沉樱简介
沉樱原名陈瑛，笔名沉樱、小玲、陈因等。1907年4月16日生于山东省潍县城里一个中产阶级家庭，是20年代末30年代初成长起来的女作家。本名陈樱。“沉”与“陈”谐音，“樱”系指樱花。1925年考入上海大学中文系，开始发表作品。两年后转入复旦大学。1934年去日本专攻日本文学。1935年回国，与诗人、翻译家梁宗岱结婚。抗战八年蛰居重庆，1946年任上海市实验戏剧学校教员，次年任复旦大学中文系教授。1949年去中国台湾 ，一直在中学任教达17年，1967年退休，后赴美国定居，直到病逝。
沉樱基本资料
中文名：陈樱
别名：陈瑛、沉樱
国籍：中国
出生地：山东省潍县
出生日期：1907年4月16日
逝世日期：1988年4月14日
职业：文学 作家
毕业院校：上海大学
主要成就：1934年去日本专攻日本文学。
代表作品：《春的声音》和《我们的海》
性别：女
所处时代：近代
重要事件：1934年去日本专攻日本文学。
沉樱人物简介
沉樱的小说多着笔于爱情婚姻。关于女性写作的“自处”问题的思考，庐隐曾语：“为不仅仅作个女人，还要作人”。而沉樱已超越为“不仅仅作人，还要作个女人”。她已经去理性思考狂热爱情下的婚姻危机。在作品的艺术性与思想性上，沉樱在现代女作家中有承上启下的地位——张爱玲之后、丁玲之前。
沉樱是以爱情小说名世。她的小说多取材于个人家庭生活和城市婚恋故事。笔者见到一部上海古籍出版社1997年版的沉樱作品集《爱情的开始》，收录了《意外》、《中秋节》、《时间与空间》、《爱情的开始》、《喜筵之后》、《旧雨》、《女性》、《欲》、《洋娃娃》、《某少女》等爱情题材的短篇小说。
这些创作于上世纪二三十年代的小说，情节简单，但没有做作的痕迹，重在写人的内心欲望与矛盾，所以今天读来依然鲜活生动。
沉樱的小说多写处于恋爱婚姻中的知识女性的情感世界，虽远离时代风云，格局较小，但描写细腻精致，语言优雅流畅，对其时一些女作家直白说教的“问题小说”，在艺术上有某种超越性。
如《妩君》写的是不顾家庭反对准备与恋人私奔的妩君由幻想、希望到失望的心理起伏。整篇几乎全是对妩君内心感受的娓娓叙写，不动声色而含蓄委婉，富有回味，笼罩着一种诗的意味。沉樱还擅长“没事找事”，以看似不起眼的寻常小事来营造气氛，传达微妙的感受。
如《回家》写的是在外读书的丽尘姑娘回家时在家庭的温暖和“伟大的事业”的吸引之间的矛盾。其中写到母亲逗丽尘五岁的小妹妹，让丽尘藏在床后，小妹妹进屋找不到姐姐，听说姐姐被母亲赶走，哭了起来；又遵母亲的吩咐，向母亲行礼，请求让姐姐回来。大家都被逗笑了，“丽尘在床后本来也在笑着；后来小妹妹哭了，自己忽然莫名其妙地也流起泪来……”在现代女性小说技巧的成熟过程中，沉樱是一个重要的过渡。
沉樱翻译家
沉樱的小说多着笔于爱情婚姻。关于女性写作的“自处”问题的思考，庐隐曾语：“为不仅仅作个女人，还要作人”。而沉樱已超越为“不仅仅作人，还要作个女人”。她已经去理性思考狂热爱情下的婚姻危机。在作品的艺术性与思想性上，沉樱在现代女作家中有承上启下的地位——张爱玲之后、丁玲之前。
沉樱是以爱情小说名世。她的小说多取材于个人家庭生活和城市婚恋故事。笔者见到一部上海古籍出版社1997年版的沉樱作品集《爱情的开始》，收录了《意外》、《中秋节》、《时间与空间》、《爱情的开始》、《喜筵之后》、《旧雨》、《女性》、《欲》、《洋娃娃》、《某少女》等爱情题材的短篇小说。
这些创作于上世纪二三十年代的小说，情节简单，但没有做作的痕迹，重在写人的内心欲望与矛盾，所以今天读来依然鲜活生动。
沉樱的小说多写处于恋爱婚姻中的知识女性的情感世界，虽远离时代风云，格局较小，但描写细腻精致，语言优雅流畅，对其时一些女作家直白说教的“问题小说”，在艺术上有某种超越性。
如《妩君》写的是不顾家庭反对准备与恋人私奔的妩君由幻想、希望到失望的心理起伏。整篇几乎全是对妩君内心感受的娓娓叙写，不动声色而含蓄委婉，富有回味，笼罩着一种诗的意味。沉樱还擅长“没事找事”，以看似不起眼的寻常小事来营造气氛，传达微妙的感受。
如《回家》写的是在外读书的丽尘姑娘回家时在家庭的温暖和“伟大的事业”的吸引之间的矛盾。其中写到母亲逗丽尘五岁的小妹妹，让丽尘藏在床后，小妹妹进屋找不到姐姐，听说姐姐被母亲赶走，哭了起来；又遵母亲的吩咐，向母亲行礼，请求让姐姐回来。大家都被逗笑了，“丽尘在床后本来也在笑着；后来小妹妹哭了，自己忽然莫名其妙地也流起泪来……”在现代女性小说技巧的成熟过程中，沉樱是一个重要的过渡。
沉樱人物评价
沉樱的小说多着笔于爱情婚姻。关于女性写作的“自处”问题的思考，庐隐曾语：“为不仅仅作个女人，还要作人”。而沉樱已超越为“不仅仅作人，还要作个女人”。她已经去理性思考狂热爱情下的婚姻危机。在作品的艺术性与思想性上，沉樱在现代女作家中有承上启下的地位——张爱玲之后、丁玲之前。
沉樱是以爱情小说名世。她的小说多取材于个人家庭生活和城市婚恋故事。笔者见到一部上海古籍出版社1997年版的沉樱作品集《爱情的开始》，收录了《意外》、《中秋节》、《时间与空间》、《爱情的开始》、《喜筵之后》、《旧雨》、《女性》、《欲》、《洋娃娃》、《某少女》等爱情题材的短篇小说。
这些创作于上世纪二三十年代的小说，情节简单，但没有做作的痕迹，重在写人的内心欲望与矛盾，所以今天读来依然鲜活生动。
沉樱的小说多写处于恋爱婚姻中的知识女性的情感世界，虽远离时代风云，格局较小，但描写细腻精致，语言优雅流畅，对其时一些女作家直白说教的“问题小说”，在艺术上有某种超越性。
如《妩君》写的是不顾家庭反对准备与恋人私奔的妩君由幻想、希望到失望的心理起伏。整篇几乎全是对妩君内心感受的娓娓叙写，不动声色而含蓄委婉，富有回味，笼罩着一种诗的意味。沉樱还擅长“没事找事”，以看似不起眼的寻常小事来营造气氛，传达微妙的感受。
如《回家》写的是在外读书的丽尘姑娘回家时在家庭的温暖和“伟大的事业”的吸引之间的矛盾。其中写到母亲逗丽尘五岁的小妹妹，让丽尘藏在床后，小妹妹进屋找不到姐姐，听说姐姐被母亲赶走，哭了起来；又遵母亲的吩咐，向母亲行礼，请求让姐姐回来。大家都被逗笑了，“丽尘在床后本来也在笑着；后来小妹妹哭了，自己忽然莫名其妙地也流起泪来……”在现代女性小说技巧的成熟过程中，沉樱是一个重要的过渡。
沉樱山东脾气
沉樱的小说多着笔于爱情婚姻。关于女性写作的“自处”问题的思考，庐隐曾语：“为不仅仅作个女人，还要作人”。而沉樱已超越为“不仅仅作人，还要作个女人”。她已经去理性思考狂热爱情下的婚姻危机。在作品的艺术性与思想性上，沉樱在现代女作家中有承上启下的地位——张爱玲之后、丁玲之前。
沉樱是以爱情小说名世。她的小说多取材于个人家庭生活和城市婚恋故事。笔者见到一部上海古籍出版社1997年版的沉樱作品集《爱情的开始》，收录了《意外》、《中秋节》、《时间与空间》、《爱情的开始》、《喜筵之后》、《旧雨》、《女性》、《欲》、《洋娃娃》、《某少女》等爱情题材的短篇小说。
这些创作于上世纪二三十年代的小说，情节简单，但没有做作的痕迹，重在写人的内心欲望与矛盾，所以今天读来依然鲜活生动。
沉樱的小说多写处于恋爱婚姻中的知识女性的情感世界，虽远离时代风云，格局较小，但描写细腻精致，语言优雅流畅，对其时一些女作家直白说教的“问题小说”，在艺术上有某种超越性。
如《妩君》写的是不顾家庭反对准备与恋人私奔的妩君由幻想、希望到失望的心理起伏。整篇几乎全是对妩君内心感受的娓娓叙写，不动声色而含蓄委婉，富有回味，笼罩着一种诗的意味。沉樱还擅长“没事找事”，以看似不起眼的寻常小事来营造气氛，传达微妙的感受。
如《回家》写的是在外读书的丽尘姑娘回家时在家庭的温暖和“伟大的事业”的吸引之间的矛盾。其中写到母亲逗丽尘五岁的小妹妹，让丽尘藏在床后，小妹妹进屋找不到姐姐，听说姐姐被母亲赶走，哭了起来；又遵母亲的吩咐，向母亲行礼，请求让姐姐回来。大家都被逗笑了，“丽尘在床后本来也在笑着；后来小妹妹哭了，自己忽然莫名其妙地也流起泪来……”在现代女性小说技巧的成熟过程中，沉樱是一个重要的过渡。
沉樱独立快乐
沉樱的小说多着笔于爱情婚姻。关于女性写作的“自处”问题的思考，庐隐曾语：“为不仅仅作个女人，还要作人”。而沉樱已超越为“不仅仅作人，还要作个女人”。她已经去理性思考狂热爱情下的婚姻危机。在作品的艺术性与思想性上，沉樱在现代女作家中有承上启下的地位——张爱玲之后、丁玲之前。
沉樱是以爱情小说名世。她的小说多取材于个人家庭生活和城市婚恋故事。笔者见到一部上海古籍出版社1997年版的沉樱作品集《爱情的开始》，收录了《意外》、《中秋节》、《时间与空间》、《爱情的开始》、《喜筵之后》、《旧雨》、《女性》、《欲》、《洋娃娃》、《某少女》等爱情题材的短篇小说。
这些创作于上世纪二三十年代的小说，情节简单，但没有做作的痕迹，重在写人的内心欲望与矛盾，所以今天读来依然鲜活生动。
沉樱的小说多写处于恋爱婚姻中的知识女性的情感世界，虽远离时代风云，格局较小，但描写细腻精致，语言优雅流畅，对其时一些女作家直白说教的“问题小说”，在艺术上有某种超越性。
如《妩君》写的是不顾家庭反对准备与恋人私奔的妩君由幻想、希望到失望的心理起伏。整篇几乎全是对妩君内心感受的娓娓叙写，不动声色而含蓄委婉，富有回味，笼罩着一种诗的意味。沉樱还擅长“没事找事”，以看似不起眼的寻常小事来营造气氛，传达微妙的感受。
如《回家》写的是在外读书的丽尘姑娘回家时在家庭的温暖和“伟大的事业”的吸引之间的矛盾。其中写到母亲逗丽尘五岁的小妹妹，让丽尘藏在床后，小妹妹进屋找不到姐姐，听说姐姐被母亲赶走，哭了起来；又遵母亲的吩咐，向母亲行礼，请求让姐姐回来。大家都被逗笑了，“丽尘在床后本来也在笑着；后来小妹妹哭了，自己忽然莫名其妙地也流起泪来……”在现代女性小说技巧的成熟过程中，沉樱是一个重要的过渡。
沉樱难舍乡情
沉樱的小说多着笔于爱情婚姻。关于女性写作的“自处”问题的思考，庐隐曾语：“为不仅仅作个女人，还要作人”。而沉樱已超越为“不仅仅作人，还要作个女人”。她已经去理性思考狂热爱情下的婚姻危机。在作品的艺术性与思想性上，沉樱在现代女作家中有承上启下的地位——张爱玲之后、丁玲之前。
沉樱是以爱情小说名世。她的小说多取材于个人家庭生活和城市婚恋故事。笔者见到一部上海古籍出版社1997年版的沉樱作品集《爱情的开始》，收录了《意外》、《中秋节》、《时间与空间》、《爱情的开始》、《喜筵之后》、《旧雨》、《女性》、《欲》、《洋娃娃》、《某少女》等爱情题材的短篇小说。
这些创作于上世纪二三十年代的小说，情节简单，但没有做作的痕迹，重在写人的内心欲望与矛盾，所以今天读来依然鲜活生动。
沉樱的小说多写处于恋爱婚姻中的知识女性的情感世界，虽远离时代风云，格局较小，但描写细腻精致，语言优雅流畅，对其时一些女作家直白说教的“问题小说”，在艺术上有某种超越性。
如《妩君》写的是不顾家庭反对准备与恋人私奔的妩君由幻想、希望到失望的心理起伏。整篇几乎全是对妩君内心感受的娓娓叙写，不动声色而含蓄委婉，富有回味，笼罩着一种诗的意味。沉樱还擅长“没事找事”，以看似不起眼的寻常小事来营造气氛，传达微妙的感受。
如《回家》写的是在外读书的丽尘姑娘回家时在家庭的温暖和“伟大的事业”的吸引之间的矛盾。其中写到母亲逗丽尘五岁的小妹妹，让丽尘藏在床后，小妹妹进屋找不到姐姐，听说姐姐被母亲赶走，哭了起来；又遵母亲的吩咐，向母亲行礼，请求让姐姐回来。大家都被逗笑了，“丽尘在床后本来也在笑着；后来小妹妹哭了，自己忽然莫名其妙地也流起泪来……”在现代女性小说技巧的成熟过程中，沉樱是一个重要的过渡。
沉樱生前遗愿
因子女在美国，1972年，沉樱离台赴美居住。1982年4月，沉樱从美国回国探访亲友，先后到上海、济南、北京，见到了巴金、赵清阁、田仲济、朱光潜、卞之琳、阳翰笙、罗念生等亲朋好友。以她最初的打算，是想回国定居。但她在河南开封闲居了数月，始终不能习惯，只好又飞回美国。晚年的沉樱患P·S（“帕金森”病），执笔不便。1988年4月14日，沉樱病逝于美国玛利兰州老人疗养院。赵清阁通过沉樱女儿梁思薇的信获知，沉樱走时身边一个亲人没有，因为儿女们不住一地。“但她生前曾遗嘱思薇，说她活着一直不愿加入美国籍，死后也要尸还故国。并且希望安葬北京。”当可想见，在异乡的暮春中如一片美丽的樱花悄悄沉殒的刹那，沉樱的心头仍在响着幼时故乡空中那“不如归去”的春的声音吧。
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