本文目录
- 古诗的平仄的解释越看越懵，谁能讲地通俗易懂
- 为何说入声才是古汉语的特征
- 怎样知道一个字的平仄如何快速学习
古诗的平仄的解释越看越懵，谁能讲地通俗易懂
首先谈谈什么是“平仄”，其声调有何特征。一般而言，“平”声字的声调较为悠长、平直。“仄”声字的声调较为短促或富于变化，如升降、顿挫、曲折等。例如：你读一下“巴、拔、把、罢”就会发现这四字声调的不同，其前两字发声是平直或悠长的，而后两字是短促和上挑的。前二字为平声字，后二字就属仄声字。
再谈谈传统诗词为什么注重平仄。汉字多为一字一音，其发音分属四种声调又归于属“平仄”两大类。传统诗词是大美的文体，每个句子都须把平仄两类不同的文字穿插起来使用才能产生“轻重缓急“和”抑扬顿挫”的优美声音。否则，读起来拗口而不通顺。为了更好的规范用字，古人把这种平仄组合固定下来，形成了“平仄格式”。
最后再谈谈“平仄”应用。古汉字声调分为“平、上、去、入”四声，《平水韵》把平声字分为“上平“和”下平”两部，其中所属文字都是平声字。其余“上、去、入”三声部，所属的文字都是仄声字。现代汉语普通话也有四个声调，第一声为阴平声、第二声为阳平声，所属的文字都是平声字。第三声为上声、第四声为去声，所属文字都是仄声字。写诗的时候，按“平仄格式”要求，选用“平仄”文字即可。但须注意，平水韵与中华新韵不能混用。
以上参考书籍如图，请多指正。
为何说入声才是古汉语的特征
第一部分??
古代汉语有平上去入四个声调，到了元代时，平声分化为阴平和阳平，就是现在的一声和二声，上声有一部分字归并到去声里，剩下的是现在的三声，去声和由上声归并的一些字是现在的四声，古代的入声在元代时分化到了阴平、阳平、上声、去声四个声调当中。所以现代汉语北方方言没有入声。现在“普通话”即标准现代汉语中以北京语音为标准音，以北方话为基础方言，所以普通话没有入声这个声调。古入声字，有的方言今仍读入声如福建、广东、上海、江苏、南京、太原、张家口等；有的方言这类古入声字，今不读入声，分别归到其他声调里去了。古入声字，郑州今大部分归阴平，少部分归阳平，重庆今归阳平，普通话分别归入今阴平、阳平、上声、去声四个声调。为便于查检，本表入声字按普通话的阴平、阳平、上声、去声的次序排列。同声调的字按声母的次序排列。
古入声字?
江淮官话、吴语、晋语、粤语、湘（新派湘语）、闽、客家、赣七大方言均保留入声。其中粤、闽、客三方言中保留了三个辅音韵尾。
当下，虽然提倡用新韵，但对古代的入声字应该有所了解的。因为，第一，了解了哪些是入声字，就不会在读古人诗词时，对自己觉得不合平仄的字感到困惑。另外现在也有不少人依然用平水韵等古韵赋诗填词，了解了入声字，更有助于我们知道他们的词是不是合律。
一、现在读为阴平的古入声字：
八 擦 插 锸 答 搭 嗒 褡 耷 大 发（发达） 刮 栝 夹 浃 邋 掐 撒 杀 煞（煞尾）铩 禢 挖 瞎 鸭 压 押 匝 咂 扎 剥 拨 钵 鲅（鲌） 戌 戳 撮 掇 咄 裰 踔 剟 郭 蝈 啯 摸 泼 朴 说 缩 脱 托 饦 桌 捉 拙 涿 卓 棁 作（作揖） 鸽 割 胳 疙 纥（纥繨） 咯 喝 嗑 客 瞌 颏 搕（磕） 着 蛰（蜇） 鳖 憋 跌 接 揭 撅 撧 捏 撇 瞥 切（切磋） 缺 阙（阙如） 贴 帖 歇 蝎 楔 削（削弱） 薛 噎 约 曰 哕 吃 失 湿 虱 只（只言片语）汁 织 逼 滴 积 迹 激 绩 击 屐 咭 唧 襀 劈 霹 七 柒 戚 漆 嘁 缉 剔 踢 息 昔 惜 夕 吸 悉 膝 析 淅 蜥 晰 窸 蟋 螅 晳 腊 壹 揖 忽 惚 唿 歘 哭 窟 扑 仆（前仆后继） 噗 淑 菽 叔 秃 突 屋 锔 掬 鞠 踘 鞫 曲（曲直）屈 蛐 诎 摘
二、现在读为阳平的古入声字?
拔 跋 茇 魃 察 达 答 怛 瘩 繨 鞑 笪 乏 伐 罚 筏 阀 垡 茷 轧（轧帐） 滑 猾 划（划船） 夹 浃 铗 荚 颊 戛 蛱 鵊 恝 侠 狭 匣 辖 狎 硖 柙 黠 呷 挟 杂 砸 闸 札扎 扎 炸 轧（轧钢） 铡 喋（唼喋） 哳 伯 薄 白 百 柏 箔 驳 帛 舶 膊 雹 勃 钹 搏 踣 礴 怫卜 鹁 渤 孛 浡 荸 镈 餺 襮 僰 铂 夺 铎 凙 佛 国 掴 帼 虢 活 膜 橐 酌 浊 斫 濯 茁 着（着意） 灼 啄 琢 缴（zhuo） 镯 擢 诼 鷟 浞 昨 作（作践）笮（笮桥） 捽 得 德 额 格 阁 革 葛 隔 蛤 骼 轕 膈 嗝 鬲（胶鬲） 合 涸 盒 劾 核 翮 阖 龁 貉 纥（回纥） 曷 盍 鹖 咳 壳 揢 舌 折（折耗） 责 则 泽 贼 择 赜 帻 舴 鲗 咋 啧 哲 折（折中） 摺 谪 宅 蛰 磔 辄 辙 翟 蜇 晢 别 蹩 蝶 叠 迭 牒 堞 谍 碟 喋 蹀 耋 鲽 瓞 昳 垤 咥 跕 结 洁 杰 节 截 竭 劫 捷 睫 碣 诘 孑 疖 撷 桀 讦 桔 拮楬 颉（仓颉） 角 脚 觉 决 绝 爵 诀 谲 厥 蕨 崛 抉 嚼 掘 橛 噱 屩 鐍 獗 鴂 潏 玦 珏 孓 觖 攫 桷 劂 爝 倔（倔强） 矍 苶 协 胁（胁迫） 缬 颉（颉颃） 撷 勰 絜 学穴 噱 石 食 实 识 蚀 拾 十 什 直 值 植 殖 执 职 侄 跖 掷（掷色子） 絷 埴 摭 踯鼻 荸 敌 笛 涤 的 荻 迪 狄 籴 觌 翟 镝 嫡 蹢 靮 极 级 疾 集 吉 即 及 急 籍 瘠 楫 辑 脊 唧 笈 岌 汲 棘 亟 革 藉 嫉 芨 墼 踖 蒺 鶺 戢 殛 席 习 袭 媳 锡 熄 檄 隰 裼 读 毒 独 牍 犊 渎 椟 讟 黩 髑 顿（冒顿） 纛 福 服 伏 拂 幅 辐 袱 幞 佛（佛戾） 茀 绋 祓 绂 洑 匐 蝠 黻 怫 艴 茯 讣 氟 骨（骨头） 鹄 鹘 斛 觳 仆 璞 醭 濮 蹼 熟 赎 孰 塾 秫 俗 竹 逐 烛 躅 筑（zhu贵阳别称） 蠋 舳 竺 术（白术） 瘃 足 族 卒 镞 局 橘 菊 局 鵙 轴 碡 妯
古汉语入声字今读平声的常用字（按字母排列）
A 啊
B 八、捌、剥、逼、憋、鳖、瘪（瘪三）、拨、钵、拔,跋、白、薄、雹、鼻、勃、渤、博、搏、膊、帛、泊、驳、伯、箔、舶
C 擦、插、拆、吃、出、戳、撮、察
D 答、搭、滴、跌、督、咄、达、得、德、狄、荻、迪、的（的确）、涤、敌、 嫡、笛、籴、迭、谍、堞、牒、碟,蝶、叠、毒、独、读、渎、犊、黩、夺、度、踱、铎
E 额、
F 发、乏、伐、筏、罚、阀、佛、弗、怫、拂、伏、茯,服、幅、福、辐、蝠
G 疙、胳、鸽、搁、割、骨、刮、鸹、郭、聒、蝈、轧、 阁、格、蛤、革、隔、嗝、膈、葛、国、掴、帼
H 喝、黑、嘿、忽、惚、淴、唿、豁、合、盒、颌、核.涸、阂、閤、阖、貉、囫、斛、滑、搳、活
J 击、迹、唧、积、屐、绩、缉、激、夹、结、接.揭、掬、鞠、撅、及、汲、级、极、吉、亟、急、疾、嫉、棘、集、瘠、藉、籍、颊、嚼、孑、节,杰、劫、洁、诘、捷、竭、截、睫、局、菊、决,诀、抉、觉、珏、绝、倔、掘、崛、厥、獗、镢、爵、嚼、
K 磕、瞌、哭、窟、壳、咳、
L 勒、捋
M 抹、摸、没、膜、
N 捏
P 拍、劈、霹、撇、瞥、朴、泼、泊、扑、仆、枇、璞
Q 七、戚、漆、掐、切、曲、蛐、屈、缺、阙
S 撒（撒手）、塞（瓶塞儿）、杀、刹（刹车）、失、虱,湿、叔、淑、刷、说、 缩、朔、勺、芍、杓、舌、十、什、石、识、实、食、拾、蚀、孰、塾、熟、赎、俗
T 塌、剔、踢、帖（服帖）、贴、凸、秃、突、托、脱
W 挖、屋
X 夕、汐、矽、吸、昔、惜、析、淅、晰、息、熄、悉,蟋、锡、膝、蜥、瞎、歇、蝎、楔、 削、习、席、袭、媳、檄、匣、侠、峡、狭、硖、辖、胁、协、挟,穴、学、
Y 压、押、鸭、噎、壹、揖、约、曰
Z 匝、咂、扎、摘、汁、只（一只）、织、粥、拙、卓、桌、涿、捉、作（作坊）杂、砸、凿、责、则、泽、择、贼、扎（挣扎）、轧、闸、铡、宅、翟、着、折、哲、 蜇、蛰、辄、辙、执、 直、值、殖、侄、职、妯、轴、竹、竺、烛、逐、灼、酌、茁 、镯、啄、琢、卒、族、足、昨
第二部分??
辨别方法?
工具书查找
一些工具书，往往注明某字在中古所属的韵部。这就为我们提供了查阅的便利。例如旧版《辞海》就是这么做的，可以利用。前文所说的《诗韵》、《佩文韵府》以及今人所编的《诗韵新编》等书，是按平水韵来分部的，使用起来，自然比较方便。但是，多数工具书（如《辞源》、《汉语大词典》、《汉语大字典》等书）都使用《广韵》的206韵，这就需要我们必须记熟《广韵》中的34个入声韵的韵目。如果能够熟悉它们在平水韵中的归并情况，当然就更好了。
《广韵》中的34个入声韵的韵目如下：
屋、沃、烛、觉、质、术、栉、物、迄、月、曷、末、黠、鎋（辖之繁体字）、屑、薛、药、铎、陌、麦、昔、锡、职、德、缉、合、盍、叶、帖、洽、狎、业、乏。
例如“学”字，查看《辞源》，注为“觉”韵，则知“学”当入声字。
语音演变规律
根据北京话辨别古入声字或现代方言的入声字，可以从两方面看。积极方面，哪些是入声。消极方面，哪些不是入声。
一、积极方面，哪些字是入声?
（1）b、d、g、j、zh、z六个声母阳平字是入声。例如：
b 拔跋白帛雹薄荸别蹩脖柏舶伯泊百勃渤博驳醭
d 答沓达笪得德笛敌嫡觌翟跌叠碟蝶牒独读牍渎毒夺铎掇
g 各格阁蛤骼革隔膈葛骨国虢
j 及极极吉急击棘即脊疾集籍夹荚裌嚼洁劫杰竭节捷截局
菊掬鞠橘决诀掘角厥橛蹶脚觉爵绝
zh 扎札紥铡闸（字本作牐）炸（字本作煠）宅择翟着折辙
摺哲蜇轴妯竹竺烛筑逐酌浊镯（字本作鋜）琢啄濯拙直
值殖质执侄职指趾
z 杂凿则择泽责贼足卒族昨
（2）fa、fo不论阴阳上去都是古入声。例如：
fa 法发伐阀乏罚
fo 佛
（3）d、t、n、l、z、c、s七声母拼e韵母，不论阴阳上去（实际上只有阳平、去声）都是入声。例如：
de 得德
te 忒特
ne 诺
le 落洛骆络肋勒
ze 泽
ce 侧厕测恻策册
se 塞啬色涩
（4）zh、ch、sh、r 四声母拼uo韵母，不论阴阳上去（实际上没有上声）都是古入声。例如：
zhuo 卓桌捉拙酌浊镯（鋜）琢啄濯
chuo 戳绰龊绰辍
shuo 说朔硕
ruo 若弱
（5）b、p、m ，d、t、n、l 七声母拼ie韵，除了“爹”(diē)字是古平声外，不论阴阳上去都是古入声。例如：
bie 别憋鳖瘪
pie 瞥撇
mie 灭蔑篾乜
die 叠碟牒蝶谍蹀迭瓞
tie 铁贴帖餮
nie 捏聂镊孽臬
lie 列烈裂猎劣
（6）üe 韵除了“嗟”(juē)“瘸”(qué)“靴”(xuē)之外，都是古入声。例如：
nüe 虐疟
lüe 略掠
jue 决绝爵倔脚镢蹶孓(孑孓)
que 缺阙确却
xue薛雪学血穴
yue 曰约哕悦阅月越粤岳乐药
（7）g、k、h、z、s五声母拼ei韵母（c不拼ei），不论阴阳上去（实际上没有去声）都是古入声。例如：
给(gèi)??克(kèi)??黑(hēi)??贼(zéi)??塞(sēi)
（8）有些字文言白话读音不同，文言读开尾韵，白话读“i”尾韵或“u”尾韵，这些字是入声。例如：
文言“e”，白话“ei”：黑勒贼
文言“e”，白话“ai”： 色册摘窄择
文言“o”，白话“ei”： 白帛柏伯麦陌脉
文言“o”，白话“ei”： 北
文言“uo”，白话“ao”：凿落
文言“u”，白话“iou”： 六
文言“u”，白话“ou”： 轴妯熟肉
文言“u”，白话“iao”： 脚角虐药
二、消极方面，哪些字不是入声?
（1）带鼻音韵尾n、ng的音节，都不是入声。
（2）zi、ci、si音节都不是入声。
（3）er韵（零声母字）不是入声。
（4）uei韵不是入声。
谐音偏旁记忆?
这是利用谐音偏旁来类推的办法。例如已经知道了“白”是入声字（陌部），则可推及伯、泊、柏、舶、拍、迫、珀、帛、魄等字也是入声字（陌部）。而“百”
从白声、“陌”又从百声、“箔”从泊声，因此它们也是同部的入声字。又如，已知“及”为入声字，则可类推“级、伋、汲、岌、芨、吸”等字也是古入声字。已知“析”为入声字，则“淅、晰、皙”也为入声。利用谐声偏旁记忆中古入声字，并不是绝对可靠的，因为声符相同的字，在中古并不一定属于同一韵部。例如：“读、犊、牍、椟、黩”等字均为入声屋部，但它们的声符“卖”却在去声卦部，而“续、赎”等字有在入声沃部。所以，利用偏旁类推时要格外注意一些例外的情况。复如，“辟”以及从“辟”得声的字“壁、薛、璧、劈、僻、霹、擗、癖、檗、擘”等字都是入声字，但是“避”字却不是入声字。再如“亿（亿）、忆（忆）、臆、噫、薏、癔”等字是入声字，而“意”字却不是入声字；“昨、作、炸、蚱”等字是入声字，但是“乍”不是入声字；“窄”是入声字，而“榨”不是入声字。这些例外情况都是我们认真注意的。
粤语比普通话来说，多出阴入，阳入，中入三种入声。能够很好地表达出诗词中的原来意境。另外，客家话中也很多语音与古汉语发音相同。
第三部分??
入声字歌诀?
（一）?
趣味记忆入声字口诀
出入别得瑟 恶毒罚活剥
叔伯学阅读 肉食束陌客
赤脚逐鹤雀 夹克缺黑白
玉足索铁袜 石穴刻笔墨
独酌缺十斛 宅室画绿竹
寂寞学格律 发掘结哲学
亵狎最恶劣 垃圾最龌龊
昨日不射猎 蓝蝶入碧落
别国育蜜橘 虢国育芍药
秘密得籍册 竭力不失窃
策略出业绩 嫡侄别割脉
活泼不错落 叭哒接嘿嘿
越狱别涉猎 雳霹别触摸
节俭不食肉 隔壁屋吃粥
粟粒值得获 鸽鹊逐菊陌
赤脚压竹席 拾取决得失
屈辱直哭泣 揭发别失落
（二）?
入声字口诀
《入声四言歌》（1）
日月出入，黑白碧绿。阅读学习，得益数亿。
熟悉笔墨，玉璞铁锡。逐级压迫，掠夺积极。
《入声四言歌》（2）
结束剥削，福禄德育。百雹狄发，立国策略。
突兀袭击，竭力捉鳖。昨辍秃钺，刹伐激烈。
《入声四言歌》（3）
克服急切，索爵决裂。蹴独竺俗，赤脚涉猎。
熄灭灼烁，北辙湿泽。馥郁竹笛，芍药菊摘。
《入声四言歌》（4）
屋阁石壁，博客恤吉。绰约察觉，宅室失窃。
蜀木属穆，瞎拾拉汲。物质脱落，甲蜴哭泣。
《入声四言歌》（5）
吃肉喝粥，席囿伯叔。杀鸭勿沃，吸血浊色。
啄鳄割角，刮刺拔舌。辱鸽折翼，鹤踱鹊侧。
《入声四言歌》（6）
职责汨确，莫跋薄若。骨骼洁实，滑雪作乐。
息欲节杰，刻酷卡特。敌忒悖逆，缚足捉魄。
《入声四言歌》（7），
直接罚没，劫乏法律。目录册籍，不括画叶。
伏腹宿褥，咽噎寂寞。秃鹜扑鹿，别踏貉貊。
《入声四言歌》（8）
绝密塔迹，泄蜜必缉。龌龊孑孓，亵狎劣恶。
借贼剔嫡，卓越抉择。适合揭幕，格式活泼。
《入声四言歌》（9）
蚱獭邋遢，羯戮蛤蝶。冒摸匹疖，帛箔拍列。
一庹捌尺，触划胳膊。默殁仆匐，闭歇拂脖。
《入声四言歌》（10）
彻擦澈插，设铩射刹。撤测沏铡。厝撒错煞。
漆妾膝箧，述茯术菔。恰帖洽贴，札轼扎拭。
《入声四言歌》（11）
荜叭筚钹，僻爆癖曝。批劈渤勃，毕滗柏泊。
篥饽苾鹁，擘醭璧驳。檗襞孛暴，憋瞥弼佰。
《入声四言歌》（12）
抹脉秣麦，末弗茉茀。牧沐怫沸，漠膜佛绋。
发蝠伐辐，筏覆阀蝮。辟霹濮蹼，幂觅幅副。
《入声四言歌》（13）
答复搭愎，嗒剳褡袱。眨霸逼暴，跸钵蹩舶。
珀粕撇帕，朴甓卜礴。陌泌垡蓦，睦蔑苜邈。
《入声四言歌》（14）
牍牒督谍，犊蹀渎碟。喋堞椟黩，笃毒鲽叠。
涤籴挞妲，滴镝鞑靼。的菂跌耋，迪狄轶剟。
《入声四言歌》（15）
托搨拓塌，箨橐榻蹋。惕沓踢遢，七熨柒凸。
搦聂溺蹑，阋蜺慑镊。尼捏昵涅，匿慝嗫颞。
《入声四言歌》（16）
历陆枥麓，沥雳渌漉。仂逯肋碌，勒郦鹿辘。
率铄聿砾，栗溧栎轹。粒腊笠蜡，烈冽辣鬣。
《入声四言歌》（17）
呐讷纳衲，烙络珞洛。廿诺酪骆，陧臬孽蘖。
捺遏捻霓，六捋雒捩。裰掇铎度，餮跖逖趿。
《入声四言歌》（18）
戛嘎各搁，鹘葛聒鸹。阔磕溘榼，嗑搕瞌磕。
恪隔鬲膈，郭椁虢帼。弋革扩廓，告给谷涸。
《入声四言歌》（19）
曷褐豁蠖，镬壑霍藿。忽笏芴唿，盒或获惑。
亳郝赫噩，核劾盍阖。梏牿鹄槲，縠觳猾惚。
《入声四言歌》（20）
堀崛厥掘，蹶阙厥蕨。撅獗橛鳜，掬鞠踘跼。
谡稷佶劼，诘黠秸桔。拮颉撷缬，疾嫉蒺栉。
《入声四言歌》（21）
岌芨笈圾，楫揖辑戢。脊瘠嵴蹐，即及唧鲫。
浃荚呷钾，夹铗颊臼。亟殛棘激，橘谲絜桀。
《入声四言歌》（22）
续旭勖辖，媳蟋柝谑。屑薛洫穴，绁楔絜契。
昔夕惜汐，隙吓穸舄。析蜥皙裼，晰淅檄觋。
《入声四言歌》（23）
绂黻韨祓，纛髑斛觌。瀑艴吊闼，怛荦觱瘌。
喾矻窟掘，壳渴栝喀。翮毂桷较，讦碣局锔。
《入声四言歌》（24）
嚼矍攫躩，镢诀玦觖。缴醵截鹡，戟屐炙墼。
捷婕睫鴂，却榷悫搉。趣纥屈倔，乞讫迄屹。
《入声四言歌》（25）
祝卒猝捽，踬锧紩窒。侄垤蛭郅，值殖植稙。
桎姪铚织，桌倬啄琢。擢濯龊斲，趵镯烛躅。
《入声四言歌》（26）
咒轴舳妯，着噱著躇。撮碡族镞，杂匝轧砸。
昨酢柞怍，咋舴迮斫。哲浙掣挈，啧箦帻翟。
《入声四言歌》（27）
只挖缀酌，碛谪怿摭。窄则仄昃，掷踯螫磔。
妯褶摺辄，汁执絷蛰。啜辍惙掇，茁绌黜咄。
《入声四言歌》（28）
朔槊蒴粟，蓿嘱瞩赎。肃蓄夙速，孰塾缩鹔。
硕释栅剧，说刷勺妁。凿撮焯啮，叱诎拆坼。
《入声四言歌》（29）
集绩蝎蠍，雀怯跫锲。缺阕橇戚，阒掐葺惬。
匣狭峡侠，胁协燮躞。隰勰挟歙，咂剳翕詟。
《入声四言歌》（30）
促亍畜搐，蹙踧簇蔟。斥倜恻饬，拙秩矗觫。
淑倏菽簌，帅嗾虱瑟。秫怵蟀霎，啬穑塞涩。
《入声四言歌》（31）
食蚀识栻，饰敕陟靸。一佾乙忆，抑镒逸溢。
十什卅飒，溽缛弱蒻。萨箬热爇，摄岳握钰。
《入声四言歌》（32）
佚谧轶帙，浴峪狱鹆。曰刖樾粤，钺阏谒揠。
易哑鹬鬻，昱煜毓柚。疫亦弈奕，虐疟碣悦。
《入声四言歌》（33）
驿译绎峄，液腋杌掖。押钥龠瀹，蜮靥厌魇。
页拽迭鹢，邑挹悒浥。役翌熠翊，业邺烨晔。
《入声四言歌》（34）
戌芴尉蔚，袜域斡穵。萼谔鄂愕，锷颚垩厄。
扼轭额嶷，薏臆龌幄。渥喔壹零，捌叁个字。
入声字表
古入声字，有的方言今仍读入声。如广州、上海、苏州、南京、太原、张家口等；有的方言这类古入声字，今不读入声，分别归到其他声调里去了。古入声字，郑州今大部分归阴平，少部分归阳平，重庆今归阳平，普通话分别归入今阴平、阳平、上声、去声四个声调。为便于查检，本表入声字按普通话的阴平、阳平、上声、去声的次序排列。同声调的字按声母的次序排列。有些字加小注，如发～生，“～”符号，表示省略。
(1)普通话今读阴平字
b 八捌钵拔剥逼鳖憋擘～开
p 泼劈撇瞥扑仆拍霹泊湖～
m 摸抹～桌子
f 发～生
d 答～理搭褡滴跌督掇剟裰咄
t 塌踏～实剔踢帖贴怗秃托脱突
n 捏
l 拉勒～住
c 擦撮轻～
s 撒～手缩塞堵～
zh 隻汁织扎～营桌卓倬捉琢拙摘粥
ch 吃插出戳拆～开
sh 虱湿失杀刷说叔淑菽
j 激迹击墼积绩勣缉屐夹～攻揭结～实接噘撅撧锔掬鞠
q 七柒漆戚沏掐切曲～线屈缺麯
x 吸翕歙悉蟋窻析息熄惜昔夕汐锡晰浙晰膝瞎歇楔蠍戌薛削
g 搁～下疙胳割鸽刮聒郭
k 磕搕磕哭窟
h 喝～水忽惚唿豁劐黑
o 一壹揖押鸭噎掖屋挖曰约压
(2)普通话今读阳平字
b 拔跋钹魁白舶帛伯泊停～箔勃渤脖鹁博薄厚～礴搏膊驳别蹩醭
P 璞僕仆～人濮
m 膜没～有
f 乏伐筏阀垡罚佛弗拂彿绋茀伏茯袱服～从菔韨绂福幅蝠辐
d 答问～瘩沓达鞑妲靼怛得德笛迪狄荻敌嫡镝觌翟滌籴的～确碟蝶喋堞牒迭叠独读犊牍渎毒夺铎踱度忖～
z 杂砸则择泽责啧帻箦贼足卒族镞昨
s 俗
zh 直值植殖稙执姪职扎挣～剳铡闸宅折辙摺哲辄谪蛰詟竹竺烛躅逐轴妯酌浊镯琢啄濯擢茁斫斲
ch 察
sh 十什拾石食蚀实识舌折弄～孰熟秫赎勺
j 及级汲岌笈亟极殛吉急即脊～梁瘠疾嫉蒺集籍藉狼～辑楫戢棘夹～衣荚郏颊洁絜结～局拮诘劼颉劫桀傑杰羯碣竭竭偈节栉捷婕睫截局跼菊橘决抉诀玦倔～强掘崛桷厥蕨蹶一～不振獗橛谲觉爵嚼绝矍攫躩钁
x 席媳习袭檄侠狭峡狎辖黠协勰胁颉撷穴学
g 格阁路革隔膈国帼虢骨～头
k 咳壳
h 合盒曷运转阖劾核阂貉涸翮斛觳滑猾活
o 额
(3)普通话今读上声字
b 笔卜百佰柏北
p 癖撇匹朴～素蹼
m 抹～药
f 发理～法
d 笃
t 塔獭铁贴柬～庹
s 撒～种靸索
zh 嘱瞩眨窄
ch 尺
sh 蜀属
r 辱
j 戟给脊屋～甲岬胛蹶
q 乞曲歌～
x 雪血宿
g 骨～骼鹘谷毂嫴鹄汩葛姓～
k 渴
o 恶～心乙
(4)普通话今读去声字
b 必毖辟薜～荔壁璧毕跸哔筚弼碧滗彆～扭不薄～荷
p 迫粕珀魄僻闢瀑曝
m 末抹～石灰沫茉秣莫寞漠默墨麦没～落脈殁陌泌秘蜜密谧觅幂汩灭蔑篾木沐霂幕目苜牧睦穆
f 复復腹覆蝮服吃～药缚
d 度踱的目～
t 踏～步搨榻遢蹋挞特惕倜拓萚
n 纳衲讷呐匿暱溺逆涅隉聂蹑颞镊臬孽蘖齧诺搦虐疟
l 辣瘌蜡腊鑞肋仂勒～令乐快～力立粒笠栗慄溧历枥沥疬雳栎砾郦列冽烈裂猎躐鬣劣鹿漉麓辘菉绿录禄碌録逯戮陆六洛雒络落酪烙骆珞律率略掠
z 仄作柞酢凿
c 侧测恻厕策册猝促蹴簇蹙踧
s 飒萨瑟塞啬穑涩色肃鹔速觫簌宿粟谡夙
zh 窒桎铚蛭郅秩紩陟炙质锧浙祝
ch 斥赤彻撤澈畜～生搐觸怵黜绌矗绰辍龊
sh 式拭栻室释适饰煞歃霎设慑摄涉述术沐束妁朔蒴槊烁铄硕蟀
r 日热肉褥入若箬弱
j 鲫稷剧倔～脾气寂
q 迄汔泣恰洽怯契惬箧切～记窃妾却确搉榷壳悫阙阕鹊雀
x 隙吓～人绁泄燮亵屑恤卹畜～牧蓄勗旭续穴血
g 各
k 克剋客恪嗑榼酷喾阔括扩廓
h 赫郝喝～采鹤褐笏或惑获蠖镬霍藿壑
o 恶善～萼愕鄂鳄噩厄扼轭遏亦奕易邑浥轶役疫亿忆臆绎译驿益镒翼翊熠佾逸屹抑腋液揠叶页业邺谒烨兀杌勿物沃襪握幄玉钰域蜮浴欲慾峪毓育郁昱煜狱月刖悦阅钺樾乐音～药耀跃粤岳嶽鬰钥
摘自贺魏《诗词格律浅说》
（三）?
入声字168字歌
古汉语的声调问题很复杂，一般认为四声系统形成于汉魏时期。元明时期的中原音韵系统，和现在的普通话已经很接近。“平分阴阳”、“浊上变去”、“入派三声”，是音韵学家总结出来的重要规律。平分阴阳，就是平声有阴平、阳平之分。浊上变去，是指中古音系统全浊声母的上声字，在现代汉语里变成去声字。
入派三声，是指中古音系统的入声字，被派入现代汉语的平、上、去三个声调。
入声字168字歌诀
六伯黑，不白皙，忒龌龊，没出息。
贷谷麦，织竹席，毒剥削，逐什一。
啬吃喝，食苜蓿，恶服饰，益积蓄。
欲窃物，掘穴窟，昨日暮，跖入屋。
猝突兀，魄觳觫，怕失色，匿帛幕。
急雀跃，脚踬跌，逸角落，鼻憋厥。
忽觉察，戟割截，血沥漉，卒殁绝。
七叔俶，击羯狄，越朔漠，伐弑逆。
啜冽雪，齧菽粒，历代北，踏石砾。
执节钺，发矢镝，克貊国，若霹雳。
馘魅傑，裂畜腹，抉敌目，酷杀戮。
力搏毕，贼殪斃，得匹駃，值百镒。
复失域，立业绩，获爵禄，锡玉璧。
疾杂学，悦墨翟，执木铎，习八佾。
怎样知道一个字的平仄如何快速学习
我们在阅读诗歌或是戏曲、曲艺作品的时候，常常体会到一种琅琅上口的音乐之美。这是与文学作品的艺术特性决定的。形成的原因主要有两个方面，一是押韵，二是平仄。押韵，就是在某些句子的结尾之处，用同韵字。用韵按一定的规律，使得语言就如车行的辙迹一样，所以，押韵又叫“合辙”。
如果要写诗歌，或是戏曲、曲艺的唱词，要达到琅琅上口的音乐之美，除了要讲究合辙押韵之外，还要讲究声调平仄的规律。因为声调的平仄是表现声音的高低、升降、长短的。是协调韵律的重要因素。简单的说吧，押韵与发音相关，平仄与声调相关。
传统音韵学中，对于平仄都有解释，但大都说的不是很清楚。平仄与声调相关，现代普通话分四声，分别是阴平、阳平、上声、去声。从字面意思就可以看出，阴平、阳平都是平，属平声；上声和去声，属于仄声。
旧的音韵学中，汉语的发音分平、上、去、入四声。入声字在汉语普通话中被取清了。原来读入声的字，分别划入到平、上、去三个部分中了。古代发音中，“平”是平声，“上、去、入”属仄声。这样一说，平声与仄声的区别似乎很明白了。可是，为什么这样规定？不明白其中的原因，很难在诗歌创作中做到得心应手。
现代的音韵学研究，吸收了西方的科学方法，对声调的研究，可以通过量化方式，把声音的调值测量出来。通过音调调值的研究，可以很好的解释说明，什么是平声，什么是仄声。下面是汉语普通话四声调值图：
从上图可以看出，汉语普通话第一声的调值是55，特点是音高很高，发音很平，叫一声高又平。二声的调值是35，发音特点是，先稍低，然后向上扬，二声向上扬；三声的调值是214，发音特点是，起初稍低，慢慢向下沉，然后再向上扬，三声拐个弯。四声的调值是51，起始很高，迅速下降。从5降到1，叫四声降下来。
这里的调值和音乐中的调值是一样的概念。明白了调值。再来看什么是平声，什么是仄声，就好理解了。声调是平的，或者是上扬的，就是平声；音调有下降的，就是仄声。
诗词在古代是用来演唱的，平声字的发音是可以延长的，比如a这个音，发第一声（平声）的时候，是可以延长的。而发第四声（仄声）的时候，无法延长。这就是诗词的韵脚之上，都用平声字，不用仄声字的原因。因为一句完整的话说过，要抒情，要拖腔，用了仄声字，会把情感的延续打断。这是文学和音乐的关系。
古代的入声字，其发音特点，与普通话的轻声有点相象，也有点象爆破音，发音迅速，短促。所以，也属于仄声。仄本身就有收窄之意。下面是普通话四声举例：
普通话平声又分阴平和阳平，阴是静，阳是动。阴是没有变化，阳是动，不断加力升调，但无论阴平，阳平，声音都是可以延长的。下面我们以一首唐诗为例，说一说平仄：
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
这是杜甫的《客至》。其平仄的格式是这样的。
格式中带圆圈的地方是可平可仄的，不带圈的地方是必须严格遵守平仄规律的。三角形的地方是韵脚。我们只看看上面这首诗的每一句最后一个字就行了。一三五七句分别是水、扫、味、饮，全是仄声字，二四六八句分别是来、开、醅、杯，全是平声字。
平仄的规律掌握好了，阅读起来，就会有音乐感。现代戏曲和曲艺中，唱歌的创作，还是很注意平仄和押韵的。我们看看京剧《沙家浜》中阿庆嫂的一段唱：
垒起七星灶，
铜壶煮三江，
摆开八仙桌，
招待十六方，
来的都是客，
全凭嘴一张，
相逢开口笑，
过后不思量，
人一走，茶就凉，
说什么周祥不周祥。
其基本遵循的规则也是一样的。上句是仄声，下句平声。
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