电影开头，看似父子档的俩人在超市偷东西，偷的那叫一个从容淡定，轻车熟路。
之后的剧情很缓，演员们的演技给了我足够的耐心和信心。电影中没有大量的对白，展现着一个家庭能有的最美好的样子。
随着剧情的展开，只言片语，复杂的人物关系开始明朗。原来这同一屋檐下的三代六口完全没有血缘关系。
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日本导演很擅长渲染气氛，即使不用音乐，也许一个眼神，一个称呼，就能让你隐隐觉得哪里不对。当初看《为了N》的时候我原本是不喜欢那种故弄玄虚，欲言又止的戏码，但胃口被吊到刚刚好，就不会不耐烦了。
电影的前半段，家庭氛围温馨浓烈，感觉是去了老友家，坐在沙发上看着他们的日常。
有几个印象特别深的场景：
烧衣服，赋予小女孩新的身份“凛”并与过去告别。“妈妈”抱着凛，告诉她，爱是要深深地抱紧。当时她越抱越紧，像得到了一个大宝贝，很喜欢很喜欢，又怕这宝贝丢了的那种疼惜。
老爷爷给男孩两个棒冰，并告诉他不要让“妹妹”做小偷小摸的事情。没有要求孩子归还物品或者付钱，反而给了吃的。轻描淡写，却挥之不去。
日本的无人贩卖机无处不在，但还是保留着传统的小卖铺，因为那里是最有人情味的地方。日本的影视剧里经常会出现那种善良，看破不说破的智者小铺老板。
“妈妈”被工友威胁，如果不放弃职位竞争，就举报她拐带小孩。那里的表情非常轻微隐忍，或者说片刻，但那里演的真的太好了，想说的能说的都在表情里。喝完汽水打嗝，我也跟着乐。我们都会这么做吧，跟喜欢的人做无聊的事。喝完汽水来个打嗝大赛，谁的响，谁的多，谁的长。
奶奶带着亚纪吃东西，把年糕放在亚纪碗里，自然又温暖。没有特意煽情，没有“油腻”的凝望，没有“多吃点”的老套。电影里的处理让我很舒服。
这一切平静在男孩偷东西被抓后被打破，每个人的命运都发生了巨大的变化。
当初男孩把“妹妹”留在超市外面，自己进去偷东西。可是“妹妹”突然跟进来，“哥哥”情急之下拿着一袋橙子跑了出去。最后被超市工作人员包抄，无路可逃，只能跳桥。
当时看到这里的时候，以为他是为了掩护妹妹才抢了那包橙子。还不理解，他为什么不干脆喝止妹妹，甚至命令她不要偷拿。虽然觉得很奇怪，但是觉得不能用一个成年人的思维去考虑一个孩子的行为。
当他告诉“爸爸”，他是故意被抓的，才恍然大悟。
他应该是一直记着小卖铺老爷爷的话。当初他把这件事告诉“爸爸”的时候，“爸爸”却说，她的确太小了，等大一点再偷。当时他已经预见了“妹妹”的未来，就是今天的自己。我的理解是他不想“妹妹”重蹈他的覆辙，或者他也渴望做个普通的小孩。
男孩问起，他偷东西受伤住院那天，一家人是要跑路吗？
“爸爸”坦诚承认，并道歉。男孩只说了“嗯”。
“爸爸”说：这回“爸爸”要变回大叔了，小男孩也说了句“嗯”。
我想那一刻，这个男人是极度渴望听一声“爸爸”的，那里真的很心酸。
“妈妈”质疑：生了孩子就是妈妈？
工作人员则答，没生孩子就一定不是妈妈。
致命一击是工作人员问她，“孩子平时都怎么称呼你”。
是啊，她从不勉强孩子，但在被抓到之前，那句“妈妈”她也没能听到。
最后对事情的发展，真相，原因没有进行深究，因为人性太复杂，谁也不说清楚，干脆就留给观众自己体会吧。
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