拍一部有声电影可能并不难。最难的是让观众在大银幕上一边看着演员们说话一边克制自己的胃口，把这碗“鸡汤”晒干。通过我们获奖的电影喋喋不休技巧找出为什么这些电影让我们喜欢喋喋不休。
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苹果曾经说过：我们不卖手机，我们卖iOS，而iPhone只是iOS的一个包装。比起乔布斯，还有一大批电影界人士，几十年来一直专注于“自有物品经营”，在镜头里写字，通过片中人的口说出三个想法.比如“美国电影界唯一专家”伍迪·艾伦，“极客风格导演”昆汀·塔伦蒂诺，18年专注“欧洲一日游”的团队领头人（不，那是导演理查德·林克莱特）、“电影社会学家”马丁·斯科塞斯、“邪教喜剧导演”凯文·史密斯……
或许“说教”是书生的标志，“作弊”是小丑的消遣。反正身为导演，他也不是那个幕后文静的帅哥。对于这个世界有！讲话！我想要！解释！
△封闭如《十二怒汉》，没完没了的戏，没完没了的戏，如果节奏把握不好，很容易一直尿尿。
于是，话痨片诞生了。有声电影是对情节高的电影的笑话名称，例如：
《十二怒汉》90分钟1300次对话，14句/分钟
《安妮·霍尔》90分钟对话1500句，17句/分钟
《爱在黎明破晓前》105分钟1200行对白，11行/分钟
《爱在日落黄昏时》1300次对话，80分钟，16句/分钟
（我想用这个数据来纪念在嘈杂的电影中背台词而被深深虐待的演员）
拍一部有声电影可能并不难。最难的是让观众在大银幕上一边看着演员们说话一边克制自己的胃口，把这碗“鸡汤”晒干。幸运的是，我们从大量口水中看到了一些令人难忘的电影。比起故事情节，似乎最受关注的电影导演们更愿意向世人展示他们精彩的想象力。我发现了一个好故事可以让我全神贯注；为了不让对话单调，有人让男女主角出去散散步，引得观众感叹：看来谈吐打情骂俏更适合旅行；为了让观众保持清醒，有的可以撕掉剧情整理成几个花絮，有的可以滔滔不绝地说无敌、无敌……
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好在他们都很聪明，好在他们都是有趣的笑话。所以，我们不用担心会在谈话中睡着，我们要担心的是字幕组的水平，还有我们的听力和视力。因为线粗，语速快，播放器在4G速度播放时，无论你是跟Wifi速度，还是3G速度跳，都落在2G速度，或者卡顿。本地的，全看你的运气了。所以，面对这种靠大量对白撑场面的片子，完全有可能是字幕太烂，英文太烂，剧情完全盲目！
那么问题来了，对于形式品味微妙、不排斥黄赌毒、英语水平起步专家八比零的中国观众来说，如何抵挡这种“不良风口”？”。海外？
这个词有一些可以确定的东西
会说话会说话的电影的美，主要体现在台词上。会说话、会说话的电影都是以人物为主，台词是重要的一环。电影通常充满对话和独白。这是一条极端的台词，目标是无限提升人物的内心，既能激发参与者之间的化学反应，又能推动剧情的发展。通过理解和进入台词，观众可以了解人物，了解背景年代，同时一方面反映出导演的想法。
谈论一部有争议的电影而不提昆汀·塔伦蒂诺这个“话术之神”是不尊重的。“说话”几乎成为昆汀“暴力美学”之外的又一大标签。说话间杀人，是昆汀风格的暴力美。在电影《低俗小说》中，昆汀把所有的角色都变成了争论和毫无意义的对话。但这种高剧情照顾了影片无厘头的气氛，让整部影片闹得沸沸扬扬。
比如劫匪“小南瓜”和“小兔子”还是对早餐店的抢劫案做了SWOT分析；例如，装扮成耶稣的毒贩救了因吸毒而晕倒的老板妻子。他们仍在努力寻找医疗指南；比如文森特和朱尔斯，一对小丑，到处杀人，大谈汉堡包、毒品、女人、圣经、足底按摩。
电影中的两个杀手并不像其他电影中的杀手那么凶残。在车里，它在刺耳、刺耳、刺耳；当他们上去时，他们喊，喊，喊；当他们走进门，发现不是时候，他们会去别的地方继续冒泡，冒泡，冒泡。最后，他们进屋杀人。他们原以为会是一场血腥的枪战，没想到敌人并没有杀人，而是继续议论、争辩、争论。最后，敌人在没有人注意到发生了什么的情况下死了。没错，昆汀用滑稽的语言来开玩笑，延迟正面的暴力事件。另一方面，这种语言具有独特的叙事功能，可以代替动作场面，延伸台词的功能。
伍迪·艾伦是一位文艺酷的导演、作家、演员、演员、作家和音乐家。他无话不谈，可以跟你谈哲学很久。法兰西称他为“美国电影界唯一的专家”。△《低俗小说》
老爷子喜欢用剧中的人物来体现自己的价值观，不满意的时候就给自己做衣服。他懂得在滑稽的场面中融入幽默，用柠檬汁般酸爽爽口的嗓音，用漫无边际、没完没了的对话和神经质的独白，体现出迷茫紧张的书生内心，欢快地谈家庭、婚姻。、爱、性和死亡。很多影片取材于典型的知识分子状态：聪明、愤怒、刻薄、敏感多疑、缺乏安全感、想得太多，但由于脱口秀节目的穿着，会出现在公众面前。
伍迪·艾伦曾说过，如果他的电影再让一个人受苦，他的工作就完成了。是的，他赢了。70岁后，老人也开始谈恋爱，当欧洲导游。几年时间，他浪迹欧洲，从巴塞罗那到巴黎，再从巴黎到罗马，处处都是老人的絮絮叨叨，一个个写着一封写给欧洲城市的电影情书。
与理查德导演喜欢在日出、日落或午夜前结束的一日游不同，他执意要带一个小资产阶级来一场老爷子的文艺深度游，游程一般在午夜开始。比如，在巴黎的一个晚上，因为半夜不敢问路，他走进花丛深处，喝了太多酒，触动了他悲伤的灵魂——在与海明威、毕加索和旧爱留给其他文学巨匠痛痛快快地喝酒，闹出许多笑话。
此外，同样出生于纽约布鲁克林、素有“小伍迪·艾伦”之称的美国导演诺亚·鲍姆巴赫(NoahBaumbach)，懂得攻击专家，用对话、对话或有见地的批评-文化来展示专家的困惑。生活。《鱿鱼和鲸》、《弗兰西斯·哈》和今年的新电影《美国情人》等电影都有讽刺、搞笑又有些傻的对白。
胜者诀谈电影结构
与剧情相比，这部电影曲折的情节显得落后，如果用优美的结构讲述一个不引人入胜的故事，那就是叙事的胜利。昆汀是这个领域的伟大演员。他鄙视中间线叙述。根据您自己的条件取消和设置事件很酷。所以，当剧本到了昆汀的手里，他总能玩出不一样的花样，演出一个全新的故事。有点像“极客迷”。
《低俗小说》中的三个情节在《低俗小说》中看似没什么特别的，都是典型的低俗书情节，但昆汀并没有使用惯用的斧头，而是打乱了时空的秩序，将故事元素和重剪辑将序幕和剧本的不同情节重新联系起来，形成了后世所称的“环状结构”。这个创举让每个剧本都成为一个电脑“超链接”，点击“金钟”，你会看到拳击手布奇的故事，点击“邦妮的处境”，你会看到客串昆汀的故事。书呆子，点击。在《文森特与玛莎的妻子》中，你会看到文森特痛苦的一夜，连在一起形成了一个封闭且毫无意义的循环。
《落水狗》的故事如果按照通常的时间线来安排，悬疑曲折的场面就会失去很多光彩。幸运的是，昆汀科学地操纵了它们，使每个场景都达到了最大的张力。或许有人会不屑一顾：不就是按档期播放吗，我们都是看晚上八点的黄金剧场长大的。其实，这种剧情的打乱看似随意，技术含量却很高。理论上，C(n,m)的和是可以排序的，但是经过一番研究，你还是不得不承认昆汀的排列是最科学的。显然，昆汀的体育老师没有教他数学。
1990年代，当昆汀陷入好莱坞套路时，他仿佛一个破坏者，成功地打破了电影界的法则和规则，发挥了他的才华，观众也乐于容忍他不守规矩的行为，受到控制。在他的愿望中。但对于昆汀本人来说，他最关心的是能不能玩得开心。
像昆汀这样的怪人有时似乎很乐意做一些违反好莱坞规则的事情，而即将上映的《八恶人》正在做一些新的事情——用70mm胶片上映。70mm胶片由于成本高，缺乏配套影院，几乎被废弃，但它确实可以重现西方电影的品质，营造出1960年代的感觉，昆汀似乎打破常规，把所有既定的规则作为障碍物的工具，而他的每一次穿越，都似乎是一个标准。可想而知他这次用胶片时的豪情！
谈话和互动电影的制胜法宝：用节奏捕捉人物
互动影片看起来很长，但节奏感很强。每次你在没完没了的谈话中倒下或睡着，导演就可以在你眼前点亮一根魔法棒，或者给你头上一棒。
节奏感不错的昆汀，对台词和结构还是很有用的。除了无厘头的台词和神变风格，他对叙事节奏的掌控也很性感。每当观众在正常的心态下已经预料到剧情的发展，做好了心理准备的时候，剧情往往会朝着不同的方向发展。方向在演化，观众在没有心理准备的情况下，总是会纠结于榨汁。昆汀把这场荒诞的纸牌游戏玩得很好，在影片弹幕前就和观众产生了很好的联系。
此外，还有一类影片对节奏的要求也非常高，那就是在一个地方、一段时间内出现，由三部、四部，甚至十几部组成的“隐蔽电影”。播放器。封闭空间，爆炸场面，没完没了的对话，节奏不对很容易尿得到处都是。、《杀戮》、《这个男人来自地球》、《美洲帝国的衰落》、《疯狂店员》以及即将上映的《八恶人》都是秘制电影，控制力不错。无论是每个房间的一张桌子，还是一个人，每一个字都饱含热血，或者每一句话都感人肺腑，在有限的空间里每一次行走都能拍出震撼有趣的画面。
观影预警：《这个男人来自地球》和《美洲帝国的衰落》的演员大多是大学教授，台词引用的是高学历经典，非学生有迷路的危险……《疯狂店员》中间的文员是无敌，而且嘴巴很白。台词又冷又黑，尤其是提到18点禁唱盘，但丁和女友就他口交的次数争吵也很恶心。
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