这是一组生活在山中的女孩的日常照片，出自她的父亲（我）之手。
其实不然。
突发的疫情将我独自困在贵州某山村里，约一周。她是我借宿人家的孩子，名叫雨柔，虽然不知道她具体几岁了，但感觉如果我有孩子的话，也应该是这个岁数。由于我听不懂这里的方言，她成了我在这里的翻译和玩伴。
她接近于留守状态，因此我们很快就形成了一种临时而模糊的父女关系。我每天做的事就是（学习）做农活，在山谷田野中散步，照顾她的生活，辅导作业。我有种虚幻感，这里的经验非常像游戏中的存盘点，主角倘若在之后的冒险中死去，还会在这个存盘点重生:我扮演了新的身份一一个父亲，虽然这个身份也仅是我的无意识虚构出来用以弥补现实中这里与北京的落差而建构出的一一因为我知道我必定会回去，关于这里的记忆必定会被淡忘。这里为我提供了一个时空，让我敢于假设性的面对我一直因恐惧而不断逃避的事情与问题，例如生活、家庭、婚姻、职业、梦想......在这个架空的空间里我竟然能真实诚恳的面对自己，我感到十分的荒诞。
同时，这组照片也是我暂时逃出了当代摄影被语言与文字的束缚以及被观念与形式的裹挟，妄想摄影可以回归到视觉与现象本身而仅凭自身直觉所摄。但如前所述，随着我离开这里，我将继续逃避那些人生问题，我的摄影作品包括对其的阐释(辩解)也将接受当代理论与观念的检验。说到底，最终的结果也仅是追求了意义的虚无，即这组照片大体又回到了依靠感官与直觉记录了经验的原初状态。然而这组已经编辑过的照片能否证明我曾经在某时某刻与某人有过共同的经历?还是仅仅构筑了另一个虚构的文本，作为一个存盘点供我往返于现实与记忆之中呢?那这些照片对于雨柔来说又意味着什么呢？
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摄影师简介
张涛，毕业于中国艺术研究院，电影学硕士。
2018年开始学习暗房技术，并开始个人项目《壳》。
2019至2021年作为摄影指导掌机拍摄电影《双层列车》京剧备字【2019 】第7963号（现送审国家电影局）
该片于2022年入围马德里艺术电影节最佳外国导演奖。
现正在进行新项目的拍摄。
张涛《壳》签名版
张涛：这本画册构思，拍摄，暗房制作，编辑，设计，盯印厂，吵架都是我一个人完成的，具有绝对的作者性。几乎考虑到了一切细节，甚至包括重量与触感，因为我认为画册作为一个整体，一定要拿在手里细细体会才行。
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