西子湖畔的雷峰塔和一把铜壶，看似毫不相干，却因一个人的存在，让这二者之间有了某种联系。
这个人正是朱炳仁。
朱炳仁于1944年出生在浙江绍兴，朱家世代以制造贩售铜制日用品为生，到朱炳仁这一代时，正值80年代变化时尚，当时，铜原料是个稀罕物，就更别提铜制日用品了。
朱炳仁就从铜字招牌开始做起，虽然获利不丰，但总算没把家传手艺荒废。
真正让朱炳仁在铜工艺上大展拳脚的，是重建雷峰塔。
砖木结构的雷峰塔经过漫长的时间洗礼，再加上战乱、大火的破新，于1924年坍塌，仅存遗址。
在杭州人民的强烈呼吁下，官方于1999年决定重建雷峰塔，朱炳仁成为重建委员会的一员，他提出主体采用钢筋加混凝土，外观以铜为装饰的构想。
不料，却引来专家们的一致反对，大家觉得，之前没有用铜作为建筑材料的先例，而且铜的使用寿命也有待商榷。
针对这些疑问，朱炳仁查阅了大量资料，还就铜的损耗及寿命，请浙江大学材料系教授做实验。
实验结果显示：以杭州的气候特点，铜被侵蚀一毫米，要3000年。
有了数据支持，朱炳仁又向重建委员会陈述了他的观点：雷峰塔因“白蛇传”闻名遐迩，有其特殊的历史意义。如果按常规重建，不过是在我们数千多座砖塔中，再添一座而已，不能突显其历史意义。
就这样，朱炳仁以数据资料和前瞻性的眼光，说服专家，以铜作为重建雷峰塔的材料。
于是，雷峰塔重建的铜工程由朱炳仁负责。
在开工前，他做了很多样品，并一批一批送审，没通过的，便研究改进，这样一路做了十几批样品。
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朱炳仁将铜工艺与现代科技结合，经过特殊技术处理，使铜质外观具有防雷、防水、防腐的作用。
2002年3月，我们第一座彩色铜雕宝塔——新雷峰塔终于落成，塔高72公尺，占地3000余平方公尺，用铜280吨，有2万多个铜构件。
富贵红的斗栱、青黑色的瓦，栏杆、梁柱则是红带金色的雕花，远远看去，熠熠生辉。
雷峰塔的重建，开户了我们铜建筑时代，也奠定了朱炳仁“我们铜建筑之父”的地位。
之后，他和儿子大哥岷便潜心于铜建筑，在海内外承建了上百座铜建筑工程。
如峨眉山金顶、桂林铜塔、杭州灵隐铜殿、玉佛寺铜瓦建筑群等，并研发出多项铜雕地方专利技术。
而在做铜建筑的过程中，一次火灾让朱炳仁意外发现了熔铜艺术。
当时，朱炳仁看着在高温下肆意流淌的铜汁，以及凝固后千姿百态的铜渣时，脑海里灵光一闪，有了新的想法。
之后，他用自己的方式尝试了上百次，将熔铜打造成各种形态，创造了熔铜艺术。
在朱炳仁看来，熔化的铜汁可以像墨汁一样，随心泼墨，也可以如雕塑家手里的泥一样，随意形塑，而且每一件作品都是独一无二的。
自古铜就与老百姓的生活密不可分，可当今社会，铜制品早已被各种新型材料制品所替代，几乎从人们的日常生活中销声匿迹。
朱炳仁父子为了让铜重归民间，用一座“江南铜屋”，让铜制品又回到人们的视野。
大哥岷以父亲的名字命名，创立了国匠品牌——朱炳仁·铜。
江南铜屋内陈设有各种铜制品、铜壁画和镕铜艺术品，另外，还有茶壶、器皿、香炉等沉稳、大器的文创产品。
江南铜屋没有其他藏馆的那些禁忌，不仅免费时尚，而且参观者可以随意摆poss拍照，也可以自由地和所有展品来一次亲密接触。
艺术来源于生活，也应回归于生活。
而回归祖业，拯救铜文化，藏铜于民，造福于民，是朱炳仁的梦想，这个梦想正在慢慢实现。
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