我们的故事和故事_故事_叙述者_细节

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我们的故事和故事

黄天怡

《神话》《英雄》翻译

我发现我们的故事和我们的故事一直在发生一些奇妙的变化。

首先让我们看看最早的故事。这些肖维洞穴壁画于1994年在法国南部发现,出现于2万到3万年前,壁画描述了最早的故事。从壁画中,我们可以看到马、狮子、熊、成群结队奔跑的动物和狩猎的人。在远古时代,人类用图像来记录当时对他们来说最重要的生活。也就是说,形象成为故事的原形。

为什么这么说?因为当我在思考现代故事的出现时,我发现我们似乎进入了一个循环。我们和故事的故事发展到今天,似乎又回到了“口述故事”和“形象故事”。

那么,这样一个3分钟的故事能行吗?我说不。我什至会说这是阅读故事的最糟糕方式。让我们想一想,“三分钟故事”的形式对故事本身,对我身后那些伟大的讲故事的人有什么作用?

斯蒂芬·弗莱讲述的希腊神话是一个又一个非常具体的故事。这个具体不长,但细节丰富:众神的早餐桌是甘露,而可怜的老太婆只用无花果干招待客人;当英雄和朋友聚集时,他们会打铁饼,赢得比赛的运动员将获得棕榈叶或橄榄枝作为奖品。除了这些生活细节,弗莱还生动地描述了当时的景色。通过他的描述,我们可以看到城堡上飘扬的旗帜和波光粼粼的城墙,可以看到城邦内繁华的集市和城外尘土飞扬的江湖。

除了场景的细节,弗莱还利用细节来塑造人物。作为剧作家,他有着无与伦比的想象力,可以为每个角色设计出栩栩如生的表情、动作、话语……宙斯的色欲,赫拉的嫉妒,赫尔墨斯的狡猾,阿瑞斯的鲁莽,这些本来就很扁平很面部表情的神,在弗莱的笔下变得三维。他描绘的场景就像曾经发生过的真实生活片段,让读者有机会近距离观察希腊诸神和英雄的生活。

具体的细节造就了一个好故事。没有这些,故事只是记录,只是数据,只是数据。

只有故事才能传达这些珍贵的情感。具体的、丰富的、详细的故事为所有微妙的、模糊的和抽象的情感表达找到了出口。

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如果没有故事,我们如何向孩子解释如何去爱一个人?如果我们没有故事,我们怎么能同情别人的痛苦呢?如果没有故事,我们如何理解全人类共同而永恒的情感?

那么,让我们回过头来思考这个3分钟的故事。3分钟故事的短小,要求一定要剥离细节,一定要浓缩,一定要总结。换句话说,它把一个具体的故事变回结论、一条信息、一条数据。它使故事枯竭。故事的“具体”性质在这样的“缩写”中消失了。

在英语中,故事可以用不同的词来表达。其中一个在我看来是最精彩的,那就是讲故事。tell是告诉,后面加ing,是进行时。这个说法很有意义。它将“故事”从一个看似静止的“物体”变成了一个动作,一个有意志的动作,突出了故事背后的“讲”。经过。

其实,从人类诞生之日起,故事也就诞生了。有人的地方,就有故事。然而,只有当人类第一次有了讲故事的欲望,才是人类告别愚昧,进入文明的起点。因此,叙述者对于故事来说是必不可少的。

一个故事必须有一个叙述者。叙述者必须以各种方式出现在叙述中,有时是叙述的方式,我们称之为“写作”或“风格”;有时是叙述的角度,我们称之为“位置”。

因为正是叙述者在故事中注入的生命之火,赋予了故事生命力。是叙述者在故事中施展魔法,使故事成为一个活生生的宇宙。一个故事失去了具体性,叙述者也被抹杀了,这还是同一个故事吗?

其实我之前已经说了很多,所以我想给的建议真的很简单。那是:

自己读书,自己思考。

《英雄》+《神话》

译者:黄天怡

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