你怎么不给呀？ 黄：哎，对啦！我就不给。 马：没你这样儿的！ 黄：我就这样儿！ 马：没你这么“轴“的！ 黄：我就这么“轴“！ 马：没你这么拧的！ 黄：我就这么拧！ 马：没你这么不是玩意儿的！ 黄：我就这么不是玩意儿……你才不是玩意儿哪！怎么说话哪？ 马：人家都给，你怎么不给呀？ 黄：你不知道，我有外号儿。 马：外号儿？ 黄：哎。 马：叫什么呀？ 黄：我叫“瓷公鸡、铁仙鹤、玻璃耗子、琉璃猫。”根毛儿不拔！ 马：滑出溜？ 黄：那是。 马：你没打听打听？ 黄：啊，啊。 马：我也有个外号儿。 黄：你外号儿是？ 马：榔头。 黄：榔头干吗呀？ 马：你就是“瓷公鸡“，我把你那尾巴“棒“（敲、击）下一块来！ 黄：嗬！我还有外号儿啦！ 马：叫什么呀？ 黄：我叫“钱锈“。 马：怎么叫“钱锈“啊？ 黄：那是啊，钱，只一到我身上，那就“锈“住了！“钱锈“。 马：哦，我外号儿“铁刷子“！ 黄：“铁刷子“什么意思？ 马：专刷你这“钱锈“！ 黄：你呀，也甭斗嘴儿。不信，咱俩就试一回。 马：咱学一学。 黄：怎么样？ 马：可以呀。 黄：来。 马：打这儿起这桌子-- 黄：啊，啊。 马：就不是说相声那个场面桌儿了。 黄：那，这是什么哪？ 马：买卖家儿那栏柜。 黄：噢，这就变柜台啦。 马：哎。 黄：那行。 马：我哪，就好比是这个数来宝的。 黄：那当然啦。 马：你往柜台里头一站，您就是买卖家儿“内掌柜“的…… 黄：行。 马：我来到这儿哪…… 黄：哎，哎，哎，不，不，不！什么叫“内掌柜“的？我成老板娘了是吧？！ 马：不是。 黄：像话吗？ 马：……买卖家儿那位……掌柜的。 黄：你呀，也甭这位、那位，这买卖儿就我这么一位大掌柜的。 马：大掌柜的？ 黄：行不行？ 马：数来宝的来了，往你门口儿这儿一站，我就开始数，你就准备给钱。 黄：我不给。 马：你不给我没结没完，我总这儿数。 黄：你数啊，不论你怎么数，你也是白数（白薯）。 马：……怎么“白薯“啊？ 黄：那可不，数了半天不给钱，这不“白数“（白薯）了吗！ 马：白数（白薯）不了！ 黄：不信咱就试试。 马：咱来来啊，开始了啊。 黄：真是。 马：（打板儿、过门儿）“噢--“ 黄：不，不！您等会儿！您这“噢--“，这干吗？这是？ 马：这是数来宝的规矩。 黄：什么规矩？ 马：没唱以前，先得“噢--“， 黄：这干吗呀？ 马：引人注意听。 黄：哦。 马：这跟那个唱戏、叫板，一个道理。 黄：哦，明白了，明白了。 马：噢-- 黄：叫板哪。 马：噢-- 黄：开始了。 马、黄：噢-- 黄、行了，行了！你跑这儿轰鹅来啦？“噢--“没完了是吗？ 马：重来，重来了啊。 黄：什么呀，这叫！ 马：噢，这个竹板儿打，（我这）进街来， 铺户这个买卖两边排， 是也有买，也有卖， 也有这个幌子和招牌。 金招牌，（我这）银招牌， 里里外外的挂出来。 这边儿写：特别（这个）减价大赠彩； 那边儿写：（这个）白送一天您快来。 说你也来，我也来， （这个）大掌柜的发了财！ 您老发财我沾光， 路过相求来拜望。 一拜君，二拜臣， 三拜掌柜的大量人。 人量大，（我这）海量宽， 刘备老爷坐西川。 西川坐下了汉刘备， 保驾的臣，三千岁。 人又高，（我这）马又大， 豹头环眼把胡子乍， 是大喊三声桥塌下。 夏侯杰，落了马， 曹操一见也害怕。（小过门儿） 我在那边儿拐了个弯儿， 我扭项回头拜这家儿。 我拜了他，不拜你， 你说傻子没道理。 大掌柜的真不错， 站在（这个）门口儿一个劲儿的乐， 您把（这个）铜子儿给几个， 拿回家去好治饿。 这位掌柜的好说话儿， 他留分头、光嘴巴儿， 身上穿着个蓝大褂儿。 手里边摇着个白折扇儿， 不扇屁股扇脸蛋儿！ 黄：咳！走，走，走，走，走！ 马：噢，你叫我走，（我这）不能走， 走到了天黑空着手， 一分钱我这也没有， 老傻还得饿一宿， 我求掌柜的高高手， 你要给钱我就走！ 黄：去，去，去，去！ 马：哎，叫我去，我不能去， 去到了天黑吃谁去？ 一没房子二没地， 老傻多跑几里地。 掌柜的别说推辞话， 穷人沾光没多大。 黄：我看你刚才好像来一趟了？ 马：噢，大掌柜，你别起火， 那刚才来的可不是我。 他是谁，我是谁， 别拿张飞当李逵。 我是我，他是他， 各人有钱个人花。 大掌柜的看一看， 你别拿孟良当焦赞。 黄：我说你呀，来巧啦！我们掌柜的不在家。 马：噢，一句话，（我这）算白搭， 你说掌柜的不在家。 掌柜的不在你老在， 你老办事更明白。 我看掌柜的走不远， 有这个买卖把他管。 里推外，外推里， 大掌柜的就是你。 黄：嗯，是我，啊，是我。怎么着？我呀，没钱。 马：噢，你说没有我说有， 这个票子洋钱柜里头。 你要有钱你不拿， 票子不会往外爬； 你要有钱你不动， 票子不会往外蹦； 不会爬，不会蹦， 我求掌柜的往外送。 黄：我说你贫不贫哪？ 马：噢，说我贫，那我就贫， 我不偷不摸是好人。 我一不偷，二不摸， 三不打抢，四不夺。 这个数来宝的流口辙， 我不耍贫嘴不能活。 黄：我说你凭什么找我要钱哪？ 马：噢，大掌柜，你听其详， 截（打）周朝列国就有我这行。 孔夫子无食困陈蔡， 多亏了范丹老祖把粮帮。 借你们吃，借你们穿， 借来（这个）米山和面山哪， 直到如今没还完。 我不论僧，不论道， 不论你回、汉和两教， 天主堂，耶稣教， 孔圣人的门徒我都要。 黄：你都要啊？你知我这是什么买卖儿？ 马：噢，我从小没念过《三字经》， 您这个字号认不清。 黄：哎，认不清没关系，我告诉你。我这是呀，切面铺。 马：行咧！竹板儿打，我（这）迈大步， 掌柜的开了个棺材铺。 您这个棺材真正好， 一头儿大，一头儿小， 装里死人跑不了， 装里活人受不了，装里…… 黄：不，不，不！停！停！怎么出来棺材铺啦？ 马：你不说的吗，开棺材铺吗？ 黄：谁说棺材铺啦？切面铺！ 马：切面铺？ 黄：哎。 马：切面铺没意思。棺材铺，棺材，棺材，官保发财。 黄：噢……不，不，不！发财，也不开棺材铺。 马：就棺材铺吧，一头儿大，一头儿小…… 黄：哎！不，不，不，行了，行了！咱别对付行吗？我就是切面铺。 马：别介，别介。 黄：什么叫“别介“呀？ 马：这个棺材铺这词儿我熟啊。 黄：噢……你熟我就得就合你呀？有这道理吗？！就是切面铺，有词儿你就唱；没词儿，走！啊。 马：非切面铺？ 黄：就是切面铺。 马：切面铺。 黄：那可不。 马：竹板儿打，我（这）迈大步，掌柜的开的是……切面铺。 黄：哎，切面铺。 马：怎么样？ 黄：哎，行。 马：切面铺，切面铺……卖切面…… 黄：这不废话吗！ 马：卖切面，面又白，质量高，分量足，不少给，宽条儿的，细条儿的，还经煮，吃到嘴里特别筋道， 买卖好，大赚钱…… 黄：行啦！多可气！啊！又没辙，又没韵，还一句也不挨着。我说你这叫“数来宝“吗？这个！ 马：这不切面铺的事儿吗。 黄：切面铺的事儿不行。什么叫“数来宝“？你得有辙，有韵，有板…… 马：有板？ 黄：那当然啦。 马：那行哩，有韵。竹板儿打，我（这）抬头看，这个大掌柜的卖切面。 黄：哎，对。卖切面。 马：这个切面铺啊，耍大刀，这生日满月用得着。 黄：嗯。 马：要说面，咱们净说面， 和出来，一个蛋， 擀出来，一大片， 切出来，一条线， 下到这个锅里团团转， 捞到碗里莲花瓣， 又好吃，又好看， 一个人儿吃半斤， 仨人儿吃斤半， 大掌柜的算一算， 算不上来你混蛋。 黄：你混蛋！怎么带骂人的这个？！ 马：这没办法。这咱懂啊，言前辙呀，知道吗？（十三道大辙，言前辙）正赶这儿，大掌柜，算一算， 算不上来，你……闹一混蛋。 黄：瞧我赶这辙！ 马：赶辙上了。 黄：得，得，得。算了，算了。我呀，切面铺不开了。 马：不开了？ 黄：我改买卖儿。 马：改棺材铺，一头儿大，一头儿小…… 黄：行，行了！谁改棺材铺啊？ 马：改什么？ 黄：我呀，我卖冰棍儿。 马：卖冰棍儿能卖多少钱哪？ 黄：我卖着玩儿，不赚钱。 马：卖冰棍儿。 黄：卖着玩儿。 马：行哩。这个竹板儿打，真有趣儿，这个大掌柜的卖冰棍儿。 黄：卖冰棍儿。 马：您这个冰棍儿真正好，一头儿大，一头儿小…… 黄：哎，不，不，不对！怎么又出来棺材啦？ 马：怎么啦？怎么啦？哪儿有棺材？ 黄：哪儿有棺材？这“一头儿大，一头儿小“怎么回事？ 马：这包装啊，一头儿大，一头儿小，这好往外拿呀，知道吗？ 黄：不，不，不！我这冰棍儿呀，就是两头一边儿粗。 马：你这太别扭了！ 黄：我就卖这别扭冰棍儿。 马：您这个冰棍儿讲卫生，那真是开水白糖冻成冰。 黄：哎。 马：怎么样？ 黄：好！这词儿行，啊。 马：这词儿怎么样？ 黄：好！ 马：您这个冰棍儿讲卫生，那真是开水白糖冻成冰。 黄：不错！ 马：您这个冰棍儿讲卫生，那真是开水白糖冻成冰，您这个冰棍儿讲卫生，那真是—— 马、黄：开水白糖冻成冰！ 黄：没完了是吧？ 马：你不说好吗。 黄：好也不能老唱这一句呀！ 马：你的意思哪？ 黄：你得往下唱啊！ 马：还得往下唱？ 黄：那可不。 马：吃冰棍儿……吃冰棍儿……这个大掌柜的吃冰棍儿。 黄：好吗！我弄三棵冰棍儿吃！ 马：吃冰棍儿，把茶沏，喝茶一会儿就拉稀。 黄：那还不拉稀呀！ 马：这吃冰棍儿，拿起来瞧，是小豆、桔子有香蕉， 黄：对。 马：东西好，材料高，不怕晒，不怕烤，搁在火里化不了…… 黄：哎--哎！我说这是冰棍儿呀？ 马：火筷子！ 黄：火……你提火筷子干吗呀？！这位。我说，冰棍儿我不卖啦。 马：不卖啦？ 黄：我呀，我开澡堂子。 马：澡堂子？ 黄：澡堂子怎么样？ 马：好咧！有啊。 黄：啊。 马：竹板儿打，（我这）迈大步，掌柜的开了个堂子铺…… 黄：行……哎！不对，不对！啊！什么叫“堂子铺“啊？ 马：就是澡堂子啊！ 黄：不，没这么说话的啊！“二哥，您哪儿洗澡啊？““我，堂子铺！“像话吗？有这么说话的吗？ 马：这都听得懂啊，谁听不懂啊？ 黄：听得懂，也不行！不许这么说话，就得叫洗澡堂！ 马：非得洗澡堂？ 黄：就洗澡堂。 马：竹板儿打，（我这）走慌忙，掌柜的开了个洗澡堂。 黄：洗澡堂。 马：您这个堂子讲卫生，那真是开水白糖冻成冰…… 黄：不，不，不！不对，不对！这澡堂子里边怎么冻成冰啦？这个！ 马：串了，串了。 黄：不象话！冰棍儿的词儿不行！啊！ 马：您这个堂子讲卫生，那真是--手巾又白水又清， 黄：哎，这差不多。 马：要洗澡，进门来， 黄：是。 马：是胰子香，手巾白。 黄：对。 马：这个大毛巾，围当腰，就是不把脑袋包。 黄：没有包脑袋的，啊！ 马：是有温水儿，（它）有热水儿，越烫越美直咧嘴儿。 黄：好。 马：有一个老头儿六十八， 进这池塘笑哈哈， 是头又晕，眼又花， “呱唧“摔了个大马趴— 黄：呦！ 马：伙计一见往外搭。 黄：怎么回事？这是？ 马：晕堂子了。 黄：咳！你少洗会儿多好啊！ 马：怎么样？唱的？ 黄：好谈不上啊，凑合着。 马：给钱！甭废话，拿钱！ 黄：要说他这行也不易。得！给你一分钱！ 马：多钱？ 黄：一分钱。 马：一分钱？ 黄：啊。 马：哎，大掌柜，你看一看， 我唱了半天一头汗， 这一分钱，怎么吃饭， 我求掌柜的换一换。 黄：换换？你打算要多少？ 马：哎，数来宝的不害臊，你给多少我都要。 黄：嚯！ 马：什么叫棉袄、大衣、水獭帽儿， 皮鞋、围脖、大手套儿； 凉席、蚊帐、大炉灶， 这个电灯、电话、电灯泡； 这个汽车、楼房、现金和支票， 桌椅、板凳、盆景儿、帽镜， 连内掌柜的我都要。 黄：嚯！你再胡说八道我可打你了啊！ 马：噢，大掌柜，你说大话，你瞪着眼睛要打架。 黄：怎么着？ 马：要打架，（咱们）出街东，在这儿打架怕欺生， 黄：嚯！ 马：要打架，咱往西， 咱俩打架值不得。 要打架，咱往北， 一对一个你白给！ 黄：呀！ 马：要打架，咱奔正南， 是数来宝的万万千， 越聚傻子人越多， 拆了你这个兔子窝！ 黄：嚯！惹不起！冲你呀，我这买卖儿，关门！ 马：噢，稀里里，（我这）哗啦啦， 这个大掌柜的把门插。 说夜间插门怕失盗， 这白天插门为什么？ 竹板儿打，细留神， 八成里边死了人。 黄：呦！我，我开开得了！ 马：噢，竹板儿打，（我这）迈大步， 掌柜的开了个棺材铺， 您这个棺材真正好， 一头儿大，一头儿小…… 黄：停，停，停，停！怎么又出来棺材铺啦？ 马：死人啦。 黄：谁死人啦？哪儿死人啦？ 马：没死人你插上门儿不做买卖儿了？ 黄：谁不做买卖儿啊！我，我们家有事儿…… 马：有事儿？ 黄：我停业一天行吗？ 马：什么事儿啊？ 黄：什么事儿，好事儿啊！喜事儿，我结婚，娶媳妇儿。 马：娶媳妇儿？ 黄：怎么样？ 马：更得给钱啦！ 黄：给钱没关系，你得有好词儿！ 马：当然有啦！ 黄：那你唱啊。 马：听着！ 黄：唱。 马：竹板儿打，（我这）真有趣儿， 黄：是。 马：这个大掌柜的娶媳妇儿（音：份儿）。 黄：对--不，不，不对！什么叫“娶媳份儿“呀？这什么词儿，这个？ 马：倒音了，倒音了。 黄：不象话，这！ 马：竹板儿打，真有准儿，（这个）大掌柜的娶媳妇儿（音：粉儿）。 黄；不，这也不行啊！ 马：定准了音儿，大掌柜的娶媳分儿…… 黄：什么词儿？ 马：竹板儿打，响哗啦，大掌柜的娶媳发…… 黄：咳！ 马：竹板儿打，响哗啦，大掌柜的你娶妈…… 黄：你娶妈！你娶妈！ 马：这不想吗，娶什么哪？娶嘛呐？知道嘛，琢磨词儿哪。 黄：你琢磨词儿你别说出来呀！ 马：我再琢磨琢磨……， 黄：琢磨好了！ 马：稀里里，（我这）哗啦啦，大掌柜的您成家！ 黄：好吗！我成家“稀里哗啦“的！全散了是吧？ 马：这也不行？ 黄：不，不象话。 马：说来的巧，来的妙，掌柜的成家我来到。 黄：哎，这凑合。 马：这个亲戚朋友把喜道，掌柜的站在堂前哈哈笑。 黄：那是啊。 马：前边铜锣开着道， 后边跟着八抬轿， 八抬轿，抬进门， （这个）伴娘过来搀新人。 是铺红毡，捯喜毡， 一捯捯在了喜桌前。 有一对喜蜡分左右， 喜字儿香炉摆中间。 拜罢了地，摆罢了天， 拜罢了天地拜祖先， 拜罢了祖先拜高堂， 夫妻交拜入洞房。 黄：好！ 马：您这个洞房真正好，一头儿大，一头儿小…… 黄：还是棺材呀！？

如何评价相声艺人张寿臣

张寿臣生于1899年，是相声寿字辈艺人的门长，同时也是解放前相声界的大门长，在相声界具有绝对的权威。张寿臣是相声界承上启下的代表人物，其相声表演既有继承又有创新，是当时相声界最受欢迎的相声演员，他本人对于相声的发展、繁荣做出了巨大贡献，因此也被誉为相声大师，相声一代宗师。

张寿臣的从艺经历

张寿臣生于1899年的清朝末年时期，其父亲张诚甫是评书艺人，偶尔也和焦德海等搭档表演相声，幼年时期，张寿臣就开始一边读私塾一边和父亲卖艺，1909年张诚甫去世，张寿臣开始自己撂地卖艺。

1911年，12岁的张寿臣拜师著名相声艺人焦德海，正式学习相声，由于张寿臣是寿字辈拜师最早的，因此，也便成为了寿字辈理所应当的门长。1914年张寿臣满艺出师，开始在西安、北京等地演出，取得了不错的反响。

1916年，张寿臣第一次离开北京，与师弟聂文治步行经通州、三河县、玉田县至唐山，沿途表演相声，这也是相声第一次达到唐山，之后张寿臣返回北京，并在北京撂地演出。

年轻时候张寿臣

1923年张寿臣离开北京，定居天津，并和万人迷李德钖合作，在合作过程中，得到李德钖的诸多提携帮助，这也奠定了张寿臣在相声界中的地位，后来李德钖远走东北，张寿臣的名气逐渐成为天津相声演员的头牌。

1931年，张寿臣收徒常宝堃，并代拉常连安，正是开始收徒，后在日伪时期，张寿臣为了躲避日本人的纠缠，一度南下表演相声，随着名气的日益增长，张寿臣逐渐成为相声界的大门长和权威。

解放后张寿臣经历

新中国建立后，张寿臣已经是相声界绝对的权威，在相声改进后，张寿臣加入了天津市曲艺工作团，专门从事单口相声表演，并整理传统相声。张寿臣在解放后参加了全国文代会等全国性的文艺会议，并在1960年接受了毛泽东等中央领导同志的接见。

张寿臣登台表演

1964年张寿臣光荣退休，在退休的时候，张寿臣感慨到，在解放前的旧社会，艺人老了，不能登台表演，就得饿死，这在旧社会是普遍现象，而新中国退休后，还能领取退休工资，这是旧社会想都不敢想的事情。

张寿臣于1970年被诊断为肺癌，并于当年7月去世，享年71岁。

张寿臣对相声的巨大贡献

张寿臣对于相声的发展是有巨大贡献的，从个人表演而言，其不仅继承了传统相声，而且发展了新相声，通过解放后他的整理，许多相声段子得以保留，这对于相声的发展起到了承上启下的重要作用。

在解放前相声属于撂地演出，张寿臣通过个人努力，使得一些相声演员可以在剧场登台演出，这是他的贡献，而且张寿臣作为相声界的门长，对于团结整个相声界，也起到了巨大的作用，毕竟在旧社会，如果相声演员各自为战，可能生存都成问题。

张寿臣和相声界

张寿臣在培育后人方面，先后收徒常宝堃、刘宝瑞、康立本、田立禾等等，而对于不是自己徒弟的人也多有提携，对于相声艺术的延续发展也起到了推动作用，尤其是刘宝瑞更是被誉为单口大王，对于单口相声的发展具有重要作用。

张寿臣的轶事

张寿臣和不少相声名家都有轶事，其中有一次侯宝林在天津登台演出的时候，张寿臣正在舞台下面，听到侯宝林以唱为主的时候，张寿臣不以为然，表示相声主要是说为主，并质疑侯宝林，说道相声里没有唱出哏来的。对于此事，侯宝林并没有当面顶撞，而是在几个月后，一次和张寿臣谈话间说道：您说相声没有唱出哏来的，那您常使的《十八愁》《丑妞出阁》……，没等侯宝林说完，张寿臣立马明白，当即表态，收回自己说的话，承认侯宝林相声中的唱，这也看出张寿臣先生的胸怀。

张寿臣

张寿臣先生另一件传闻便是让马三立降辈，马家在马德禄、马桂元去世后，家道没落，当时相声界大门长张寿臣先生便提出让马三立降辈，不过马三立父亲是相声八德之一的马德禄，师父是相声八德之一的周德山，而且师父还在世，自然不会同意降辈，不仅如此，逢年过节还主动看望师哥张寿臣，此事便不了了之。不过在张寿臣弟子田立禾先生的回忆中，这事压根就没有发生过。

1951年，张寿臣收徒田立禾，田立禾并不是门里出身，而且年纪比不少文字辈还小，对此，田立禾先生便和几个文字辈的，包括李伯祥、魏文亮、姜宝林等拜把子，而对于此事张寿臣不仅没有反对，而且赞赏有加。

如果常宝堃不早逝会超越侯宝林吗

题主的这个问题建立在假设的基础上。既然如此，就没有唯一而又正确的答案，怎么说都可以。

常宝堃比侯宝林小5岁，但他说相声比侯宝林早。常宝堃5岁就跟随父亲常连安学习相声，8岁拜张寿臣为师。相声发源于北京，但发祥于天津。只有在天津红了的相声艺人才算相声名家。

1935年，常宝堃从南京回天津，在中华电台演播，从此“小蘑菇”的名字在天津家喻户晓。那时侯宝林在北京刚说相声两年。1937年，赵佩茹（郭德纲的亲师爷）给常宝堃量活，使其如虎添翼。1939年，常宝堃与赵佩茹在天津小梨园演出，位列倒数第四。当时，说相声的，只有张寿臣排在常宝堃之后。

侯宝林过去是唱京剧的。16岁，他才改说相声，后拜相声艺人朱阔泉为师。朱阔泉的名气自然无法跟张寿臣相提并论。1940年，侯宝林跟郭启儒从北京去天津演出，没想到在天津一炮打响，而且一呆就是五年。那时的侯宝林对于相声最大的贡献就是争取到攒底，而且得到了应有的报酬。过去戏园子演出，攒底的铁定是唱京韵大鼓的，侯宝林打破了这一传统，提高了相声的地位。

新中国成立后，侯宝林的进步明显要更快一点。他立志相声改革，与孙玉奎等人共同发起成立北京相声改进小组，研究相声的革新问题。常宝堃人在天津，没有参加北京相声改进小组，但委派三弟常宝霆加入该小组。

1951年3月，上级组织艺人赴朝慰问演出，侯宝林是曲艺服务大队副大队长兼第一中队队长。第一批里原本没有常宝堃，常宝堃积极请战，才争取到去朝鲜慰问演出的机会，并担任第四中队队长。然后天有不测风云，4月23日，常宝堃牺牲在朝鲜战场。

如果常宝堃没有牺牲，他会不会超越侯宝林，我只能说，我也不知道。

我是萧陶。写相声故事，说相声人物，回答相声问题，评论相声热点话题。关注不迷路。

相声经典搭档常宝堃赵佩茹，高英培范振钰，赵振铎赵世忠，冯巩牛群，郭德纲于谦，还有哪些

除了上述几位，王谦祥李增瑞是目前为上合作时间最长的一对，到今年已有五十九年，很难得。可惜王谦祥病了，很少演出了，非常喜欢他俩。李金斗陈涌泉，陈老先生是我最喜欢的捧哏演员。

另外，姜昆李文华、笑林李国盛、常宝霆白全福、常贵田王佩元、李伯祥杜国芝、赵振铎赵世忠、高英培范振钰、常佩业贾承博、郝爱民郭全宝、于宝林冯宝华、杨议杨进明、赵伟洲杨少华、马志明黄族民、刘文亨王文玉、侯耀文石富宽、师胜杰冯永志、苏文茂马志存、魏文亮孟祥光、黄铁良尹笑生等等。都是经典的合作典范。

“文哏大师”苏文茂一共收了多少个徒弟比较有名的都是谁

2012年，在弟子崔金泉的引荐下，83岁高龄的苏文茂在病床之上，收下了关门弟子苏连才，相声名家李伯祥、魏文亮、王佩元纷纷到场祝贺，至此苏文茂先生一生共收徒十一位，按照入门先后顺序依次是：赵伟洲、武福星、吉马、郭新、黄运成、刘俊杰、苏士杰、崔金泉、宋德全、赵宇和关门弟子苏连才。苏文茂先生弟子水平一流，不少都是相声名家，其中比较有名的包括赵伟洲、刘俊杰、崔金泉、宋德全、武福星，比较有争议一点的是关门弟子苏连才。

相声名家苏文茂

苏文茂和弟子们

苏文茂生于1929年的北京，从1941年，到天津一家药铺当学徒，在此期间，苏文茂爱上了常宝堃和赵佩茹的相声，1943年，苏文茂正式拜常宝堃为师父，正式成为相声文字辈的艺人。

常宝堃在收苏文茂的时候，已经是相声界鼎鼎大名的大腕，是天津最受欢迎的相声演员，而对于新收的徒弟苏文茂，也是疼爱有加，不仅废除了旧社会的生死合同，而且倾囊相授，苏文茂本来就热爱相声，且极有天赋，出师之后，便开始一炮走红，成为天津知名的相声演员，在解放后天津演员评级中，除了马三立、张寿臣、郭荣启几位老先生外，苏文茂的级别是最高的，而且天津曲艺团还有一个说法，那就是演员评价不能比苏文茂高，这也惹到苏文茂背后挨了不少骂，但是这也侧面说明苏文茂相声艺术水平的高。

苏文茂和马志存

苏文茂被誉为相声“文哏大师”，是相声文哏的最主要代表人物，他艺术功底深厚，舞台风格持重稳健，吐字清晰，整个表演酣畅流利、行云流水，更主要的是他的文哏相声有教育意义，让人增长见识，寓教于乐，提升了相声的品味和创作，他创作表演的相声总是值得观众细细品味，反复去听，而这也成就了他在文哏相声的里程碑式的意义。

苏文茂先生在舞台之上如学者般温文尔雅，而在舞台之下，他尊师重教，深受同行爱戴，在弟子培养方面，他对弟子生活上关爱有加，艺术上却极为严格，徒弟们对这位老师也是恭敬有礼，苏文茂先生和徒弟们的师徒关系堪称相声界的佳话。

苏文茂先生共收徒十一位，这在相声门并不算多，但是这十一位大部分相声水平都是一流，比较有名的包括赵伟洲、刘俊杰、崔金泉、宋德全、武福星，比较有争议一点的是关门弟子苏连才。

顶门大弟子赵伟洲

赵伟洲父亲是相声文字辈门长赵心敏，而且明字辈中赵伟洲拜师最早，也就成为明字辈的门长，一门两门长，在相声界也是绝无仅有，赵伟洲的父亲赵心敏和苏文茂关系极好，两人约定赵心敏儿子要给苏文茂当徒弟，更有说法是，赵伟洲先会喊师父后会喊爸爸，所以赵伟洲不是苏文茂弟子中年龄最大的，却是大师兄。

苏文茂赵伟洲

赵伟洲相声能耐很大，不仅能表演还会创作，和杨少华搭档合作的许多作品都是出自赵伟洲之手，而杨少华之所以能火，也全是靠赵伟洲为他量身打造段子和包袱，就连相声界很少服人的郭德纲也称赞赵伟洲是他这一辈（明字辈）中最会说相声的。

相声界“笑话篓子”刘俊杰

刘俊杰生于1950年，和赵伟洲同龄，不过拜师要晚一些，得称呼赵伟洲是师哥，刘俊杰表演和创作都很优秀，尤其是其创作水平更是一流，在相声界有“笑话篓子”之称。

刘俊杰最早跟随快板名家李润杰学习快板书，而李润杰对于刘俊杰也是称赞有加，称他和自己是“大杰和小杰”，刘俊杰拜师苏文茂是苏文茂下放到南郊时期的事情，苏文茂在回忆这段经历的时候说到“我下放到南郊，唯有一件事让我宽慰，这就是我在南郊收了个好徒弟。”他说得“好徒弟”就是刘俊杰。此外，刘俊杰和师父苏文茂关系极为亲密，甚至可以说是最亲密的一个，两人一生结下了深厚的师徒情谊。

苏文茂和刘俊杰

刘俊杰也曾多次登上春晚，1995年他和赵炎就曾登上春晚表演相声《找毛病》，而2001年春晚，刘俊杰又和唐杰忠搭档表演《戏迷》。

武福星、崔金泉、宋德全，比较知名的徒弟

武福星

武福星是苏文茂先生的二弟子，长期在吉林省从事相声表演，曾担任吉林省曲艺团副团长，武福星相声功底深厚，不过东北的相声氛围不浓厚，以至于武福星的知名度主要还是在东北，甚至是吉林地区。值得一说的是武福星的儿子武洲拜师李金斗，并在海南创办了福星相声社。

崔金泉

崔金泉的表演风格和苏文茂先生风格类似，都属于文哏相声，而且崔金泉嗓音甜美、表演生动、擅长贯口、捧逗俱佳，曾和范振钰合作表演的《笑星传奇》在全国相声大赛中荣获一等奖和最佳逗哏奖，取得了不小轰动，崔金泉现在担任中华全国总工会文工团说唱艺术团团长，已经很少再登台表演了。

宋德全

宋德全也以文哏相声为擅长，而且其还担任主持人，被誉为“中国曲艺主持第一人”，宋德全另一出名之处便是和郭德纲交恶，郭德纲甚至在相声段子中编排宋德全，将其更名“宋大德”等进行讽刺，而宋德全的徒弟之中有一位比较出名，便是陈印泉，在相声有新人的节目中，郭德纲对宋德全的徒弟陈印泉也是赞赏有加。

有争议的关门弟子—苏连才

苏连才是苏文茂先生的关门弟子，也是苏文茂83岁高龄的时候所收下的，而三年之后苏文茂先生就病逝了，因此这个徒弟并没有得到多少苏文茂的真传。

苏文茂苏连才

苏连才本来是商人，做防盗门生意，后来在演出时认识了苏文茂的弟子崔金泉，表达了倾慕苏文茂的意思，因此在崔金泉的牵线下，苏连才最后拜师苏文茂，成为关门弟子，其实这在相声界也有先例，好比票友观众爱慕某位相声演员，因为坚定拜师，就好比苏文茂爱慕常宝堃一样，不过苏连才最后也没有成为相声演员。