王少舫为什么害严凤英（天仙配事故）_黄梅戏_安庆_安徽

本文目录

• 天仙配事故
• 天仙配的民间故事是什么
• 王少舫为什么要告严凤英的状
• 王少舫为什么害严凤英
• 对严凤英的点滴回忆
• 王少舫跟严凤英之死到底有什么关系
• 黄梅戏大师严凤英的子女唱黄梅戏吗
• 王少舫的人物概述

天仙配事故

天仙配》是一个美丽的神话故事，它寄托着下层劳动人民对自由纯真爱情的向往。影片系根据同名黄梅戏改编，剧本改编桑弧，主演是在戏曲界享有盛名的黄梅戏演员严风英、王少舫。严凤英创造的七仙女形象，既是天上神仙，又是人间村姑，既热情大胆，又勤劳、智慧；严凤英尤其是把七仙女对董永诚挚的爱情，表现得十分深沉动人。王少舫塑造的董永形象，朴实、敦厚、可亲。这两个形象，富有浓郁的人情味与强烈的真实感，虽系神话，实际上是现实生活中美好人物精神的折射．是劳动人民审美理想的体现。影片上映后，同样受到海内外广大观众的热烈欢迎。据1958年底统计，仅祖国大陆的观众就多达一亿四千万人次之多，创造了当时票房的最高纪录。《天仙配》在香港、南洋一带上映时，同样盛况空前。六十年代初，香港邵氏公司拍的黄梅戏影片《梁山伯与祝英台》在台湾上演，风靡了无数观众，创下了空前卖座记录，而这部影片是从1954年“上影”摄制的越剧戏曲彩色片《梁山伯与祝英台》移植的。

天仙配的民间故事是什么

长篇神话小说《天仙配》，主要讲述了美丽善良的七仙女爱上了朴实憨厚的青年董永，私自从天庭下到凡尘，冲破重重阻挠与董永结为夫妻。

玉皇大帝得知怒不可遏，命令七仙女立刻返回天庭，七仙女为了不使董永受到伤害，只好忍住悲痛，在槐荫树下与董永泣别的故事。

最后，玉皇大帝被七仙女和董永的真情打动，同意七仙女与董永在人间相伴永远，恩爱一生，成就他们惊天地、动人心、泣鬼神的美好爱情。

扩展资料：

从本质上说，小说颂扬了七仙女、董永、七仙女的姐妹们等角色人性光明美好的一面，也鞭笞和抨击了玉皇大帝等角色的丑恶与黑暗。

同时，也刻画了傅员外的儿子傅官保这些卑鄙小人的丑陋，而且，傅员外的儿子还有几份喜剧色彩。这部神话小说表现了天上人间的真爱与真情。

可以说，天仙配主题思想积极，内容健康向上，人物性格鲜明，故事跌宕起伏．精彩好看，是一部不可多得的思想性，艺术性、可读性极强的好作品。

王少舫为什么要告严凤英的状

剧情内容要求。
1、1951年，安徽省组团赴上海观摩演出，为严凤英、王少舫等主演的黄梅调《柳树井》、《新事新办》等配曲，开创了黄梅戏音乐改革的先河。
2、在配曲《新事新办》中，严凤英、王少舫两人饰演合作中的竞争关系，造剧情中按照剧情内容要求，王少舫写批判严凤英的大字报，并向上级领导举报告状。

王少舫为什么害严凤英

王少舫曾经写过批判严凤英的大字报。姓军代表对于严凤英的批判和诋毁。严凤英离开后，这位刘姓代表竟然称严凤英肚子里有发报机，其丑恶。

对严凤英的点滴回忆

    严凤英是黄梅戏著名表演艺术家。她是中国黄梅戏从安徽一个地方小剧种，发展成名扬国内外的一个大剧目的传承人和开拓者；她的甜美独特的唱腔和表演艺术，俊美的扮像，自成一家，誉为“严派“，恐怕现在的黄梅戏名角中还没有出其右者。文革前，她与王少舫曾多次为毛泽东、周恩来、刘少奇、朱德等中央领导同志演出，被田汉誉为“黄梅戏里的梅兰芳“，被国人称为“黄梅戏一代宗师“。这个评价是很高的，也是实际的。在56年黄梅戏《天仙配》电影中，严风英与王少舫演唱的《夫妻双双把家还》、《女附马》电影中由她扮演冯素贞演唱的《为救李郎离家园，谁料皇榜中状元》，脍炙人口，几十年来唱遍神州大江南北，演唱会上，歌舞厅里，中央电视台春节联欢晚会，这两首黄梅戏曲旋律，如春风拂面而来，如天籁之音入耳，百听不厌！真是一个美字！可以说这两首戏曲，是真正的艺术之树永远长青，立于不败之地。当然黄梅好听的曲调太多了，像《打猪草》、《夫妻观灯》、《牛郎织女（天河配）等这些生活气息浓郁的民间戏曲，原来都是在乡间地头演唱的，经过不断演唱锤炼，成为精品，人们也非常喜欢看，百演不衰，富有生命力。可喜可贺是，在严风英这一代后，黄梅戏仍在发展，涌现像马兰、韩再芬、吴琼、黄新德、吴亚玲等一批优秀演员。如近年安庆黄梅戏剧团演出的《大清名相》亦是优秀剧目，也曾到深圳演出，很受好评。
        我小时候，住在安徽省政府内院。当时看《天仙配》电影时我才7岁，看《女附马》（59）电影时，我也只有10岁。说实话，根本看不懂，完全看热闹。只觉得七仙女们美丽，尤其是从天上下凡到人间，真觉得七仙女是从云里飘下来一样。后来大一点听说英国女皇也喜欢看《天仙配》的拷贝；近些年在资料看到蒋介石和宋美龄也爱看《天仙配》和《女附马》，说拍的不错。我小时候和外婆一起在合肥江淮大戏院还看过严凤英和王少舫演的《春香传》，印象深刻。有一次外婆带我去合肥剧场看京剧《画皮》（聊斋故事），开演前，我们旁边有人交头结耳说严凤英坐在后面。我回到后面似乎看到一个女阿姨带着两个孩子看戏。我问外婆是不是严凤英，外婆点点头。外婆也是个戏迷，自然认识严凤英。我当时隐约觉得，严凤英自己就是唱戏的怎么也看戏啊？哪里知道她自身也要在别的同行身上学到长处，吸取营养。还有一次妈妈送我上幼儿园，路上碰到一个阿姨也带着一个孩子，妈妈和她互相打了招呼。走过去后，妈妈说这就是严凤英。我感觉到这个阿姨对人很亲切。那时也听到严凤英的一些故事。当时，安徽省文化局局长钱丹辉叔叔的儿子们都是我发小。钱大宝说，严凤英有时到他家打牌，看不出有多漂亮（钱大宝比我大懂事早），但是一扮像真得好看；她抽烟喝酒吃辣椒嗓子还那样好，真是天生的。大宝说她由于抽烟多，牙齿都黄了，拍《天仙配》电影时，还专门洗了牙。

      后来还听院子里一些大人们说，严凤英太神了，她平时参加排练少，但她一走台就活了，还是功底好；省政府驾驶班有的司机叔叔消息灵通，听他们闲谈时说，严凤英工资高，但很肯帮助团里的人，谁有了困难，她知道后主动拿钱相帮......人们对她总是称赞的多。记得他们还抱怨说，有的领导还不如他，小气得很，一根烟都舍不得给别人抽。（省政府这些解放初的司机，有些在战争年代是领导的警卫员，没有什么文化，解放后学开车还是跟着领导，有时候讲话有点损）。这时，我觉得她讲义气。现在知道了，当时严凤英的工资是很高的，比起领导的工资高多了。听说严凤英和一些艺术家一样，都曾主动提出降工资。这些也说明我们党对艺术家们是很重视的。

        安徽的黄梅戏在文革前为什么有了突破性的发展（当安徽文艺徽京剧、花鼓、庐剧、歌曲、舞蹈等，都有发展。安徽艺校培养了大批文艺人才），除了安徽本身这块热土的培植，艺术家们努力外，安徽领导的重视和对文艺的内行很有关系。如合肥解放不久，经济条件差，时任安徽省委书记的曾希圣决定盖一座高规格的合肥江淮大剧院，要超过上海的好剧院（当时盖出来确实像宫殿一样，雕梁画栋，人们对它渍渍赞叹），以给文艺工作者有一个施展艺术的舞台。这种魄力是很大的。但后来由于超标据说受到了华东局的批评。八四年我在安徽省工会宣教部工作，负责组织全省建设者之歌汇演，听省音协秘书长银星说故事，他当年在省文工团当团长，可怜团里连一架钢琴都是破的， 正巧曾政委去他们团里检查工作，他顺便向曾政委汇报了（那时喊省委书记往往称政委），曾政委马上给陈丕显写信，叫银星连夜从浦口过江去上，请陈丕显书记帮忙购一台进口钢琴（那时可不简单），又请铁路负责任人帮忙装火车运回。可见领导既重视又抓落实。真是窥一斑而知全豹。这样哪有搞不好工作的。前面说过，当时安徽省文化局长钱丹辉是38年参加革命在延安抗大学习的部队老文艺工作者，真正的行家里手，《天仙配》和《女附马》改编成电影他具体抓,亲自到排练现场指导，修改剧本，精益求精，功不可没。他家大宝常说，爸爸去看戏那么方便，都不带我们去，现在知道他看戏那真是为了戏曲事业。钱丹辉叔叔60年代初调西北局任文艺处长和西安电影制片厂书记。我67年初曾和几个同学串联去西安、成都等地（准备找曾希圣伯伯，在成都没见到，但被安排在省公安厅招待所住）。在西安时候找到了钱叔叔家。大宝不在，二宝、三宝和女儿钱晓霞（现在听说她的联锁小吃店有名）在家，我们在他家打地铺吃大锅菜，那种情况下很不容易了，当权派哪家都困难，现回想令人感动。后来二宝送我们去了火车站与大家告别。50年过去了，再也没有见到他们了，写到这里泪水流下来了。

        回忆是点滴的，只能到这里了。我68年知青下放农村前几个月，听说严凤英吃安眠药自杀了，年龄仅38岁，令人痛惜，还听到一些惨不忍闻的悲痛细节，不想在这里说了，朋友们看了心里也不会好受。那是文革时期的一个悲剧的缩影，所造成的伤害是不可估量的（现在更知道像严凤英这样杰出的戏曲人物是多么的宝贵！），再也不能重演了。历史的车轮永远是前行的。

王少舫跟严凤英之死到底有什么关系

　　王少舫
黄梅戏小生。江苏南京人，祖籍河北。安徽省人民代表大会代表，1960年加入中国共产党。
他原为京剧演员，抗战初期，所在的京剧班与丁老六的黄梅调班同台演出，各演半场，故也演黄梅戏，直至1950年，才正式改唱黄梅戏，参加了丁永泉父子和潘泽海父女所在的民众剧团。1952年应上海之邀，与潘璟琍合演《天仙配》中《路遇》一折。1953年，随同安徽省黄梅戏剧团赴朝鲜慰问演出，归来不久，被调入安徽省黄梅戏剧团。1955年与严风英合拍第一部黄梅戏电影《天仙配》。
　　诞辰：1920年8月30日，农历庚申年七月十七日，逝世：1986年，农历丙寅年

黄梅戏大师严凤英的子女唱黄梅戏吗

严凤英（1930 1968年）原名严鸿六，安庆市罗岭镇人，女，中共党员。因在黄梅戏电影《天仙配》中饰演七仙女而名扬全国，她是黄梅戏的发展缔造者之一，代表作有《天仙配》《女驸马》《牛郎织女》等。

严凤英有两个儿子，长子叫王小亚(见图3)，次子王小英。王小亚在安庆市黄梅戏一团工作，现为安庆黄梅戏会馆总经理；王小英定居深圳，曾是深圳一家电视台的台长，现为深圳一家影视公司导演。兄弟俩虽没有登台唱黄梅戏，但都在文艺领域里。

严凤英第一次婚姻是和安庆王兆乾，50年代王兆乾开始研究黄梅戏、傩戏及大别山民间音乐。1953年，严凤英随团到南京演出。当年严凤英流落南京在舞厅唱歌时，认识了南京“甘家大院”的三少爷甘律之，她曾在甘家居住，学习京剧、昆剧。甘律之是超级票友，不仅老生、小生都能唱，还拉得一手好京胡。

严凤英带着礼物去甘家表达谢意，而王兆乾硬是不让她去，严凤英偏得要去。后来，王兆乾悄悄跟去了，还遇到了甘律之。严凤英很大方地介绍他俩，介绍甘时说，这是我过去的朋友；指着王说，这是我现在的爱人。而王兆乾不仅没有理睬甘律之，竟然怒气冲冲地打了严凤英一个耳光。刚烈的严凤英不堪受辱，要与王兆乾分手。当他们的儿子王小亚出生时，王兆乾只是发来一封电报，祝母子平安。

严凤英第二次婚姻就是和南京的甘律之，甘律之很有修养，温文尔雅。1954年，严凤英和甘律之结婚，这次婚姻带有报恩成分，毕竟甘家给过她很多帮助。谁料甘家大院每况愈下，甘律之也曾到合肥做生意，但很不成功。严凤英演出了《天仙配》，在安徽省内声名鹊起，于是两人之间出现明显差距，这场婚姻仅维持两年，无疾而终。

严凤英第三次婚姻就是和合肥的王冠亚。1956年严凤英在排演《王金凤》时认识了导演王冠亚，并与之结婚，婚后两人感情很好。王冠亚个性温和，很体贴人，无论事业还是家庭，这都是严凤英人生中最幸福的时光。每每下班后，严凤英总是趴在三楼的窗口，等待丈夫回家吃饭。他们所生的儿子叫王小英。

1968年4月8日，严凤英不堪在“文革”中受到的屈辱，服安眠药自杀。之后，王冠亚没有再娶，仍致力于黄梅戏事业，上世纪80年代红极一时的电视剧《严凤英》，就是他编剧的。2013年王冠亚在合肥逝世，享年84岁。

严凤英是黄梅戏最伟大的艺术家之一，是黄梅戏缔造者、开拓者，为黄梅戏艺术的传承与发展，作出了巨大的贡献。严凤英出生于上世纪30年代，在上世纪六十年代末受到冲击而去世。

严凤英有两个儿子，长子叫王小亚，次子叫王小英。王小亚之后再安庆市黄梅戏一团，现在担任安庆黄梅戏会馆总经理。但是他好像并不唱戏，近些年黄梅戏的一些剧目中，也没有王小亚的参加。
不过近些年来，王小亚也在努力的收集严凤英的磁带、影片等，旨在传承严凤英的严派艺术。

王小英现在定居深圳，曾经是深圳一家电视台的台长，现在在深圳的一家影视公司担任导演，目前也不唱黄梅戏了。想想也挺可惜的，黄梅戏一代宗师的孩子，居然没办法得到母亲的艺术传承。
而王小英在2011年3月份加入微博后，时常在微博上更新关于严凤英往年的一些事情，以及在一些特殊的纪念日，举办一些关于严凤英的活动让戏迷朋友们参加，这也引起了一番怀旧热。

在2011年9月，王小英发了一条微博称:位于安庆的严凤英纪念馆长期大门紧锁，里面破旧不堪、杂草丛生。年过五旬的他只能翻墙拜祭母亲，只怕自己岁数渐大，再也翻不动了！心中实在难受，已和家人商量欲将母亲的墓从安庆迁到合肥。

微博发出后，立即引起众多博友的关注和评论，也引起了很多知名媒体的注意。之后安庆政府也对严凤英的陵园翻新，现在也已经重新对外开放。

其实如果严凤英的孩子，能够继承严凤英大师的艺术，也是一件幸事，只是可惜严凤英去世的时候，他们还小，再加上经历那样的伤痛，恐怕也无心去继承母亲的艺术，再去触碰黄梅戏了吧。

严凤英只有两个儿子，都不从事演唱工作，基本都在做文字工作编剧什么的。她有五个徒弟，基本也息演很多年了，近年倒是有严派第三代传人的说法，都不出名

为了回答邀请，我现上网查了一下。严凤英经历三次婚姻，有两个儿子，长子叫王小亚，次子王小英。

第一次婚姻是和安庆王兆乾，是王小亚的父亲；第二次婚姻和南京的甘律之，未生育子女；第三次婚姻和合肥的王冠亚，是王小英的父亲。

长子王小亚在安庆市黄梅戏一团工作，现为安庆黄梅戏会馆总理。次子王小英定居深圳，曾是深圳一家电视台的台长，现为深圳一家影视公司导演。兄弟俩虽没有登台唱黄梅戏，但都在文艺领域里。

(来源于网络，如有不实，请联系删改)

不唱的，行情不行了。

功利主义的今天，想要有一颗匠心是很难的。再说，子女不见得会传承父母的手艺，还要看有没有这个天赋，即老天爷赏不赏饭吃。

严凤英的子女们一来没这个兴趣，二也没这个本事，三市场也不行，总得解决生活问题。

黄梅戏的戏剧艺术创史人，是王少舫的父母和一些湖北黄梅县花鼓戏的不知名的演员。王少舫的父母是河北人，是唱河北梆子的演员，因流浪乞讨，到安徽安庆等地，和流浪在此地的湖北黄梅县花鼓戏的演员同台演出乞讨生活，互相取长补短、南北戏曲交流融合，在安徽诞生了新的戏曲艺术黄梅戏。王少舫、严凤英是第二代黄梅戏艺术传人。

以上，是王少舫亲口讲的。

王少舫先生是牛郎、董永的扮演者。

黄梅戏大师严凤英有两个儿子，老大名叫王小亚，老二叫王小英。虽然他们的职业也多少和黄梅戏沾边，但好像他们本人并没有唱戏，搞的也只是行政工作，当然他们的工作和艺术行业还是接近沾边的。

说起黄梅戏，它最早不过是安徽湖北地区的一种地方小调，如果没有严凤英这样伟大演员出现，那么，这种民间小调，想成为蜚声全国的十大剧种之一，那也是不大可能的。

对于黄梅戏来说，其他的大剧种很多都有很长很悠久的 历史 ，而黄梅戏形成戏曲这种形式，其时间就比较短。就其行当来说，也只是旦角最为成熟，其他行当，也多为配角。花脸，武生等行当更是稀缺。

那么就在这种比较不利的情况下，严凤英，能够把一个剧种的旦行艺术，提升到一个新的高度，那也是非常令人佩服的！一方面，这种民间小调的音乐基础很优美动听，另一方面，也是严凤英个人艺术天分高超，才能够使这么一个剧种发扬光大。

严凤英因为个人高超的艺术才华，而使黄梅戏这一剧种发扬光大，她个人也越来越受到观众的欢迎。49年以后，她更是因在黄梅戏电影《天仙配》中饰演七仙女而驰名全国。

她的代表作有《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》。这些拍成电影的黄梅戏，让喜爱黄梅戏的人耳熟能详，其中一些优美的唱段，比如“树上的鸟儿成双对”，更是脍炙人口，广为传唱。

由于众所周知的原因，十年浩劫，严凤英受到严重迫害，含冤而死。

那么，她一生有三段婚姻，两个儿子，这三段婚姻其中的前两段都很坎坷。

第一段婚姻是和安庆王兆乾，这位王兆乾是大儿子王小亚的父亲，由于性格不合最后离婚了。那么第二段婚姻是和南京的甘律之，和这任丈夫他们没有生 育儿 女，最后也分手了。

那么第三段婚姻是和合肥的王冠亚，他是二儿子王小英的父亲，严凤英和第三任丈夫比较恩爱，但好夫妻不到头，严凤英去世以后，王冠亚也再没有娶妻，独自终老。

严凤英的长子王小亚曾在安庆市黄梅戏一团工作过，现为安庆黄梅戏会馆总经理。二儿子王小英在深圳工作，曾是深圳某电视台的台长，后成为某影视公司导演。

兄弟俩虽没有登台唱黄梅戏，但都在文艺领域里，为传播母亲严凤英的艺术也在不断的努力做着自己应尽的义务和责任，这份责任饱含着对母亲的爱和深深的怀念，也是对黄梅戏艺术的一种支持和期许。

最早的黄梅戏大戏台是乾隆年间的，在湖北黄梅县境内，黄梅戏与黄梅挑花合二为一，黄梅挑花在中国挑花史上占主导地位！黄梅戏的开山鼻祖是黄梅县邢秀娘，民国时期安庆人在安庆地区曾把黄梅戏改为怀腔和皖剧，最终又复名黄梅戏，这段无耻的 历史 人尽皆知！1920版的《宿松县志》也记载:黄梅戏由湖北传入皖省，共和国时期的《安徽戏曲选集》也记载:黄梅戏是从湖北传入安徽！1999年的《中国戏曲词条目录》记载:黄梅戏从湖北传入安庆！黄梅县1995年被国务院文化部授予唯一的“中国黄梅戏之乡“

正确:湖北黄梅戏！不接受任何反驳！

没有。
严凤英有两个儿子，长子叫王小亚(见图3)，次子王小英。王小亚在安庆市黄梅戏一团工作，现为安庆黄梅戏会馆总经理；王小英定居深圳，曾是深圳一家电视台的台长，现为深圳一家影视公司导演。兄弟俩虽没有登台唱黄梅戏，但都在文艺领域里。

严凤英第一次婚姻是和安庆王兆乾，50年代王兆乾开始研究黄梅戏、傩戏及大别山民间音乐。1953年，严凤英随团到南京演出。当年严凤英流落南京在舞厅唱歌时，认识了南京“甘家大院”的三少爷甘律之，她曾在甘家居住，学习京剧、昆剧。甘律之是超级票友，不仅老生、小生都能唱，还拉得一手好京胡。
严凤英带着礼物去甘家表达谢意，而王兆乾硬是不让她去，严凤英偏得要去。后来，王兆乾悄悄跟去了，还遇到了甘律之。严凤英很大方地介绍他俩，介绍甘时说，这是我过去的朋友；指着王说，这是我现在的爱人。而王兆乾不仅没有理睬甘律之，竟然怒气冲冲地打了严凤英一个耳光。刚烈的严凤英不堪受辱，要与王兆乾分手。当他们的儿子王小亚出生时，王兆乾只是发来一封电报，祝母子平安。

严凤英第二次婚姻就是和南京的甘律之，甘律之很有修养，温文尔雅。1954年，严凤英和甘律之结婚，这次婚姻带有报恩成分，毕竟甘家给过她很多帮助。谁料甘家大院每况愈下，甘律之也曾到合肥做生意，但很不成功。严凤英演出了《天仙配》，在安徽省内声名鹊起，于是两人之间出现明显差距，这场婚姻仅维持两年，无疾而终。

严凤英第三次婚姻就是和合肥的王冠亚。1956年严凤英在排演《王金凤》时认识了导演王冠亚，并与之结婚，婚后两人感情很好。王冠亚个性温和，很体贴人，无论事业还是家庭，这都是严凤英人生中最幸福的时光。每每下班后，严凤英总是趴在三楼的窗口，等待丈夫回家吃饭。他们所生的儿子叫王小英。
1968年4月8日，严凤英不堪在“文革”中受到的屈辱，服安眠药自杀。之后，王冠亚没有再娶，仍致力于黄梅戏事业，上世纪80年代红极一时的电视剧《严凤英》，就是他编剧的。2013年王冠亚在合肥逝世，享年84岁。

功利主义的今天，想要有一颗匠心是很难的。再说，子女不见得会传承父母的手艺，还要看有没有这个天赋，即老天爷赏不赏饭吃。
严凤英的子女们一来没这个兴趣，二也没这个本事，三市场也不行，总得解决生活问题。
严凤英（1930 1968年）原名严鸿六，安庆市罗岭镇人，女，中共党员。因在黄梅戏电影《天仙配》中饰演七仙女而名扬全国，她是黄梅戏的发展缔造者之一，代表作有《天仙配》《女驸马》《牛郎织女》等。

严凤英的长子王小亚曾在安庆市黄梅戏一团工作过，现为安庆黄梅戏会馆总经理。二儿子王小英在深圳工作，曾是深圳某电视台的台长，后成为某影视公司导演。兄弟俩虽没有登台唱黄梅戏，但都在文艺领域里，为传播母亲严凤英的艺术也在不断的努力做着自己应尽的义务和责任，这份责任饱含着对母亲的爱和深深的怀念，也是对黄梅戏艺术的一种支持和期许。

王少舫的人物概述

文人相轻，艺人相轻，在我们这有限的阅历里，还很少发现哪一位艺人对与自己艺术成就相等的同行作出这样坦诚而无私的评价；也很少发现哪一位艺人对自己的舞台伴侣怀有这样真挚的思念之情。
1986年7月19日凌晨，王少舫走完了他艰难而精彩的人生旅途，终年67岁。少悦老怀芳名惊座　舫轻帆正艺海乘风这是王少舫在武汉演出时，一位热心的观众送给他的楹联。今天，每当我们从广播、电视里听到或看到王少舫和严凤英这一对黄梅戏艺术大师精湛的表演和音容笑貌时，我们可以告慰的是，他和严凤英以及老一辈黄梅戏艺术家未尽的事业已后继有人，马兰、黄新德、韩再芬等一批新秀已脱颖而出，黄梅戏已由地方小戏发展成为全国五大剧种之一，已经走出了安徽，走出了中国……