练字快三个月，瘦金，感觉不到进步，求指点？为什么瘦金体不能入国展呢_瘦金体_书法_的人

本文目录

• 练字快三个月，瘦金，感觉不到进步，求指点
• 为什么瘦金体不能入国展呢
• 想学习瘦金体，请问应该先学哪种字帖
• 练字练行楷好还是瘦金好
• 初练瘦金体用什么笔、字帖
• 历史上哪些钱币是瘦金体哪些是御书钱哪些是毁佛铸钱
• 是行书好看还是瘦金体好看呢（对于字帖来说）
• 有哪些值得推荐《心经》字帖推荐的理由是什么
• 周汝昌老先生的书法水平如何有人说他的字是瘦金体，你怎么认为
• 瘦金体书法如何练习

练字快三个月，瘦金，感觉不到进步，求指点

本人虽然写不了字，但对练字却有发言权。人常引用爱迪生的话：所谓天才，是99%的汗水加1%的灵感。实际上决定你能否成功，往往就是那1%，也就是所谓的“天分”。自己曾跟一位同学同时练字，练了好几年，功夫沒少下，但是跟同学的字差得很远。再举一例：同一班学生，都沒有专门练字，可是到了高中，有的字写得很漂亮，而有的简直沒法看，其实谁也沒比谁多写多少字，这说明写字也是有天分的，同样练功，有天分的人练一个月，沒天分的人恐怕练一年也赶不上。“99%的汗水”也能练出来，但是很难达到顶尖的水平，各行各业都是如此。你只练了三个月就想見成效，未免有点急于求成，练三年再没有大的突破，那就说明真的沒有写字的天分，有可能和我一样，是最普通的人，不过，只要喜欢，练起来总比一般人上功要快。还是可以成为“字写得好”的人。

为什么瘦金体不能入国展呢

瘦金体，宋徽宗赵佶所创造的字体，其实这种字体看上去挺好看的，也正是因为这个原因，很多人希望这种字体能够有多一点的人继承，但是从历史和文化这两个角度上来讲，你真的了解这个字儿以后，你就很难有兴趣去学。

比如说从文化的角度上来讲，你写字的时候尤其是那些书法家，更多的是注重自己个人特征的注入。我小时候曾经报了书法班，写的并不是毛笔字而是普通的钢笔字，写了之后写的工工整整的就跟那个印刷出来的字体一样，但钢笔字的那个老师就告诉我你那个字儿写的不好，要学会破格，我当时一直没搞清楚这个破格是什么意思？

后来，我渐渐去学会了一些毛笔字，然后去接触了一些毛笔字的字帖以后才开始理解到个人的情，各人的意，注入到书法里面所能打出来的那种状况，这是一种玄而又玄的东西，但是这种东西，确实能够被人看得出来。

首先这个字儿看起来很漂亮漂亮的字儿那肯定是好字儿，（今日头条漩涡鸣人yy首发于悟空问答）这是历史上面共通的特性，比如说王羲之的《兰亭序》，或者是草书的《祭侄文稿》，这全是把字体的漂亮给写到一种境界的人，这种漂亮的字也是大家来辨别书法的一种方式，当然由于这几年什么乱七八糟的丑书啊等等一些其他的不入流的主观理念注入到这个文化底面以后就形成了很多怪圈儿，当然今天不讨论这个东西。

这个受精体看起来这么漂亮，为什么这不是一种好的书法呢？其实跟我小时候练的钢笔字一样的道理，由于这个瘦金体格局定的实在是太死了，1.1捺都有着明确的规定，并且除了宋徽宗赵佶以外，其他的人很难能够驾驭的了他，我一写这种字的人写字儿的时候1.1那几乎都是在学着宋徽宗的字儿，但那写这就是普通的模仿，很难根据自己的个人情感将那种写字的意气风发，带入到瘦金体里面。

如果这种字儿放到毛笔字老师面前，估计毛笔字老师会啪的甩你脸上，说你写的字儿，这叫什么字儿？这都没破格！

所以说瘦金体完全就是螃蟹肉，看上去很好吃，但是真正愿意去动筷子的人很少。

当然更多的人不愿意去学这个瘦金体，其实跟宋徽宗他的经历有很大的关系，也联系到历史上面一个著名的事情叫做靖康之耻，宋徽宗，宋钦宗这两个汉人的皇帝被北方的女真人撸到了北方去，并且狗活了几十年。如此屈辱的一段历史，自然是文人骚客们一直批评的对象，也是他们不愿意去回首的一段往事。

宋徽宗和宋钦宗的这样的落魄，也让其他的人，无法去直视他们所创造的这种字体，写的再漂亮有什么用字儿写得再好看又有什么用？最终的结果成为别人的阶下囚，受尽别人的白眼，然后在青石上面留下自己的污名，这种字儿谁碰谁倒霉！

所以很多人一了解这段历史以后，基本上对宋徽宗创造的这个瘦金体，表示兴趣伐伐，所以学习这种字体的人也偏少。

想学习瘦金体，请问应该先学哪种字帖

当然是学宋徽宗的字帖了，瘦金体是宋徽宗的原创。同时宋徽宗还是皇家艺术学院（翰林书画院）的院长，建议开始学不要学瘦金体。最好先学楷书，楷书最好先学赵体（赵孟頫）。欧体就不建议你学了，不太好学。赵体的字容易入门，我以前也是先学欧体。可是不太容易入门，后来改学赵体了赵体看似绵软实则绵里藏针。掌握了基本笔法后再学就不那么吃力了，学书法先学笔法。在学结构，开始学必须先临帖。书法大师启功曾经说过临帖不能只学死模样，要看字帖的笔法。你不可能跟字帖写成一个模样，因为每个人的手的力度都不一样。这就和破案时的笔迹鉴定一样，只要笔法掌握了。再进一步就好搞定了，学书法这种事情修身养性可以。你要是不出名没人炒作你，你无法获得收益。我以前学过书法，后来不学了买了个单反学摄影了。当然这也是我当年的梦想，一样这些能对你有所帮助。欢迎交流。

练字练行楷好还是瘦金好

根据题主的配图，应该是问的软笔书法。其实瘦金体就属于行楷的一种。瘦金体是宋代徽宗赵佶所创。历代认为宋徽宗是一位艺术家而且是最不能胜任皇帝职位的人，在其一手推动下造成了北宋的灭亡。但他在艺术上确实是一位天才，书法、国画的造诣非常高。

瘦金体是特指宋徽宗赵佶的一种书体，用比较硬的笔写出铁画银钩的独特面貌。历史上能以一体而名扬天下的人并不多，我们所熟知的颜欧柳赵等体均是如此。

但是我们也看到一个特点，所有特点特别清晰而强烈的书体，后世基本就绝迹了，就像清代金农的隶书，晚清郑孝胥的隶书，因为特征和风格过于强烈，后世学者基本无法摆脱其影响，成就都很一般。齐白石就有一句名言叫“学我者死，似我者生”，宋徽宗赵佶的瘦金体就属于这一种，就因风格太过强烈，后世不是没有人学，而是学瘦金体的人没什么突破都淹没在历史长河里了。

瘦金体不能学，我们学什么呢，其实最应该选择的是王羲之的行书，首先推荐的《集王羲之雁塔圣教序》，虽然不是王羲之真迹，但是怀仁和尚的集字非常棒，基本还原了王羲之书法的真谛。历代书法家的学习都饶不开这本字帖，例如清初大书家王铎就有很多临摹《集王圣教序》的作品传世。

就说这么多吧，希望有用！

初练瘦金体用什么笔、字帖

作者：鹏誉轩笔庄(淘宝网)，毛笔古法制作传承人

我是华夏笔都、毛笔之乡江西文港镇人，我是个做毛笔近30多年的匠人，练瘦金体，用什么毛笔？

从专业的角度，和制笔行业来说，用鼠须毛笔最佳。但现在，市面上几乎没有真正的鼠须毛笔，有出售鼠须毛笔，都不是用真正的鼠须做的，书友切勿上当。

当然，没有鼠须毛笔，就不练瘦金体吗？答案是否定的。我推荐一款毛笔，练瘦金体很适合：专门用于练瘦金体的，笔名叫“千羽“，纯紫毫勾线，笔锋很长，很有弹性(见下图)，书友们有兴趣可以到淘宝网上，搜索“鹏誉轩笔庄“即可购买。

历史上哪些钱币是瘦金体哪些是御书钱哪些是毁佛铸钱

受邀回答，哪些钱币是瘦金体？哪些是御书钱？哪些是毁佛铸钱？其实瘦金体就是一种御书钱。瘦金体是一种字体，当然也不是光出现在钱币上，今天也有很多人临摹学习瘦金体的书法，这种书法有特点，易识别，极具个性更被称之为铁画银钩；瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，流传至今，也有很多徽宗的书法实物留存。当然这种比较成熟的瘦金体是宋徽宗赵佶所创，但唐朝的薛曜一般被认为是瘦金体之祖。宋朝一些钱币的钱文就是瘦金体，宋代钱币版别庞杂，一种钱文可能有瘦金体也有其他字体的钱文。瘦金体的钱币有一些，比较有名和常见的是崇宁通宝和大观通宝，当然崇宁通宝也有其他字体的。

御书钱比较好理解，就是皇帝亲笔书写钱文的制钱。其实这种形式并不多见，甚至可说是宋代所独有的特殊钱币文化现象。过去的铸币并不是王侯将相书写钱文，先秦时期各种刀币布币有些钱文至今搞不清楚意义或文字，一说是对古汉字破译的还不够，一说是部分钱文只是文化水平不高的铸币工匠所书，因此写错变体均有之，所以不好破解。比较著名的由丞相手书的钱币是秦始皇统一后由秦朝丞相李斯倡导的“书同文”后，提写的“半两”钱文。虽然先秦时期，秦国还未统一诸国已经开始铸造方孔制钱半两钱，但这时候的半两钱文与“书同文”后还不相同。“书同文”后一律以秦篆作为官方文字统一使用，李斯书写“半两”二字就是秦小篆。虽然贵为丞相手书，但此币也非御书钱。到了唐宋时期，虽然也有如欧阳询书写钱文的开元通宝，苏轼书写钱文的元丰通宝和元佑通宝等手书的钱文，但宋朝皇帝开始对书写制钱钱文感兴趣。最先这么搞的宋朝皇帝是北宋太宗皇帝赵光义，手书的是淳化元宝；还有宋真宗赵恒，宋高宗赵构，以及前文提到的宋徽宗赵佶均有御书钱。为什么说这种钱文的文化现象是宋代独有，其他朝代的帝王爱好书法字画的很多，能写几笔好字的更不在少数，但往往对书写钱文没有兴趣，至少没这样做过。

毁佛铸钱，铸钱与佛爷有什么关系，其实大有关系，古代生产力有限，但是对许多宗教是无比崇拜的，佛像需要用金属铸造，更多用铜材。有些帝王无论出于政治考虑还是看重铸币材料，一些朝代均有毁佛铸钱一说。比如唐代开元通宝背上永部分版别，比如后周的周元通宝也是周世宗柴荣下令毁佛铸钱的。更有后世清代康熙通宝罗汉钱，因为“熙”不同，罗汉钱“熙“字左上没有一竖，与今天写法一致，常规的康熙通宝，则“熙”字左上多一竖。此类钱更流传是熔毁金佛所铸，此类币中含黄金被俗称“罗汉钱”，含金当然不可能，只是坊间传闻。但这类毁佛铸钱与宗教与神秘结缘，往往被更多人收集，寄希望于各种佛法的保佑与幸运。

御书钱宋徽宗瘦金体崇宁通宝

金属佛像的铜材也是古代帝王“毁佛铸钱”出此下策的诱因之一

是行书好看还是瘦金体好看呢（对于字帖来说）

就字帖而言，我认为行书比瘦金体好看。

1：行书是介于楷书和草书之间的一种书体，可楷可草，书写便捷，行书不但实用性高，而且变化多端，艺术性也高。

其字体结构大小相兼，单字的高矮、宽窄、面积不尽相同，甚至悬殊很大，给人以姿态之美。比如米芾的《蜀素帖》。

其用墨可浓可淡，浓淡相融，给人以变化之美。比如颜真卿《祭侄文稿》

其用笔有牵丝，笔断意连，给人以含蓄之美。比如苏轼《寒食帖》。

其章法错落有致，疏密得体，上下贯穿，气运想通，给人以和谐之美。比如王羲之《兰亭序》。

2：瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种个性独特的字体，笔画相对瘦硬外露，所谓“如屈铁断金“。中国传统书法美讲究中庸含蓄，瘦金体笔法太过凌厉，太过锋芒，没有那种圆润柔和及内敛，不符合我们传统意义上的审美。瘦金体字体结构是也比较单一，有如馆阁体，状若算子，好比现在的美术字，缺乏变化。瘦金体属于楷书，其章法也显得比较单调，缺乏艺术性。

所以说，从艺术性来说，行书比瘦金体好看。

有哪些值得推荐《心经》字帖推荐的理由是什么

这个写的不乍的，你就奏和着看一看吧。

《心经》的书法字贴也很多，你可以到书店里去看一看。

你也可以上网搜一下，选择自己喜欢的。

我转发的你看看就行了，别误导了你。

周汝昌老先生的书法水平如何有人说他的字是瘦金体，你怎么认为

首先感谢这位朋友的邀请，对于这个问题，我谈谈我个人的一些看法，欢迎大家提出不同的观点，我们共同讨论！

提到周汝昌先生，我想我们大家无不怀着崇敬的心情，周汝昌先生称得上是当代一位少有的大家，特别是在红学，诗词，书法方面成就斐然。

转眼间，周汝昌先生已经去世了很多年了，但是周汝昌先生的音容笑貌一直留在每个喜欢《红楼梦》和“红学”的人心目中，他是那样和蔼可亲！
周汝昌先生一生充满了坎坷，在战火纷飞的年代里求学，在艰难的环境下研究“红学”，周汝昌先生的一生不是一时半会儿就能说清楚的。

说到周汝昌先生，我们自然想到的就是他的“红学”研究，但是我们还忽略了一点，就是他的书法，周汝昌先生对于书法是很有研究的，从他发表的一些关于《兰亭序》的文章和他早年和胡适通信的字迹就可以看出，他热爱传统文化，热爱书法。

那么，周汝昌先生的书法水平如何？有人说他的书法是瘦金体，那么是这样的吗？
这就是周汝昌先生的书法作品，从整体来看，确实
有些像瘦金体，但是周汝昌先生的书法却不是瘦金体，因为周汝昌先生是钟情于王羲之和欧阳询的书法的，他的书法更像是欧阳询的行书。
周汝昌先生的这些书法只是代表了他个人的一种审美和追求，周汝昌先生的字就像他的人一样，清瘦而充满了智慧！
这是周汝昌先生早年与胡适的一些通信，可以从这些字迹看出，周汝昌先生是有很深厚的小楷功底的，他和胡适的通信都是用小楷写成的。

但是周汝昌先生在青年时期，耳朵就失聪了，后来由于用眼过度，眼睛也看不见了，所以这些原因导致了他不能在继续研究书法，他后来根本就不能写字了，写书都是靠儿女们的帮助。

所以，周汝昌先生的书法很有风格，就和他的人一样，田蕴章老师也对其做了高度的评价，如果周汝昌先生眼睛没有坏的话，我想他在书法上会有更大的成就！

以上就是我的看法，对此，你有什么看法呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！

瘦金体书法如何练习

瘦金体最大的特点就是，瘦！瘦可见骨，去肉存筋，自从徽宗创造出它以后，就有无数的人喜爱它，练习它，到了现代，毛笔的实用性渐渐降低以后，作为书法字体的它练习的人也渐渐少了，许多喜欢它的人苦于没有练习的方法。

硬笔，也就是钢笔，圆珠笔等笔尖坚硬的种类的统称，在这里，我们代指圆珠笔，因为圆珠笔是生活中最常用的。

有人在决定练习瘦金体或者别的书法字体之前，总会有一种疑惑，一种就是，我这么晚才练习书法，是不是很晚了，来不来得及，还有一种就是，可不可以用钢笔或者圆珠笔书写这种字体。这两个问题常常会萦绕在爱好者的脑海里，那首先就先解答一下这两个问题。

只要你想练习，不论什么时候，都不晚，有一句话是这样的：当你觉得已经迟了的时候，恰恰就是最早的时候。第二就是，所有毛笔字体，都可以用硬笔来书写，笔只是书写工具，硬笔可以写出毛笔意想不到的效果，有的字体用硬笔可能会有一点艰难，但是瘦金体，非常适合用硬笔写，尤其是圆珠笔。瘦金体字体偏长，笔画纤细，圆珠笔较细的笔尖，很适合书写瘦金体。

贴几张自己用圆珠笔写的瘦金体，练习时间不长。

书写瘦金体最重要的，是笔画，瘦金的笔画和其他字体的笔画有很多异处，笔画结尾的顿笔，是其极其显眼的特点之一，因为吸收了黄庭坚的特点，中宫收紧，四肢舒展，笔画向外拉，再加上笔画与笔画联结之间的游丝，就将稍作局促的字体变得游刃有余，让人欲罢不能。

那我们要注意什么呐

对于笔的控制能力，瘦金体的笔画，转折要求很高，类似于长横，撇等笔画，手腕的稳定性是必须要有的，练习瘦金体后，你会发现你写其他字体会流畅很多，是因为其他字体没有瘦金体这么长的笔画，字的间架结构也没有瘦金的这么严谨，所以练习瘦金对于你书写其他字体，是有好处的。

现在市面上书法字帖鱼目混杂，不容易辨别，给大家安利几个当代瘦金大家，可以自己搜索。邱金生，当代瘦金第一人，现居上海，为瘦金体的传播做出了极其大的贡献，其字体灵动，工巧，实乃当世第一人。在邱老师之下，是霍文祥，霍文祥不建议大家去学习他，霍老师是练习了十几年的传统书法后，转瘦金体的，所以在其字中，会有很多我们不容易学到的东西，故邱老师的最好。当然，最好最好，是直接照着宋徽宗的原体，《千字文》《秾芳诗帖》这两个最为经典，尤其《秾芳诗帖》，是宋徽宗瘦金体的集大成之作。

至于笔的选择，最基础的，就是要握着舒服，如果一支笔握着都不舒服，那么也不能指望他写出多好的字。至于价格，价格并不是决定一支笔价值的因素，决定他的，是使用笔的那个人。二是要出油顺利，有的笔平常写起来，没什么问题，但是真正用它去写书法字的时候，笔尖出油就会是很大一个问题，如果不是很顺畅的话，很影响书写体验。所以大家选择笔的时候，一定要深思熟虑。

练习瘦金体，不论是作为一个爱好，还是提升自己的一种方式，都是很可行的，其中最大的难点，就是坚持！坚持！坚持！

让我们一起加油。