纳兰词与柳永词相比，有何特点和不同纳兰性德是在模仿柳永的风格吗
文化背景的不同，这两位的词风完全不一样，但有个共同点，作品都以情取胜，并且都很懂女人心。
纳兰是贵族出身，词风到是与宋词中的大晏，小晏的以令为词很相似。而柳永也是官二代出身，降臣之子，文化素养不低，并且开创了以赋为词的长调慢词。最重要的是懂音律，改难令，创新曲，这个在词坛无人能及。
自宋亡后，曲几乎都失传，后人就是想模仿柳词，也只能在格律和词句上学。这也被俗称“柳七风格”，但只是学表象，什么“销魂当此际”之类的青楼风。而在音律，韵律上，几乎都找不到北，只有秦少游在音律上才是真像。
从柳永开创的新词牌来看，后人很少能够对照填词的，这是为什么呢？真的是因为柳词俗？肯定不是。改词意，是填词人必备的技能，大可把俗词改雅词，为什么没人敢填呢？实在是柳词流行的范围太大，深入人心，谁敢不自量力的去做这吃力不讨好的事呢？比如《雨霖铃》，几乎没人敢填。就像是现在的流行金曲，方文山，林夕的词，没人敢去换词。
可以说，无论什么婉约派，豪放派，这些后来人，或多或少都会学柳永，这没办法，他是前辈。就连苏大学士就拿自己和柳七相比较，才敢说自是一家，易安居士才说别是一家，这都是拿柳永当参照呢。完全可以说，没有柳永，柳三变，就没有宋词这个家。
你对纳兰容若的印象如何，他是一个怎么的人，你最喜欢他的哪首词
“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”。
纳兰容若，清初词人，字容若。一度因避讳太子保成而改名纳兰性德。
纳兰性德的词以“真”取胜，写景逼真传神，词风“清丽而婉约，哀感而顽艳，格高韵远，独具特色”。
他是贵胄，是才子，是情种。他的初恋，正妻，续弦，小妾，四个不同的女人，带给他四段不同的爱情，他却“情深不寿，英年辞世”。
我喜欢他的词《浣溪沙.谁念西风独自凉》
谁念西风独自凉？
萧萧黄叶闭疏窗。
沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，
赌书消得泼茶香。
当时只道是寻常。
下面分享自己的现代诗；
《谁念西风独自凉》
谁念西风独自凉？
我披红霞独徘徊，
一缕粉彩打香女，
万般花蕾寄远方，
一路春风追三冬，
问君在何方？
花絮飞满天，
愁绪坠落天涯路，
踏破残阳渡花海，
忧伤洒落花丛边，
试问君何安，
可否再等一千年？
——冰雪青玉
如何赏析纳兰容若的《长相思·山一程水一程》
这是一首哀婉动人的小词。
《长相思》（清）纳兰性德
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
榆关：今山海关，在河北秦皇岛东北。
故园：故乡，指北京。
1681年，三潘之乱平定，第二年3月，康熙出山海关至盛京（沈阳）祭祖陵，纳兰性德随从。出关一路，冰雪兼程，有感而发，写下这首《长相思》。
此时，纳兰公子才26岁。年少即名，随帝出巡，本是荣耀家族，名利加身的贵事，然他一如既往地低调，甚至还伤起心来。这首词可称道的，
一妙在“山一程，水一程，风一更，雪一更”。
简单来说，山长水远，风雪兼程，极言出关路的遥远艰辛，曲折漫长。
四个“一”字，反复强调，言简意深，有诗意多了。
山重水复，跋山涉水，仿佛永远走不完的艰辛路程，风雪交加，冒风迎雪，仿佛永远抵不去的恶劣天气，顿生厌恶与疲倦之感。
渲染环境宏阔而简洁，烘托出人物内心凄楚，寓情于景，景中融情。
不乐意的情绪发泄在这遥远的路途与恶劣的环境中，二十来岁贵胄公子，京城养尊处优，出关无疑是历练与折磨，然而这不是重点，纳兰性德骨子里便是忧郁的气质，更看得通透，别人眼里荣耀的事，却也是身居高位随时摔落的危险事，本是性情中的文质书生，率性人生，却偏偏违背心性，伴君幽独，高处不胜寒，这份孤寂与忧郁，是无人可懂的。二妙在“聒碎”。
聒，聒噪吵闹，杂乱不忍入耳。
风雪之夜驻军，夜深人静，千帐军营灯火阑珊下是无数未眠的人，外面的风雪狂骤此时更为刺耳，更搅乱人的思绪，何人不起故园情！
一个“聒”字，是词人的心绪不宁，心烦意乱，彻夜未眠的心事流露，与其是环境的聒噪，不如是思乡怀人之情切，不知所措。这是情感的转嫁。
乱心的不仅仅是帐外风雪呼啸肆虐，还有尘世的喧嚣与嘈杂...故乡是没有这样的嘈杂的。“聒”字的对比，无非是词人想家了，想人了。
多情善感，是纳兰公子的致命伤。
王国维评价纳兰容若：“以自然之眼观物，以自然之笔写情。由此初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。”
世间翩翩多情郎，佳词绝唱非凡响，惹得多少人情思荡漾，情深意长！
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