#王子文说姐苦恋六年那会姐有男朋友#
#王子文身高159#
#沈梦辰录真正男子汉暴晒后的肤色#
#阚清子晒身份证向尚雯婕玲花自我介绍#
贵圈艺人内卷都到这地步了？
自曝恋情都不算赢，还要揭底实际身高，自黑肤色，甚至晒身份证做自我介绍……
八卦工作室联手出击的胜利？
18位姐姐加上主持人王自健。
看着热闹，听着喜庆。
可实际效果？
差点让飘脚趾抠出了一套别墅。
《听姐说》的节目简介，全是上价值的大词。
“对准女性的自我表达和观点输出
以女性视角切入社会热点话题”
一个十试九灵的判断标准，如果一部作品（影剧综）啥细节都不谈，上来先给你抛一堆术语和概念的话。
那千万要小心，它不是做传销的，就是用洗脑话术来“屎上雕花”的。
节目第一期开放麦主题是，我是谁。
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根据主持人王自健的说法：
希望通过这个主题，让大家认识到，技术不会很娴熟但有态度的姐姐们，那些“你知道的我和你不知道的我。”
可惜，这说法只中了五个字：技术不娴熟。
《听姐说》其实已经降低了姐姐们的准入门槛。
虽然演出时没有提词器。
等于还是让你来说我是谁。
可就连照稿子背，彩排时姐姐们都是一团雾水。
记不住词的；因为临时删词发飙的；不知道该怎么表演的；找不准节奏的……
第一个上台表演的玲花（凤凰传奇主唱），甚至压根不知道脱口秀是啥。
“懵擦擦”地上台，迎来的是懵擦擦的表演。
中间一度因为忘词，尴尬地站在台上沉默了24秒。
表演完王自健问观众炸不炸。
观众居然还能说炸。
嗯，这届观众演技大概比王子文还要好。
之后的人呢。
把脱口秀端成了Ted演讲的热依扎。
没笑到观众先把自己感动哭了的张凯丽。
自称有社交恐惧症的歌手尚雯婕。
紧张到一上台直发抖，话都说不出来的她，几句开场白磕磕绊绊重复了三次。
却还是凭借艺人自带圈粉效果的“反差萌”气质，拿下第三名的好成绩。
飘一直觉得，一档好的综艺，新鲜有趣的设定，有能吸引大众的话题与讨论度，有精良的舞美设计，这些是花。
而真正起到决定性作用的锦，是参与节目的艺人。
是看他们与节目内容和价值观的适配度，能达到多大程度的契合和包容。
被誉为国内“综艺之神”的严敏，人们夸的多是他的价值观、逻辑性、创新能力……
但常常忽略了一点：它从根上对嘉宾选择的高标准。
《戏剧新生活》，节目组对参与戏剧人的标准是，一定要有非常强的自驱力。
最终的码人条件是，团队里要有强弱关系的组合，这样才能呈现出“你来我往、又异常和谐的搭配效果。”
严敏团队接手《说唱新世代》时，节目组已圈定了一个40多人的选手名单。
这才让“万物皆可说唱”，不再止步于空洞的口号。
《听姐说》真的尊重这些来做嘉宾的姐姐们吗？
主题是节目组定的——“自述槽点”的命题作文。
但谁告诉你自黑等于脱口秀的？《吐槽大会》吗？
姐姐们只负责在舞台上，做背稿机器。
甚至，她们对脱口秀的一无所知，都被做成了节目效果。
但，节目组一开始关心的，也并非是一个个具体的人。
个性化表达不重要。
重要的是她们身上的“噱头”，或者说既有人设：
婚恋绯闻，外貌焦虑，单亲妈妈，职业选择……企图把能引起讨论的女性话题一网打尽。
节目从选人的标准，就处处充斥着话题度、知名度的考量。
谈什么女性价值？
是的。
比无聊和尴尬更让人警惕和厌憎的，是《听姐说》赤裸裸吃姐圈红利的嘴脸。
姐姐做女团的《浪姐》火了，就迅速投入脱口秀这一更新的“风口”。
采访里，节目组问热依扎，你怎么看待女性幽默？
热依扎停顿了一下，反问：
幽默？幽默就是幽默
坦白说，仅这一句，比她在台上的稿子，都更见态度。
幽默是什么？
女性幽默又是什么？
《听姐说》节目组，做了最自以为是的解答：
是剥离了职业身份与成就，话题大于一切的辟谣、官宣与卖八卦冷饭。
第一期《听姐说》的上集简介是“阚清子谈前任”。
强推排名最末、只得到33分的阚清子，十成是因为，她当年因为恋情一天上了八个热搜。
《乐夏1》里可爱、执着的个性鼓手石璐，职业几句带过，大谈单亲妈妈的经历。
最让飘迷惑的，是应采儿的表演。
她的脱口秀围绕着“我的代表作是什么”而来。
一上台的自我介绍，就忘了介绍自己的名字，只说自己是：
“陈小春的老婆
小小春跟小小小春的妈妈”
接着，她自嘲有人说她没有代表作。
飘以为她接下来会说，她曾是“杜女郎”，拍过杜琪峰最满意的代表作《柔道龙虎榜》。
再不行，早年的麻雀戏也挺有趣。
谁知一个佯装讶异的摊手后，她定义自己的代表作是——老公陈小春带着Jasper的《爸爸去哪儿5》。
她的努力工作，是老公可以上《妻子的浪漫旅行》。
她的生活，是整天演出需要放大自己孩子弱点的妈圈社交。
合着她的代表作，就是家人。
飘并非瞧不上全职太太。
相反，飘认为全职太太是一项24小时上岗的、世上最艰辛也最伟大的职业之一。
只是，一档标榜“传达女性态度”的节目，无论是表演文本输出，还是节目的宣传海报：
都一味强调女人“妻子”和“妈妈”的属性，忽略她们作为“自己”的闪光。
把“我是谁”等同于“我是谁的谁”，从而剥夺掉女性的自我独立属性。
哪怕词汇包装得再漂亮，也掩盖不住内心的羸弱与陈腐。
甚至越以此付出为荣耀，越容易让人们忽略冷冰冰的现实：
全职太太的工作非但没有量化的物质回报，也没有相匹配的社会尊重。
放弃工作、缩小社会人际交往圈的妈妈们，有多少费尽心力的辛劳，多少忍气吞声的委屈，都被藏在了角落里。
但世上有几个陈小春？又有几个应采儿？
应采儿的代表作，理应是她过往的成绩，更理应是坦荡自信的她自己。
去年高开低走的《浪姐》，正是因为芒果台打着“三十而骊”“重新定义30+女性”的开场宣言。
让人看到了姐姐们乘风破浪的奋斗精神、百花齐放的表演风格，也让人感受到了互助互爱的女性力量。
可后来，“姐味”却越来越淡。
选曲编舞，都是往普通女团那走。
而重蹈老路的《听姐说》，甚至只是扯出了女性独立意识的大旗，从开始就漠视了她们“我是谁”的发声诉求。
定义她们的重点，依然是美女，和爱情。
挂羊头卖狗肉，观众不买账，赖谁？
在飘看来，全女性脱口秀这个节目最大的卖点，本来就是狭隘的标签。
女脱口秀演员、女导演、女特警、女医生，女航天员……
反而让“女性”二字从武器，变成了禁锢自我的枷锁。
谁规定女性应该怎么去创作，男性又应该怎样去书写呢？
去年豆瓣评分8.1的《脱口秀大会3》，涌现出了不少优秀的女脱口秀演员。
△总决赛名单六占俩
笑果并没有给她们单辟女性专场，而是让她们和男脱口秀演员同台竞技。
从最初OG（大佬级人物）、老将、新人、跨界的分区，到主题赛中自选金钱、婚恋关系、人际社交等话题。
不分男女、新老，统统站在同一起跑线上，从零开始公平竞争。
所以，它可以接受“脱口秀女王”思文在选择婚姻主题后，因为又不想讲这个话题了，而选择退赛。
它可以呈现出女性脱口秀演员各异的风格和状态。
飘刚重提过的杨笠，爱从女性视角出发，调侃生活中让她不舒适的、觉得荒谬的事。
让某部分人感觉被冒犯的同时，屡屡在现实中印证了她那些流传甚广的段子。
但她们的表演性和互动性更强，且能创作出一些只有她们才能实现的爆梗。
比如，模仿《闪灵》，戏谑电影里看不到真正的女性友谊。
相比起她们，李雪琴和赵晓卉的文本输出没那么尖锐，观察视角也更向内。
她用松弛的“丧”感文化，将当年青年的焦虑和沉重轻松化。
吐槽“结婚是大自然给人类家庭的KPI”，思索“宇宙的尽头是铁岭”，转脸又能坦荡地给观众发“雪国列车”（李雪琴X王建国）的糖。
车间一枝花赵晓卉和李雪琴一样，都是用真实和自然去开启观众的笑穴。
她的淘汰宣言可谓该场最佳。
用感谢的形式来回穿插自嘲与他嘲，笑得全场鼓掌捶地。
美美与共，和而不同。
女性多姿的面貌，在开放的疆域才能绽放出更丰富的色彩。
要知道，女脱口秀演员的“女”只是前缀，绝非定义。
脱口秀，不应该困在一个非此即彼的二极管范畴里。
性别，更不应该作为衡量创作优劣高下的唯一标签。
让飘印象深刻的是，这个奖项叫做“年度喜剧人”，没有“女”做修饰。
女性视角和女性经验，是创作的内容和养分，并非外嵌的身份。
她的动人与荣耀，是因为她这个人本身。
但，别让表达流于形式，成为噱头，变成吃红利的快消话题。
与其让姐姐们死背他人输出的文本，尬聊讲过几百遍的市井八卦。
不如，让她们在擅长的领域熠熠发光。
扯开所谓“姐”的范儿必定是怎样，真正的自我也依旧不逊于任何人。
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