“自从十八世纪末印行以来，它在中国的地位大概全世界没有任何小说可比。”①由小说而至戏曲、曲艺等诸多艺术门类，《红楼梦》在中国的地位的确非其它任何一部小说可比。《红楼梦》戏曲的改编从传奇、杂剧到各种地方戏，从全本戏到折子戏；语言从雅致到俚俗；主题从言情说恨、为黛、晴“吐气”到表现唯美、亲民、适俗；人物形象从《红楼梦》中来，却又染有时代的印迹、改编者的思想，像又不像，不像又像。《红楼梦》戏曲的改编伴随着戏曲的发展与演变，经历了清朝末年、民国与中华人民共和国三个历史阶段，受到政治、社会、文化等诸多因素的影响，人物形象、情节选择在尊重原著的基础上，呈现出鲜明的时代特点。戏曲名角参与红楼戏的演出，使《红楼梦》故事得以在更大的范围内传播，一些剧本因为不断搬演而广为人知，一些剧本在自 1792 年仲振奎的传奇《葬花》一出，拉开了清代《红楼梦》戏曲改编的序幕始，据学者统计，约有二十部《红楼梦》传奇、杂剧诞生，其中存本 13部，存目 7 部。
清代《红楼梦》戏曲改编的最突出特点是多以全本戏为主，文人通观小说《红楼梦》，甚至合续书《后红楼梦》中内容为一体，从中择取情节，编织结构，按谱填词，以期歌唱于氍氈，代表作为仲振奎的《红楼梦传奇》；也有文人不甘遗漏章节，循《红楼梦》轨迹，亦步亦趋，改编成长篇大部的传奇作品，如陈钟麟的《红楼梦传奇》；一些文人则选择一个视角，集结相关情节，结撰成新的曲章，如《十二钗传奇》、《三钗梦传奇》等。这些作品中对后世《红楼梦》改编影响最大的是仲振奎的《红楼梦传奇》，曲艺滩簧《红楼梦》即以此部传奇为蓝本改编。一粟《红楼梦书录》著录有以《红楼梦》为题材创作的《红楼梦》戏曲九部，其中存有剧本的有仲振奎《红楼梦传奇》、万荣恩《潇湘怨传奇》、吴镐《红楼梦散套》、石韫玉《红楼梦传奇》、朱凤森《红楼梦传奇》、许鸿磐《三钗梦北曲》、陈钟麟《红楼梦传奇》、周宜《红楼佳话》、张琦《鸳鸯剑传奇》，剧本佚失的有林奕构《画蔷》、佚名《扫红》、《乞梅》、严保庸《红楼新曲》。其他如杨恩寿《姽婳封》、封吉士《红楼梦南曲》等并不是以《红楼梦》为题材，所以不在讨论之列。胡文彬《红楼梦叙录》补录了吴兰征《绛蘅秋》、褚龙祥《红楼梦传奇》、刘熙堂《游仙梦》、徐延瑞《鸳鸯剑》、谭光祜《风月宝鉴》等。
传奇
（一）刘熙堂《游仙梦》，清嘉庆刻本，一卷，成书于嘉庆三年（1798）。原为郑振铎藏书，现藏于国家图书馆，版心镌“敦美堂”。胡文彬编著《红楼梦叙录》载“刘熙堂撰，未见。”全剧十二出，分别为：叙因、报梅、家宴、计寝、入梦、谱曲、披册、试婚、谴诱、失津、羞衣、侍配。该剧以《红楼梦》第五回、第六回的相关内容为基础，铺衍开来，根据剧情需要，运用虚者实之、实者虚之等改编技巧，将宝玉梦游太虚幻境及前后情节，编为传奇。吴晓铃肯定了其改编技巧：“在新发现的三种《红楼梦》戏曲之中，《游仙梦》并不是写得最好的，然而它的改编技巧则不无供人借鉴之处。”该传奇细节处与小说不尽相同，增加了值日功曹、风月使者、乳娘、龙神等人物，添加了将袭人正式许配给宝玉做妾等情节。
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（二）仲振奎《红楼梦传奇》 分上下两卷，六十出，嘉庆四年（1799）绿云红雨山房刊本。全剧合《红楼梦》与《后红楼梦》的情节为一体，其中《后红楼梦》的情节略占多数，如上卷中“别兄”、“海阵”亦为《后红楼梦》中情节。上卷有：原情 前梦 别兄 聚美 合锁 私计 葬花 海阵 禅戏 释怨 扇笑 索优 谗构 听雨 补裘 试情 花寿 搜园 诔花 失玉 设谋 焚帕 鹃啼 远嫁 哭园 通仙 归葬 后梦 护玉 礼佛 逃禅 遣袭共三十六出；下卷有：补恨 还魂 拯玉 谈恨 单思 煮雪 赠金 寄泪 坐月 海战 见兄 哭梦 花悔 示因尝恨 说梦 劝婚 礼迎 顗宁 剖情 解仇 仙合 玉圆 堪梦共二十四出。
（三）万荣恩《潇湘怨传奇》（一名《红楼梦传奇》）共四卷 36 出，是万氏《醒石缘》传奇之一种，另一种为《怡红乐》，以《后红楼梦》故事为题材，故不论及。四卷前有引子“情旨”，包括卷一：种情 庭聚 荐宾 探亲 神游 梦姻 奇缘 警曲；卷二：归省 埋香 盟心 结社 祭祠 试玉 拾囊 检园 屈夭 撰诔；卷三：琴梦 巧逗 秘议 傻露 兰摧 诧卺 泪奠 惊幽；卷四：余情 籍府 感痴 幻悟 醒玉 别试 却尘 骇报 舟遇 情缘。姚爕给予该传奇曲词很高评价：“玉卿字心青（青心）居士，所填《红楼梦》曲曰《醒石缘》……词亦不亚于两家（仲振奎、荆石山民）。”
（四）吴兰征《绛蘅秋》，嘉庆刻本抚秋楼藏板，傅惜华藏。扉页正面题“绛蘅秋新安吴香倩填词”，背面题“抚秋楼藏板”。卷首许兆桂、万荣恩、俞用济序。从其目录看，吴兰征计划写四十八出，上卷 24 出：情原 望姻 护玉 哭祠 珠联 幻现 巧缘 设局 省亲 娇箴 悲谶 词警 醉侠 湿帕 魔魇 埋香 情妒 金尽 秋社 村游、兰音 醋屈 呆调 钗淑；下卷 24 出：试玉 慰颦 情冷 花诔 悮狼 塾警 梦痴 演恒 林殉 寄吟 玩珠 失玉 仆投 钗归 珠沉 瑛吊 藉府 祈天 蘅度 湘怜 余悲 缘悟 府庆 天圆。但吴兰征只完成 26 出，便病逝了。其丈夫俞用济在《绛蘅秋》序文中说“余不忍是编之断凫续鹤，意欲照其目以成之，仅得《珠沉》、《瑛吊》数折，哽咽不能成字，遂搁笔，将以俟他日之卒成焉。”因此，“瑛吊”之后的 8 出并未撰写，后又佚失了“魔魇”、“村游”、“钗淑”、“慰颦”、“情冷”、“悮狼”、“塾警”、“梦痴”、“玩珠”、“失玉”、“仆投”、“钗归”等 12 出，目前仅存 28 出。
（五）朱凤森《十二钗传奇》，有嘉庆间刊本，共 20 出：先声 入 缘香 省亲 夜课 葬花 撕扇 结社 折梅 眠茵 品艳 殒雯 诔花 抚琴 钗配 断梦 远嫁 哭黛 出梦 余韵。该剧收入其《韫山六种曲》。
（六）石韫玉《红楼梦》共梦游 游园 省亲 葬花 折梅 庭训 婢间 定姻 黛殇 幻圆十出。嘉庆二十四年（1819）吴雲的序云：“花韵庵主人衍为传奇，淘汰淫哇，雅俗共赏，幻圆一出，挽情澜而归诸性海，可云顶上圆光，而
（七）陈钟麟《红楼梦传奇》，道光十五年乙未（1835）粤东省城西湖街汗青斋刊本，共八卷六十出。卷一：仙引 渭阳 情觑 枉判 妒月 游仙 试幻 娇眠 金缘 闹学；卷二：医花 宝鉴 梦警 野合 恩宣 园题 试灯 迎銮 灯谜；卷三：乔劝 尘影 镜笑 清波 藏发 续庄 园聚 侠赠 帕缘；卷四：魔病 饯春 赠巾 负荆 戏浴 画蔷 严挞 题帕 绣鸳；卷五：初社 园诨 品茶 理妆 悲秋 剪发 诗痴 集艳 扫雪 补裘；卷六：锄园 梦甄 鹃啼 眠芍 解裙 寿红 私祭 醋骗 吞金 闺试；卷七：风筝 情隐 园抄 品笛 换衫 入道 惊秋 心梦 枯棋 离魂；卷八：花妖 焚稿 梦别 哭湘 鸳殉 尘劫 辞亲 寄孥 冥戒。文人对该部传奇的评价毁多于誉，但陈钟麟的改编也有值得肯定的地方，他将“镜笑”、“理装”、“尝羹”、“诗痴”、“集艳”、“解裙”、“私祭”等写红楼女儿的精彩片段编入戏曲，为后人改编《红楼梦》中最富有诗意的场景提供了经验。
（八）周宜《红楼佳话》，共六出：会艳 情谑 题帕 祭花 艳逝 哭艳。
（九）褚龙祥《红楼梦传奇》，稿本，三册（上中下），天津图书馆藏。胡文彬《红楼梦叙录》著录。全剧 24 出，目录中每出小标题后标出了与小说对应的章回标目。上册 8 出：赚呆（十二回王熙凤毒设相思局）、咤妒（二十回王熙凤正言弹妒忌）、泼醋（四十回变生不测凤姐泼醋）、摘奸（五十五回欺幼主刁奴蓄野心）、闹府（六十八回酸凤姐大闹东府）、搜园（七十四回惑奸谗抄检大观园）、痴梦（八十二回病潇湘痴魂惊恶梦）、查剿（百五回锦衣军查抄荣国府）。中册 8 出：嘲黛（二十回林黛玉俏语谑娇音）、葬花（二十三回西厢记妙词通戏语）、辨惑（三十一回因麒麟伏白首双星）、遭谗（三十三回不肖种种大受笞挞）、情诱（五十七回慧紫鹃情辞试莽玉）、醉眠（六十二回憨湘云醉眠芍药裀）、焚稿（九十七回林黛玉焚稿断痴情）、娶钗（又薛宝钗出闺成大礼）。下册 8 出：怜香（二十四回内附宝玉嗜胭脂也）、誓节（四十六回鸳鸯女誓绝鸳鸯偶）、渥被（五十一回胡庸医乱用虎狼药）、补裘（五十二回勇晴雯病补孔雀裘）、小忿（五十九回柳叶渚边嗔莺叱燕）、私邀（七十一回鸳鸯女无意遇鸳鸯）、驱淫（七十四回惑奸谗抄检大观园）、问恙（七十七回俏丫环抱屈夭风流）。
杂剧
（一）孔昭虔《葬花》作于嘉庆元年（1796），载其《镜虹吟賸室稿》，取于《红楼梦》二十三回，以“黛玉葬花”抒发情愁为主，具有诗剧的特点。
（二）许鸿磐《三钗梦北曲》以黛玉、晴雯、宝钗之悲剧为核心的一部杂剧，共勘梦、悼梦、断梦、醒梦四折。作者自序云：“余谓读《红楼梦》以为悲且恨者，莫如晴雯之逐、黛玉之死、宝钗之寡，乃别出机轴，以三人为经，以宝玉为纬，仿元人百种曲，为北调四折，曰勘梦、曰悼梦、曰断梦、曰醒梦，因谓之《三钗梦》。”
（三）吴镐《红楼梦散套》共十六折，有归省 葬花 警曲 拟题 听秋 剑会联句 痴诔 颦诞 寄情 走魔 禅订 焚稿 冥昇 诉愁 觉梦。该剧是清代戏曲作品中评价最高的一部，从选材到曲调，都获得了赞美之辞，如：“其实此书中亦究惟此十余事言之有味耳。其曲情亦凄婉动人，非深于四梦者不能也。”姚燮评道：“择其新颖者，如葬花、警曲之类，填词十六折，每折后附工尺谱，以便搬演家上口也。情词幽艳，在仲制伯仲间。”（《读红楼梦纲领》）吴克歧《忏玉楼丛书提要》：“是编案头场上兼而有之，乃有以阕数太少惜之者，真门外汉也。”
（四）徐延瑞《鸳鸯剑》，道光间布鼓轩稿本，二册，原为郑振铎先生收藏，现藏于中国国家图书馆，作者署名“梦道人”。胡文彬《红楼梦叙录》录“徐延瑞撰，未见。”有学者考证，徐延瑞名子冀，延瑞、绣山是其字。吴晓铃先生《红楼梦戏曲补说》最早介绍了该剧剧情。全剧十六出：郊缔 春园 巧遇 剑聘 亭宴 打薛 剑劫 离魂 花战 坛祭 归魂 炼丹 天台 赠丹 返魂 凤鶱。前七出本于《红楼梦》第四十七回“呆霸王调情遭苦打 冷郎君惧祸走他乡”、第六十六回“情小妹耻情归地府 冷二郎一冷入空门”，细节处有改动，如尤三姐是应薛宝钗、林黛玉等人之邀游园时，与柳湘莲偶遇而一见钟情；尤、柳二人的媒人是宝玉而非贾琏等。此外，柳湘莲及尤三姐的出身都与小说不尽相同。后十一回为作者独创，写尤、柳原为花城玉女和太虚幻境丹室金童。尤三姐死后，五通神闻其美貌，欲夺其魂，为大观园众花神战退，尤三姐魂魄归铁槛庵。柳湘莲遇刘晨、阮肇二仙，得警幻仙姑所赠丹药，赶往铁槛庵让尤三姐服下而返魂复生，二人双双于白日飞升仙境。
这一结局如同吴晓铃先生所评：“它既没有能够发挥曹雪芹原著的思想内容，同时也无法和《牡丹亭》中杜丽娘还魂及民间传说里梁山伯与祝英台化蝶的深刻意义相比。尾大不掉，赘笔自然也成了败笔。”该剧全用北曲，因此归入杂剧类。
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