崔颢的《黄鹤楼》之所以成名，是唐人所评还是后人所评或是李白的“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”所捧？李白见了崔颢的《黄鹤楼》为什么不敢再题诗_黄鹤楼_黄鹤_律诗

本文目录

• 崔颢的《黄鹤楼》之所以成名，是唐人所评还是后人所评或是李白的“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”所捧
• 李白见了崔颢的《黄鹤楼》为什么不敢再题诗
• 崔颢《黄鹤楼》诗中连用三个“黄鹤”，他怎么不避忌呢有更好的吗
• 《黄鹤楼》这首诗有什么意境
• 崔颢的《黄鹤楼》为什么说比李白的《登金陵凤凰台》更胜一筹
• 崔颢黄鹤楼的颔联对仗并不太工整，为什么会被历代推崇备至
• 为什么觉得崔颢的《黄鹤楼》写的并不好
• 经典唐诗崔颢《黄鹤楼》怎样赏析
• 崔颢的“黄鹤楼”并非格律诗，“沧浪诗话”却把它评为唐七律之首，有何根据

崔颢的《黄鹤楼》之所以成名，是唐人所评还是后人所评或是李白的“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”所捧

问题：

崔颢的《黄鹤楼》之所以成名，是唐人所评还是后人所评？或是李白的“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”所捧？

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前言

昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是, 烟波江上使人愁。

崔颢的《黄鹤楼》之所以地位那么高，宋朝严羽《沧浪诗话》起的作用不小：

唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。

当然，这个第一仅仅是一家之言，例如明朝的胡应麟就说诗圣杜甫的《登高》是真正的七言律第一，而且不仅仅是唐人七律第一，是”古今七言律第一”。

风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

一、李白与崔颢的斗诗

元代方回编选的《瀛奎律髓》写到：

此诗前四句不拘对偶，气势雄大。李白读之，不敢再题此楼，乃去而赋《登金陵凤凰台》也。

明代的高棅的《唐诗品汇》刘后村云：

古人服善。李白登黄鹤楼有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”之句，至金陵乃作《凤凰台》以拟之。今观二诗，真敌手棋也。刘须溪云：恨以滔滔莽莽，有疏宕之气，故胜巧思。

二、李白的两首诗

李白有两首诗和黄鹤楼相似，第一首是《登金陵凤凰台》：

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青山外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

第二首是：

鹦鹉来过吴江水，江上舟传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。 烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。迁客此时空极目，长洲孤月向谁明？

第二首诗很明显和崔颢的黄鹤楼及其相似，不过如果说李白模仿崔颢却并不准确。

三、沈佺期是始作俑者

其实崔颢的黄鹤楼也是模仿前人的作品，沈佺期是初唐武则天时代的人，是最早作七言律诗的诗人之一。看一下崔颢《黄鹤楼》所模仿的这首《龙池篇》：

龙池跃龙龙已飞，龙德先天天不违。池开天汉分黄道，龙向天门入紫微。

邸第楼台多气色，君王凫雁有光辉。为报寰中百川水，来朝此地莫东归。

即使不懂诗的人，看了前半首也知道和崔颢黄鹤楼极像。区别是沈佺期的前两句是古体诗写法（其中第二句还是律句，只是与第三句失粘） ，后面六句都是律诗的结构，而崔颢前四句都是古体。

《唐诗广选》田子艺曰：

人但知太白《凤凰台》出于《黄鹤楼》，不知崔颢又出于《龙池篇》：若《鹦鹉洲》，又《凤凰台》馀意耳。四篇机抒一轴，天锦灿然，各用叠字成章，尤为奇也。

结束语

崔颢的黄鹤楼被后人所推崇，在当时如何呢？《旧唐书·文苑传》载：“

开元、天宝年间，文士知名者，汴州崔颢、京兆王昌龄、高适、襄阳孟浩然，皆名位不振。”

能够和王昌龄、高适、孟浩然相提并论，自然不是一般的人物。

不过我以为今天崔颢和他的黄鹤楼如此有名，应该还是后人的功劳大一些。而李白常常被后人拉过来给崔颢的黄鹤楼做背景也起到了不少作用。

@老街味道

李白见了崔颢的《黄鹤楼》为什么不敢再题诗

李白到黄鹤楼见了崔颢的诗后，觉得在当时所有黄鹤楼的题诗中，这是最好的一首 ，所以太白不想再画蛇添足。于是写了两句

“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”

这可以看出李白的谦虚和胸怀，他虽然持才傲物，藐视权贵，但尊重知识 ，都说文人相轻，可李白是惺惺相惜。

后来登金陵凤凰台写了一首类似的诗，

登金陵凤凰台⑴

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流⑵。

吴宫花草埋幽径⑶，晋代衣冠成古丘⑷。

三山半落青天外⑸，二水中分白鹭洲⑹。

总为浮云能蔽日⑺，长安不见使人愁⑻

所以李白终身没有在黄鹤楼题诗。

崔颢《黄鹤楼》诗中连用三个“黄鹤”，他怎么不避忌呢有更好的吗

崔颢的《黄鹤楼》是一首千古传颂的名作，也是无数的历代文人描写黄鹤楼文章中最有名的一首诗文。也有人认为是七言格律诗中的第一，古今无人能及。但无论如何，此诗让崔颢一举名扬天下，也让黄鹤楼更加出名。黄鹤楼也成为武汉的标志性建筑和文化地标。

《黄鹤楼》之诗可以说半古半律，亦古亦诗，其主要原因是前半部分的平仄不合格律诗要求，也因三个＂黄鹤＂重复于诗句中，按正常的格律诗算是犯＂大忌＂。所以有人认为此诗出格又出律，只能算古体诗范畴。

那后人又为何将此诗编入七律之中呢？我想主要是这首诗一气呵成，朗朗上口，情景交融，意境高远，写得太好太神太奇了。

《黄鹤楼》是格律诗中连用重字而成就最高之作

格律诗中使用重字叠词，崔颢绝不是第一人。如他前面的沈佺期的《龙池篇》，连用4个龙字，4个天字，2个池字。他之后的诗仙太白《登金陵凤凰台》和《鹦鹉洲》也是重字叠词＂连篇＂，有人说是仿崔颢之作，这里不去讨论是非。但纵观古往今来大家名作中的重字格律诗，后人都认为《黄鹤楼》的水平最高，重字重的最妙，也难怪李白登黄鹤楼有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”之叹。

《黄鹤楼》不避忌重字也许是神来之笔

诗中三个＂黄鹤＂分别表达了不同的景物与人物。＂昔人已乘黄鹤去＂中的黄鹤是指黄色的仙鹤，是一种神鸟，代表着长寿，讲述了此地曾经流传的美丽传说；紧接着＂此地空余黄鹤楼＂中的第二个黄鹤，就是诗人所站立的楼名，仙人早已驾鹤西去，此地留下的是空荡荡的楼台，这种从怀古回到现实，给人有种向往却失落之感，也给人感觉寂寥和无奈之叹；第三句＂黄鹤一去不复返＂中的黄鹤应该指得道升天的仙人，此时此刻诗人多想能看到仙人仙鹤回来，或带走自己，或带走忧愁和心思，可惜是一去不复返了，这才留下满腹愁怨和远处的悠悠白云。这样一幅以黄鹤寄情寓情的场面，意境高古而深远，意韵柔长而幽雅，意气风发而空茫。

《黄鹤楼》的重字一叹三咏更增加了诗的意境

古代的诗歌最初都是用来歌颂和吟诵的，或悲或喜，只有反复唱出才会更加有味道有情感，就像最早诗歌总集《诗经》大多都是叠词复句，让人回味无穷，荡气回肠。《黄鹤楼》的三个黄鹤重叠，既有意境上的层层递进，也有吟诵上的情感反复渲染，去掉一个或二个＂黄鹤＂，换成别的词，味道就会如同嚼蜡，意境会断裂变残，韵味会荡然无存，也不可能流传千古。

当然，如果把格律诗以此重字为准则或效仿，一般人只会成为东施效颦、画蛇添足的笑话，如此也只有诗仙才敢才行。

结语

个人认为，《黄鹤楼》独特的半古半诗也好，重字叠词也罢，不可复制，不可再得。

它反映了中国古代诗歌发展从古体诗向近体诗的历史规律，是唐朝诗歌变化变革的一个里程碑，是＂另类＂格律诗中的一座高峰。

今天谈论《黄鹤楼》其实是我们在感叹诗里诗外的千古乡愁，是在关注当下武汉的疫情。让我们共同为武汉祈福，愿我们能早日在黄鹤楼下举杯欢歌！

附：

黄鹤楼

【作者】崔颢 【朝代】唐

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

《黄鹤楼》这首诗有什么意境

谢悟空的邀请，崔颖写的这首黄鹤楼很有意境，登黄鹤楼这首诗，淋漓尽致地反映出作者的无限感慨之情，诗中所表达了登黄鹤楼的感处，登黄鹤楼临江眺望，举目望去长江之水涛涛奔流不息，过往的船客驶向远方，望着山恋叠嶂连绵，不知黄鹤飞向天际，深感愁绪，前四句写登黄鹤楼观感，后四句引发对黄鹤楼一去不复返的描述，全诗表达了作者感慨万千，引发乡思之情，整诗写的淋漓尽致，抒发了作者无限感慨与悲伤之情！

唐，崔颖一首黄鹤楼诗

昔人己乘黄鹤去，

此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，

白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，

芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡长何处是，

烟波江上使人愁。

崔颢的《黄鹤楼》为什么说比李白的《登金陵凤凰台》更胜一筹

题主的崔颢的《登黄鹤楼》为什么比李白的《登金陵凤凰台》更胜一筹的提问，自古至今都存在不同的看法。

如，“唐-崔颢《题武昌黄鹤楼》诗……李太白负大名，尚曰“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”欲拟之较胜负，乃作《金陵登凤凰台》诗。“北宋-胡仔《苕溪渔隐丛话》

“当以崔颢《黄鹤楼》第一”《沧浪诗话》南宋-严羽；《凤凰台》“岂能比肩《黄鹤楼》” 清- 吴昌琪《删订唐诗解》等等。

因此，对于两首诗的水平高低古今都有评论，到现在也是莫衷一是。那么，两首诗究竟殊优殊劣。只有对两首诗进行客观的分析比较后，才得出自己的结论。

一，从格律上看，两首诗都存在问题，

李白的《登金陵凤凰台》是李白唯一一首入选《唐诗三百首》的七律。但也是“失黏“的七律。该诗的第2与第3句；以及第4与第5句中的2，4，6字，相互失粘。

凤凰台上凤凰游，

凤去（仄）台空（平）江自（仄）流。（2句）

吴宫（平）花草（仄）埋幽（平）径，（3句）

晋代（仄）衣冠（平）成古（仄）丘。（4句）

三山（平）半落（仄）青天（平）外，（5句）

二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，

长安不见使人愁。

崔颢的《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

颔联的 “黄鹤一去不复返“只有“黄“这一个字为平声，其他都是仄声，是六连仄；“ 白云千载空悠悠“，“空悠悠“是三连平；“ 此地空余黄鹤楼“与“黄鹤一去不复返“这句 中的“余“与“去“失黏；颔联也不对仗。

“此篇乃变体律诗，前半是古诗体，以古笔为律诗，盛唐人有此格。此诗前半虽属古体，却是古律参半。崔诗首联、次联上句皆用古调，下句皆配以拗调。古律相配，方合拗律体裁。“清-许印芳在《瀛奎律髓汇评》。

二，崔颢占得先手，李白落得模仿，比试之嫌。

崔颢的诗写于723年 ，崔颢占得先手，一首诗将一个景观纳入自己名下。李白登黄鹤楼慨叹： “眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”。 因此，李白只得等待合适的景点。这个景点必须与黄鹤楼有一定共性。这一等就是几十年。761年，李白夜郎遇赦，登金陵凤凰台，“凤凰“，“黄鹤“勾起了他的回忆，和人生悲叹。他挥笔写下了《登金陵凤凰台》（有的说，该诗写于赐金放还后的747年。但，从该诗看，已经没有了赐金放还时的气势和雄心抱负，更多的是人生无奈和感叹。 )。让李白没想到的是。他的诗留下了仿《黄鹤楼》，与崔颢比试的口实。

三，李白的《登金陵凤凰台》就是以崔颢《登黄鹤楼》为模板的 组词和填写语句。

《登黄鹤楼》首联连用三个“黄鹤“，《登金陵凤凰台》首联连用一个“凤凰台“，一个“凤凰“，一个“凤去台空“。崔颢所指的“黄鹤“是单一的飞禽，从人乘黄鹤飞仙，空余黄鹤楼，黄鹤一去不返。写得十分自然。而李白将：“凤凰台“，“凤凰游“，“凤去台空“凑在一起，给人以硬凑三个凤凰叠词的感觉。而且凤去，也不等于台空，还有凰嘛。李白首联模仿是不成功的。

其次看崔诗与李诗的颔联。律诗四联要求起，承，转，合。崔诗的颔联由于首联用了两个黄鹤，颔联首句“黄鹤一去不复返“与首联“此地空余黄鹤楼“，自然承接在一起，合抱紧密。

而李诗，为了避免模仿之嫌，首联一次性凑满了三个不太贴切的“凤凰“叠词。但，颔联就难于承接首联，无法自然融合相抱。只得来了两句历史：吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。由于颔联没有起到承接首联的作用，结果人们读完首联接着读颔联有种突兀而来的感觉。也就是刚在梦幻中意识到凤（没有凰）飞走了，看着眼前江水流淌着，结果突然间掉进古代的荒草野坟中，令人难于适应。由此看见，李诗在承接上逊于崔诗。

不仅在诗的承接上，在诗的：转，合方面李也逊色于崔诗。崔诗在转的颈联中，从首联，颔联对景物的描写的高渺，飘逸。虚幻，遐思中，转到眼前的近景和现实。但给人的感觉仍然是处在一个完整的画面中。而且，与开始描绘景物的氛围浑然一体。如：晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。而李诗的颈联由颔联的历史回到现实。但，他的描写就是交代了地理：

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

丝毫没有情景的描写，如崔诗的：晴川历历，芳草萋萋。因此，李诗的颈联没有神韵，即景生情的氛围，就是当时地理的陈述。

最后，在“合“的尾联，由于有了“芳草萋萋“自然引出了崔诗的：“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。“。“烟波江上“也与“白云千载空悠悠“相呼应，与整首诗相合。

而李诗在颈联交代完地理后，尾联笔锋斗转来了句：总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。李的尾联来的突兀不说，而且与整首诗没有丝毫呼应相合。这与崔诗相去甚远。

在景物描写，借景抒情，比兴方面，通过本文对于两首诗的比较也会得出：崔诗胜于李诗的结论。

由以比较鉴别后，笔者认为《登黄鹤楼》一诗比《登凤凰金陵台》略胜一筹。

崔颢黄鹤楼的颔联对仗并不太工整，为什么会被历代推崇备至

小学生不敢妄加评论、但我崇拜这首七言诗、觉得作者对黄鹤楼过去与眼下即时情景的溶合对乘非常玄妙、实为绝笔之作……

我就是个小学生信口瞎咧咧的！

为什么觉得崔颢的《黄鹤楼》写的并不好

为什么觉得崔颢的《黄鹤楼》写的并不好？

这个是提问者的提问。我们其他人肯定不敢这样说。

的确，如果说《黄鹤楼》是格律诗，那么，前面四句的平仄是不太严格，甚至可以说有很大的突破。但是，为什么从古到今的诗词界都认为它是好诗呢？那就是因为它具备了真正的诗的味道。连诗仙太白看到崔颢此诗后，都停了下来，只写了两句说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”

如果你是一个著名的诗人，你的诗从意境、情感、思想各方面都做得很好，而在平仄对仗等方面有所突破了规矩，没有人敢批评你的。因为你是著名诗人，何况写诗还有一个“不以词害意”之说。

我们回过头来看看此诗：

“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”

我们翻译过来：

过去的仙人，已经乘着黄鹤远去，这里只剩下黄鹤楼。

黄鹤一去之后，再没有回来，水天相接之处，白云悠悠，千年如此。

在阳光之下，汉阳城区的树木清晰可见，鹦鹉洲中生长着茂盛的芳草。

太阳西下，鸟儿归巢，我的故乡在哪里？只能看见江上烟波，迷迷茫茫。

我们分析一下诗人的思维过程：

“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。”诗人在别人那里、或是在资料上，知道黄鹤楼的传奇美名，抱着万分羡慕的心情来到黄鹤楼上。但是，仙人不在，黄鹤已去，“空余黄鹤楼”。仙人、黄鹤，乃是楼的灵魂。没有仙人黄鹤的楼宇，只是一个躯壳。诗人站立在黄鹤楼上，面对只剩下躯壳而缺乏灵魂的楼宇，顿生了怅然若失的感觉。这为诗尾抒发怀乡之情埋下第一伏笔。

“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”仙人剩鹤而去，一去而不复返。诗中“黄鹤”，不仅专指黄鹤自身，而且还指代了已经过去的一切。黄鹤一去不复返，过去了的一切也不能复返。抚今追昔，过去了的，得失成败，都已经难以弥补，只剩下悠悠白云。“白云”“空悠悠”，使人感到空间的广大无边，而“千载”则使人觉得时间的深邃无垠。由此，又催生岀一层乡愁，为结尾的抒情埋了第二伏笔。

“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”首颔两联，均写过去之事。颈联所写，则是眼前之景。上面是虚写，此联乃为实写。诗人站立在黄鹤楼上，眺望远方，汉阳城中的树木清楚可见，鹦鹉洲中的芳草茂盛茺茏，是一种空明悠远的景像。如此之景，又让作者怀乡之情再度生起。这是作者为写怀乡的又一个伏笔。

“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”到此联才是诗人直接抒发自己怀念故乡的诗句。远离故乡的人，在日落西山之时，是很容易想起自己故乡来的。在遥远的他乡，会感叹我的故乡在哪里呀！怀乡，本来就很愁，何况江上又迷漫着雾霭烟波？

总观全诗，首颔两联叙事以抒情，颈联写景以抒情，尾联抒情兼写景。

20191109

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经典唐诗崔颢《黄鹤楼》怎样赏析

《黄鹤楼》怎样赏析。

这首诗以对仗工稳，音节和谐，形象鲜明著称。传说李白游黄鹤楼时，曾对此诗大加赞叹，同时题诗两句＂眼前有景道不得，崔颢题诗在上头＂并就此搁筆。后来，为了同崔颢较一胜负，终于写下了《登金陵凤凰台》一诗。宋代诗评家严羽曾高度评价崔颢的《黄鹤楼》＂唐人七律，当以此为第一。＂这一评语不免有溢美之嫌。

就七律而言，此诗也不典型。胡应麟在《诗薮》中说它＂实类短歌，乃称近体＂因为这首诗的一、三、四三个诗句皆不合律（如第三句连用六仄，四句连用三平）并且＂黄鹤＂一词前后承接，很近于民歌中的接字（故说它＂实类短歌＂）这首诗的后四句才完全合律。之所以出现这一情况，可能因为当时的律诗尚未完全定型化，有些律诗不可能完全依照律诗平仄格式来写，所以有人把它称为古风式的律诗。

崔颢的“黄鹤楼”并非格律诗，“沧浪诗话”却把它评为唐七律之首，有何根据

《黄鹤楼》一诗的作者是崔颢，他于唐玄宗开元年间考中进士，最大的官曾经当到太仆寺丞。这首诗是他登上黄鹤楼后乘兴而作，其文笔流畅、一气呵成，堪称是句句珠玑、气象万千、妙笔迭出、无一俗字。据说李白登上黄鹤楼后见到此诗，不得不掷笔叹服，留下一句：眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。故而为历代文人所推崇，堪称唐诗第一。

首先需要说明的是此诗并不是律诗。律诗的平仄有极其严格的要求。本诗为平起，楼，悠，洲，愁这四个各联的尾字均押十一尤。

首联：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。中的第6字鹤应平；第12字黄应仄；

颔联：黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。中的第4字去应平；

颈联：晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。中的第5字汉应平；第12字鹦应仄；

尾联：日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。本联合律。

其次，此诗虽不是律诗，但是严羽把它归到七律，有以下两个原因：

1. 唐朝正值律诗定型之际，因此很多人认为有可能律诗的最终格式还没有最终确定。因此，对于当时个别出律的诗，有人提出可以归为律诗一类。（当然，后世再出律，就不能算律诗了。)受此影响，《沧浪诗话》把《黄鹤楼》归为律诗。

2. 严羽本人虽然是宋朝人，但他“为诗宗盛唐”。他格外推崇的就是盛唐的近体诗—律诗。因此，严羽在《沧浪诗话》中没有把唐诗七言第一的《黄鹤楼》归为古体诗，当然有他偏爱律诗的想法在里面。

但是我本人反对这种说法。我的依据如下：

1. 首先关于此诗写作的时间，在芮挺章《国秀集》中推断即其作期的下限不超过（不晚于）天宝三载（公元744年），《河岳英灵集》卷中称:“颢年少为诗,名陷轻薄,晚节忽变常体,风骨凛然。”因此也不可能早于723年（崔颢中进士，当时他年仅20岁）。从五律及七律的互相关系以及杜审言，李峤等人生活年代及历史记载推算，七律的定型时间大约在中宗景龙年（707年到710年）完成。因此本诗可以肯定写于律诗定型之后。崔颢在写此诗的时候他很清楚律诗的规定，所以可以肯定他写的不是律诗，而是古体诗。

2.其次古体诗在唐朝也十分盛行。古体诗也称为古诗，有歌、行、吟之分，古体诗与格律诗（或者叫近体诗)的区别在于，古体诗只注意用韵，对于平仄和对仗都没有要求。比如杜甫的《石壕吏》、李白的《蜀道难》、白居易的《长恨歌》、高适的《燕歌行》、陈子昂的《登幽州台》等，都是古体诗。因此可以说在当时，古体诗也是十分流行的诗歌题材，崔颢的这首《黄鹤楼》用古体诗来写，也是很正常的。

《沧浪诗话》为何首推崔颢的《黄鹤楼》为唐诗七言律诗第一，这首诗到底好在哪？这要从严羽的诗论说起，严羽在沧浪诗话中说：诗以言志，诗是抽象说理所无法表达的。就是在字面上留有余地，在文字之外暗含有深意，才是上等的。盛唐的那些诗人更加看重诗的意趣，如羚羊挂角，无迹可寻。所以他们的诗透彻玲珑，只可意会不可言传，仿佛是空中音、水中月、镜中像。诗歌作品通过语言、思想、意念、情趣等各方面要素，融合成为一个整体，水乳交融、暗藏妙意、诗尽而意存。这是严羽所论述的好诗的必要条件。

因此从这一点出发，崔颢的这首《黄鹤楼》虽然出律，但是其空灵妙曼、水乳交融的妙意是其它律诗所无法企及的。故而为其所推崇。

而杜甫的登高虽然是七律第一，但是从诗的意境空灵来品鉴，当然比不上李白的《登金陵凤凰台》，更不用说崔颢的《黄鹤楼》了。所以也就难怪严羽在《沧浪诗话》中把《黄鹤楼》拿过来当做七律第一了。

所以唐诗七言第一是古体七言，而不是七律或者说近体诗。这是我的看法。欢迎大家踊跃发言。