黄昏疏雨湿秋千（李清照写的秋天的诗）_李清照_秋千_黄昏

本文目录

• 李清照写的秋天的诗
• 《乱世中的美神 》梁衡 原文
• 浣溪沙·淡荡春光寒食天的作品鉴赏
• 黄昏疏雨湿秋千是什么意思
• 李清照的浣溪沙末句描绘了一幅怎样的画面抒发了作者怎样的心情
• 请大家猜猜“黄昏疏雨湿秋千”出自哪首词，作者是谁
• 李清照《浣溪沙》中的诗句“黄昏疏于湿秋千”中“湿”的表达效果

李清照写的秋天的诗

1. 关于写秋天的李清照诗句
关于写秋天的李清照诗句 1.描写秋天的诗句李清照
红藕香残玉簟秋。 —— 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 —— 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 —— 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

花自飘零水自流。 —— 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

画阑开处冠中秋。 —— 李清照《鹧鸪天·桂花》

不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。 —— 李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》

黄昏疏雨湿秋千。 —— 李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。 —— 李清照《行香子·天与秋光》

秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。 —— 李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》

恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。 —— 李清照《多丽·咏白菊》

渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。 —— 李清照《多丽·咏白菊》
2.描写秋天的诗句 古诗李清照
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

—— 纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》春花秋月何时了？往事知多少。 —— 李煜《虞美人·春花秋月何时了》空山新雨后，天气晚来秋。

—— 王维《山居秋暝》明月松间照，清泉石上流。 —— 王维《山居秋暝》红藕香残玉簟秋。

—— 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》居高声自远，非是藉秋风。 —— 虞世南《蝉》君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

—— 李商隐《夜雨寄北》世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。 —— 苏轼《西江月·世事一场大梦》长安一片月，万户捣衣声。

—— 李白《子夜吴歌·秋歌》青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。 —— 高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

—— 刘禹锡《望洞庭》春种一粒粟，秋收万颗子。 —— 李绅《古风二首 》昨夜西风凋碧树。

—— 晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》待到秋来九月八，我花开后百花杀。 —— 黄巢《不第后赋菊》银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

—— 杜牧《秋夕》夕阳西下，断肠人在天涯。 —— 马致远《天净沙·秋思》近种篱边菊，秋来未著花。

—— 皎然《寻陆鸿渐不遇》雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 —— 李煜《虞美人·春花秋月何时了》泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

—— 欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 —— 张籍《秋思》塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

—— 范仲淹《渔家傲·秋思》云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 —— 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

—— 范仲淹《渔家傲·秋思》自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。 —— 刘禹锡《秋词》浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

—— 范仲淹《渔家傲·秋思》小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 —— 李煜《虞美人·春花秋月何时了》起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。

—— 苏轼《水调歌头·丙辰中秋》解落三秋叶，能开二月花。 —— 李峤《风》四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

—— 范仲淹《渔家傲·秋思》何当金络脑，快走踏清秋。 —— 李贺《马诗二十三首·其五》却道天凉好个秋。

—— 辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。 —— 王建《十五夜望月寄杜郎中》独上高楼，望尽天涯路。

—— 晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。 —— 白朴《天净沙·秋》三万里河东入海，五千仞岳上摩天。

—— 陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》不知天上宫阙，今夕是何年。 —— 苏轼《水调歌头·丙辰中秋》此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

—— 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。 —— 陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？今人不见古时月，今月曾经照古人。

—— 李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》槛菊愁烟兰泣露。 —— 晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

—— 张籍《秋思》峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。 —— 李白《峨眉山月歌》宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

—— 郑思肖《画菊》对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 —— 柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》竹喧归浣女，莲动下渔舟。

—— 王维《山居秋暝》万里悲秋常作客，百年多病独登台。 —— 杜甫《登高》寂寞梧桐深院锁清秋。

—— 李煜《相见欢·无言独上西楼》随意春芳歇，王孙自可留。 —— 王维《山居秋暝》一往情深深几许？深山夕照深秋雨。

—— 纳兰性德《蝶恋花·出塞》青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。 —— 杜牧《寄扬州韩绰判官》棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。

—— 王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。 —— 叶绍翁《夜书所见》钱塘苏小小，更值一年秋。

—— 李贺《七夕》楚天千里清秋，水随天去秋无际。 —— 辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

—— 陆游《书愤五首·其一》秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。 —— 李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

—— 杜牧《秋夕》长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。 —— 李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云 》炉火照天地，红星乱紫烟。

—— 李白《秋浦歌》角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 —— 李贺《雁门太守行》。
3.描写秋天的诗句李清照
红藕香残玉簟秋。

—— 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 —— 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

—— 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》花自飘零水自流。 —— 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》画阑开处冠中秋。

—— 李清照《鹧鸪天·桂花》不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。 —— 李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》黄昏疏雨湿秋千。

—— 李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。 —— 李清照《行香子·天与秋光》秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。

—— 李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。 —— 李清照《多丽·咏白菊》渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。

—— 李清照《多丽·咏白菊》。
4.李清照秋天的诗词
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。

《鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗》

寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

《行香子·天与秋光》

天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，

一番凉。黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。

《怨王孙·湖上风来波浩渺》

湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不劲无穷好。莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
5.秋天的诗句李清照
1、《一剪梅》： 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。重阳节写给丈夫的2、鹧鸪天寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。

酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。

不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。3、双调忆王孙·赏荷湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。

水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。

眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

《乱世中的美神 》梁衡 原文

《乱世中的美神 》

作者：梁衡

原文节选：

李清照是因为那首著名的《声声慢》被人们所记住的。那是一种凄冷的美，特别是那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，简直成了她个人的专有品牌，彪炳于文学史，空前绝后，没有任何人敢于企及。

于是，她便被当作了愁的化身。当我们穿过历史的尘烟咀嚼她的愁情时，才发现在中国三千年的古代文学史中，特立独行，登峰造极的女性也就只有她一人。而对她的解读又“怎一个愁字了得”。

其实李清照在写这首词前，曾经有过太多太多的快乐。

李清照于宋神宗元丰七年（1084年）出生于一个官宦人家。父亲李格非进士出身，在朝为官，地位并不算低，是学者兼文学家，又是苏东坡的学生。母亲也是名门闺秀，善文学。这样的出身，在当时对一个女子来说是很可贵的。

官宦门第及政治活动的濡染，使她视界开阔，气质高贵。而文学艺术的熏陶，又让她能更深切细微地感知生活，体验美感。因为不可能有当时的照片传世，我们现在无从知道她的相貌。但据这出身的推测，再参考她以后诗词所流露的神韵，她该天生就是一个美人坯子。

扩展资料

文章解析：

梁衡先生评价李清照为美神，可见他对李清照有极好的印象。行文中，作者以时间为顺序，多处引用李词，对其进行深刻地剖析，当写到李清照悲惨的命运时，又会抒发无尽的感慨。

梁衡先生给了李清照这样的评价：“她偏偏以心抗世，以笔唤天。她凭借着极高的艺术天赋，将这漫天愁绪又抽丝剥茧般地进行了细细的纺织，化愁为美，创造了让人们永远享受无穷的词作珍品。

李清照作为中国古代文学史上少有的女作家，其作品中所体现的爱国思想，具有积极的社会意义。 历史的角度李清照的爱国思想，代表了中国古代广大妇女追求男女平等、关心国事、热爱祖国的一个侧面，让后人从中看到了中国古代女性情感世界的另一面。

而且，她还在众多爱国作家中为女性争得了一席之地。不仅如此，李清照还开创了女作家爱国主义创作的先河，为后世留下了一个女性爱国的光辉典范，特别是现代女性文学的创作产生了重大影响。

现实的角度认识李清照的爱国思想，能感受到女性在国家统一、民族团结以及社会进步等方面的巨大作用。这对于在弘扬爱国主义，高举爱国大旗，促进民族团结、国家统一和振兴中华时充分发挥妇女的社会作用，具有十分重大的意义。

浣溪沙·淡荡春光寒食天的作品鉴赏

这首词是李清照早期的名篇之一。下面是人民文学出版社古典文学室副主任，中国作家协会会员王思宇先生对此词的赏析。
此词通过寒食时节景物形象探寻一位少女的感春情思，从而表达作者爱春惜春的心情。
上片写少女春睡初醒情景，用的是倒叙，头两句是第三句睡醒后的所见所感。“淡荡”犹荡漾，形容春光融和遍满。寒食节当夏历三月初，正是春光极盛之时。熏炉中燃点着沉水香，轻烟袅绕，暗写闺室的幽静温馨。这两句先写出春光的宜人，春闺的美好。第三句写闺中之人，词中没有去写她的容貌、言语、动作，只从花钿写她睡醒时的姿态。“山枕”谓枕形如山。“梦回山枕隐花钿”是少女自己察觉到的，不是别人看出来的。暮春三月，春困逼人，她和衣而卧，不觉沉沉入睡，一觉醒来，才觉察自己凝妆睡去，自己也觉诧异。熏香已残，说明入睡时间已久，见出她睡得那样沉酣香甜。她梦回犹倚山枕，出神地望着室外的荡漾春光，室内的沉香烟袅，一种潜藏的春思隐约如见。这几句不事修饰，淡淡道来，却别有一番情致。
下片写少女的心曲。“海燕未来人斗草，江海已过柳生绵”。古人以为燕子产于南方，春末夏初渡海飞来，故称海燕。“斗草”是用花草赌赛胜负的一种游戏。时节已到寒食，为什么不见燕子飞来呢？女伴们斗草嬉戏，情怀是多么欢畅。江梅花期已过了，杨柳又正飞花。这里写的是少女眼中所见，心中所感种种景致说明春事已经过半，当此时少女的春闺寂寞、情怀缭乱，含有作者的惜春心情。这两句对仗工整，既有动态，更有细微的心理活动，极尽工巧之妙。
“黄昏疏雨湿秋千”，写的是另一种境界。秋千本是少女喜欢的游戏，尤其是当寒食时节更是无此不欢。这一句写的是黄昏时忽然飘起细雨，把秋千洒湿了，这是一种“无可奈何”的情绪的外现，同上两句所写的有精神上的契合，都是少女春日心情的写照。此句写春愁却不用“春愁”二句，只言雨中秋千，却道出愁绪万缕。
这首词以物写人，以景写情，把春日少女的姿态和内心世界写得活灵活现，有“无我之境”的妙趣。 王学初《李清照集校注》卷一：此首别见宋仲并《浮山集》卷三，从《永乐大典》辑出。清劳格《读书杂识》卷十二云：“仲并《浮山集·浣溪沙·春闺即事》，《乐府雅词》作李清照词。”曾慥与易安同时，以此首为易安作，必有所据。疑《永乐大典》误作仲并词，或清四库馆臣误辑。（人民文学出版社1979年10月出版）
徐培均《李清照》：李清照这首词写得不像晏殊那样轻松偷快，而是写一个少女在这春光淡荡的时刻，幽闺独处，甚感无聊，春梦初回，斜欹山枕，对着香炉里缕缕残烟在出神。下半阕是写江梅（一种未经人工培植的野梅）已谢，柳絮初生，燕子虽然还未从海上飞来，而那些天真的女伴，已经按捺不住青春的情怀，走出闺门，去做斗百草的游戏。而她自己直到天晚，还是足不出户，默默地看着疏疏落落的细雨打湿空挂着的秋千。词中既写了时令，也写了人物。从上半阙到下半阕，词中的天气由晴转阴，心情也由娇慵转入凄清。“黄昏疏雨湿秋千”是一个很富于意境的句子，前人评价说“可与‘丝雨湿流光’、‘波底夕阳红湿’‘湿’字争胜”（黄苏《蓼园词选》）。在这里，一位少女的伤春情怀，仅着一字，而神情毕现。其内心世界，令人可以想见。看来词人自己也快由天真无邪的少女走向多愁善感的盛年了。（上海古籍出版社1981年12月出版）
陈邦炎：这首词为寒食日的即景之作。“沉水袅残烟”、“山枕隐花铀”两句，所摄的是户内的两个画面；“人斗草”、“柳生绵”、“疏雨湿秋千”三句，所摄取的是户外的三个画面；“淡荡春光”句，则总摄户内外，是这些画面的共同背景……就时间而言，词的上半阕是逆挽。按顺序，本应先写隐枕而寐，一梦醒来，然后写见到室内炉香烧残，再写感到四周春光骀荡；而词句却是倒过来叙说的。至于词的下半阕是否也是逆挽，抑或转为顺述？……从本句寻绎，既是花铀未卸，多半是昼寝；从上句推断，既是睡前注入炉内的沉香尚自残烟袅袅，则入睡还不到一炉香的时间，似也是昼寝。其情事近似晏殊在一首《踏莎行》中所写：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时。斜阳却照深深院。”似可断定，词中的“梦回”是午梦醒来。这一句是全词的分水岭。上阕写户内，是倒叙；下阕写户外，是顺述……就这首词的艺术结构而言，除了以“梦回”一句为中心，上阕逆挽。下阕顺写，使全词既见错综变化而又层次分明、脉络井然外，还有一些值得拈出之处。如前所述，全词六句，显示了六个画面。每个画面所描画的又不止一物一事，而是两三种事物的组合。如首句写了春光与寒食；次句写了玉炉、沉水、残烟；第三句写了春梦、山枕、花铀；第四句写了燕未来与人斗草；第五句写了梅已过与柳生绵；末句写了黄昏、疏雨、秋千。词人把这么多的事物收集入词，却使人读来并无拼凑庞杂之感，只觉事物与事物间、字句与字句间融合无间，构成了一幅完整而和谐的画卷。（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）
刘瑜《李清照词欣赏》：此词格调清新，用语浅俗，作者并非精心雕琢，刻意求工，似乎信手拈得。《填词杂说》云：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色……铲尽浮词，直抒本色，而浅人常以雕绘傲之。此等词极难作。”可见此词来之不易，孙麟趾云：“用意须出人意外，出句如在人口头，便是佳作。”说得很有道理。（民族出版社1997年4月出版）

黄昏疏雨湿秋千是什么意思

　　鉴赏李清照《浣溪沙》
　　时间：2010-06-02 21:52:27 来源：百度 点击：82
　　浣溪沙·李清照
　　淡荡春光寒食天，
　　玉炉沈水袅残烟，
　　梦回山枕隐花钿。
　　海燕未来人斗草，
　　江梅已过柳生绵，
　　黄昏疏雨湿秋千。
　　赏析：
　　这首《浣溪沙》当是词人的前期之作。李清照前期的生活，是以大家闺秀身分出现的，与此相称的，便是在她前期词作中表露出来的文雅、高贵气度。这种气度又是通过词人细腻丰富的感情，优雅含蓄的笔触体现出来的。《浣溪沙》一词，通过暮春风光和闺室景物的描绘，抒写了女词人惜春留春的哀婉心情。上片侧重描绘室内景致，“淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟。”
　　开首即交代时令已值暮春，这正是“闺中风暖，陌上草熏”（江淹《别赋》），暖风醉人时节。接着词人即把笔触移至室内，一股氤氲氛围笼罩闺中，原来是袅袅香烟弥漫其中，从中似还透着静谧、温馨和淡淡的忧愁。“淡荡”，谓春光融和遍满之意。“沈水”，即沉水香。词人另一首《菩萨蛮》词有“沉水卧时烧，香消酒未消”句。“梦回山枕隐花钿”句，词人叙己早晨梦醒，凝妆完毕，却慵懒未除，又斜倚枕上出神，似在品味梦中情景。“山枕”，即檀枕。因其如“凹”形，故称山枕。词人《蝶恋花》词有“山枕斜欹，枕损钗头凤”句。词作的上片描绘了一幅优雅、茜丽、静谧的画面：暮春时节，春光融融，闺房中檀香氤氲，一个少妇正欹枕凝神。如果认为画面中的少妇只是属于慵懒、无聊那种类型的女性，整日价沉溺于香、花钿、山枕之中，那就错了。李清照有着男性作家无以比拟的细腻而丰富的情感世界，是一个对大自然与外部世界有着极为锐的感悟，以及强烈的关注与渴念的女性，词作的下片就为人们展示了这样的情愫。“海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。”女词人的笔触延伸到室外，但见室外妇女正笑语喧喧，彼此斗草取乐，而海燕此时却经春未归。女词人这里写海燕未归，隐隐含有她细数日子，惜春留春心态，而写斗草游戏，则映衬自己的寂寞。“斗草”，又叫斗百草，南北朝时即有此俗。南朝梁·宗懔《荆楚岁时记》云：“五月五日，四民并踏百草，又有斗百草之戏。”原为端午之娱乐习俗，后推广并不拘于此日，尤为女儿童喜好。次句言春天将尽，梅子熟透，柳枝长成。惜春、留春不住，叹春之情遂油然而生。词人在《小重山》词中有：“春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。”那是写早春时节以及自己爱春之情，而此处写江梅熟落，其意恰相反。“柳生绵”，亦为暮春之景致。以上写景，也透露出词人无奈叹喟之情。末句：“黄昏疏雨湿秋千”，黄昏时分，独自一人，已自不堪，更兼疏雨，以及空寂、湿漉的秋千架相伴，更让人感到寂寞、愁怨。

李清照的浣溪沙末句描绘了一幅怎样的画面抒发了作者怎样的心情

浣溪沙——李清照
淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。
末句“黄昏疏雨湿秋千”，描写了黄昏时忽然飘起细雨，把秋千淋湿了的画面。寒食节本来是荡秋千开心的节日，却被眼前愁雨破坏了，抒发了作者无可奈何、愁绪万千的心情。

请大家猜猜“黄昏疏雨湿秋千”出自哪首词，作者是谁

浣溪沙（李清照）
　　浣溪沙
　　
　　莫许杯深琥珀浓，
　　未成沈醉意先融，
　　疏钟己应晚来风。
　　
　　瑞脑香消魂梦断，
　　辟寒金小髻鬟松，
　　醒时空对烛花红。
　　
　　
　　浣溪沙
　　
　　小院闲窗春己深，
　　重帘未卷影沈沈，
　　倚楼无语理瑶琴。
　　
　　远岫出山催薄暮，
　　细风吹雨弄轻阴，
　　梨花欲谢恐难禁。
　　
　　
　　浣溪沙
　　
　　
　　淡荡春光寒食天，
　　玉炉沈水袅残烟，
　　梦回山枕隐花钿。
　　
　　海燕未来人斗草，
　　江梅已过柳生绵，
　　（黄昏疏雨湿秋千）。
　　
　　
　　浣溪沙
　　
　　髻子伤春慵更梳，
　　晚风庭院落梅初，
　　淡云来往月疏疏，
　　
　　玉鸭薰炉闲瑞脑，
　　朱樱斗帐掩流苏，
　　通犀还解辟寒无。
　　
　　
　　浣溪沙
　　
　　绣幕芙蓉一笑开，
　　斜偎宝鸭亲香腮，
　　眼波才动被人猜。
　　
　　一面风情深有韵，
　　半笺娇恨寄幽怀，
　　月移花影约重来。

李清照《浣溪沙》中的诗句“黄昏疏于湿秋千”中“湿”的表达效果

末句写了黄昏、疏雨、秋千，一个“湿”字把那种雨打秋千的冷清黄昏描述得更显凄清寂寞。黄昏时分独自一人，已自不堪，更兼疏雨以及空寂、湿漉的秋千架相伴，更让人感到寂寞和愁怨。