作为吉卜力工作室在《千与千寻》之后推出的又一新作，由新导演森田宏幸执导的《猫的报恩》于2002年与观众见面了。该作沿用了1995年《侧耳倾听》中的一些设定，由于前作中猫男爵的人气空前高涨，所以此次特别制作了猫男爵携手人类少女小春的冒险故事。影片讲述了冒冒失失、神经大条的人类少女小春在猫王国的一系列梦幻经历，并在遭遇了奇妙又不失惊现的旅途后重拾自我的故事。
影片的主题是关于如何找回迷失的自我以及如何对待以往的自己，由于故事的相似性，本片还被许多影迷戏称为日本版的《邋遢大王奇遇记》。
与之相对的，在我国的文化背景中，极少能找到关于老鼠的正面描写，在成语中，更是不乏“虫臂鼠肝、鼠目寸光、贼眉鼠眼、鼠凭社贵、城狐社鼠”等负面描写，人鼠之战更是古已有之，随着社会的发展，灭鼠手段更加先进，但鼠害仍很猖獗，对于这四害之一，各种文学艺术作品多有反映，其中《邋遢大王奇遇记》就是从童话的角度描写了人鼠斗争。
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如此看来《邋遢大王奇遇记》并不适合用来与《猫的报恩》放置在同一视角进行比较研究。而在《猫的报恩》推出的前一年，由吉卜力工作室的头号顶梁柱，彼时事业正如日中天的宫崎骏执导的《千与千寻》则与本片有着极高的契合，具体表现在人物的成长路径，对于神隐的表现以及异世界对人的异化等方面。
1.迷失与成长
无论是《千与千寻》中的小千，还是《猫的报恩》中的小春，都在影片开始就表现出了性格上的缺陷。千寻因为搬家要和挚友分别，她因放不下之前的记忆而难以打起精神面对将来的生活；小春表面神经大条，对什么都不管不顾，内心却有着柔软的一面。由于对自己不够自信，她羞于向自己暗恋的男生表达心迹，一直处在自我怀疑中浑浑噩噩地过日子。
我们在生活中常会遇到类似的不如意，得到的不是自己想要的，或者是想要的一直得不到，长此以往许多人就选择了自暴自弃，在不知不觉中选择去做别人。面对猫国王允诺的美食、礼服、表演曾经发出“做一只猫也不错嘛”的感慨，此时她的脸上就真的长出了猫咪胡子。这一情节对应的就是我们每产生一个想法，行为就会做出相应响应，当我们的头脑完全被某种思想占据的时候，所谓的自我就迷失了。这一点和千寻的父母因为贪吃而变成猪，汤屋的青蛙人被金子迷惑成为无脸人的食物是一个道理。
2.神隐少女的童话讲述模式
两部影片都对主人公初到异世界时的被动状态做出了描写，意在体现身处陌生世界的人类少女的孤单无助。在《千与千寻》中，千寻通过悠长的隧道，来到汤屋所在的世界，这是一个神存在的世界，充满了各种魔法，千寻以普通女孩的身份进入到这里本就处于陌生的适应期，况且名字被夺走，还被强制签了卖身契。
在《猫的报恩》中，少女小春更是直接被猫使者“绑架”到了猫咪世界。尽管初到异世界时充满了各种危险，但在吉卜力的叙事模式中，异世界中永远都充满着与惊险相对应的、温柔的叙事线索，无论是在汤屋之外隐居的钱婆婆，还是跟随小春一起进入猫咪王国的猫男爵，都在最危险的时候为主人公提供了帮助。
不仅如此，在吉卜力的童话模式中，更是贯穿着“善恶因果”的宗教思想，具体表现在对于过去的善举，总会有对应的回报。千寻曾在年幼时救助过赈早见琥珀主，也就是后来的白龙；小春在年幼时喂食街头的流浪猫小白，后来成为了猫咪王国的公主。（为什么被救助的总是小白？？？）这一系列的叙事风格结合到一起，形成了神隐故事+温情线索+善恶报应的吉卜力童话叙事模式。
3.异世界对人的异化
少女小春一直对自己的生活不满意，感觉自己总是浑浑噩噩的在混日子，因此才会产生“以我的性格，和猫咪在一起会比较合适”的想法。在经历了猫之国的冒险之后终于明白，原来她一直都没有做错，不论是救助流浪猫还是糊里糊涂地过日子，都是最真实的自己。在反思过后，小春也终于能够面对自己，面对感情生活，终于对猫男爵袒露了自己的心迹，在生活中改掉了以往鲁莽邋遢的性格（和邋遢大王最像的地方）。
一影一话谱人生虚实
俱是覆舟风雨书字可抵愁
西安建筑科技大学
戏剧与影视学
终南影话电影小组
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