挥扇仕女图图片（唐宫仕女图在哪个博物馆）_仕女图_两人_唐代

本文目录

• 唐宫仕女图在哪个博物馆
• 描绘宫中贵妇百无聊赖生活的作品是_____
• 关于《挥扇仕女图》的介绍
• 有什么古代的名画里女性的样貌比较符合现代大众的审美

唐宫仕女图在哪个博物馆

唐宫仕女图在故宫博物院。

唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。

中国古代仕女众生像，“倾国倾城貌，多愁多病身”，《唐宫仕女图》系列展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生像。它们所表现的贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。

唐宫仕女图简介：

《挥扇仕女图》没有作者款印，相传为唐周昉绘。此图描绘了13位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象，人物活动各异：执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等。

图中色彩丰富，以红色为主，兼有青、灰、紫、绿等各色。冷暖色调相互映衬，显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。

全卷所画人物共计十三人，分为五个自然段落。挥扇的有4人：端琴额2人：临镜的2人，一位持镜而立，一位对镜梳妆；有3人在绣床边围绣；还有2人在闲憩。5个段落似离还合，从不同的侧面，刻画了人物在不同场景中的各种心理状态。

《虢国夫人游春图》描绘的是天宝十一年，再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，道路为（之）耻骇的典型环境。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。此图为宋摹本，原作已失。

《捣练图》是唐代画家张萱之作，描绘了唐朝城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景。画中人物动作凝神自然、细节刻画生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲，设色富丽，其「丰肥体」的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。

《簪花仕女图》中描写了几位衣着艳丽的贵族妇女春夏之交赏花游园的情景。虽然她们逗犬、拈花、戏鹤、扑蝶，侍女持扇相从，看上去悠闲自得，但是透过外表神情，可以发现她们的精神生活却不无寂寞空虚之感。

《宫乐图》描写后宫嫔妃十人，围坐于一张巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，则负责吹乐助兴。从每个人脸上陶醉的表情来推想，席间的乐声理应十分优美，连蜷卧在桌底下的小狗，都未被惊扰。

描绘宫中贵妇百无聊赖生活的作品是_____

描绘宫中贵妇百无聊赖生活的作品是挥扇仕女图。

《挥扇仕女图》是中国唐朝画家周昉创作的一幅国画，绢本设色。

《挥扇仕女图》是一幅描写唐代宫廷妇女生活的作品。全卷所画人物共计十三人，分为五个自然段落。

5个段落似离还合，从不同的侧面，刻画了人物在不同场景中的各种心理状态。在画中，作者通过对嫔妃的生活的描绘，表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情。画面结构井然，线条秀劲细丽，赋色柔丽多姿，艳而不俗。

全卷依次列绘诸宫女的各种形态：持扇、捧器、抱琴、对镜、刺绣、独坐和倚桐，各为一组，鲜明突出的主题弥补了似不经意的平列式构图带来的松散之感。

画卷内容：

全卷所画人物共计13人，分为5个自然段落。引首清高宗弘历题“猗兰清画”四字。 

起首第一段为“挥扇”，共4人：一位戴玉莲冠的妃子手执团扇慵懒的坐在靠背椅里，半依半躺的样子，她的右边有一个身着紫袍束带的女官，双手执扇，另外，左侧有两位侍女手里捧着梳洗用具正侍候在贵妇的身边。 

第二段为“端琴”，共两人：一个较高的妇人抱着一张琴，另一个女子正在协同她解囊抽琴。 

第三段为“临镜”，共两人：一身着红色官服的人持镜而立，镜前有一位穿着非常华丽的妇人正对镜梳妆。 

第四段为“围绣”，共3人：其中一妇女手持团扇，倚躺在绣床边，仿若有些倦态，其余两女则隔绣床对绣。 

第五段为“闲憩”，共两人：一位化了妆的妇人背坐着，手挥小纨扇，引颈远眺，另一妇人倚靠在树边，锁着一双愁眉伫立而凝视，茫然出神。

关于《挥扇仕女图》的介绍

　　《挥扇仕女图》卷，设色绢本，横204.8公分，纵33.7公分，传为唐代周昉手迹，是一幅描绘晚唐时期宫廷妇女生活的经典佳作，现藏北京故宫博物院。作品以横向排列的构图方式，刻画了13位妃嫔宫女，五个自然段落。或执扇慵坐，或解囊抽琴，或对镜理妆，或绣案做工，或挥扇闲憩。图中椅、案、铜镜、地毯、纨扇等日居用品刻画写实，为研究晚唐时期的室内陈设提供了一份难得的形象资料。

　　五个自然段落：

　　起首第一段为“挥扇”，凡四人：一位戴玉莲冠的妃子按纨扇慵坐，其右一女官紫袍束带，两手横扇，另有两女持梳洗用具侍立于左侧；

第二段为“端琴”，凡两人：一拖髻者抱琴至，另一垂鬟女子在协同解囊抽琴；

第三段为“临镜”，凡两人：一戴唐巾人持镜却立，一姬拥髻对镜，衣锦灿若；

第四段为“围绣”，凡三人：其中一姬持团扇，倚绣床，支颐有倦态，两女对绣；

第五段为“闲憩”，凡两人：一妃妆者背坐挥小纨扇，引颈远眺，另一姬倚桐凝伫，茫然出神。

　　作者周昉是继张萱之后以表现贵族妇女著称的画家。“画仕女，为古今冠绝”。周昉生活的时代，已是唐帝国经过安史之乱由盛而衰，社会矛盾日渐尖锐之际。他笔下的妇女已不同于张萱作品中的欢愉活跃，而仿佛是沉湎在一种百无聊赖的心态中，茫然若失，动作迟缓。纵然是装饰得团花簇锦，也掩不住内心的寂寞与空虚。

　　以上内容来源于：http://blog.sina.com.cn/s/blog_1625e272c0102wk1z.html

有什么古代的名画里女性的样貌比较符合现代大众的审美

我认为张萱的虢国夫人游春图，捣练图和周昉的挥扇仕女图，以及晚唐的宫乐图。这几幅名画里的女性的样貌比较符合现代大众的审美。此画之所以被称为名画，是因为画家将人物描摹得生动传神。但是画中的美女初看和现代女性有几分相似，他们都喜欢长长的睫毛，大大的眼睛，一字眉，和瓜子脸，这些名画当中的女性和现代的大众审美非常符合。