大仲马
大仲马，可谓19世纪最负盛名的欧洲文学巨匠。看了他的平生，再看他这个名字，感觉称他“大种马”倒是更为名副其实。
大仲马对女人，贪婪到常人难以理解的程度，他的一生，可以说是猎艳的一生，纵欲的一生，除去早年他还未富裕起来的日子之外。随着他的名声日隆，渐有权势的大仲马不是正在和各种女人约会，就是在去约会的路上。有人统计，大仲马一生拥有的情妇大约超过500人。那个年代的避孕措施实在很有限，于是，顺理成章地，连大仲马自己也不清楚，他到底有多少个私生子。
大仲马是个只管播种，不管打理的家伙，当然，这个播种也是不得已而为之，如果能快活而不需要带来后遗症，他巴不得将播种这一环节去掉才好，毕竟，他面对每一个情人时，目的并不是广泛散布自己的基因和拥有自己的后代。
大仲马的祖母是一位黑奴，因此，大仲马拥有四分之一的黑人血统，不知道这是不是他有着超常雄性能力的原因之一。
按我们今天的评判标准，这不是超级无敌大渣男是什么？
基督山伯爵剧照
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渣归渣，大仲马的文学成就和文学地位却成为顶级的存在。甚至，用伟大来形容也不为过。
1823年，21岁的大仲马来到巴黎，在奥尔良公爵处觅得一份文书抄写的工作，这样，他不但解决了自己的生计问题，也找到了通往上流社会的一个阶梯。在极短的时间里，他做了两件事：
一是闲暇时光写出了自己的第一部剧本《亨利第三及其宫廷》；
二是谈了一场恋爱，对象是缝纫女工卡特琳娜·拉贝，用恋爱形容大仲马，着实有些抬举他了，因为这场恋爱，对他来说，只能叫做解决生理的一个途径。来年，也就是1824年7月27日，卡特琳娜生下了一个男孩，这个男孩，就是后来和父亲一样，登上文学巅峰的小仲马。
小仲马的出生，也宣告了大仲马和卡特琳娜情人关系的结束，因为大仲马去找别的女人了，至于这个来到世界的小生命，对于大仲马来说，完全是个意外。他不关心，也不在乎。所以，小仲马是靠着母亲卡特琳娜做缝纫养大的。
大仲马从此之后的人生开了挂，创作、事业渐入佳境，并拥有各式各样的情妇，走上了大仲马最满意的康庄大道。
1825年，大仲马加入了雨果的阵营。1828年，《克里斯蒂娜》完成并搬上舞台；次年，巴黎大剧院上演了其处女作《亨利第三及其宫廷》，轰动了整个巴黎。1830年，《克里斯蒂娜》演出成功；7月完成《安东尼》剧本的创作。与成功相伴的，是大把的金钱和大把的美女。
1830年到1831年这两年时间里，大仲马有过短暂的军官和政治生涯，因为和当权者理念的巨大差异。他遭到迫害，逃亡他国。不过，这个游历，为大仲马的创作提供了最好的生活体验和创作素材，这里面，大仲马最引以为傲的，就是他那些应接不暇的情人们，这些女人为大仲马提供了丰富的写作灵感和素材，一直到1858年，在二十多年的时间里，大仲马几乎是连续不断地在创作，大仲马是一位高产作家，一生写作了上百部小说和上百部戏剧。也有说上千部的。他最为受推崇和有着巨大影响力的作品有：《基督山伯爵》《三个火枪手》《黑郁金香》《铁面人》等等。
看看那些如雷贯耳的大人物是如何评价其人其作吧：
他的为人像夏日的雷雨那样爽快，他是个讨人喜爱的人。他待人温和，为人宽厚，就像大旱中的甘霖。——维克多·雨果
大仲马之于小说，犹如莫扎特之于音乐，已达艺术的顶峰。过去、现在和将来，都无人能超越大仲马的小说和剧本。——萧伯纳
大仲马画像
功成名就的大仲马，突然有一天不知哪根筋搭错了，突然想起他的儿子，于是他利用自己的权势，想从卡特琳娜手中夺来儿子的抚养权，势单力孤的卡特琳娜在带着儿子东躲西藏之后，仍然遭受了母子分离，儿子的抚养权还是被大仲马给夺去了。
小仲马从小和母亲相依为命，和母亲感情深厚，尤其是对于父亲抛弃母亲和个人私生活方式深恶痛绝。尽管跟了父亲后，物质上有了天翻地覆的变化，但小仲马对于父亲，一生都没有真正谅解。值得思考的是，母亲和父亲不同的人生态度和价值取向均深刻影响了小仲马，用今天的眼光看，小仲马是一个心灵受到极大伤害的人，也是一个人格不健全的人。这一评价，同样适用于他的父亲，只是，父子二人分别走向的，是两个极端。
和花心大萝卜的父亲相比，小仲马是个深情到令人惊叹的人。1842年，18岁的小仲马遇见了玛丽·杜普莱西。玛丽是一个混迹于上流社会的妓女，小仲马对她一见钟情，但是，他又对玛丽的妓女身份感到痛苦和愤怒，他也一度想要和玛丽绝交。但是，最终他无法割舍掉对玛丽的爱，二人在痛苦的爱里纠缠了5年时间，1847年，年仅23岁的玛丽病逝，同样23岁的小仲马悲痛欲绝，在玛丽死后相当长的时间里，小仲马都无法从悲痛中恢复自己。他对玛丽用情至深，他以玛丽为原型，创作了令他名声大噪的《茶花女》，这也是小仲马一生最重要的代表作。
电影茶花女剧照
小仲马继承了父亲大仲马天才的文学写作天赋，他和著作等身的父亲相比，作品的数量要少得多，小仲马却走出了一条和父亲完全不同的风格。相比大仲马常常以历史和英雄的视角大开大合、波澜壮阔的文学风格相比，小仲马作品重在思想境界上，这一点读者公认要比他的父亲高尚得多，在人格上也更加的纯粹。
因为童年和母亲分离的创伤，以及上寄宿学校被人歧视，小仲马有一颗极度敏感的心灵，他更加关注人性，关注作为个体的人。他有着深厚的人文情怀，他的作品往往从小事和细节着手，讲述令人或感动或叹息或悲怆的故事主题，小仲马崇尚专一、深情、富有同情和责任感的人与人的感情。他反对和批判夫妻不忠、生活糜烂，他甚至反对道德上的瑕疵。这些，都反应了他对母亲的同情，和对父亲人生态度的否定。
1895年11月27日，71岁的小仲马与世长辞。
无论父子二人当年有着怎样的相爱相杀，都不影响这对父子成为19世纪欧洲最耀眼的作家，《基督山伯爵》和《茶花女》在法国文学史、人类文学史上都占据着极为重要的位置，这点为全世界公认。
记得有人说过：伟大的作品都是疯狂的人创作出来的。这句话用在这对父子身上，再合适不过了。
小仲马
近年来，教育部越来越强调阅读的重要性，对小学生都提出来阅读名著的要求，对中学生更是提出了量的要求，在中学生必读课外书目上，《基督山伯爵》等都名列其中。
读名著，犹如拥有一笔财富，吸收这些人类思想的精华，可以快速地提高我们的文学素养。
一个人的气质里，有他走过的路，更有他读过的书。那些经过历史的淘汰和岁月沉淀下来的，被全人类视为财富的书籍，当我们将他们的营养吸收后，它们就会融合在我们的血液骨肉里，一辈子为我们所用，谁也偷不走了。
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