“十一”小长假，朝野热议，莫过于祖国七十华诞大阅兵。而一名叫刘天羽的女孩，因一篇阅兵观后感而走红。刘天羽今年只有16岁，才上高二。这篇大气磅礴文采飞扬的观后感，跟她的年龄很不相称，因为这篇文章用的是文言，而且体裁是赋体。这也是引起她和她的文章走红的主要因素。
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下面我们先来看看这篇观后感：
泱泱华夏，浩浩千秋。于以求之？旸谷之东。山其何辉，韫卞和之美玉；川其何媚，怀随侯之明珠。彼美人兮，高珠峰以为冠兮，踏台、琼以为屐；配太华以为刀兮，长四渎以为佩。神采奕矣，既御鲲鹏而咏江离，又乘扶摇以上青云；形貌昳矣，方植黄竹而哀悲歌，又望松柏以明昭志。其才若何？屈子离骚，相如辞赋，李杜诗歌，元白文章，不能一一尽数。其情若何？潇湘泪竹，首阳采薇，啼鹃望帝，化碧苌弘，无可件件道来。长安月下，万户捣衣砧声促；大散关外，三尺盐雪下将来。春闺梦，勿梦无定河边骨；君莫笑，休笑沙场醉卧人。惶恐滩头，一片磁针尽南指；黄金台上，提携玉龙为君死。天下兴亡，匹夫低咏周黍离；虽千万人，将军高唱秦无衣。七十华诞，逢迎古稀。京华非梦，梦无此欢。雷惊天上人，阿母压低窗台蕊；步震地下魂，阎罗截断黄泉水。龙腾虎跃，国人气势如虹；凤翥鹰翔，国器搏击长空。投鞭断流，何海不填？绵绵瓜瓞，何山不移？既承古志，更唱新声。居竹食肉，为生民立命；金砖丝路，济盛世繁昌。虽言荣荣，更言忧忧。归子不安，虎狼眈眈。豺之婪婪，狐之计奸，九州内外，人言可畏。裨阙补漏，今人之任重；固本安邦，来者之道远。安能银鞍鞯而醉良辰？必将振长策以定妖乱！寰宇一白雄鸡唱，拿云系日少年心。昂扬高歌兮，无用千金市骨；学成文武兮，自将货与中华。这里，我把刘天羽的这篇赋全文引用出来，大家读后有何感觉？确实是大气磅礴，这不仅是因为用文言文写就，也不仅是女孩的文采飞扬，很大程度上，是她选对了体裁，因为赋体，本身的特点就是文采和铺排。赋体的语言队列，如排山倒海的军队，更像草原上驰骋的战马，威风凛凛，气势雄壮。
这种文体，散韵相间，句式基本固定铺排，略显变化，句式上多用对偶和排比。对偶句朗朗上口，排比句铺排气势。所以，辞赋给人外在的感觉就是特别有文采。女孩刘天羽这篇赋，也是如此。
在内容上，赋体文章讲究用典，因为句式比较固定，用典可以丰富文章的内容，同一件事同样的感受，用不同的典，就可以反复咏唱。这样，刚好又造成了形式上的铺排。
刘天羽这篇文章中，也是用了好多典的，如果古文水平不怎么样的话，真的还很难读懂。随便举例来说，比如，旸谷，不懂古文肯定不懂什么意思，在古代，是指日出之处。再如，卞和之美玉，用的就是和氏璧之典。四渎，不懂的人更多，因为现在已经不用了，中小学课本里选学的古文，也没有涉及到这个词的。四渎，指的是我国的四条大河，即长江黄河淮河济水。古文中用的也不多。
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由此可见，这个高二的女生，是有一定文学功底的。凭着这篇赋来看，其古典文学修为，不在今年高考的网红学生诗词才女武亦姝之下。这个女孩背诵了多少古诗词我不知道，但是，她一定阅读了大量的经典古文，这是可以肯定的，否则，是写不出这样的文章的。
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辞赋这个文体，可以追溯到战国时代，有人把辞赋的源头归结到屈原那里。这也不是不可以的，屈原的骚体，被称为楚辞，是可以看做赋体的。
不过，我们一般还是倾向于把屈原的作品定义为诗，虽然也是反复咏唱，但跟后世赋体的咏唱还是不同的。屈原的代表作《离骚》，还是属于长诗，一般不作为赋来看待。但是，应该说，战国时期以屈原为代表诗人的诗，是后世的赋体的源头，这是无可置疑的。这时候的诗歌，像河流的源头，然后有了支流，有的发展成诗，有的变成了散文中的韵文，赋体。
在战国时代，辞赋的代表作家除了屈原外，最牛的应该是荀子，他是第一个以问答形式写赋的作家。而且，没有荀子，也许未必会有赋这个体裁的名称，可能是别的什么名称。这个名称，就是有荀子开创的，他有一篇文章叫《赋篇》，这篇文章在当时和后世，影响都很大，最大的贡献就是让文学体裁中有了辞赋。
也正因为这个原因，荀子跟屈原被尊为辞赋鼻祖。但是，这个阶段的赋体，跟后世的赋还是有一定区别的，因为虽然也开始铺排，开始反复咏唱，但是，在平仄和用韵上，并没有多少要求和规定，而且，这时候的文风朴实，作品也都是有感而发，言之有物，形式的铺排，主要还是服从内容，是为内容服务的。
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真正的赋体文章祖师爷，其实不是屈原和荀子，而是汉代的司马相如。是他，把辞赋推到了这个体裁的顶峰，然后几乎死去，大赋不再，而只余下小赋了。
到了汉代时，国家得到了统一，疆域万里，大好河山确实值得歌颂。于是，赋，也就是骈体散文得到了长足的发展，成为一时风头无二的文学体裁。这个时期的赋，被成为汉赋，也就是大赋。
我们在总结各个朝代文学成就的时候，会说这样一句话：唐诗宋词汉赋明清小说，或者唐诗宋词汉文章明清小说。第二句所说的汉文章，也是指的是赋。也许，很多人会感到奇怪，唐诗宋词，闪耀千年，经久不衰。明清小说，连普通百姓都爱不释手。可是，汉赋去哪了，怎么不见流传，没有多大影响？
确实如此，汉赋只有一个高潮，就是在西汉时期，以汉武帝时期为鼎盛。这个时期，国力空前。这样的强盛的时代，是需要颂歌的。于是，汉赋得以迅速占领文学高地。
代表人物司马相如的故事很多，他出生于一个富裕家庭，但属于布衣。这样的家庭是不能长久的，因为在古代没有功名，也就是不当官，别说富不过三代，一代都不能到头。所以，司马家就把希望寄托在了司马相如身上。
这司马相如从小聪慧，很早就能识文断字，能写文章。他的父亲就竭力培养他，让他读书，改变白丁身份。在他成人之年，花钱买了个小郎官。那时候，官是可以买的，属于正常的渠道。郎官，就是侍从。
司马相如开始跟的是汉景帝，但是汉景帝并不喜欢文学，什么诗歌辞赋文章都不感冒，倒是喜欢看杂耍耍猴之类的。司马相如根本就没有表现的机会，因为他只会写文章。所以，他咬咬牙，就辞职了，去了喜欢辞赋的梁王刘武门下。经过反复较量，他以一篇《子虚赋》战胜了牧乘，成为梁王的最器重的御用文人。
但是，司马相如命运并不好，梁王忽然病死，这班帮闲文人只好做鸟兽散。司马相如回到家，已经是家徒四壁，穷得叮当响。只好去找在四川当县令的王吉。还是王吉配合他演了一场戏，赚了新寡的卓文君，成就了一段爱情佳话。这个时候，司马相如贫困潦倒，靠着卓文君的嫁妆生活。
但是，机会还是来了，因为历史上赫赫有名的汉武帝喜欢辞赋，特别喜欢那种铺排到了极致的辞赋，因为他觉得没有这样的文字，根本就不能跟他的文治武功匹配。他看到了司马相如的《子虚赋》，大为赞赏，司马相如也就起飞了。
这个时期，辞赋高手不少，但以司马相如为领袖，他的一篇《长门赋》稿费千金，是被武帝金屋藏娇的陈阿娇花钱雇他写的，希望以他的文采打动武帝，让他回心转意。但是钱花了，武帝也没有回头，这就是所谓“千金纵买相如赋”也没用。
赋这种文体，跟诗歌不同，没有一点民间基础，在民间就没有市场，也就皇帝喜欢。所以，在司马相如手里达到顶峰的汉赋，很快就没落了。这个时期的赋，只有一个功能，就是歌功颂德，就是拍马屁。
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没落，并不等于死去。辞赋这个文体开始变化，司马相如那样的大赋没人写了，因为根本就没人看，所以小赋兴起，作为跟诗并行的文体而存在。
隋朝，虽然短命，但是有一个不可磨灭的功绩，那就是创立了科举取士制度，通过考试，平头百姓也可以晋升到上层社会，可以当官，这是一个非常大的社会进步，这在以往是不可能的。隋以前，通过文章取得地位的，也只有司马相如了。科举取士，让下层社会的人都有了希望，打通了社会阶层之间的通道。现在的高考制度，就是科举制度的发展和延续。
唐宋科举取士制度日益成熟，民间盛传的各种故事里，很多穷书生一举成名天下知，创造了多少传奇。如果没有科举取士制度，是不可想象的。
在科举考试中，就有诗赋的要求，诗赋都是必考科目，另外就是策论。这个时候的赋，就是骈体韵文，也叫四六句，多用对偶排比句式，讲究平仄和押韵。但是，这种文体的生命力真的不怎么样，诗流传那么多名篇，而赋的名篇寥寥可数。
在唐朝，除了科举取士选干部外，对于普通文人来说，还有两个渠道，一是找有影响有权势的人推荐。李白一生就没有参加高考，都是找人推荐，而杜甫参加了两次高考，遗憾的是都落榜了。白居易参加考试中了进士第四名，跟他齐名的元稹，是那一届的状元。
另一个渠道呢，就是直接给皇帝上书，用好文章来引起皇帝关注，重视。给上书的文章，都是用赋体，因为容易展示文采，竭尽铺排之能事。杜甫就曾经三次直接给皇帝上书，写的都是赋。但是，基本上是石沉大海。
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到了现代，诗歌跟散文分离了，但是，在诗歌和散文之间，还有一个特殊的文体，叫散文诗。其实，这散文诗，就是白话文的赋。也就是说，散文诗是由古文的赋演变而来的，就是现代汉语写作的赋。
散文诗跟赋一样，追求文采，讲究句式上工整，对仗，韵律都会适当考虑，讲究朗读上的朗朗上口。古代的赋，都是直接朗诵给皇帝听的，所以必须讲究。散文诗继承了这种特点，其实就是现代的赋。
回到文章开头所说的，16岁的小美女刘白羽写的这篇赋，现在是很少有人这样写了，这是一种标新立异。我们离古文已经很远了，都是用现代汉语写作。但是，偶尔来一篇文言写的文章，觉得颇为新奇。现代人用文言写文章，需要有一定的古典文学和古汉语基础，否则肯定是写不来的。
我们生在一个伟大的时代，这个时代值得我们歌颂的事物真的太多太多。为祖国唱赞歌，是我们共同的心愿，至于是像刘白羽这样用文言文写赋，还是用现代文来写散文诗，写诗歌，写散文，那就取决于我们各自的擅长了。
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