原标题：当贾樟柯与文学相遇
贾樟柯导演的电影《一直游到海水变蓝》聚焦作家与文学、关心故土与家园，以诗意的题名开启了一段电影纪录。
在这部电影里，观众可以读到诗歌：“麦子、植物，生长不易察觉，大地上的生命无不如此。田野中的三株榆树陷入沉默，如同父亲、母亲和孩子”
也会读到小说：“回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静，即便有某种抒情伴随着出现，也不过是装饰而已。”
还能听到作家讲述自己的故事：“我很难讲这个事情，一提到我的妈妈，还是忍不住要流泪……”
贾樟柯如何讲述文学？电影如何表现文学？
电影的开场是一段缓慢的艺术表达，镜头移过静止的石雕，随后是养老院中沧桑的面孔。老人们排队吃饭，人群中的这些脸庞，写着各不相同的饱经风霜。我们能够辨识到的是乡土、艰辛与苍老。
马烽的女儿回忆父亲的童年与成长、写作与还乡，提及父亲创作的《饲养员赵大叔》《韩梅梅》《吕梁英雄传》等小说。贾平凹回顾其儿时生活、青年求学与创作经历，讲述的场景从公共的戏剧舞台切换到个人的独特书房，书房中的书画、茶具、圆桌等物件与摆设透露出奇异的文人趣味与审美倾向。梁鸿在一家裁缝铺里幽幽地诉说幼时的艰辛生活：母亲瘫痪在床，每天早上以静默的泪水回应孩子上学前的告别；自己交不起学杂费，被罚站在教室外边听课；父亲带着孩子挨家挨户地借钱凑学费，大姐过早地为原生家庭负重前行……这些隐匿在作家内心深处的过往以一种深沉而动情的方式被呈现。串联起马烽、贾平凹、梁鸿三位作家的主题是归乡，他们都因回到故乡而打开了写作的新天地。贾平凹的《商州》《浮躁》《废都》《秦腔》，梁鸿的《中国在梁庄》《出梁庄记》《梁庄十年》都书写了有关故乡的故事。
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