电视剧《白鹿原》人物造型色彩和形象分析_色彩_明度_白鹿原

电视剧《白鹿原》人物造型色彩和形象分析

文／李跃萍

摘要：电视剧《白鹿原》是中国影视界的重要收获之一，能够反映那一时期电视剧艺术所达到的最高水平。在这部电视剧的画面造型中，它涵盖的内容充满整个影视作品，包括构图、光影、制景、人物塑造雕刻、服装设计等等，甚至在白灵和鹿兆鹏的形象造型里，构图讲究，色度把握较好， 最重要的是光的应用恰到好处。因此，电视剧《白鹿原》的艺术价值和思想价值是可取的。

关键词：电视剧 《白鹿原》 画面造型 光的应用

电视剧《白鹿原》人物塑造的成与败——以白灵、鹿兆鹏和黑娃为例，很多读者都不喜欢白灵和鹿兆鹏。在他们眼中，俩人不孝，白灵不忠，鹿兆鹏不义（抢了弟弟心爱的女人），而且二人自私（硬拉人去革命，导致妻子、兄弟离散）。其实非常能理解这些指控，在《白鹿原》电视剧画面造型中，看到这些人物以及与他们相关的人痛苦不堪时，许多观众甚至一度产生共鸣。然而，我们总觉得这样的人物造型事情不会这么简单，现象越一目了然越具有欺骗性。一些影迷说，看完《白鹿原》人物塑造之后总有个直觉，白灵和成年的鹿兆鹏似乎可以完全脱离开白鹿原这个地方，脱离原上传承世代的某种精神。他们的使命就是来打破这里的一切。 在面对最顽固的封建家族势力的时候，在那个特殊的时代，就应该用最彻底的方法去对付，那就是革命。

在这部电视剧的画面造型中，白灵和鹿兆鹏的形象造型里，构图讲究，色度把握较好， 最重要的是光的应用恰到好处。影视艺术是非常年轻的艺术门类，正如色彩与声音元素一样不断地被影视艺术所吸收。那么，影视造型艺术的多元素是肯定的，它涵盖的内容充满整个影视作品，包括构图、光影、制景、人物塑造雕刻、服装设计等等。电视剧画面造型中的专业人士应有的专业知识与丰富的想象力，始终贯彻整个电视剧《白鹿原》人物的身上，美轮美奐的创造出了新颖、美妙的影视剧作品。

展开全文

白灵和鹿兆鹏都是从白鹿原出去的，他们身上色彩的可用色调(色相)，饱和度(彩度，纯度)和明度，都闪着茫茫白鹿原的人性光辉，淋漓尽致的描述了色彩的三个要素。在电视剧《白鹿原》人物的身上和场景上，人们的眼睛看到的任何一种彩色光全部都是这三个特性的综合效果，这三个特性就是色彩的三要素，其中色调与光波的频率有直接的关系，亮度和饱和度与光波的幅度有关系。

当然，电视剧《白鹿原》的色调是色彩的最大特点，它就是可以准确地表示白鹿原某种颜色色别的名称。那个古老村庄、古老祠堂以及古老戏台的色彩上，色彩的饱和度和色彩的纯净程度，都表示场景颜色中所含有的色彩成分的比例，是恰如其分的。甚至白嘉轩、鹿子霖的脸色明暗度的对比，也就是色彩运用的明亮程度上，把握还是到位的。在那个象征宗族权威的白鹿原祠堂里，各种各样的人物，各种各样的有色物体，由于它们的反射光量的区别而产生颜色的明暗强弱，活灵活现的呈现着白鹿原独特的序曲和生命壮美的乐章。无论在原上还是在西安城里，这些人们曲曲折折生命中的一部分是白鹿原的，所以要展示，要表演，要挣扎，要斗得你死我活。而白灵和鹿兆鹏要去救苍生，得先离开白鹿原，得从自己下手，革白鹿原的命，革亲人族人的命。这种彻底的决心，只能冠之以信仰。这就是为什么觉得白灵和鹿兆鹏那么无情，因为他们为信仰而活，他们那脸上的色泽、色温和表情造型，全都闪着青春而奋斗的光芒。

信仰是什么？从二人的表现中看，信仰大致就是推翻旧的，建设一个新的，突出表现为自由平等。生命诚可贵，爱情价更高，若为信仰故，二者皆可抛。所以白灵宁愿身亡也不成亲，最终和兆海切断情缘，兆鹏不惜冷秋月的生死，也不惜自己的生死，对冷秋月毫不动情（虽然自以为是一种保护）。二者志同道合，自然情感上水到渠成。这样想，似乎可以理解他们俩了。但是为什么一些观众心里总隐隐仍旧不喜欢他们？

这时候，在白灵和鹿兆鹏的身上不论布置任何色彩，皆具备三个基本的重要性质：色相，明度和彩度。我们一般称为色彩三要素或者色彩三属性。色名(Ｈｕｅ)， 简称为Ｈ； 或译为色相，它是区分色彩的名称，也就是色彩的名字，就如同人的姓名一般， 用来辨别不同的人。白灵和鹿兆鹏的身上的明度(Value)，简称Ｖ。他们身上的光线强时，感觉两人的容颜比较亮， 光线弱时感觉两人的脸色比较暗。其实，白灵和鹿兆鹏身上色彩的明暗强度就是所谓的明度，明度高是摄像师给予的色彩较明亮，而相对的明度低，就是摄像师给予的色彩较灰暗。

在白嘉轩古色古香的故居里，人物色彩的纯度，通常以彩色的同色、纯色所占的比例来布局，以人们的喜轻松怒哀乐来分辨彩度的高低。精美设计的纯色比例，使白嘉轩脸上的高彩度美不胜收。相比较而言，白嘉轩的对象：鹿子霖、白孝文、白孝武等人身上的纯色比例就低，彩度低了自然脸上便失却了许多人间春色。

在色彩鲜艳的镜头下，白鹿原的原色天象睛空万里，我们通常很容易感觉原上的高彩度，眼界大开，情绪态然，辨若人间仙居，祥云祥端。当原上恶雾纠缠，人们慌慌不可终日时，穷山恶水场景的蒙太奇、死皮赖娃轴线的嘴脸，都会在镜头造都会在镜头造型里招摇过市。但是，面对眼花缭乱的镜头里的色温、色相和画面造型，观众有时不易作出正确的判断，因为情绪容易受到光线明度的影响，譬如大家最容易误会的是小娥脸上的黑、白、灰光线，不得其解，因为它是属於无彩度的，只有明度。

电视剧《白鹿原》在色环设计上还是无懈可击的。一般人对影视剧里的色环并不容易理解，我们就谈谈电视剧《白鹿原》里的配色的基本概念。这是我们在摄像做图时常常遇见的问题，若能将这些概念了解，在颜色的搭配上自然比较占优势。就说白鹿原和白鹿仓的色名对比吧，在这两个场景里，将相同的橙色，放在红色或黄色上，我们将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和黄色调成的，当它和红色并列时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄，以其他色彩比较也会有这种现象，我们就称之为色名对比。有点摄像常识的人都知道，除了色感偏移之外，对比中的两色有时会发生互相色渗的现象，从而影响相隔界线的视觉效果。然而，当白鹿原和白鹿仓对比的两色具有相同的彩度和明度时，对比的效果就会越明显，而且两色越接近补色，对比效果就越强烈。

在电视剧《白鹿原》里，乡约鹿子霖和地方官员田福贤是一对相映成趣的搭档，一块算计原上的芸芸众生，他们俩人身上的明度对比，浸透着摄像师的心血与汗水。的确，将相同的色彩，放在着黑色衣服田福贤和着白色衣服的鹿子霖身上，再比较色彩的感觉，就会发现着黑色衣服的田福贤的色彩感觉比较亮，放在着白色衣服的鹿子霖身上的色彩感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈明显，对配色结果产生的影响，明度差异是很大的对比， 会让人对黑色衣服田福贤和着白色衣服的鹿子霖有不安全的感觉。

同时，我们把黑娃和田小娥的彩度作个对比，在镜头的色彩世界里，黑娃和田小娥的色彩和另一彩度较高的色彩并列时，会觉得本身彩度变低，而和另一个彩度较低的色彩时，会觉得彩度变高，显得田小娥更加美丽动人，显得黑娃更加黝黑笨丑，这种现象称为彩度对比。在补色对比上，黑娃和田小娥有着惊人现象，两个人互为补色的色彩在一起时，会产生明显的效果，使这两个男女的色彩彼此色感更加强烈。而在面积对比上，虽然黑娃高大威猛，田小娥娇小婀娜，但将他们两个人的色彩强弱不同的色彩放在一起，得到对比均衡的效果，就必须以不同的面积大小来调整，黑娃的弱色占大面积，田小娥的强色占小面积，而两人色彩的强弱是以其明度和彩度来判断，这种现象的面积对比，堪称摄像的创举。

综观电视剧《白鹿原》配色的基本类型，也达到了较为理想的效果。在考虑如何配色时，摄像师明显预先确定自己到底要什麽样的配色效果。他们的作法是：

1.决定主体色。

2.选择搭配色。

3.选择背景色。

4.明彩度调整，完成配色。

自然了，电视剧《白鹿原》的色环是在彩色光谱中所见的长条形的色彩序列，它是将电视剧《白鹿原》首尾连接在一起，使主体色连接到另一端的色彩。电视剧《白鹿原》的色环基本包括了 12 种不同的颜色。按照摄像的色彩定义，白鹿原的基色是最基本的颜色，通过按一定的比例混合基色，这就产生了电视剧《白鹿原》里任何其它的颜色。为了识别基色，摄像师首先需要确切知道使用的是何种媒介。电视剧《白鹿原》里的基色有红、黄、蓝，但现在我们发现，电视剧《白鹿原》的场景大多是用红、绿、蓝作为基色进行颜色显示的。

我们看电影和电视剧，喜欢看有血有肉的故事。剧情里的信仰是神圣的，是水到渠成而形成的信仰。在影视剧的镜头下，赋予白灵的色彩是被作者赋予成生性就如此鲜活，得到搞革命的时机，便是如鱼得水，连她身上的轴线都是行云流水。而鹿兆鹏的色调演绎，则是赚足了色彩的隐。通过故事情节和色泽、色调、色素、色谱和色光的精心设计，鹿兆鹏只是间接地说他是从死人堆爬出来的，看了太多生死离别、压迫剥削，但是在电视剧剧情的镜头造型安排里，我们没有看到足够的故事细节和色彩布置，而是被直接带到了一个情节高点和画面造型高点。血与肉的故事原色、细节色彩的变幻，让人没有洞览而无法接受。

可以说，白灵、鹿兆鹏两个人物在立意上、色彩格调上都没有问题。人的格局决定结局。历史上，我们绝对相信有这样的人，即使现在这个被认为信仰缺失的年代，我们依旧相信有这样的人存在。但是电视剧《白鹿原》在这两个人物的表述、情节安排、人物构建上有点欠缺。与此形成对应是的，人物形象树立的非常成功的是黑娃，那同时飘逸在他身上的光彩，使人留下深刻印象。他闹革命很简单，因为他和小娥不被村里人承认，进不了祠堂，早期他的目的也很简单，你不让我进，我就打破它。后期的转变也很自然，他本身并没有什么匡扶天下的大志，由心使然，他经历了偷情娶媳妇、人人不给脸色、妻被人侮辱、上山当土匪、与白嘉轩和族和族人对抗等一系列的事情，他偶然中的必然害了田小娥，但他觉得自己有了一个正当职业，并且一路顺风，便开始明白人应当安静下来，循着一条路慢慢走，闲暇时看看书悟悟人生。

电视剧《白鹿原》的大风大浪之后的平静让人心稳，万花筒般的色彩也使人信服了这种状态，白鹿原上的百多人的色彩形象也就饱满真实了起来。

电视剧《白鹿原》是中国影视界的重要收获之一，能够反映那一时期电视剧艺术所达到的最高水平。在这部电视剧的画面造型中，它涵盖的内容充满整个影视作品，包括构图、光影、制景、人物塑造雕刻、服装设计等等，甚至在白灵和鹿兆鹏的形象造型里，构图讲究，色度把握较好， 最重要的是光的应用恰到好处。因此，电视剧《白鹿原》的艺术价值和思想价值是可取的。

作者简介：

李跃萍，主任记者，金昌市委宣传部干事。