常征编剧、导演的《引爆者》，在剧情架设和情绪表达方面非常火爆。作为引爆者的段奕宏，处于社会的边缘，却又被意外的抛掷到邪恶的资源争霸舞台上，为了保护自己和妻儿，作为弱者的他，最终通过自己的专业精神向施暴者采取最激烈的抗争，最终得以实现了实质正义。复仇者段奕宏和他所处的小世界，本来仅仅是下层人群的苟活之地。最初不过是安心生存的小蟑螂，电影开篇便在煤矿炮工段奕宏的旁白声中叙说了他们父子二代的悲催，被生活迫不得已的交待到黑煤矿中苟延残喘着生存着，哪怕从事着世界上最为危险的职业。《引爆者》作为一部社会派复仇电影，片中的犯罪和复仇都有着原生态的氛围，有着极为扎实的中国现实基础（1990-2010年代），那就是疯狂夸张的带有黑社会性质的黑金资本，笼罩在煤炭等资源开发的上游产业。无论是表面温文尔雅的成泰燊，还是一贯嚣张的地头蛇，都以直接而粗糙或者间接而坚决的管控着煤矿，利益是他们的公约数，而放肆的罪恶则是行之有效的“规则”，直到两个有着复杂过去的老同学段奕宏和他的警察兄弟王景春的介入，才在连绵不断的不服从、生死逃亡和极地反击中，取得极为惨淡的余胜。
从《烈日灼心》《心迷宫》到《引爆者》，中国犯罪片在题材、审美和细节上，已经做好了足够的准备。段奕宏作为本来无足轻重的小人物，不自量力却又坚持自我、执着于真相的行动，让他成为不受欢迎的人，整部电影中，也许只有她的未婚妻余男有一定程度的、基于了解而带来的同情，她深知彼此的困境，他是一个被生活的列车带到残忍地步的困兽。这个困兽本来不想走父亲的路，可是却并没有能力逃脱子承父业的路径约束，人生难以实现预期控制，尽管作为优秀的井下作业者，依然会在矿主争霸战中被算计。
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死里逃生的段奕宏，走上了追查爆炸的真实原因，于是也就被各路不法分子所记恨。段奕宏的求生欲望，可以说是本能，他尽可能的与看得见和看不见的黑势力周旋，而诉诸于直接暴力的痞子、杀手和心思缜密的新型企业家外衣下的当家人则几乎不把这个边缘角色当成需要认真对待的“人物”。当成泰燊快刀斩乱麻的解决了煤矿的旧势力，并且将黑锅背到到段奕宏身上，成泰燊甚至于士绅的素质出现，如果观众不是以上帝视角早发现真相，这个人在现实中则难以被王景春发现，王景春的专业主义带给段奕宏十足的困境，不被作为好友的警察信任，段奕宏寻找真相和亲身复仇都要在在两难悖论之中发生。段奕宏再一次在大地上的逃生，是光明与黑暗的人性之战，迫力十足的张扬在国产电影的幕布上。
这是一位不可回头的普通人，步步为营的走向了独自反抗的绝路，警察王景春作为体制性力量，难以有效的捕捉到全部事实的真相，也就难以形成客观地认识，于是就很出色的造就了一个孤独的、不被信任的引爆者。段奕宏不仅引爆了黑煤窑系统的非法生产经营模式，更是对警察不作为和匪徒乱作为的当地权力的批判，当然也为被剥削、压迫和侮辱的小人物而呐喊，他通过炸药嘶吼，几乎毁灭了电影中出现的一切可能的场景。《引爆者》的动作指导安万德，给段奕宏加了几场很有质感的动作戏。尤其是一直进行的追逐与反追逐，段奕宏和余皑磊在边境线上的生死搏杀既荒芜又苍凉更带着男一号炽热的求生之野望。怀有身孕的余男，与段奕宏一起经历着生死边缘，在血与火的淬炼中迎来了“终于”的胜利。从来在人前是衣冠楚楚的成泰燊，最终在段奕宏的反扑中，失去了一切，包括最为挚爱的植物人儿子，灰头土脸的在烟火尘埃中死去。所谓人间的公道和正义，来的很晚，而且非常不易，也许这就是社会派犯罪片的魅力所在吧。
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