“天涯何处无芳草”出自哪一首诗如何给出简要赏析？关于“蝶恋花”的古诗词!求“蝶恋花”的古诗、词_每一首都要_蝶恋花_一首_苏轼

本文目录

• “天涯何处无芳草”出自哪一首诗如何给出简要赏析
• 关于“蝶恋花”的古诗词!求“蝶恋花”的古诗、词,每一首都要
• 柳永的代表作
• 李煜的《蝶恋花·春暮》，你是如何理解的
• 蝶恋花出自哪里有什么典故
• 蝶恋花歌词
• 苏轼《蝶恋花》的原文与译文
• 如何赏析苏轼的《蝶恋花》春事阑珊芳草歇为何王士祯评其“字字惊心动魄”
• 有谁知道蝶恋花，念奴娇，浣溪沙，卜算子，这些宋词都代表什么吗
• 苏轼的《蝶恋花》写的是什么意思

“天涯何处无芳草”出自哪一首诗如何给出简要赏析

“天涯何处无芳草”出自苏东坡的《蝶恋花.春景》，全词如下:

蝶恋花·春景 作者：苏轼

花褪残红青杏小。 燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。 天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。 墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄。 多情却被无情恼。

这是我很喜欢的一首词，大意是说一位正当年华的少年，经过一处花园，听到里面传来荡秋千少女的娇俏的笑声，心生爱慕，欲想一睹芳容。方要行近，却人去园空，留下几多遗憾。

“多情却被无情恼”，生动形象的勾画出一个少年爱而不得的失落情状，读来让人心动，令人感伤。

“天涯何处无芳草”，现代人往往用来抚慰失恋的人，安慰他们，“天涯到处有佳人，今春去了有二春”。“天涯何处无芳草”，已成为千古传颂的佳句。

整首词读来朗朗上口，音韵和美。苏子伤春之情表达得既深情缠绵，又空灵蕴藉，情景交融，哀婉动人。此词也成为苏子的一首千古绝唱。

关于“蝶恋花”的古诗词!求“蝶恋花”的古诗、词,每一首都要

现将记忆中的《蝶恋花》呈于下:

晏殊《蝶恋花》

六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。

满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨，浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无处寻。

欧阳修《蝶恋花》二首

其一

庭院深深深几许？扬柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

其二

莫道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

贺铸《蝶恋花》

几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。天际小山桃叶步，白苹花满湔裙处。

竞日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。数点雨风约住，朦胧淡月云来去。

毛泽东《蝶恋花》

我失骄杨君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾服伏虎，泪飞顿作倾盆雨。

赵令畴《蝶恋花》二首

其一

卷絮风头寒欲尽，坠粉飘香，日日红成阵，今春不减前春恨。

蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信。恼乱搭波秋一寸，斜阳只与黄昏近。

其二

欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨。

尽日沉烟香一缕，宿酒醒迟，恼波春情绪。飞燕又将归信误，小屏风上西江路。

晏几道《蝶恋花》二首

其一

醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。

衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自岭无好计，夜寒空替人垂泪。

其二

梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。梦里消魂无处说，觉来惆怅消魂误。

欲尽此情书尺素，浮岸沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。

柳永《蝶恋花》

伫停危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为依消得人憔悴。

柳永的代表作

柳永一生有近300篇诗词流传于世，其中不乏《雨霖铃·寒蝉凄切》、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、《望海潮·东南形胜》、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》、《鹤冲天·黄金榜上》等诸多脍炙人口的名篇，但要说到代表作，诗画还是首推《雨霖铃·寒蝉凄切》。

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

在宋仁宗天圣二年，柳永第四次科举落第后，决意外出漫游。在一千年前的一个黄昏，汴梁城外，骤雨初歇。一场深秋急雨洗去了白日的燥热和风尘。雨后空气中散发出清新的气息。

此时，白衣浪子柳永正在与一位美丽温柔的女子依依惜别。浓得化不开的离情别绪，像精致的宋瓷，美好易碎，让人心疼得只怕一放手，就会支离破碎。

他可以抛弃浮名，流连市井，却在骨子里无法割舍一点点短暂的温情，哪怕只是青楼女子的盈盈一笑。而如今，他终于要走了，和心爱的女子相对无语，心中千言万语却一个字也说不出口，只是执手相望，无语凝噎。

“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，这样令人无限怀想的好句子，第一次读就觉得美得无以复加，这宋朝的清秋、月色、长亭、寒蝉，就像一幅清寂旷远的工笔风景画。让读者的身心似乎都随着一叶小舟，漂流到一条宋代陌生的河上。

这首《雨霖铃》被称为是宋元十大名曲之一，也堪称是柳永的代表作。每每吟读，眼前就会浮现一幅画面：沧浪之中，一叶孤舟，舟中有人吟唱着“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，载着满心的酸楚和才情，渐渐隐入天际.......

李煜的《蝶恋花·春暮》，你是如何理解的

好玩的国学的回答，又有趣，又好玩。

我承认，这是一首情致婉约深情款款的婉约词。文艺一点的男孩子，还可以拿来做情书用。毕竟你看这首词的最后一句，相当打动人心。

一寸相思千万绪。人间没个安排处。

你可以说这样表白：眼里全是你，世界全是你。一颗相思的心，飘来飘去，人间之大，竟然没有地方容得下我那颗驿动的心！看看，多么好的抒情的情书！

但我还是怀疑，这首词可能并非李煜所写。

我们知道，李煜号称一代词帝，南唐有名的大艺术家。他的诗词书画，都堪称顶级艺术。特别是词，开北宋婉约词先声，是一代词宗。

但是在南唐尚未被北宋灭亡之前的李煜，还是一个偏安一隅的皇帝，富庶的江南，美丽的江南，画船听雨眠的江南，在李煜的身上刻下了深深的烙印。这个时候的李煜，正沉浸在莺歌燕舞之中，沉浸在大小周后的温存之中。所以吗，李煜前期的作品，大都很香艳，肆无忌惮地描写自己红粉的生活。这些词很显然还带有描金画银的花间词风，与这首词的风格不大像。

在李煜被俘成为悲惨的违命侯之后，李煜的风格开始了180度的转变。他从皇帝到阶下囚，从杏花烟雨的江南，到了铁马秋风的北方，李煜的词仿佛含着血泪，从香艳转为沉痛。而这首词清丽婉约，平淡如水，根本就没有沉痛的影子。

所以，这首词很可能不是李煜的作品。果然，前人对这首词的作者还是有怀疑的。沈谦在《填词杂说》认为，这首词的作者是北宋词人李冠，并盛赞其中的两句，是神品：“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”句，以为“‘红杏枝头春意闹’，‘云破月来花弄影’俱不及”。

他认为，这两句，甚至连红杏尚书宋祁和张三影两个老牌词人的名句，都比不上这句。

我们姑且不去打李煜和李冠的署名权的官司。我们来看看这首词。

遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。

桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。

一般来说，抒情词的套路，总是先写景，后抒情。因为，对一首词来说，写景既是比，也是兴，是为后面的抒情做铺垫的。

在这首词的上片，写初春的清明节所见。初春是一个朝气蓬勃花儿开放的日子，而清明又是引起人的伤感的时节。著名的南宋词人吴文英的一首词，可以作为对照。

风入松

听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

这是吴文英的一首伤逝怀人之作。“黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。”，简直可以称得上神来之笔。具体妙处请读者体会。

李煜（李冠）的这首词，先写清明节所见。本来是初春，但作者已经有了春暮的感觉。这是词人的主观思想投射到春天所致。可见作者的心情是悲伤的。在这悲伤的情绪中，一点下雨，点点滴滴，几片云彩，在疏朗的淡月中飘来飘去。这个意境是淡淡的悲伤。

但人到底为何而悲伤？人的悲伤无非是理想和现实之间的差距所造成的。在这里，很明显是爱的悲伤。

桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。

桃李已经谢了，但是暗香仍然飘荡。或者说，爱人已经不在身边，但还有她温存的体香。

路边的秋千架上，传来少女的笑声。正如苏东坡所写的那样：“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”少女们在秋千架上衣袂飘飘的样子，美丽的像一首诗，但是很显然，那些少女并非是作者的意中人，作者的意中人或许早已远嫁他方，或许已经天各一方渺渺而不可寻了。这样就更增加了词人的烦恼。

相思最苦！

这就引出作者包含深情的感叹：一寸相思千万绪。人间没个安排处。那千头万绪的相思啊，简直漫天飞舞，人间之大，竟然容不下我的相思！

如此看来，这真的是一首情意绵绵的相思词，是一首深情款款的婉约词。

不管作者是李煜，还是李冠，这首词在爱情词中，都堪称神品！

蝶恋花出自哪里有什么典故

蝶恋花既是词牌名，又是曲牌名，是文人们“戴着镣铐起舞”的产物。

词牌和曲牌都是专有名词，意思是：只要使用“蝶恋花”这个牌名，那么字数、平仄、节拍都是预设好的，只要往里填词就可以了。

蝶恋花作为词牌，固定格式为：双调六十字，仄韵。双调就是两阙的意思，仄韵以今天的声调来解释的话约等于普通话的三声和四声。以大家耳熟能详的晏殊《蝶恋花》为例：

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

在开篇我们说过，蝶恋花既是词牌，又是曲牌，都是拥有一定格式的专有名词，那么它们具体又有什么差别呢？详情见下。

1. 作词牌，原为唐朝教坊名曲《鹊踏枝》，后用为词牌，改名为《蝶恋花》，取义于 南朝 梁元帝 “翻堦蛺蝶恋花情”句。又名《一箩金》《黄金缕》《鹊踏枝》《凤栖梧》《明月生南浦》《卷珠帘》《鱼水同欢》。”

2. 作曲牌，属北曲双调。字句格律与词牌半阕同，用于套曲中。

蝶恋花歌词

歌名：蝶恋花

演唱：暖乐团

词：张珊

曲：张珊

今朝燕儿落枝头

依依不舍暗香泛悠悠

盼能牵着你的手

自古以来有道是

镜中月 水中花

情到深处难自拔

枉自嗟 空牵挂

心事惟有思念大

我爱你 你爱他

比翼双飞在天涯

怎奈我是蝴蝶恋上你的花

旧时明月月如钩

今朝燕儿落枝头

何日再度林前步

解我念君离别愁

苏轼《蝶恋花》的原文与译文

原文：

蝶恋花·春景 苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

注释：

①花褪残红：残花凋谢。

②天涯：指极远的地方。

③笑渐不闻声渐悄：墙外行人已渐渐听不到墙里荡秋千的女子的笑语欢声了。

④多情：指墙外行人。无情：指墙里的女子。恼：引起烦恼。

译文：

春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但天涯到处都长满了茂盛的芳草。

围墙之内，少女正在荡秋千，发出动听的笑声。围墙外的行人听到笑声，忍不住想象少女荡秋千的欢乐场面。慢慢的，墙里的笑声听不见了，行人惘然若失，仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。

简析：

《蝶恋花·春景》，是由北宋时期著名诗人、文学家苏轼所写的一首词作。在此词中，作者通过对残红退尽、春意阑珊的暮春景色的描写和远行途中的失意心境的描绘，借惜春伤情之名，表达出作者对韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲叹和浮生颠沛的无可奈何。

以豪放派著称的苏轼，也常有清新婉丽之作，这首《蝶恋花·花褪残红青杏小》就是这么一首杰作。

如何赏析苏轼的《蝶恋花》春事阑珊芳草歇为何王士祯评其“字字惊心动魄”

春事阑珊芳草歇

角声吹落梅花落

苏轼，字子瞻，一字和仲，号东坡居士。善文，北宋中期文坛领袖，唐宋八大家之一；工诗词，诗清新豪健，和黄庭坚并称“苏黄”，词开豪放清旷一派，和辛弃疾并称“苏辛”；书画俱佳，和书法家黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”，画主神似，犹擅墨竹、怪石、枯木，作品有《潇湘竹石图卷》、《古木怪石图卷》等。

蝶恋花•春事阑珊芳草歇

春事阑珊芳草歇。客里风光，又到清明节。小院黄昏人忆别。落红处处闻啼鴂。咫尺江山分楚越。目断销魂，应是音尘绝。梦破五更心欲折。角声吹落梅花月。

春天将尽，花草凋零，芳菲不再。久处异乡，转眼又到了一年清明节。黄昏时候，坐在落红满地的小院里思念亲人，偏偏又听到了伯劳鸟的凄惨叫声。和亲人近在咫尺，却分为楚越界域，不能相见；好久没有音讯了，只能极目远眺，黯然神伤。五更时刺耳的角声惊醒美梦，淡月如梅，让我这客居之人心碎。

写作背景

这阙词写于宋神宗熙宁七年（1074年），苏轼因上书陈述新法弊端，得罪了当时掌权派代表王安石，王指使御史在朝堂之上指责苏轼的过失，苏自请出京，任杭州通判时所作。当时暮春，苏轼在镇江办理赈灾事宜，半年没有回家。这阙词就写在这种情形之下，前途未明，心境渺茫，孤身在外，难免旷寂悲凉。

赏析

这就是上下两幅画：

• 上幅春意阑珊，芳菲将尽，旅居在外，想着清明节不能给祖先扫墓，不能和家人一起踏青，无限悲戚。芳草，歇；清明节，未归；黄昏，小院，说不出的孤独；落红，啼鴂，道不尽的萧索。字字应景！
• 下幅望穿秋水，音书全无，五更无眠，心碎欲绝。咫尺江山，分，楚越，望而却步；目、断；魂、销；音尘、绝；梦、破；心、欲折；角声、吹落。句句珠玑！

整阙词六十个字，仿佛信手拈来，实则缺一不可，没说一声悲，却让人恍若看到那悲凉的境地；没有喊一句苦，却让人感到心底的那无奈的凄苦！暮春落花，小院黄昏，月落啼鴂，把那一份孤寂惨淡衬托得婉转曲折，真挚感人！明朝沈际飞在《草堂诗余正集》中说“鸟啼、花落；梦回、月落，一境残一境”。

所以清代王士禛才在《花草蒙拾》中评价：

＂春事阑珊芳草歇＂一首，凡六十字，字字惊心动魄！

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有谁知道蝶恋花，念奴娇，浣溪沙，卜算子，这些宋词都代表什么吗

“词”，系韵文体之一。原指古乐府的变体，后以泛称合乐的诗体。词始於于唐，盛于宋。

因其由诗歌发展而来，故称诗馀；因其先有曲调，后有文词，又称曲子词；因其句式长短不一，故又称长短句。每首皆有调名，称词调；每调的片（阕）数、句数、字数、用韵、字的平仄，都有一定的格式。

“蝶恋花”，词调名。本唐教坊曲，名《鹊踏枝》。尚有《黄金缕》、《卷珠帘》、《明月生南浦》、《细雨吹池沼》、《凤棲梧》、《一箩金》、《鱼水同欢》、《转调蝶恋花》等别称。双调，六十字，以冯延巳词为正体，以宋.晏殊词改今名。前后段各五句，四仄韵。

“念奴娇”，词调名。念奴，唐.天宝年间著名歌者，因取为调名。此调别名甚多：苏轼《赤壁怀古》词，有“大江东去”、“一尊还酹江月”句，因名《大江东去》或《酹江月》；曾靓词，名《壶中天慢》等等。大体上都是一百字左右，双调，分平韵、仄韵两种，句读也大同小异。

“浣溪沙”，词调名。本唐教坊曲名。后用为词调，也作《浣沙溪》或《浣溪纱》。分平韵仄韵两体。平韵见唐人词，仄韵始自五代.南唐李煜；均双调，四十二字。此调以唐.韩偓词前段三句三平韵，后段三句两平韵为正体。

宋.孙光宪、顾敻之摊破句法，李煜词之换仄韵都是双体。

“卜算子”，词牌名。唐.骆宾王作诗喜用数字，人称“卜算子”，词家遂用调名。

词为，双调四十字，仄韵。又名“缺月挂疎桐”、“百尺楼”、“眉峰碧”、“楚天遥”、“白玉石”等。

苏轼的《蝶恋花》写的是什么意思

蝶恋花 唐教坊曲,本名《鹊踏枝》,宋晏殊词改今名,取自梁简文帝诗句“翻阶峡蝶恋花情”,又名“鹊踏枝”“凤栖梧”。 乐章集》注:小石调;赵令畤词