楷书书法作品图片(你认为古代楷书书法排名前十的分别是哪些作品和作者为什么)_楷书_书法_笔法

本文目录

  • 你认为古代楷书书法排名前十的分别是哪些作品和作者为什么
  • 这楷书算什么水平啊
  • 现在书法界为什么不愿意把自己的楷书作品写出来给人看
  • 刚开始练字,楷书选谁的字帖比较好呢是田英章还是卢中南呢
  • 学了两个月欧楷可以放弃学篆书吗
  • 楷书书法最适合什么纸,什么笔书法与纸墨有关吗
  • 楷书书法是技术还是艺术
  • 同事的朋友写了这幅楷书给我,大家看这字咋样
  • 清代有人批评颜真卿的楷书字字满格,你觉得这是违背书法常识的批评还是独具慧眼的建议
  • 古代楷书大家的代表作,你中意哪一个

你认为古代楷书书法排名前十的分别是哪些作品和作者为什么

钟繇:(151年-230年),字元常。今河南许昌长葛东人。三国时期曹魏著名书法家、政治家。 他独具慧眼,突破积习,他从结字上改变扁平字体,章法上改变行近字远,笔法上改革蚕头燕尾的书写方式,从而确定了楷书体。被后世尊为“楷书鼻祖”。 唐张怀瓘在《书断》中则评其书法为“神品”。代表作品如:《宣示表》、《贺捷表》、《力命表》、《荐季直表》、《墓田丙舍帖》等。

王羲之:(303年—361年,一作321年—379年),字逸少,东晋时期著名书法家,有“书圣”之称。他从卫夫人学书,经卫夫人而得钟繇笔法,他以自己的卓见,楷书尽脱隶习,寓潇洒于方正之中,楷而不板,成法多变,为千古不可多得的瑰宝,后世千年之法。代表作品如:《乐毅传》、《黄庭经》、《孝女曹娥》、《东方朔画赞》等。

欧阳询:(557年一641年),字信本,唐朝潭州临湘(今湖南长沙)人,官至太子率更令、弘文馆学土,封渤海县男。其字后人称之为“欧体”。 “欧体”尽得隋碑方正峻利,不失北朝固有风貌,但在峻利中求得圆润和险劲,开创大楷书法规的早期楷书模范。代表作品有:《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》、《虞恭公温彦博碑》等。

虞世南:(558年-638年7月11日),字伯施,今浙江省慈溪市观海卫镇鸣鹤场人。南北朝至隋唐时期书法家、文学家、诗人、政治家。他的书法直接继承二王楷书风格,又开创了更为接近晋人楷书的唐楷。可以这么说,唐以后“碑”性多的楷书是以欧体为代表的,而“帖”性多的楷书则是以虞体为代表的。代表作品有:《孔子庙堂碑》和《破邪论序》等。

褚遂良:(596年-659年),字登善,今浙江杭州市人 ,唐朝政治家、书法家。他力学右军,深得右军神髓,其楷书意欲变法,结字宽博,正气满贯。代表作品有:《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《房玄龄碑》、《雁塔圣教序》和墨迹《倪宽赞》等。

薛稷:(649~713年),字嗣通,今山西万荣县人。唐朝大臣、书画家。他的书风以痩劲为法,为初唐晚期最有影响的一位著名书家。代表作品有:碑刻《升仙太碑碑阴题名》、《信行禅师碑》等。

颜真卿:(709年-784年8月23日),字清臣,今陕西西安人,唐代名臣、书法家。颜体开楷书笔粗细悬殊之端,上法篆隶,古拙苍劲,正面开张,气势浩大,远取诸古法,近合于世情而名满书坛的新书体。代表作品有:《多宝塔碑》、《东方朔画像赞》、《麻姑仙坛记》、《颜家庙碑》、《颜勤礼碑》等。

柳公权:(778年-865年),字诚悬,今陕西铜川市耀州区人。唐朝中期著名书法家、诗人。他的书法以学王为基础,后学习颜,复又学习初唐,其字痩而不露骨,沉着痛快,气象雍容。代表作品有:《玄秘塔碑》、《金刚经刻石》、《冯宿碑》等。

宋徽宗赵佶:(1082年-1135年)。是古代少有的艺术天才与全才。被后世评为“宋徽宗诸事皆能,独不能为君耳! 他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体“他的楷书初学薛稷,后发展了薛书瘦硬之风格,并以兰竹之法入书,创造出独树一帜的屈铁断金、工整肃疏的“瘦金体”。 代表作品有:《秾芳依翠萼诗帖》等。

赵孟頫:(1254年-1322年),字子昂,号松雪道人,今浙江湖州人。南宋末至元初著名书法家、画家、诗人。他的楷书在继承传统上下苦功夫,是古意书法的开创者,获得较大的成就,对后人书法影响很深。其楷书削繁就简,变古为今,点画华滋遒劲,结体宽绰秀美,外貌圆润而筋骨内涵,流动带行。代表作品有:《玄妙观重修三门记》、《胆巴碑》、《道德经》、《汲黯传》等。

这楷书算什么水平啊

这个楷书是明末清初著名的书法家王铎写的,其风格属于柳体。

我们都知道,王铎以草书和行书最为著名,当代很多人学习王铎的行草书,日本人更是把他的书法捧的很高,称王羲之为先王,王铎为后王。

对于他的楷书很少有人提及,流传下来的作品也不是很多,仅存的几幅也让很多王铎的粉丝大跌眼镜,楷书还可以这样写?虽然笔力雄强,可这结构也太随意了吧?

是的,我们平时大部分人还是把唐代的楷书作为标准的,王铎这幅楷书虽然有唐代柳公权的笔意,但是结构确实没有唐代人的严谨,更多的是在写意。

唐代的的尚法精神,在经过了宋代的尚意书风以后,很难再重建法度,这种法度到了极限以后,后人必然另寻出路,以免走进死胡同。

王铎的楷书,就是践行了这一点,以意行笔,更多的是强调笔法和书写的意味,防止了单纯追求结构而沦为死板,这既是一种风格追求,也是他的性格使然。

这种楷书另一个方面给人以美感。

你觉得呢?

码字辛苦,

同意的的朋友麻烦点个赞,关注一下啦。

现在书法界为什么不愿意把自己的楷书作品写出来给人看

答:现在的书法界,真正的不为名利所动,能够静下心来认真学习的人不多。从大的环境上来说,整个社会人心浮燥得太多了。何况书法界乎?搞书法的人,也是吃五谷杂粮的人,因而难免会受到环境的影响。而且,楷书这种字体,是最需要全身心静下来的,一笔一划慢慢地磨炼。时间又长,又急不得,所以,书法界里的人,是最不喜欢拿出楷书给别人看。

还有一点,楷书,最能检验一个搞书法的人的基本功。一个搞书法的人,他(她)的字究竟写得如何,只要把楷书写几个来瞧一瞧,基本上心里就知道他(她)的水平怎么样。特别是大楷。可现在的“书法家”们呢?偏偏在楷书上下的功夫不多(这是他们致命的弱点)。于是,只好藏着掖着,我们很难看到他(她)们的楷书。既使有,也是小楷最多,大楷作品基本上成“绝响”了。哈哈!

我一直是这么认为,一个不精通楷书的“书法家”,大多是骗人的。我知道我这么说,可能会得罪很多人。有人会说,在五种书体中,楷书出现的最晚。难道,在这之前的书法家就不是书法家吗?我只能呵呵了。不错,在楷书未诞生之前,也出了不少大书法家。如果你要钻牛角尖的话,我也没办法。但是,你不可否认,自从楷书出现后,有哪位大书法家没有在楷书上下过苦功的?在古代,读书人字写不好是要丢人的。

不管是谁,假如想在行草书上取得一点成绩的话,楷书一定要精通。因为楷书笔法丰富而又完备,结构工整,也是锻炼笔力的好方法。当然啰,篆、隶字体也要学习,以使自己营养丰富,这样在草书上就变化多。草书是书法里的最高一层,最讲究变化。打住吧,我又扯远了。

刚开始练字,楷书选谁的字帖比较好呢是田英章还是卢中南呢

必须学欧柳颜赵古字帖等,

不可学习民国及以后当今人的字帖,因为时代太近,与我们同一时代,用笔习惯相同,这相当于吃当代人别人嚼爵后的食物,没有了营养,营养进了别人肚里。包括卢中南的字帖,卢中南的字虽然属于传统欧楷,但较古代传统欧楷水平有一定差距,

更别提田楷,因为,田楷完全脱离传统毛笔字写字用笔方法习惯,写出来的楷书相比真正欧楷没有相似之处。

学了两个月欧楷可以放弃学篆书吗

这位朋友好!我是杨志勇。

你想弃楷书学篆书,答案是可以的。挑自己感兴趣的字体写,这样进步更快。更何况弘一法师李叔同,也曾强调学书要从篆书入手,这样更知书法之源,以后再写其它书体也能得篆籀之气更易高古。

我们大书法家颜真卿的字遒劲浑穆,评论家都说其运笔融入篆籀之法。(但其是否学过篆书,不得而知。)

另一位书画家八大山人的书作也是纯用篆法写草书,风格简谈萧疏,别有韵致。他确定是练过篆书,现在都有他的篆书作品存世。

所以写好篆体,对其它书体帮助很大,尤其是对隶书,帮助更大。

如果你时间充裕,楷篆还可以交替着写。这样能换一下心情,保持着新鲜没有厌倦之感。现今书法系学生也是这样写的,并不是几年就写一种字体,只不过各个时期侧重不同罢了!

最后祝你进步!

楷书书法最适合什么纸,什么笔书法与纸墨有关吗

古人讲写书法的环境条件有五乖五合。乖是指不好的情况,合是合顺的情况。其中一合是说纸墨相发,一乖是说纸墨不称。

写什么字用什么纸和笔都是有讲究的。由于生宣纸出现的比较晚,是在明末清初,所以,在此之前,古人写字用的都是熟宣。生宣主要用在写意画,书法用于大草。

写书法,出作品,纸墨的选择很有学问。生宣跑墨快,写楷书,很难控制。墨汁加水多少都须要试验才行。

综上所述,楷书书法最好用熟宣,大字可用半生熟的宣纸,小楷要用纯熟宣。练习时,楷行小草都可以用手工毛边纸。

楷书书法是技术还是艺术

书友这个问题提的好。回答这个问题其实很容易被骂,但是我觉得骂就骂吧,反正书法界脑子不好使的很多。

就我个人感觉,如果不谈章法,楷书是技术还是艺术主要从笔法和字法分两块看,笔法复杂程度和字法的变化程度决定了是技术还是艺术 ,也决定了该书法的高度。

第一种,笔法简单但字法变化程度大,如赵体楷书,我个人觉得是好艺术,虽然简化了二王体笔法,但是集百家之长带来了丰富的字法变化,很多赵体碑帖里的楷书同样的字结字和线条变化很大,但是笔法是一样的,所以就算笔法简单但是运用的字法好也能创造出很好的书法艺术。

第二种,笔法简但字法变化程度小,典型的代表是田楷,田楷其实也很好,优点很明显,容易上手,字形也符合大众审美,工整。不过可惜,书法通篇不能光是工整秀气,我觉得,田楷书法属于技术含量不高艺术含量也不高,但是二田对现代审美把握很准,字形设计确实吸引现代人眼球。但如果不能提高艺术含量,估计历史难以留名,过几十年还算不算书法艺术我估计得打问号,馆阁体自古写的好的太多太多,光是近代林则徐就比田楷水平高,都没能登堂入室。

第三种,笔法复杂但字法化不是很大的,大概柳体欧体应该划在这里,柳体欧体虽然同字有小许异样,那是因为笔法复杂带来的小变化,不属于大的字形变化,大概这两种书法楷书属于技术高于艺术的书法,由于其笔法复杂,字形特殊,就算字形缺少变化,艺术性有点偏弱,但是技法的高度奠定了它们在书法界顶级地位,属于金字塔顶端的法碑书法艺术。

第四种 ,笔法有点复杂但是字法变化很大的,这个颜体和褚体应该算在这里,相对而言颜体笔法在中等附近,但是字法变化多,尤其上下与线条比列变换多,褚体笔法起笔更是变化多端,线条诡迷,更是难学,这两种楷书书法属于技术与艺术兼容极好的书法艺术。

第五种,按分法来应该就是笔法复杂字法也复杂的,如果有就应该是金字塔尖的那位。要高于颜欧柳赵的存在。但是目前,就楷书而言,技法艺术都达到化境的恐怕还没哪家站的上去,只能留个空白了。金字塔尖也就行书有二王,草书有张怀吧?

其实就我看来,能创造出一个书法体系的大神,无论颜欧柳赵褚也好,其它大神也好,要想在楷书界达到大神一般的存在,最起码的要求就是笔法字法得有大的突破,光是靠简化基本没戏,这年代的书法家基本都是简化套用,创新已经很难了,很多书法家创新把自己创出了神经病,瓶颈无限深,结伴去发疯。

同事的朋友写了这幅楷书给我,大家看这字咋样

写的还是不错的,有功夫。

可能被什么干,湿,浓,淡,枯的书法理论给误导了,当然,这也可能是书家的独特风格,也是很好的。

绛树青琴,殊姿共艳。因为书法之美不是只有一种美法。


清代有人批评颜真卿的楷书字字满格,你觉得这是违背书法常识的批评还是独具慧眼的建议

不同风格的楷书作品,字的外部空间布白和字的内部空间布白不一样。

颜体书法是壮美风格的代表,雍容大度,气势磅礴。雄强厚重。

那么他的用笔、结构、章法.都必须为这一主题思想服务。所以楷书笔画厚重,结构中宫宽阔,外紧内松,只有字字满格,字距和行距才密,才能突出外紧内松的特征,才能彰显大气磅礴风格特征。

《颜家庙碑》,楷书作品字字满格,方正端庄,古拙厚重,从整幅章法、布白上看,有强烈视觉冲击力,雄强气势振撼人心。

字字满格,字距很密,字的结构内松外紧,让字显大气,这种章法在方方正正的篆刻作品中也有此应用。如清代篆刻家、书法家邓石如的作品。

唐代其它几位楷书大家的书法风格各俱特色,都有自己的用笔、结构、章法特征,各有千秋。(插图书法作品为《颜家庙碑》局部,篆刻作品作者为邓石如先生。个人浅见,仅供参考)。

古代楷书大家的代表作,你中意哪一个

由朱义章书写的始平公造像是我非常喜欢

一个楷书作品。(但学习此碑需要一定的基础,

并不适合初学者。)

评始平公造像

学书尤推始平公,

铺毫至极铁扫功。

雄浑力健有顾盼,

茂密中收无隙风。

强筋壮骨服此药,

挥刀使枪唯本翁,

龙门翘楚我老大,

学碑选品最正宗。

照片作品龙门始平公造像创作书稿。

选自杨半书撰(中国书法临摹创作全集)。

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