楷书书法作品图片（你认为古代楷书书法排名前十的分别是哪些作品和作者为什么）_楷书_书法_笔法

本文目录

• 你认为古代楷书书法排名前十的分别是哪些作品和作者为什么
• 这楷书算什么水平啊
• 现在书法界为什么不愿意把自己的楷书作品写出来给人看
• 刚开始练字，楷书选谁的字帖比较好呢是田英章还是卢中南呢
• 学了两个月欧楷可以放弃学篆书吗
• 楷书书法最适合什么纸，什么笔书法与纸墨有关吗
• 楷书书法是技术还是艺术
• 同事的朋友写了这幅楷书给我，大家看这字咋样
• 清代有人批评颜真卿的楷书字字满格，你觉得这是违背书法常识的批评还是独具慧眼的建议
• 古代楷书大家的代表作，你中意哪一个

你认为古代楷书书法排名前十的分别是哪些作品和作者为什么

钟繇：（151年－230年），字元常。今河南许昌长葛东人。三国时期曹魏著名书法家、政治家。 他独具慧眼，突破积习，他从结字上改变扁平字体，章法上改变行近字远，笔法上改革蚕头燕尾的书写方式，从而确定了楷书体。被后世尊为“楷书鼻祖”。 唐张怀瓘在《书断》中则评其书法为“神品”。代表作品如：《宣示表》、《贺捷表》、《力命表》、《荐季直表》、《墓田丙舍帖》等。

王羲之：（303年—361年，一作321年—379年），字逸少，东晋时期著名书法家，有“书圣”之称。他从卫夫人学书，经卫夫人而得钟繇笔法，他以自己的卓见，楷书尽脱隶习，寓潇洒于方正之中，楷而不板，成法多变，为千古不可多得的瑰宝，后世千年之法。代表作品如：《乐毅传》、《黄庭经》、《孝女曹娥》、《东方朔画赞》等。

欧阳询：(557年一641年)，字信本，唐朝潭州临湘(今湖南长沙)人，官至太子率更令、弘文馆学土，封渤海县男。其字后人称之为“欧体”。 “欧体”尽得隋碑方正峻利，不失北朝固有风貌，但在峻利中求得圆润和险劲，开创大楷书法规的早期楷书模范。代表作品有：《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》、《虞恭公温彦博碑》等。

虞世南：(558年-638年7月11日)，字伯施，今浙江省慈溪市观海卫镇鸣鹤场人。南北朝至隋唐时期书法家、文学家、诗人、政治家。他的书法直接继承二王楷书风格，又开创了更为接近晋人楷书的唐楷。可以这么说，唐以后“碑”性多的楷书是以欧体为代表的，而“帖”性多的楷书则是以虞体为代表的。代表作品有：《孔子庙堂碑》和《破邪论序》等。

褚遂良：(596年-659年)，字登善，今浙江杭州市人 ，唐朝政治家、书法家。他力学右军，深得右军神髓，其楷书意欲变法，结字宽博，正气满贯。代表作品有：《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《房玄龄碑》、《雁塔圣教序》和墨迹《倪宽赞》等。

薛稷：(649~713年)，字嗣通，今山西万荣县人。唐朝大臣、书画家。他的书风以痩劲为法，为初唐晚期最有影响的一位著名书家。代表作品有:碑刻《升仙太碑碑阴题名》、《信行禅师碑》等。

颜真卿：(709年-784年8月23日)，字清臣，今陕西西安人，唐代名臣、书法家。颜体开楷书笔粗细悬殊之端，上法篆隶，古拙苍劲，正面开张，气势浩大，远取诸古法，近合于世情而名满书坛的新书体。代表作品有:《多宝塔碑》、《东方朔画像赞》、《麻姑仙坛记》、《颜家庙碑》、《颜勤礼碑》等。

柳公权：(778年-865年)，字诚悬，今陕西铜川市耀州区人。唐朝中期著名书法家、诗人。他的书法以学王为基础，后学习颜，复又学习初唐，其字痩而不露骨，沉着痛快，气象雍容。代表作品有：《玄秘塔碑》、《金刚经刻石》、《冯宿碑》等。

宋徽宗赵佶：(1082年-1135年)。是古代少有的艺术天才与全才。被后世评为“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！ 他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体“他的楷书初学薛稷，后发展了薛书瘦硬之风格，并以兰竹之法入书，创造出独树一帜的屈铁断金、工整肃疏的“瘦金体”。 代表作品有：《秾芳依翠萼诗帖》等。

赵孟頫：(1254年-1322年)，字子昂，号松雪道人，今浙江湖州人。南宋末至元初著名书法家、画家、诗人。他的楷书在继承传统上下苦功夫，是古意书法的开创者，获得较大的成就，对后人书法影响很深。其楷书削繁就简，变古为今，点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，外貌圆润而筋骨内涵，流动带行。代表作品有：《玄妙观重修三门记》、《胆巴碑》、《道德经》、《汲黯传》等。

这楷书算什么水平啊

这个楷书是明末清初著名的书法家王铎写的，其风格属于柳体。

我们都知道，王铎以草书和行书最为著名，当代很多人学习王铎的行草书，日本人更是把他的书法捧的很高，称王羲之为先王，王铎为后王。

对于他的楷书很少有人提及，流传下来的作品也不是很多，仅存的几幅也让很多王铎的粉丝大跌眼镜，楷书还可以这样写？虽然笔力雄强，可这结构也太随意了吧？

是的，我们平时大部分人还是把唐代的楷书作为标准的，王铎这幅楷书虽然有唐代柳公权的笔意，但是结构确实没有唐代人的严谨，更多的是在写意。

唐代的的尚法精神，在经过了宋代的尚意书风以后，很难再重建法度，这种法度到了极限以后，后人必然另寻出路，以免走进死胡同。

王铎的楷书，就是践行了这一点，以意行笔，更多的是强调笔法和书写的意味，防止了单纯追求结构而沦为死板，这既是一种风格追求，也是他的性格使然。

这种楷书另一个方面给人以美感。

你觉得呢？

码字辛苦，

同意的的朋友麻烦点个赞，关注一下啦。

现在书法界为什么不愿意把自己的楷书作品写出来给人看

答：现在的书法界，真正的不为名利所动，能够静下心来认真学习的人不多。从大的环境上来说，整个社会人心浮燥得太多了。何况书法界乎？搞书法的人，也是吃五谷杂粮的人，因而难免会受到环境的影响。而且，楷书这种字体，是最需要全身心静下来的，一笔一划慢慢地磨炼。时间又长，又急不得，所以，书法界里的人，是最不喜欢拿出楷书给别人看。

还有一点，楷书，最能检验一个搞书法的人的基本功。一个搞书法的人，他(她)的字究竟写得如何，只要把楷书写几个来瞧一瞧，基本上心里就知道他(她)的水平怎么样。特别是大楷。可现在的“书法家”们呢？偏偏在楷书上下的功夫不多(这是他们致命的弱点)。于是，只好藏着掖着，我们很难看到他(她)们的楷书。既使有，也是小楷最多，大楷作品基本上成“绝响”了。哈哈！

我一直是这么认为，一个不精通楷书的“书法家”，大多是骗人的。我知道我这么说，可能会得罪很多人。有人会说，在五种书体中，楷书出现的最晚。难道，在这之前的书法家就不是书法家吗？我只能呵呵了。不错，在楷书未诞生之前，也出了不少大书法家。如果你要钻牛角尖的话，我也没办法。但是，你不可否认，自从楷书出现后，有哪位大书法家没有在楷书上下过苦功的？在古代，读书人字写不好是要丢人的。

不管是谁，假如想在行草书上取得一点成绩的话，楷书一定要精通。因为楷书笔法丰富而又完备，结构工整，也是锻炼笔力的好方法。当然啰，篆、隶字体也要学习，以使自己营养丰富，这样在草书上就变化多。草书是书法里的最高一层，最讲究变化。打住吧，我又扯远了。

刚开始练字，楷书选谁的字帖比较好呢是田英章还是卢中南呢

必须学欧柳颜赵古字帖等，

不可学习民国及以后当今人的字帖，因为时代太近，与我们同一时代，用笔习惯相同，这相当于吃当代人别人嚼爵后的食物，没有了营养，营养进了别人肚里。包括卢中南的字帖，卢中南的字虽然属于传统欧楷，但较古代传统欧楷水平有一定差距，

更别提田楷，因为，田楷完全脱离传统毛笔字写字用笔方法习惯，写出来的楷书相比真正欧楷没有相似之处。

学了两个月欧楷可以放弃学篆书吗

这位朋友好！我是杨志勇。

你想弃楷书学篆书，答案是可以的。挑自己感兴趣的字体写，这样进步更快。更何况弘一法师李叔同，也曾强调学书要从篆书入手，这样更知书法之源，以后再写其它书体也能得篆籀之气更易高古。

我们大书法家颜真卿的字遒劲浑穆，评论家都说其运笔融入篆籀之法。(但其是否学过篆书，不得而知。)

另一位书画家八大山人的书作也是纯用篆法写草书，风格简谈萧疏，别有韵致。他确定是练过篆书，现在都有他的篆书作品存世。

所以写好篆体，对其它书体帮助很大，尤其是对隶书，帮助更大。

如果你时间充裕，楷篆还可以交替着写。这样能换一下心情，保持着新鲜没有厌倦之感。现今书法系学生也是这样写的，并不是几年就写一种字体，只不过各个时期侧重不同罢了！

最后祝你进步！

楷书书法最适合什么纸，什么笔书法与纸墨有关吗

古人讲写书法的环境条件有五乖五合。乖是指不好的情况，合是合顺的情况。其中一合是说纸墨相发，一乖是说纸墨不称。

写什么字用什么纸和笔都是有讲究的。由于生宣纸出现的比较晚，是在明末清初，所以，在此之前，古人写字用的都是熟宣。生宣主要用在写意画，书法用于大草。

写书法，出作品，纸墨的选择很有学问。生宣跑墨快，写楷书，很难控制。墨汁加水多少都须要试验才行。

综上所述，楷书书法最好用熟宣，大字可用半生熟的宣纸，小楷要用纯熟宣。练习时，楷行小草都可以用手工毛边纸。

楷书书法是技术还是艺术

书友这个问题提的好。回答这个问题其实很容易被骂，但是我觉得骂就骂吧，反正书法界脑子不好使的很多。

就我个人感觉，如果不谈章法，楷书是技术还是艺术主要从笔法和字法分两块看，笔法复杂程度和字法的变化程度决定了是技术还是艺术 ，也决定了该书法的高度。

第一种，笔法简单但字法变化程度大，如赵体楷书，我个人觉得是好艺术，虽然简化了二王体笔法，但是集百家之长带来了丰富的字法变化，很多赵体碑帖里的楷书同样的字结字和线条变化很大，但是笔法是一样的，所以就算笔法简单但是运用的字法好也能创造出很好的书法艺术。

第二种，笔法简但字法变化程度小，典型的代表是田楷，田楷其实也很好，优点很明显，容易上手，字形也符合大众审美，工整。不过可惜，书法通篇不能光是工整秀气，我觉得，田楷书法属于技术含量不高艺术含量也不高，但是二田对现代审美把握很准，字形设计确实吸引现代人眼球。但如果不能提高艺术含量，估计历史难以留名，过几十年还算不算书法艺术我估计得打问号，馆阁体自古写的好的太多太多，光是近代林则徐就比田楷水平高，都没能登堂入室。

第三种，笔法复杂但字法化不是很大的，大概柳体欧体应该划在这里，柳体欧体虽然同字有小许异样，那是因为笔法复杂带来的小变化，不属于大的字形变化，大概这两种书法楷书属于技术高于艺术的书法，由于其笔法复杂，字形特殊，就算字形缺少变化，艺术性有点偏弱，但是技法的高度奠定了它们在书法界顶级地位，属于金字塔顶端的法碑书法艺术。

第四种 ，笔法有点复杂但是字法变化很大的，这个颜体和褚体应该算在这里，相对而言颜体笔法在中等附近，但是字法变化多，尤其上下与线条比列变换多，褚体笔法起笔更是变化多端，线条诡迷，更是难学，这两种楷书书法属于技术与艺术兼容极好的书法艺术。

第五种，按分法来应该就是笔法复杂字法也复杂的，如果有就应该是金字塔尖的那位。要高于颜欧柳赵的存在。但是目前，就楷书而言，技法艺术都达到化境的恐怕还没哪家站的上去，只能留个空白了。金字塔尖也就行书有二王，草书有张怀吧？

其实就我看来，能创造出一个书法体系的大神，无论颜欧柳赵褚也好，其它大神也好，要想在楷书界达到大神一般的存在，最起码的要求就是笔法字法得有大的突破，光是靠简化基本没戏，这年代的书法家基本都是简化套用，创新已经很难了，很多书法家创新把自己创出了神经病，瓶颈无限深，结伴去发疯。

同事的朋友写了这幅楷书给我，大家看这字咋样

写的还是不错的，有功夫。

可能被什么干，湿，浓，淡，枯的书法理论给误导了，当然，这也可能是书家的独特风格，也是很好的。

绛树青琴，殊姿共艳。因为书法之美不是只有一种美法。

清代有人批评颜真卿的楷书字字满格，你觉得这是违背书法常识的批评还是独具慧眼的建议

不同风格的楷书作品，字的外部空间布白和字的内部空间布白不一样。

颜体书法是壮美风格的代表，雍容大度，气势磅礴。雄强厚重。

那么他的用笔、结构、章法.都必须为这一主题思想服务。所以楷书笔画厚重，结构中宫宽阔，外紧内松，只有字字满格，字距和行距才密，才能突出外紧内松的特征，才能彰显大气磅礴风格特征。

《颜家庙碑》，楷书作品字字满格，方正端庄，古拙厚重，从整幅章法、布白上看，有强烈视觉冲击力，雄强气势振撼人心。

字字满格，字距很密，字的结构内松外紧，让字显大气，这种章法在方方正正的篆刻作品中也有此应用。如清代篆刻家、书法家邓石如的作品。

唐代其它几位楷书大家的书法风格各俱特色，都有自己的用笔、结构、章法特征，各有千秋。(插图书法作品为《颜家庙碑》局部，篆刻作品作者为邓石如先生。个人浅见，仅供参考)。

古代楷书大家的代表作，你中意哪一个

由朱义章书写的始平公造像是我非常喜欢

一个楷书作品。（但学习此碑需要一定的基础，

并不适合初学者。）

评始平公造像

学书尤推始平公，

铺毫至极铁扫功。

雄浑力健有顾盼，

茂密中收无隙风。

强筋壮骨服此药，

挥刀使枪唯本翁，

龙门翘楚我老大，

学碑选品最正宗。

照片作品龙门始平公造像创作书稿。

选自杨半书撰（中国书法临摹创作全集）。

x