菠萝蜜
引子：剑术已成，道心未坚。
《刺客聂隐娘》是侯孝贤导演拍摄制作的一部华语武侠电影，影片讲述了在盛唐衰微之际，藩镇林立，派系迭起，河北藩镇之一的魏博镇野心勃勃，伺机而动，魏博的存在使大唐的天子威严受到挑战，窈七（舒淇饰）自幼被嘉信公主带到山上修炼剑法，剑术已成，窈七秉承“杀一人以救万人”的理念下山刺杀魏博主公田季安（张震饰），然而窈七却没有遵从师命，田季安尤在，窈七隐入红尘。
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影片中展现的江湖不同于诸如《剑雨》《龙门客栈》以及《英雄》等武侠电影中传递的武侠精神，或者说一种“江湖儿女，快意恩仇”的江湖气息，反而是平稳、内敛的江湖气质。这部影片正如以往优秀的武侠电影一样，故事内核同样是关于侠义的，但表现形式却是诗意的，影片的侠义精神在窈七这个人物上体现的淋漓尽致，窈七幼时遭受命运不公，上山学剑，一心向术，成为一个冷酷的刺客，受师傅之命进行刺杀活动，不问缘由。
影片开头是一部分黑白影像，这个段落是窈七以干净利落的剑术刺杀一名官员后，对另外一名正在怀抱儿子的官员进行刺杀时却没有一招毙命，师傅责备窈七，窈七说“怀抱小儿尚幼，不忍杀之”，师傅答“遇此境况，先杀其心爱之人”，窈七不语。这段黑白影像是窈七人格属性中自我的心理组成部分，她不再是冰冷的杀人机器，自我意识萌发促使她做出违背师命的举动，这一部分与窈七后期违背师命没有杀害田季安的行为是一致的，可以说，开头部分与结局遥相呼应，窈七自我意识的存在和觉醒注定了这场刺杀行动的失败，所以窈七和道姑的决裂也是必然的，在窈七下山之前，窈七所处的空间是封闭的，正是“小隐隐与山”，所有的外在行为举止和内在思想活动都受到师傅的深刻影响；而窈七下山后，步入红尘，窈七的思想情感不再单一，几次交手还是决定放过田季安，虽然窈七依旧是刺客、杀手，但最终实现了窈七“大隐隐于市”。
纵观整部影片，侠义精神无处不在，杀与不杀是困扰窈七的问题，窈七的选择契合关于武侠精神的想象，这一生死命题也是“闯荡江湖”常常会遇到的问题，从杀人者的角度来讲是情与理的较量，从被杀者的角度来讲，则是德与法的较量，无论如何，侠客之所以为侠客，不可忽视生而为人的本性，若非如此，侠义精神无从谈起，当我们怀念在江湖叱咤风云的大人物的时候，我们怀念的是什么？不正是道义精神以及侠客光辉。
影片最后，窈七的归宿也是传统江湖侠客的最终选择，从这一角度来讲，侯孝贤导演仍没有放弃从中国传统文化中寻找武侠电影的文化基因，不仅如此，导演在表现形式上，更是将中华传统文化中的意境悠远、含而不露的独特气质表现的十分到位。
首先在镜头运用方面，侯孝贤导演十分擅长的长镜头，在导演之前的影片中，如《悲情城市》《童年往事》中，都可以看到导演是如何让人物在镜头中讲故事，在这部影片中也不例外，影片中由大量的长镜头、空镜头以及固定镜头，镜头下的大自然景观，安静而又震撼，晨曦冷色调的浩渺湖泊以及树木林立的森林，导演用固定镜头和长镜头去表现自然，这些空镜头充分借鉴传统中国画中的留白艺术，追求“意”和“境”并重，用影像画面将“舒写胸臆”和“发挥景物”有机结合起来，具体到影像构图，画面极为简洁和考究，以达到导演的审美观念及审美理想与客观景物的融合，传达感人至深“意境”之美。在影片结尾处，窈七告别师傅骑马离去，黄土扬尘、烟波浩渺、窈七身影愈来愈小，愈发和大自然合而为一，自然景观与窈七的内心世界不谋而合，此时窈七是自由的。
窈七最后和师傅的告别决绝有力，窈七选择“隐去”，去到和磨镜少年相识的地方，师傅说窈七“汝剑术已成，唯不能斩绝人伦之情”，师傅一语道破，只是师傅不明白，对于窈七而言，是否能够斩绝人伦之情已经不重要了。
#本期影片
刺客聂英娘
一影一话谱人世虚实
俱是覆舟风雨书字可抵愁
终南影话电影小组
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