无边落木萧萧下（上联：无边落木萧萧下，如何对下联）_长江_萧萧_无边

本文目录

• 上联：无边落木萧萧下，如何对下联
• 杜甫为什么说“无边落木萧萧下”，而不说“无边落叶萧萧下”
• 为什么说“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”是千古一句
• 哪位“前辈”可以分析下号称古今七律第一《登高》的“平仄”韵律

上联：无边落木萧萧下，如何对下联

无边落木萧萧下，

盖地枯枝滚滚来。

杜甫为什么说“无边落木萧萧下”，而不说“无边落叶萧萧下”

路过。我必须强忍悲痛含泪来回答这个问题。

在回答这个问题前，我其实参阅了其他全部回答，希望能找到观点跟我保持高度一致的回答，那样的话，我就可以偷一下懒，就不必劳神去写一篇高度雷同的回答了。

遗憾的是，通观前面所有的回答，竟全都是错误的！所以，我为诗圣杜甫感到无比悲痛，也为他的名篇《登高》感到悲痛。《登高》的全文如下：

风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。

这首七律是杜甫在大历二年（公元767年）寓居夔州时所作。当时正值秋季，万物萧条，诗人恰又老迈多病，此时登高望远，意在排遣心中的烦忧，却不料所望远景反倒是勾起了诗人更多的愁苦。

诗人登高，看到的是长江上的景色。众所周知，长江自古以来就是我国最重要的运输通道。大件运输，特别是西南地区盛产的木材，都是走长江水道，抵两湖境内后，再由陆路运输北上中原等地。无边落木萧萧下，指的是长江上放江排的壮观景象。江排就是指长江上沿江而下的木排，壮观中暗藏着凶险，稍有不慎，木排上放排的人便会遭遇不测，也给沿江过往船只带来巨大安全隐患。上图为证，看看放排时的盛况：

像图中这样的木排体量，在古代的长江上只是小儿科。曾有史书记载，长江上的木排，在高峰期可绵延数十里而不见其尽头。我本人小的时候，也曾亲眼目睹过砍伐自秦岭的木材顺嘉陵江而下的壮观景象。而嘉陵江在重庆汇入长江，再往下走，就是夔州。我曾经在想，杜甫看到的木排，会不会是从嘉陵江放下去的呢？

无边落木萧萧下之后，紧接的是不尽长江滚滚来。长江的凶险呼应了落木的凶险，长江汹涌奔腾的气势造就了无边落木的磅礴气势。造成这种视觉上的冲击效果，是由诗人所处的观景位置、长江在夔州境内的巨大落差共同实现的。一个“来”字表明诗人站在下游往上游看；一个“落”字写出了长江奔涌出盆地时形成的巨大落差。这两句明面上写景，实则是暗喻诗人自身命运的凶险：多病、潦倒、年迈、客居他乡。即使是在社会保障比较完善的今天，一个人身上兼具以上全部关键词，也是凶多吉少的。

杜甫之所以被称作诗圣，除了他为民请命，讴歌社会底层的疾苦受到老百姓的普遍尊敬外，主要是杜甫是一位伟大的现实主义诗人，他的作品以写实见长。所以，落木就是落木，不关落叶任何鸟事。况且，在秋季的长江两岸，其实仍然是山林葱茏墨绿，鸟鸣猿啸，跟北方的秋季完全是两码事。对了，昨天有网友在质疑某“著名诗人”怎么可能在冬天种蔬菜，我无言以对，只好站在自家楼上随手拍了一张照片给他看，告诉他那个“著名诗人”确实没有说谎。咱这里都入冬了，还照样山青水秀。目测我家所处的位置，跟那个“著名诗人”家所处的位置，在同一个纬度上，并且是在长江以北约200公里的地方。所以落叶跟长江边的大多数野生树种没有多大联系。

所以，读古诗不要想当然，而是要知其然更要知其所以然。同意的都来点个赞吧。（图片均来源于网络，最后一张为川江木排）

为什么说“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”是千古一句

“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”出自唐代杜甫的《登高》，全诗为：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这首诗选自《杜工部集》，是公元767年（大历二年）秋，杜甫在夔州时所写。夔州位于长江之滨。全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年飘泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越，动人心弦。杨伦称赞此诗为“杜集七言律诗第一”（《杜诗镜铨》），胡应麟《诗薮》更推重此诗精光万丈，是古今七言律诗之冠。

“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”这一句意思是：落叶飘零，无边无际，纷纷扬扬，萧萧而下；奔流不尽的长江，汹涌澎湃，滚滚奔腾而来。 这一句为千古名句，写秋天肃穆萧杀、空旷辽阔的景色，一句仰视，一句俯视，有疏宕之气。“无边”，放大了落叶的阵势，“萧萧下”，又加快了飘落的速度。在写景的同时，深沉地抒发了自己的情怀，传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。它的境界非常壮阔，对人们的触动不限于岁暮的感伤，同时让人想到生命的消逝与有限，宇宙的无穷与永恒。

哪位“前辈”可以分析下号称古今七律第一《登高》的“平仄”韵律

问题:哪位“前辈”可以分析下号称古今七律第一《登高》的“平仄”韵律？

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前言

登高是杜甫的七律代表作品， 被杜诗的研究专家明朝胡应麟评为“古今七律第一” ：

此章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难移，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学。此篇当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。

学习古人的律诗需要注意几个方面：

一、从平仄 分析今古字音的不同

风【急】天高猿啸哀，渚清沙【白】鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病【独】登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这首诗中有三个字要注意：急、白、独。这3个字都处于必须平声的地方，可以判断在古代都是仄声，但是今天却发平声。

题主对于这首诗的平仄有疑惑，问题也就在这三个字。

急、白、独，是古代的入声字，入声字在今天普通话中分别进入了1、2、3、4。其中进入平声的这些字容易给读者造成困惑。

二、登高的格律

1、平仄与粘连

风急天高猿啸哀 渚清沙白鸟飞回。平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平　 ◆回【上平十灰】无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来。　　平平仄仄平平仄　仄仄平平仄仄平　 ◆来【上平十灰】万里悲秋常作客 百年多病独登台。　仄仄平平平仄仄　仄平平仄仄平平　 ◆台【上平灰】艰难苦恨繁霜鬓 潦倒新停浊酒杯。　　平平仄仄平平仄　仄仄平平仄仄平　 ◆杯【上平十灰】

这首诗是标准严谨的七律，没有变格和拗句。

上一联的对句与下一联的出句，第二个字平仄一致叫做粘连：清、边；尽、里；年、难。

2、押韵 唐韵与宋韵

首句仄起平收押韵，押唐韵的【灰】韵。在宋朝的平水韵中，灰韵属于上平第十部。

3、对仗 八句皆对

中间二联对仗是七律的基本要求，不过这首诗首联和尾联也对仗。“清初六家“之一，当代著名作家金庸的先祖查慎行在《初白庵诗评》中说：

七律八句皆属对，创自老杜。前四句写景，何等魄力。

查慎行这种说法不准确，这种诗体被称为宗楚客体，八句都对仗的五言诗是在南北朝就有了。七言诗八句对仗的诗杜甫也不是第一人，

在初唐有一位诗人开始写七言八句皆对的律诗，《奉和幸安乐公主山庄应制》：

玉楼银榜枕严城，翠盖红旂列禁营。日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。

从题目看出这明显是一首歌功颂德、粉饰升平的应制诗，作者当然是一位经常与皇帝出游的政府官员，不过这位官员的地位可不低，是曾经担任过宰相的宗楚客。后人把这种八句皆对的律诗称之为”宗楚客体“。

宗楚客似乎很陌生的一个名字，不过他的孙女婿很有名，叫李白。

结束语

唐朝七律第一的称呼，宋朝严羽给了崔颢《黄鹤楼》，明朝胡应麟给了杜甫《登高》，看过老街上面的介绍就应该明白，学习格律诗还是要以杜甫为楷模。

@老街味道