清代画家金农简介（扬州八怪之首金农）_扬州_隶书_书法

本文目录

• 扬州八怪之首金农
• 著名画家金农是什么朝代的人
• 金农的书法有哪些特点
• 金农有哪些生平简介
• 这幅画上写的是什么字作者是谁
• 金农生平介绍都有哪些
• 金农的书法有什么特点
• 金农的介绍
• 清金农扇面画梅花图的画家简介
• 金农隶书书法作品欣赏

扬州八怪之首金农

姓名：金农

别名：寿门

号：号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士

别号：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、苏伐罗吉苏伐罗、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁

国家：中国

民族：汉族

所处朝代：清朝

出生地：钱塘

出生时间：公元1686年

去世时间：公元1763年

职业：画家

主要成就：扬州八怪之首

代表作品：《东萼吐华图》、《空捍如洒图》、《腊梅初绽图》金农是清代著名的书画家，为浙江杭州人氏，生于公元1687年，去世于公元1763年。金农所处的那个时代，扬州有许多著名的书画家，特别是有八位成就最高，性格异于常人的书画家，被当时人称为扬州八怪。金农也在扬州八怪之中，并且还是扬州八怪之首。

清康熙二十六年，金农出生在钱塘一个比较富庶的家庭，家中有些田产，房屋也有不少，按照金农自己说说：家有田几棱，屋数区，在钱塘江上，中为书堂，面江背山，江之外又山无穷。

金农自幼聪颖，家中将其送往著名学者何焯家中学习。他与西泠八家之一的丁敬比邻，又与吴西林同时，与号称浙西三高士交往熏陶。与这些颇有才华的名士交往，使得金农才学渐长，使其博学多才。

乾隆元年，金农经裘思芹荐举博学鸿词科，然而可惜的是他入京参考未中。此次落第，使他大受打击，自觉郁郁不得志，遂放弃继续科考，开始周游各地，增长自己的’见识，陶冶自己的情操。

年过五十的时候，金农开始学习作画。因为早年专心做学问，后来又周游各地，走遍齐、鲁、燕、赵，历秦、晋、吴、粤，所以学起书画来还算得心应手。因为有深厚的抒发功底，加之游览名迹数不胜数，所以最终在书画一道获得成就，成为一代名家。不仅各阶层人民追捧他的画作，许多书画后辈也对其推崇备至，希望得到他的指点和品评。

金农的一生都在旅途中渡过，虽然很长一段时间，他的画作都受到个人追捧，有些更是许以千金的报酬。然而和许多浪漫派艺术家一样，金农对于钱财并没有一个具体的认识。往往岁得千金，亦随手散去。所以到了晚年的时候，居无处，后在扬州寓居，靠贩卖书画维持日常生活所需。

有些时候为了获得生活费，金农还会贩古董、抄佛经，甚至刻砚来增加收入。金农一生未曾在科举考试中得到好的结果，但是他一生都活得十分潇洒，徜徉在自然美景之中，也不失为一件趣事。

乾隆二十八年，七十七岁的金农去世，走完了自己坎坷颠沛的一生。

著名画家金农是什么朝代的人

画家金农，字寿门，号冬心,是清朝人。除了这个号之外，还有稽留山民、曲江外史等多个称号。金农于1686年出生于钱塘，也就是现今的浙江杭州。根据金农自述，他的家就在钱塘江边上，面对江面背靠着大山，家里有几亩地，应该是属于小康家庭。

金农的书法有哪些特点

金农是清代书画家。金农为“扬州八怪”之一，书画奇古清逸，脱尽时俗，尤擅隶书，古拙厚重，独创格调，自称“漆书”。

金农的茅山访杨仙长诗扇，作者以北魏楷书笔意书之，间夹隶书，字体方正，字态静穆古拙，看似字字断开，而其间笔意顾盼映带，整幅作品给人以一种古朴生拙的气息。

金农有哪些生平简介

金农（1687~1764）字寿门，号冬心，钱塘人，清代艺术大家，“扬州八怪”之一。他生活在康、雍、乾三朝，因此他给自己封了个“三朝老民”的闲号。金农17岁时便在当地名人盛集的诗会上一鸣惊人，中年时曾游历四方达15年，50岁以后以“鬻书卖画”为生。他在诗、书、画、印以至琴曲、鉴赏、收藏方面都堪称大家，其中书法和绘画成就最大，影响最深远。他的书法以古朴浑厚见胜，有“求拙为妍”的艺术特点，其楷书拙朴浑厚，行书健劲潇洒，隶书苍古奇逸，并首创了风骨独特的漆书。他的画博采各名家之长，参以自己古拙书风的金石意趣，所画人物、山水、花卉、佛道、走兽等无不孤诣独绝，形成崛如虬龙、清如明月、瘦如饥鹤的独特风格。传世作品有《雨后修篁图》、《采菱图》、《寄人篱下图》等。

这幅画上写的是什么字作者是谁

这幅画上的字是：稽留山民 金农 画时七十六

作者是 金农

上印印文：吉金金印

下印印文：（不清楚）

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金农(1687-1763)，清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，钱塘(今浙江杭州)人，布衣终身。

金农生平介绍都有哪些

金农(1687～1763)，字寿门，号冬心，又号司农、曲江外史、昔耶居士等，仁和(今浙江省杭州市)人，流寓扬州，卖画为生。

金农书名比画早显，擅长楷隶，以隶书为妙。其隶雄劲奇伟，拙厚古朴，冠于当时。关于金农的师承，金农在“明月入怀”的印款中说：“余近得《天发神谶》及《国山》两碑，字法奇古，作擘窠大字，截取毫端，即用二碑法，今刊是印。”其实何止两碑，金农收藏超过千幅的碑帖拓片，如《汉征西大将军杨瑾残碑》、《西岳华山庙碑》等，这些收藏大大拓宽他的视野。后人将金农的书法称之为“漆书”。所谓漆书，即墨浓似漆，具有漆简的笔趣，用笔方扁如刷。他从米芾学书自述中的“又悟竹简以竹聿行漆”获得启发，并有意追求此法。

金农的书法有什么特点

• 概括起来，金农书法有两种面貌：

  一种为行楷书；一种为隶书，这两种书体、金农统称为“漆书”，是融楷、隶于一体的变体书法。

• 前者(行楷)颇类龙门《郑长猷造像》、《爨宝子碑》，其用笔刁而粗，结体紧凑，字的体势侧斜。这种行楷书，就楷书而言，既无轻重的线条变化和圆润的转折用笔，也没有提顿中的波挑，而是以均匀的线条和方硬的转折，书写出类似单线体美术字的书体，但又具有器形文字般的古茂。就隶书而言，这种行楷书，既含有隶书的用笔，但又无隶书的俏丽之姿。后者(隶书)以宗汉、魏为主，得力于《天发神谶碑》和龙门造像等刻石。

• 金农早年隶书，风格规整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严密，多内敛之势，而少外拓之姿。约五十岁以后，金农才独创一种隶书的变体，即融汉隶和魏楷于一体，这种自称为“漆书“的新书体，其笔划方正，棱角分明，横划粗重而竖划纤细，墨色乌黑光亮，犹如漆成。

• 这种新书体的书写时需将毛笔的笔锋截去，使之起笔方正，如扁刷刷成，转角处亦方硬如棱角，代表作品有《相鹤经轴》、《广陵旅舍之作屏》等。而作伪者缺乏这些知识，往往把金农的行楷和隶书写成粗俗、光滑，无变化的书体，无意中露出了破绽，使鉴定者有缝可袭。

金农的介绍

金农（1687—1763），清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。

清金农扇面画梅花图的画家简介

金农(1687—1763)，清代著名书画家。字寿门，号冬心。别号很多，有金牛、老丁、古泉、竹泉、曲江外史、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金等。原籍浙江仁和(今杭州)，久居扬州。平生未曾做官。性好游历，足迹遍及南北。 金农一生坎坷。其深厚的诗、书、印功底，给他的绘画注入了意味悠长的韵律；其极度寂寥悲苦的精神状态，却让他的艺术有更打动人心的气质和令人感佩的韵致。

金农隶书书法作品欣赏

　　金农(1687-1763)，清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘(今浙江杭州)人，布衣终身。下面我带给大家的是金农 隶书书法 作品欣赏，希望你们喜欢。

　　金农隶书 书法作品欣赏 ：

　　金农隶书书法作品欣赏1

　　金农隶书书法作品欣赏2

　　金农隶书书法作品欣赏3

　　金农人物介绍：

　　金农，字寿门、司农、吉金，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。别号很多，有:金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、苏伐罗吉苏伐罗(佛家经典上“苏伐罗“即汉文“金“字，苏伐罗吉苏伐罗就是金吉金)、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。

　　生于清康熙二十六年(1686)，卒于乾隆二十八年(1763)，钱塘(今浙江杭州)人。据金农自述;“家有田几棱，屋数区，在钱塘江上，中为书堂，面江背山，江之外又山无穷“。金农天姿聪颖，早年读书于学者何焯家，与“西泠八家“之一的丁敬比邻，又与吴西林同时，与号称“浙西三高士“交往熏陶，更增金农的博学多才。乾隆元年(1736)受裘思芹荐举博学鸿词科，入都应试未中，郁郁不得志，遂周游四方，走齐、鲁、燕、赵，历秦、晋、吴、粤、终无所遇。年方五十，开始学画，由于学问渊博，浏览名迹众多，又有深厚书法功底，终成一代名家。晚寓扬州卖书画以自给，为扬州八怪之首。妻亡无子，遂不复归。

　　金农的一生，大半在坎坷中渡过，有时“岁得千金，亦随手散去“。在困苦时也不得不依赖贩古董、抄佛经，甚至刻砚来增加收入，也曾托袁枚，求写彩灯，王昶撰《蒲褐山房诗话》记述金农，“性情逋峭，世多以迂怪目之。然遇同志者，未尝不熙怡自适也“。卒年七十七，一作七十八。

　　金农博学多才，嗜奇好古，收金石文字千卷。精篆刻、鉴赏，善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生机勃发，古雅拙朴。代表作有:《东萼吐华图》、《空捍如洒图》、《腊梅初绽图》、《玉蝶清标图》、《铁轩疏花图》、《菩萨妙相图》、《琼姿俟赏图》等。

　　金农个人成就：

　　书法

　　金农是扬州八怪的核心人物。他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、 收藏 方面都称得上是大家。金农从小研习书文，文学造诣很高。浓厚的学养使他居于“扬州八怪“之首。但是金农天性散淡，他的书金农像

　　法作品较扬州八怪中的其他人来说，传世作品数量是非常少的。他生活在康、雍、乾三朝，因此他给自己封了个“三朝老民“的闲号。金农初不以工书为念，然书法造诣却在“扬州八怪“中成为最有成就的一位，特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价值。他的隶书早年是“墨守汉人绳墨“的，风格规整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严密，多内敛之势，而少外拓之姿，具有朴素简洁风格，金农的书法艺术以古朴浑厚见长。他首创的漆书，是一种特殊的用笔用墨 方法 。“金农墨“浓厚似漆，写出的字凸出于纸面。所用的毛笔，象扁平的刷子，蘸上浓墨，行笔只折不转，象刷子刷漆一样。这种方法写出的字看起来粗俗简单，无章法可言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵。最能反映金农书法艺术境界的是他的行草。他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别具一格。其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写的诗稿信札，古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱不释手。 金农的行书从其早期开始就不入常格，而以碑法与自家的“漆书“法写成的行 草书 ，用笔率真，随心所欲，点画浪藉而又笔墨醇厚，粗头烂服之间，透出苍逸稚拙之趣，令人叹服;其“写经雕版“式的楷书，似乎与民间书法一脉相通，没有轻重的线条变化和圆润的转折用笔，也没有提顿中的波挑，以均匀的线条和方硬的转折，书写出类似单线体美术字的书体，却又具有器形文字般的古茂，其书法的启迪意义非常深远。传世书迹有《度量如海帖》，今流入日本。《盛仲交赞》，绢本漆书。

　　绘画

　　年五十始从事于画，涉笔即古，脱尽画家之习，良由所见古迹多也。初写竹师石室 金农书画作品

　　老人，号稽留山民，继画梅师白玉蟾，号昔邪居士。画佛号心出家盦粥饭僧。又画马自谓得曹、韩法，赵王孙不足道也。其山水花果布置幽奇，点染闲冷，非复尘世间所睹，盖皆意为之。问之则曰贝多龙窠之类也。他画梅，自称“江路野梅“、要求“天 大寒 时香千里“，画马题道:“今予画马，苍苍凉凉，有顾影酸嘶自怜之态，其悲跋涉之劳乎?世无伯乐，即遇其人，亦去暮矣?吾不欲求知于风尘漠野之间也。“足见其怀才不遇的心情。他在一册页上画一士大夫高卧四面通风的水池亭中，题曰:“风来四面卧当中“。逍遥自在，不及世事，亦以“清高“自居。金农申言要把自己“平生高岸之气“，一一见之画中。“以抒不平鸣“。在一幅《墨竹图》中，他竟然直书:“磨墨五升，画此狂竹，不钓阳鲚，而钓诸侯也。“ 喜画瘦竹，说“画竹宜瘦，瘦多寿，自然饱风霜耳“。每画毕，必有题记，如“虚心高节，挺立不屈，久而不改其操，竹之美德也。“《雨后修篁图》题诗曰:“雨后修篁分外青，萧萧如在过溪亭。世间都是无情物，只有秋声最好听。“

　　所画人物造型奇古夸张，笔法古拙简练，形象鲜明突出;山水构图别致，随意挥写点染，简朴疏秀 ;其梅、竹用笔奇拙 ，凝练厚重 。书法从《天发神谶碑》、《禅国山碑》、《谷郎碑》变化而出，运笔扁方，竖轻横重，别具奇趣，风格独特，自谓漆书。金农的书画在当时享誉很高 ，为扬州八怪之一 。有《山水人物册》、《月华图》、《携杖图》、《东萼吐华图》、《墨竹图》等传世。著《冬心诗集》、《冬心 随笔 》、《冬心杂著》等。