【青云主人京昆讲座遗音系列三】「学姜辕门早 传姜射戟缘」青云主人与“辕门射戟”(附青云主人为弟子孙元喜讲析该剧原始录音)_先父_青云_主人

【青云主人京昆讲座遗音系列三】

「学姜辕门早 传姜射戟缘」

——青云主人与“辕门射戟”

当年梅剧团每来津门，梅夫人（香妈）及子女均下榻天津法租界（现解放桥畔）百福大楼岳家，岳家为世代名医，与梅先生多年交好。

（岳氏伉俪均为戏迷，且岳夫人为吾义母牌友，经常光顾“云吟社”。）

百福大楼为法式公寓式建筑，每层楼出电梯均为大厅，大厅一圈为若干独立生活套间。当年岳家常年租用整整一层，非常之奢华。

每晚散戏后，姚玉芙/李春林/徐兰沅/王少卿/姜妙香等梅剧团核心人物均聚集在此，总结当晚舞台演出。近云馆主（吾义母）/青云主人（先父）等津门至交亦在被邀之列，一起谈戏论艺。

近云馆主、梅兰芳合影

(拍摄于上海三舅伉俪--杨通谊、荣漱仁寓所)

夜餐后香妈/姜六奶奶/近云馆主/岳夫人等女眷偶尔会摸上几把麻将。待尽兴，梅先生才由许姬传陪同去利顺德酒店休息，而姜氏夫妇则一起驱车回澳门路周公馆及洛阳道先父寓所（澳门路与洛阳道两条街道成Г字型，相邻很近——周公馆房间众多，但姜爷爷多住洛阳道，以便临睡前给先父说一会儿戏），在津演出期间，每晚如此。

先父回忆说：“辕门射戟”这出戏就是在这种情况下学的。

据先父讲，这出戏全剧皆为“江洋”辙，唱来酣畅淋漓，然末场突兀改为“一七”辙，颇为不适。因“一七”辙为闭口音，向来难唱，加之跺板，则更为甚之。故先父当年为学这出戏，曾将“一七”辙韵下之所有字全部选出，编组成句，反复背念，终达拱嘴（咬字准稳/脱口而出）之程度。

记得八十年代初期，吾义母和先父应约赴京，当晚留宿前门西雪涛叔父宅邸（吾义母第二天被张伟君接走移居荀府），晚上晓麟兄（雪涛叔父大公子）陪先父住在五楼独单。半夜先父给他说戏，爷俩儿谈戏，讲到高兴处，晓麟兄光身下地拿笔记录——颇有当年在洛阳道先父向姜爷爷学戏时之模样，先父回津忆及慨叹不已……

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「举贤不避亲 同为姜门人」

刘雪涛、青云主人、孙元喜

文革后，孙元喜兄经雪涛叔父斡旋，复归梨园，调来天津，进京剧三团。经闫大爷（闫庆林——姜爷爷大弟子）及雪涛叔父举荐，得识先父（及吾义母），着即执弟子礼入室随侍先父身旁十三年，直至先父谢世。因受闫大爷诚心托付，（闫大爷当年嘱元喜语：到天津就找袁四爷学，别找别人——别把我教你的东西给我糟蹋了！）故先父视为门人，多得亲传。

当年为弟子孙元喜说戏吊嗓旧照

「入室执弟子礼 亲传尽师徒情」

孙元喜、青云主人

时年元喜大哥从闫大爷及雪涛叔父处，听闻先父这出“射戟”为姜爷爷亲传，并多有文字帮改，且在锣鼓方面有其自家创新尝试，故当年即向先父提出请学此戏，并请乞先父将先父这出“射戟”录制给他以作资料留存。

元喜大哥剧照及背面签字

所幸吾找到当年这份珍贵录音，现公之微网与众分享。

（因录音环境欠佳——适逢当年家装后期，复加之磁带多年失磁严重——现做部分文字注释以助辩听。）

文字注释说明：

头场（二六）：“看过了花笺纸二张，手提羊毫写几行。一封拜上纪灵将，一封拜上刘关张。也非待客葡（哇）萄酿，军中大事有商量。二封书信忙修上，明日清晨候驾光。”

其中“看(kàn)过了花笺纸二张”的「看」字为去声字，读「kàn」——在这里当“安排”讲；而不是“看(kān)守所/看家护院”的「看」。“看守所/看家护院”的「看」是阴平，读「kān」。倘唱“「kān」过了花笺纸二张”，则倒字且无讲了。

另“花笺纸”的「纸」字为上声字，唱时稍“滑”一下即可。

再“明日清晨侯驾光”，原词为“明日「午时」侯驾光”。须知：「午时」是指上午11：00－下午13：00，显然原词不是很合乎情理，故改动之。

因先父曾在近云馆主自家本戏“骊珠梦”“遇姬别姬”等剧中设计过诸多新颖别致的锣鼓创新尝试，故对这出“射戟”的锣鼓亦有创新心得，打来颇为别致，多得同行称道。

录音中先父提到的鼓师在演员唱至“三人急手同路往”的“往”字尾腔时，同步打「关门点」，且在“关门点”中又套着开出「拗锤」的开头（形成唱腔/关门点/拗锤之“唱打相叠/无缝衔接”）这一锣鼓创新打法，即源于“万字不断头”，亦即“字头咬字尾”的出处，打来十分别致且紧凑（也符合戏理——显露吕急于“劝和”之心情)。

先父曾忆说，当年杨宝森先生在“红鬃烈马”中即有此种“字头咬字尾”的唱法：旦角唱“我问他好来”，老生在旦角的“来”字上即入唱“他倒好”的“他”字（不单起唱）；旦角再唱“再问他安宁”，老生复在旦角的“宁”字上即入唱“他也安宁”的“他”字（自此形成生/旦首尾叠唱（重唱）——形成“唱腔和旋”——听来别有韵味)。如下对唱：（旦角)“三餐茶饭”，（老生）“小军管”/（旦角）“衣衫破了”，（老生）“自有人缝”等句，亦按如此唱法。

先父认为杨的这一创新唱法颇为别致且合戏理（因夫妻分别18年，妻子急切想知道丈夫情况，丈夫也急于告知）。当年在上海与梅合作时，杨曾将这一唱法提出，梅听后当即一口否决：咱们还是原着板唱吧。

（多年后吾想先父当年的这一锣鼓创新尝试则应受杨之启发。）

另：

末场“回头再对使君讲，莫忘射戟解重围。”一句，原来下句为“莫忘辕门射画戟”。因“戟”为上声字，上声为仄音，不能作下句，倘作下句，则为“平仄不调”。故当年帮改为“莫忘射戟解重围”——因“围”字为阳平，自当可为下句。

现在该戏音配像（少兰兄配像版）之字幕：“莫忘了射戟解（君）围”，应为误写（少兰唱的也是“重”，而不是“君”/59年姜爷爷给葆玖大哥说该戏时也是“（重）围”)。

写在最后：

①吾幼年曾在先父书房和“云吟社”均看到过挂在墙上先父之该戏剧照，我母亲和我干娘均曾对我说过：你爸爸为此戏首演曾特意全新定制了该戏行头——可见先父对此戏的钟爱。

②“云吟社”早期叩首弟子房季云师哥得该戏真传，记得先父当年曾对季云师哥讲，该戏吕布表演要谨记姜爷爷「八字口诀」：“潇洒威武/美中有狂”。

1990年元月18日（农历腊月二十二）适逢先父八秩大寿，袁氏家族全体族人及各地弟子/至交齐聚津门，为其祝寿（为期两天)：

第一天（17日/农历二十一）欢聚天津中国戏院，举办青云主人(八秩大寿)华诞祝寿联谊茶话会。

青云主人八秩大寿留影（摄于天津中国戏院）

弟子齐啸云师姐当年祝寿信函

第二天（18日/农历二十二）假座「天津读者餐厅」聚餐并联欢。

「八秩大寿 师徒留念」（摄于天津读者餐厅）

前坐者：青云主人

后立者：（右起）孙元喜、贾真

「八秩大寿 父子情深」（摄于天津读者餐厅）

前坐者：青云主人

后立者：笔者（青云主人次子）伉俪

记得是日（18日）在“师徒父子同乐会”上，季云师哥和贾真师兄唱的都是“射戟”之同一选段。房是五十年代的弟子/贾是八十年代的弟子，前后间隔30余年，唱腔气口居然毫厘不差——在场之陈跃洲叔叔听后击节叹曰：一听就是一个师傅教出来的！

「师徒/父子同乐会」掠影

师徒琴瑟和鸣（福禄寿）

两位师兄pk“射戟”

(照片中左立演唱者为贾真/摄像师前坐者为房季云)

奈先父冥寿100周年祭时，吾将当年有关一应录像/音频/文字资料连同拙作「百言诗」词，尽在先父墓前焚化，以寄天遥祭，告慰先灵。现无法再现当年之情景，是为顿足憾事。

然遥忆文革两天一夜之大火，将吾义母及先父数十年的一应珍贵梨园资料（仅梨园剧照就20余大本烫金相册，加之整整一樟木书箱的私藏手抄及荀/尚二位相赠之剧本），连同“云吟社”所有的戏装衣箱/舞台守旧/灯箱桌椅/刀枪砌末，尽皆焚毁飘散，瞬间化为乌有，一时天地同悲，潸然泪下——复又“小巫见大巫”矣。

正是：往事不堪回首处，心境难于言表间。

附珍贵录音：

-闫庆林及刘雪涛当年给先父的录音信-

闫庆林及刘雪涛当年给先父的录音信音频：进度条00:00 13:29 后退15秒倍速 快进15秒

-青云主人为弟子孙元喜讲析该剧原始录音-

青云主人为弟子孙元喜讲析辕门射戟录音音频：进度条00:00 23:36 后退15秒倍速 快进15秒

-青云主人八秩大寿「师徒父子同乐会」掠音-

(主持人：孙元喜 讲话人：陈跃洲叔叔)

青云主人八秩大寿「师徒父子同乐会」掠音音频：进度条00:00 04:00 后退15秒倍速 快进15秒

-房季云师哥 文革后为恢复嗓音首次吊嗓 该剧选段录音-

(说明：录音介绍中之房永海即房季云——为先父早年叩首伯/仲/叔/季之第四位小生徒弟/录音中报幕及操琴者为先父——时年72岁)

房季云师哥文革后为恢复嗓音首次吊嗓辕门射戟选段录音音频：进度条00:00 02:49 后退15秒倍速 快进15秒

Ps:

a.文中所有文字/照片/音频声响资料均为笔者专属提供专文使用。

b.感谢【梨园杂志】为弘扬中华传统文化，传播京昆艺术，发表此文。

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