莎士比亚的四大喜剧里有什么诗词
1.爱所有人，信任少数人，不负任何人。
——莎士比亚《皆大欢喜》
2.假如用一扇门把一个女人的才情关起来，它会从窗子里钻出来的；关了窗，它会从钥匙孔里钻出来的；塞住了钥匙孔，它会跟着一道烟从烟囱里飞出来的。
——莎士比亚 皆大欢喜
3.我会，在你的家门口为我做一副柳树棺材，在你的房间号召我的灵魂。我会，写上忠诚的爱，在死亡夜高歌。
——莎士比亚《第十二夜》
4.慈悲不是出于勉强，
它像甘霖一样从天上降下尘世；
它有双重福佑，
它赐福于施与者，也赐福于受施者；
它有超乎一切的无上威力，
比皇冠更足以显出一个帝王的高贵：
御杖不过象征着俗世的威权，
使人民对于君上的尊严凛然生畏；
慈悲的力量却高出于权力之上，
它深藏在帝王的内心，
是一种属于上帝的德性，
执法的人倘能把慈悲调剂着公道，
人间的权力就和上帝的神力没有差别。
——莎士比亚《威尼斯商人》
5.世间的任何事物，追求时候的兴致总要比享用时候的兴致浓烈。一艘新下水的船只扬帆出港的当儿，多么像一个娇养的少年，给那轻狂的风儿爱抚搂抱！可是等到它回来的时候，船身已遭风日的侵蚀，船帆也变成了百结的破衲，它又多么像一个落魄的浪子，给那轻狂的风儿肆意欺凌！
——莎士比亚《威尼斯商人》
6.月光明亮的时候，我们就瞧不见灯光。
人们为了希望得到重大的利益，才会不惜牺牲一切；一颗贵重的心，决不会屈躬俯就鄙贱的外表。
您把世间的事情看得太认真了，一个人思虑太多，就会失却做人的乐趣。
外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易被表面的装饰所欺骗。
让我扮演一个小丑吧，让我在嘻嘻哈哈的欢笑声中不知不觉地老去；宁可用酒温暖我的肠胃，不要用折磨自己的呻吟冰冷我的心。
——莎士比亚《威尼斯商人》
7.女人啊，
当有人为你哭泣时，
你能不能找到你该走的方向，
带着迷人面容，诱人的香和华丽的泪珠，高傲的，
步入那圣洁的殿堂
——莎士比亚《仲夏夜之梦》
8.这一朵紫色的小花，
尚留着爱神的箭疤，
让它那灵液的力量，
伸进它眸子的中央。
当他看见她的时光，
让她显出庄严妙相，
如同金星照亮天庭，
让他向她婉转求情。
——莎士比亚《仲夏夜之梦》
9.我们两人曾经像两个巧手的神匠，在一起绣着同一朵花，描着同一个图样，我们同坐在一个椅垫上，齐声曼吟着同一个歌儿，就像我们的手、我们的身体、我们的声音、我们的思想，都是连在一起不可分的样子。我们这样生长在一起，正如并蒂的樱桃，看似两个，其实却连生在一起；我们是结在同一茎上的两颗可爱的果实，我们的身体虽然分开，我们的心却只有一个——原来我们的身子好比两个互通婚姻的名门，我们的心好比男家女家的纹章合而为一。
——莎士比亚《仲夏夜之梦》
莎士比亚的《十四行诗》，梁宗岱和辜正坤谁翻译的最好为什么
莎翁是世界文豪。他的剧作在中国有广泛影响。其中《罗密欧与朱丽叶》更为国人津津乐道。除此之外，他一生还写了一百五十多首“十四行诗”。
关于“十四行诗”有必要作个简单介绍:十四行诗，是欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利，彼特拉克的创作使其臻于完美，又称“彼特拉克体”，后传到欧洲各国。 彼特拉克的十四行诗形式整齐，音韵优美，以歌颂爱情，表现人文主义思想为主要内容。他的诗作在内容和形式方面，都为欧洲资产阶级抒情诗的发展开拓了新路。莎士比亚的诗作，改变了彼特拉克的格式，由三段四行和一副对句组成，即按四、四、四、二编排，每行诗句有10个抑扬格音节。以形象生动、结构巧妙、音乐性强、起承转合自如为特色，常常在最后一副对句中概括内容，点明主题，表达出新兴资产阶级的理想和情怀。
所以说，莎翁的十四行诗更是一种创新，也更具有诗歌魅力。这里我们辑录其中一首来欣赏:
爱是亘古长明的灯塔 我绝不承认两颗真心的结合， 会有任何障碍;爱算不得真爱， 若是一看见人家改变便转舵， 或者一看见人家转弯便离开。 哦，绝不!爱是亘古长明的灯塔， 它定睛望着风暴却兀不为动; 爱又是指引迷舟的一颗恒星， 你可量它多高，它所值却无穷。 爱不受时光的播弄，尽管红颜 和皓齿难免遭受时光的毒手; 爱并不因瞬息的改变而改变， 它巍然矗立直到末日的尽头。 我这话若说错，并被证明不确， 就算我没写诗，也没人真爱过。
我不知道这首诗是谁翻译过来，我也不懂英文。我只是作为一个普通读者，感觉这样的译作读起来就是优美的诗歌。很早也买了《莎士比亚十四行诗》 ，大致记得是朱生豪翻译的，读过了，时间久远也早忘记了。其实，普通读者读翻译作品，没必要去管它是谁的译本。只要自己能读出其中意味，觉得有读头就好。
别说是外国文学作品的翻译，就拿中国古诗词，古文的翻译，都是一项不容易的事情。一个老师有一个老师的审美意趣，还有各人文化素养不同，有的老师给学生讲解古诗词学生听得津津有味，也能融会贯通，有些老师死抠字眼，讲了好多，学生仍旧感觉模糊。这是能力问题。
外国文学作品的翻译问题，也是一个个人重新创作的问题，谁的翻译更能接近作者创作的灵魂，同时也能获得更多读者，谁就是赢家。
据我所知，翻译过莎士比亚作品的不止梁宗岱和辜正坤二位，朱生豪、梁实秋、汴之琳，施咸荣等都翻译过十四行诗，其中朱生豪的译本得到很多人认可。
最后一句话，喜欢谁的译本，你就去读谁的。怎样才算翻译的好，这是学术讨论的问题。
莎士比亚的《十四行诗》，梁宗岱和辜正坤谁翻译的最好为什么
莎翁是世界文豪。他的剧作在中国有广泛影响。其中《罗密欧与朱丽叶》更为国人津津乐道。除此之外，他一生还写了一百五十多首“十四行诗”。
关于“十四行诗”有必要作个简单介绍:十四行诗，是欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利，彼特拉克的创作使其臻于完美，又称“彼特拉克体”，后传到欧洲各国。 彼特拉克的十四行诗形式整齐，音韵优美，以歌颂爱情，表现人文主义思想为主要内容。他的诗作在内容和形式方面，都为欧洲资产阶级抒情诗的发展开拓了新路。莎士比亚的诗作，改变了彼特拉克的格式，由三段四行和一副对句组成，即按四、四、四、二编排，每行诗句有10个抑扬格音节。以形象生动、结构巧妙、音乐性强、起承转合自如为特色，常常在最后一副对句中概括内容，点明主题，表达出新兴资产阶级的理想和情怀。
所以说，莎翁的十四行诗更是一种创新，也更具有诗歌魅力。这里我们辑录其中一首来欣赏:
爱是亘古长明的灯塔 我绝不承认两颗真心的结合， 会有任何障碍;爱算不得真爱， 若是一看见人家改变便转舵， 或者一看见人家转弯便离开。 哦，绝不!爱是亘古长明的灯塔， 它定睛望着风暴却兀不为动; 爱又是指引迷舟的一颗恒星， 你可量它多高，它所值却无穷。 爱不受时光的播弄，尽管红颜 和皓齿难免遭受时光的毒手; 爱并不因瞬息的改变而改变， 它巍然矗立直到末日的尽头。 我这话若说错，并被证明不确， 就算我没写诗，也没人真爱过。
我不知道这首诗是谁翻译过来，我也不懂英文。我只是作为一个普通读者，感觉这样的译作读起来就是优美的诗歌。很早也买了《莎士比亚十四行诗》 ，大致记得是朱生豪翻译的，读过了，时间久远也早忘记了。其实，普通读者读翻译作品，没必要去管它是谁的译本。只要自己能读出其中意味，觉得有读头就好。
别说是外国文学作品的翻译，就拿中国古诗词，古文的翻译，都是一项不容易的事情。一个老师有一个老师的审美意趣，还有各人文化素养不同，有的老师给学生讲解古诗词学生听得津津有味，也能融会贯通，有些老师死抠字眼，讲了好多，学生仍旧感觉模糊。这是能力问题。
外国文学作品的翻译问题，也是一个个人重新创作的问题，谁的翻译更能接近作者创作的灵魂，同时也能获得更多读者，谁就是赢家。
据我所知，翻译过莎士比亚作品的不止梁宗岱和辜正坤二位，朱生豪、梁实秋、汴之琳，施咸荣等都翻译过十四行诗，其中朱生豪的译本得到很多人认可。
最后一句话，喜欢谁的译本，你就去读谁的。怎样才算翻译的好，这是学术讨论的问题。
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