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立春之后，《流浪地球2》已经连续9天拿下单日票房冠军，在天气渐渐回暖的同时，“小破球2”也终于迎来了一波可喜的票房涨势。
截止到今天，两部《流浪地球》已经累计拿到了超过83亿人民币的票房，这既是中国科幻片的伟大成就，也是主创团队耐心打磨、苦心钻研的必然结果。
导演郭帆也凭借着《流浪地球》系列一举成名。
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今天要谈的电影是郭帆导演继《李献计历险记》之后执导的第二部作品，却也可能是让郭导遭受到小小打击的一部电影。这部影片就是有一首充满回忆杀的“老歌”演变而来的《同桌的你》。
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《同桌的你》讲述了林一和周小栀从初中到高中，从大学再到毕业步入社会长达十几年的爱情长跑故事，最后他们还是输给了现实，跟许多青春里的爱情一样，有始无终。
2011年《那些年，我们一起追的女孩》诠释了新时代青春爱情片独特的情感张力和怀旧魅力，2013年的《致我们终将逝去的青春》则在这个基础上做了错误的尝试和示范。
十年前电影中的校园爱情充斥着早恋、多角恋、怀孕、堕胎、出国留洋等满是刻板印象的片段，这不禁让许多人疑惑，这些故事讲述的是那些人的青春和爱恋？为什么与我们真实走过的青春相去甚远？
很多影片为了让校园爱情不断经历内部和外部的重重阻碍，舍弃了故事的逻辑性和人物内在的能动性，刻意堆砌充满争议和话题性、冲突性的情节，让人物被动地去遭遇挫折，让情感被迫接受青春的代价。
《同桌的你》在这一点上也没能不落窠臼。
虽然影片中林一和周小栀的爱恋基本没有受到第三者插足的影响，但还是用意外怀孕和出国打拼这两个设计痕迹太明显的情节来机械地增加情感冲突，让原本波澜不惊的校园爱情一波三折，有意去铺垫彼此错过的烂俗结局。
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除了堆砌没有什么新意的老套情节，影片在叙事上选择了社会热点、时政要闻等大事件与人物身边小事件穿插推进的叙事方法。
例如影片出现了1999年我国驻南斯拉夫大使馆被炸，2001年神舟二号发射成功，“911”事件，2002年中国加入世贸组织，2003年“非典”爆发等大事件。
这些大事件自带点明时间的效果，也与人物的小事件紧密结合在一起。
“非典”爆发时期，林一被封闭隔离在宿舍楼里。此时两个人已经分手。
小栀担心林一的安危，她冒着被感染的风险击碎窗玻璃，并恳求林一离开宿舍楼。
在好友们的协助下，林一和小栀逃出了宿舍楼，这也为结尾处教堂抢亲的幻想时间做足了情绪铺垫。
此后，两个人也自然而然地复合了。
使用大事件和小事件来推动剧情不仅可以交代清楚故事的时间脉络，也能让经历过这些事件的观众产生一种怀旧感和认同感。
但全片超过一般的故事都是通过这种方法进行叙事，即便增加了回忆、倒叙和插叙，也很难让人对这个漫长的校园爱情故事产生足够的信服和同感。
而且这样一来，人物就更像是一个个“工具人”，被事件推着向前，完全没有了自我意识的觉醒和人格精神的成长。
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作为一部爱情片，影片用了一个看起来挺巧妙，但实际上没有太多感染力的“底”，含蓄跳跃地展现了林一和小栀的感情经历。
全片主要是小栀在主导两个人的爱情走向，她提出了一套有些莫名其妙的恋爱时间概念，只在这段时间内保持恋爱关系，并用一个个施加在林一身上的成长目标，推着他成长。
比如“考上同一所大学就做你女朋友”，过了英语四级就把5分钟的恋爱时间延长到21分钟，因为林一吃醋跟人打架斗狠，又把时间缩短到13分钟，重新在一起后给林一14分钟。
这些刻意设计的时间只是为了在最后让林一感受到小栀要爱他一生一世的承诺。（“5211314”就是我爱你一生一世）
可结局的教堂抢亲，无论是小栀的幻想还是林一的幻想，终究只是一个泡影，再美好的承诺没有得到兑现都只能是空想。
算计着恋爱的时间，本是为了让彼此珍惜在一起的时光。
但青春不止有爱情，比爱情更汹涌的是不得不面对的现实和突如其来的成长。
任你精打细算，也无法算出青春留给了爱情多少时间，又带走了多少遗憾与回忆。
更让人哭笑不得，百思不解的是两个人的分手理由。仅仅因为小栀申请斯坦福失败，两次被拒签，她又不敢问身在美国的林一愿不愿意回国。
而一直蒙在鼓里的林一其实早就承诺小栀如果她不能去美国，自己就回国。
你可以说是小栀不想耽误林一的前程，就像当初林一支持小栀出国留学那样，但至少也应该用更加细致而全面的情节段落来描述分手的原因，这样“拍脑门就决定”的设定只能令人感觉这段感情本就是一场儿戏，草率至极。
虽然《同桌的你》拿到了4.7亿的票房，但却没能取得较好的口碑。
换个思路来看，也许正是因为郭帆导演没能在这部电影上取得理想的成绩，才让他下定决心去做自己感兴趣的、喜欢的电影类型。
也就是说，“幸好”《同桌的人》不尽如人意，才让《流浪地球》这部将中国科幻片提升到新高度的电影得以从精彩绝伦的文字变成震撼人心的影像，进而叩开中国科幻电影新时代的大门。
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